1、非情節(jié)短片創(chuàng)作,關(guān)鍵詞,裝置/攝影/影像/網(wǎng)絡(luò)媒體 新媒體/流媒體 影像技術(shù)革命 短片/非線性/膠片/DV/數(shù)字/火線 影像裝置/錄像短片 實(shí)驗(yàn)電影/錄像藝術(shù) 真實(shí)電影/直接電影 結(jié)構(gòu)電影/解構(gòu)電影 威尼斯雙年展當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo),關(guān)鍵詞,白南準(zhǔn),張培力 楊福東 烏爾善 邱志杰 周弘湘 周嘯虎,馬歇爾麥克盧漢,沃爾夫弗斯特,小野洋子,安迪沃霍爾,弗雷德里克懷斯曼,國(guó)際著名影像藝術(shù)家 世界級(jí)大師, Video藝術(shù)之父、現(xiàn)代藝術(shù)大師,激浪派大師,多媒體藝術(shù)家美籍韓裔藝術(shù)家白南準(zhǔn)這位“視頻藝術(shù)之父”最初的職業(yè)竟然是音樂(lè)家和作曲家。對(duì)此，很多人可能會(huì)覺(jué)得驚訝。 1963年，白南準(zhǔn)成為用電視機(jī)來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)的

2、第一人。他的作品將藝術(shù)、媒體、技術(shù)、流行文化和先鋒派藝術(shù)結(jié)合在一起，影響著當(dāng)代藝術(shù)、視頻和電視。 白南準(zhǔn)是亞洲向世界輸出的第一位國(guó)際級(jí)明星。他被稱為錄象藝術(shù)的創(chuàng)造者。當(dāng)然，電影和電視此時(shí)早已有了，但只是作為娛樂(lè)的手段。音樂(lè)家出身的韓國(guó)人白南準(zhǔn)第一個(gè)運(yùn)用早已實(shí)踐了多年的當(dāng)代藝術(shù)思想來(lái)改造活動(dòng)的影象。如今，錄像藝術(shù)也早就被廣泛運(yùn)用。韓國(guó)為了紀(jì)念他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)，專門(mén)創(chuàng)立白南準(zhǔn)美術(shù)館。,白南準(zhǔn),馬歇爾麥克盧漢,馬歇爾麥克盧漢（Marshall Mcluhan，1911年1980年）：20世紀(jì)原創(chuàng)媒介理論家，思想家。 麥克盧漢1911年出生于加拿大艾伯塔省埃德蒙頓市，他于1933年在加拿大曼尼托巴（

3、Manitoba）大學(xué)拿到了文學(xué)學(xué)士學(xué)位；1934年在同一所大學(xué)獲得碩士學(xué)位；此后不久到劍橋大學(xué)留學(xué)，繼續(xù)文學(xué)方面的研究；1942年獲得劍橋博士學(xué)位,并在美國(guó)多所大學(xué)執(zhí)教。其間出過(guò)許多巨著，在社會(huì)上有莫大的影響。于1980年圣誕除夕去世。 麥克盧漢一生勤于學(xué)問(wèn)，拿了5個(gè)學(xué)位，完成了幾次重大的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向：工科文學(xué)哲學(xué)文學(xué)批評(píng)社會(huì)批評(píng)大眾文化研究媒介研究，終于成為20世紀(jì)最重要的媒介思想家之。麥克盧漢的著作如天書(shū)，文字詭譎俏皮書(shū)信則明白如話。,沃爾夫福斯特爾,1963年，與白南準(zhǔn)在德國(guó)的一家畫(huà)廊里首次展出了電視裝置作品。電視機(jī)第一次作為現(xiàn)成品材料和藝術(shù)媒介出現(xiàn)在觀眾面前，從而打破了觀眾與電視機(jī)之間的

4、正常關(guān)系。這次展覽被認(rèn)為是錄像藝術(shù)的里程碑。,一個(gè)神秘而綺情的女人。 一個(gè)擅于在不動(dòng)聲色中制造藝術(shù)事件的女人。 一個(gè)71歲高齡仍專注表現(xiàn)出位的女人。 裸露、和平，是她的御用主題。她是哲學(xué)家？文學(xué)家？藝術(shù)家？音樂(lè)人？抑或是電影人？很難下定論，但頒給她任何一個(gè)頭銜都不為過(guò)，因?yàn)樗谏鲜兰o(jì)60年代就能輕松駕馭上述每一個(gè)領(lǐng)域。可惜的是，縱使才情萬(wàn)千，這樣一個(gè)奇女子卻一生為聲名所累，始終背負(fù)著其前夫“甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)”靈魂人物約翰列儂的盛名。2004上海雙年展上，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)了她的六件作品2件裝置作品和4部電影短片，裸露、詩(shī)意、平和依舊在冷眼旁觀中綻放。作為一個(gè)藝術(shù)制造者從旁觀者的視角詮釋她的出位思想，這便

5、是前衛(wèi)派小野洋子特立獨(dú)行的藝術(shù)風(fēng)格。,小野洋子,安迪沃霍爾（Andy Warhol,1928.8.61987.2.22，港臺(tái)地區(qū)譯為安迪沃荷）被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。 沃霍爾除了是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，他還是電影制片人、作家、搖滾樂(lè)作曲者、出版商，是紐約社交界、藝術(shù)界大紅大紫的明星式藝術(shù)家。沃霍爾的作品沒(méi)有歐洲設(shè)計(jì)師那么觀念化、哲學(xué)化、個(gè)人化，他的作品風(fēng)格體現(xiàn)出了：實(shí)用主義、商業(yè)主義、多元化、幽默性。“每個(gè)人都能當(dāng)上15分鐘的名人”，這是安迪沃霍爾留給媒體時(shí)代最樂(lè)觀的寓言，但以其對(duì)當(dāng)今藝術(shù)的巨大影響而言，他自己的15分鐘還遠(yuǎn)

6、未結(jié)束，無(wú)論是當(dāng)時(shí)他所處的時(shí)代還是現(xiàn)在，對(duì)于美國(guó)還是世界，安迪沃霍爾都是個(gè)傳奇人物。,安迪沃霍爾,弗雷德里克懷斯曼生于1930年，在耶魯大學(xué)獲得法律學(xué)位，然后在巴黎做開(kāi)業(yè)律師，以后又回到美國(guó)的大學(xué)教授法律。1967年放棄律師行當(dāng)、開(kāi)始拍攝了第一部紀(jì)錄片提提卡蠢事(Titicul Follies)后，至今三十三年來(lái)，拍攝制作有三十余部紀(jì)錄片，被尊稱為美國(guó)60年代“直接電影”運(yùn)動(dòng)的主要人物。懷斯曼的作品總體風(fēng)格是以美國(guó)的各種機(jī)構(gòu)為題，沿著“用鏡頭解剖各種機(jī)構(gòu)與人的方式并展示20世紀(jì)下半葉的美國(guó)綜觀”的紀(jì)錄方式、“一條道走下去”。 懷斯曼從出生到現(xiàn)在，一直住在美國(guó)波士頓。,弗雷德里克懷斯曼,1957

7、年11月生于杭州 1980-1984年就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院(原浙江美術(shù)學(xué)院) 2002-就職于中國(guó)美術(shù)學(xué)院 以錄像作品著稱的張培力致力于尋找現(xiàn)實(shí)和基于時(shí)間傳媒基礎(chǔ)上的現(xiàn)實(shí)之間的調(diào)解。他用一臺(tái)閉路攝像機(jī)創(chuàng)作的錄像裝置作品記錄下了在一間密閉房間中，一塊蛋糕的腐爛過(guò)程。在浦東的背景襯托下，蛋糕顯得衰敗而不真實(shí)。對(duì)其腐爛過(guò)程的真實(shí)描述旨在表現(xiàn)人們?cè)诳焖俳?jīng)濟(jì)發(fā)展下身心的疲憊。通過(guò)并列展示錄像畫(huà)面和蛋糕的靜態(tài)照片激發(fā)觀眾以他們自己的方式思索時(shí)間的意義。,張培力,1971年生于北京。畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，杭州。在1990年末起他開(kāi)始從事于電影和錄象這樣的媒體行業(yè)。今天他已經(jīng)是中國(guó)最成功和最有影響力的年輕藝

8、術(shù)家之一。 楊福東參加了第50屆威尼斯雙年展（2003），第一屆莫斯科當(dāng)代藝術(shù)雙年展，俄羅斯（2005），第一屆布拉格雙年展，捷克（2003），第五屆上海雙年展，中國(guó)（2004）。他同樣也參加了最為著名的機(jī)構(gòu)的展覽，比如：維也納藝術(shù)中心，奧地利（2005）；美國(guó)現(xiàn)代博物館影像部，Gramercy Theater ，紐約，美國(guó)（2005）；市立博物館，阿姆斯特丹，荷蘭（2005）； ARC/Musee dArt Moderne de la Ville de Paris, 巴黎，法國(guó)（2003），及其它很多地方。 楊福東的電影和攝影結(jié)合和積累了多重透視，把一種調(diào)查引入了結(jié)構(gòu)，并把古老的神話，個(gè)人的

9、記憶和生存的經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)一性拼湊成型。他的每一部作品都是充滿戲劇性的生存經(jīng)驗(yàn)和必須承受的考驗(yàn)。由于他的作品的未完成和不確定，因此開(kāi)放出了獨(dú)特的詮釋。他所有的電影和錄象都是有關(guān)于人的。在其中，楊福東主要描述著他自己那一代的人。,楊福東,1972年生于中國(guó)內(nèi)蒙古呼和浩特市。 19881992年就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中； 19921993年就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。 19941998年就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。 從業(yè)至今，拍攝過(guò)大量?jī)?yōu)秀的電視廣告作品。 1998 “反視：自身與環(huán)境”北京 1998 “ Transmediale98, 11th Video Festival ” Podewil Berlin

10、 1998 “ Muumedia Festival98,Kiasma Museum of Contemporary Art ” Helsinki 1999 “后感性：異形與妄想”北京 1999 “超市”上海 1999 “ FASTFORWARD: New Chinese VIDEO ART ” Macau 2000 “屏風(fēng)影像部分 Kensten Festival of Art Brusell 2000 “ World Wide Video Festival ” Amsterdam 2000 “不合作方式”上海 2000 “飛行馬戲團(tuán)計(jì)劃”新加坡 2001 “后感性：狂歡”北京,烏爾善,邱志杰

11、,邱志杰，1969年生于福建省漳州市，1992年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，現(xiàn)居北京，自由藝術(shù)家，北京二萬(wàn)五千里文化傳播中心藝術(shù)總監(jiān)。 邱志杰個(gè)展 1997 “邏輯；五個(gè)錄像裝置”,中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊，中國(guó)北京 1999 ”內(nèi)在元素”，精藝軒，加拿大溫哥華 2000 “日常接觸”，東方基金會(huì)，澳門(mén) 2001 “消失：邱志杰作品展”，伊森恩藝?yán)?，美?guó)紐約 2004 “社會(huì)肖像”，四合院畫(huà)廊,中國(guó)北京 群展 1996 “現(xiàn)象與影像：中國(guó)錄像藝術(shù)展”，中國(guó)美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊，中國(guó)杭州 1999 “后感性：異形與幻想”，芍藥居，中國(guó)北京 2002 第25屆圣保羅雙年展，巴西圣保羅 2003 “我們?nèi)绾紊睢?，?/p>

12、士蘭美術(shù)館，澳大利亞 2004 “過(guò)去與未來(lái)之間”，紐約國(guó)際攝影中心、芝加哥大學(xué)美術(shù)館，美國(guó),1969年生于江蘇東臺(tái)。1994年畢業(yè)于上海華東師范大學(xué)，現(xiàn)任教于上海師范大學(xué)。上世紀(jì)90年代活躍于上海的前衛(wèi)藝術(shù)展覽。主要使用媒介為攝影和錄像。曾多次參加國(guó)內(nèi)外藝術(shù)大展和英國(guó)、南韓、美國(guó)的電影節(jié)。 周弘湘攜35分鐘短片紅旗飄參加2004年1月31日至2月2日的第四屆柏林國(guó)際媒體藝術(shù)節(jié)(Transmediale 04)，獲得藝術(shù)節(jié)評(píng)委會(huì)評(píng)出的WERKLEITZ大獎(jiǎng)。,周弘湘,周嘯虎,周嘯虎是近年來(lái)非?；钴S的裝置和影像藝術(shù)家，他的作品往往從極為日?；木€索入手，把繁雜紛亂的信息梳理成超現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)效果。

13、1960年生于常州 1989年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院 1989年 “自選作品展” 重慶 四川美術(shù)學(xué)院1995年 “95時(shí)段” 南京 藝術(shù)學(xué)院1996年 “以藝術(shù)的名義”上海 劉海粟美術(shù)館1997年 “當(dāng)代藝術(shù)家邀請(qǐng)展”香港 會(huì)展中心1998年 “0431”錄象電腦藝術(shù)展長(zhǎng)春 工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院1999年 “異質(zhì)的書(shū)寫(xiě)方式”南京 師范大學(xué)2000年 “四加一” 盧森堡 藝術(shù)中心 “家？-當(dāng)代藝術(shù)提案”上海 月星城 “上海雙年展” 上海 美術(shù)館,影像作品,一條安達(dá)魯狗布努埃爾 電視佛白南準(zhǔn) 帝國(guó)大廈安迪沃霍爾 微笑小野羊子 公共場(chǎng)所賈樟柯 洗澡楊振忠 30 30不確切的快感張培力 蘭亭序物馬賽克邱志杰,參考

14、讀物,美術(shù)史的終結(jié)漢斯 貝爾廷等著，常寧生譯。 當(dāng)代美學(xué)馬克 西門(mén)尼斯著，王洪一譯。 紀(jì)錄與實(shí)驗(yàn)：DV影像前史曹愷著 。 FLASH:技術(shù)還是藝術(shù)王波著。 VIDEO：20世紀(jì)后期的新媒介藝術(shù)朱其著。 影像之后的攝影邱志杰著。 新媒體藝術(shù)透視馬曉翔著。 數(shù)字媒體藝術(shù)概論李四達(dá)著。 一個(gè)人的影像張獻(xiàn)民、張亞璇著。 視覺(jué)傳播形象載動(dòng)信息保羅M 萊斯特著。 實(shí)用媒體美學(xué)圖像 聲音 運(yùn)動(dòng)HerbrtZettl著. 藝術(shù)：讓人成為人理查德 加納羅，特爾瑪 阿特修勒。,參考媒體, .uk http:/www.BAVC.

15、org http:/www.digital-B /augment-132803.htm,影像技術(shù)革命,第一次影像革命 時(shí)間：19世紀(jì)末 材質(zhì)：賽璐璐膠片 影響：使電影成為一種獨(dú)立得藝術(shù)門(mén)類 第二次影像革命 時(shí)間：20世紀(jì)中葉 媒介：電視機(jī) 影響：改變了人類的生活方式 第三次影像革命 時(shí)間：20世紀(jì)末 媒介：計(jì)算機(jī) 影響：影像技術(shù)數(shù)字化成為必然,影像技術(shù)革命的背后影像器材,小電影：16mm 和 8mm（380線） Portapak:最早的手提攝像機(jī) 模擬時(shí)代： Umatic(

16、400線以上)到VHS(200線以上) 一次不徹底地變革V8、Hi8和D8(500線以上) DV的出現(xiàn)D8(500線以上) DV、MiniDV、DVCAM、DVCPRO、Digital Betacam、HDV、HD 數(shù)字化的編輯時(shí)代非線性,作業(yè)一,利用抽象圖片或圖案，組合成連續(xù)性畫(huà)面，完成一部抽象影片，表達(dá)某一抽象含義。 要求：抽象畫(huà)面與主題表達(dá)明確 抽象畫(huà)面與聲音組接合理 影片制作完整，輸出正確 格式（兩張DVD光盤(pán)）： DVD PAL 720576 CCIR601 44.1 數(shù)據(jù)DVD MOV 720576 H.264 44.1 寫(xiě)一篇制作說(shuō)明(300字左右),作業(yè)二,利用黑屏、新聞片、廣

17、告片和劇情片等影像畫(huà)面，結(jié)合自己的原創(chuàng)畫(huà)面完成一部組合式影片（影片主題不限）。 要求：影片主題觀念明確 藝術(shù)形式多樣，畫(huà)面剪接合理 影片制作完整,輸出格式正確 要格式（兩張DVD光盤(pán)）： DVD PAL 720576 CCIR601 44.1 數(shù)據(jù)DVD MOV 720576 H.264 44.1 寫(xiě)一篇制作說(shuō)明(300字左右),作業(yè)三,拍攝一些抽象的影像和結(jié)構(gòu)，捕捉人的感官情緒，完成一部直接表達(dá)某種情感或感覺(jué)的影片（如：微笑、傷心、悲傷等）。 要 求：拍攝手法或形式獨(dú)特,場(chǎng)景布置與燈光布置統(tǒng)一 主題明確,觀念表達(dá)與形式、畫(huà)面組接、音樂(lè)統(tǒng)一 影片制作完整,輸出格式正確 格 式（兩張DVD光盤(pán)）： DVD PAL 720576 CCIR601 44.1 數(shù)據(jù)DVD MOV 720576 H.264 44.1 寫(xiě)一篇制作說(shuō)明(300字左右),作業(yè)四,拍攝一些超現(xiàn)實(shí)主意的畫(huà)面或影像，通過(guò)高度的形式與風(fēng)格化的技巧，完成一部實(shí)驗(yàn)非敘事性影片，表現(xiàn)出個(gè)人的恐懼、幻想、快樂(lè)、心理焦慮、噩夢(mèng)等。 要求：拍攝畫(huà)面構(gòu)圖完整,注重場(chǎng)面調(diào)度 畫(huà)面色彩統(tǒng)一,剪輯流暢 影片制作完整,輸出格式正確 格 式（兩張DVD光盤(pán)