1、第三章 小說（一）,本章介紹新文學第一個十年（19171927年）小說創(chuàng)作的情況 要求掌握本期小說發(fā)展的三種類型或潮流。,1第一類是“問題小說”和為人生的小說，以冰心、廬隱、葉紹鈞等作家為代表。 2第二類是鄉(xiāng)土小說，理解回憶、鄉(xiāng)愁、風土、寫實的基本特色。 3第三類是浪漫抒情小說，重點把握郁達夫創(chuàng)作的鮮明個性，進而掌握浪漫抒情小說的基本藝術特征。,第一節(jié) 問題小說與“為人生”的小說,一、“問題小說”的興起及其原因： 1、問題小說的出現 新潮作家群的作品初露端倪 冰心兩個家庭等小說開創(chuàng)了“問題小說”的創(chuàng)作風氣。 1921年文學研究會將“問題小說”創(chuàng)作引向高潮。,2、“問題小說”形成創(chuàng)作朝流的主要原

2、因,（1）是社會變革與思想啟蒙運動的產物。 （2）是外國文學影響的結果。 （3）是新文學理論家著力提倡、創(chuàng)作主體積極響應的結果。,二、問題小說的特征與缺失,1關注社會人生問題的現實精神 2題材廣泛，涉及面廣 （1）勞動者的命運問題： （2）婦女地位問題,冰心的莊鴻的姊姊,（3）青年戀愛婚姻問題： （4）教育問題 （5）探索人生意義問題： 3缺失：社會功利性與概念化 只問病源，不開藥方,三、冰心“問題小說”的代表作家,“冰心”這個筆名，是她1919年9月在晨報副刊上發(fā)表第一篇小說兩個家庭時首次使用的。,家庭問題一直是冰心關注的主要問題 夫妻問題 家庭問題 父子（女）問題 青年問題,“愛的哲學”是

3、冰心“問題小說”治療青年精神危機的“備急千金藥方” 超人和悟是這種哲學的集中體現。,2、冰心“問題小說”的特點,（1）“小說里有哲學”，“借小說發(fā)表自己的思想”，是冰心“問題小說”的重要追求 。 （2）重視婦女題材 真善美的統(tǒng)一體 （3）“滿蘊著溫柔，微帶著憂愁，欲語又停留”的風致。,3、愛之奏鳴曲,愛，是冰心一生思想和行為的出發(fā)點，也是她一生文學創(chuàng)作的旨趣和靈魂 （1）圣母頌 （2）童心曲 （3）自然贊,四葉圣陶,1、描寫下層勞動者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下人與人的“隔膜”。,2、描繪城鎮(zhèn)小市民的灰色生活，暴露市民精神空虛、無聊，批判沒有“愛”與“美”理想的灰色人生觀。 3、揭露和諷刺

4、教育界各種黑暗腐敗的現象，展示知識分子的灰色生活。,“教育小說”是葉氏為人生問題小說的重要部分，創(chuàng)作成就最高，也最能體現他那冷靜觀察人生的現實主義風格 作家以冷靜平實的筆調，把自己所熟悉的教育界種種黑暗腐敗現象放在廣闊的社會背景上加以暴露，寫出了其間的真態(tài)實景，人情事理。,潘先生在難中,最能體現作家創(chuàng)作特色 以江浙軍閥混戰(zhàn)為背景，描繪小學校長潘先生逃難歷程 生動地刻劃了一個卑怯自私、茍且偷安的知識分子形象,細讀潘先生在難中，思考以下問題：,1、小說以什么為背景？以什么為線索？全文三章各寫什么？,2、小說開頭的環(huán)境描寫了些什么？這個環(huán)境有什么特點？作者為什么從火車站起筆？,3、作者為什么要詳寫潘

5、先生下車前的行動計劃？你認為要抓住其中一個什么字？,4、作者是怎樣描寫潘先生出站過程中心理情緒的變化的？揭示了主人公什么樣的思想性格特點？,潘先生住店后，作者抓住他哪幾 個典型細節(jié)來寫？反映了他怎樣 的心理和性格特點？,5、潘先生既已逃來上海，為什么又重返故里？返回后做了哪幾件事？其核心內容是什么？,6、潘先生在紅房子見到局長時先想把腳“縮”出來，后又“直跨”進去，這個“縮”與“直跨”表現了什么？作者為什么要特意安排他們邂逅相遇這個場面？,7、作者為什么要寫“潘先生寫對聯”這個場面并以此結尾？,倪煥之,以小學教員倪煥之在人生道路上的探索追求為主線，反映自辛亥革命前后到“五四”、再到“五卅”和大

6、革命失敗十余年間的社會狀況和時代思潮的變遷 著重展現以倪煥之為代表的進步知識分子艱難前行的心路歷程,倪煥之：“一個帶有深刻教訓意味的人物”,性格忽冷忽熱，脆弱浮動，有理想，有熱情 易于為表面的小成功所陶醉，又常常為一時的挫折所嚇倒 認識不到革命的曲折性、艱巨性、長期性，也認識不到反動勢力的頑固性。,4、葉圣陶小說風格：樸實，冷峻，自然,（1）不刻意追求故事情節(jié)的新奇，而致力于再現生活實況和揭示人物的精神世界。 （2）描寫細致真切，含而不露，不動聲色，冷靜平實。 （3）結構嚴謹，講究具體、布局和含蓄。 （4）語言洗煉樸素，善于使用確切而富有表現力的方言俗語。,五、王統(tǒng)照（18971957）,山東

7、諸城人，具有詩人氣質 早期小說：問題小說，表現愛與美的人生理想，如 微笑 、沉思； 象征和寫實兼容并收，追求“愛”與“美”。,第二節(jié) 鄉(xiāng)土小說,一、對鄉(xiāng)土小說的認識 “鄉(xiāng)土小說”是五四文學革命以后興起的一個最早的現實主義小說流派 大約形成于二十年代中期，成員以文學研究會作家為主，也包括語絲社、未名社的一部分青年作家，主要代表有許杰、許欽文、魯彥、彭家煌、臺靜農、蹇先艾等 作品多發(fā)表在北京的晨報副刊、語絲、未名和上海的小說月報等報刊,魯迅在1935年中國新文學大系小說二集導言中分析蹇先艾、許欽文、魯彥、臺靜農等作家的作品時，用了“鄉(xiāng)土文學”一詞 這一術語就被用來概括鄉(xiāng)土小說流派的創(chuàng)作特色。,二、

8、鄉(xiāng)土小說產生的因素,1從新文學發(fā)展的背景看 2從鄉(xiāng)土文學理論的倡導看 3從作家的隊伍組成看 4從藝術經驗的積累看,三、鄉(xiāng)土小說的主要內容及其悲劇主題的意蘊,1描繪現代工業(yè)文明、畸形的都市文明對封建宗法制農村的沖擊，揭露軍閥肆虐、社會動亂給農民造成的物質和精神的雙重災難。 許杰賭徒吉順、王魯彥的黃金,2展示封建倫理道德和封建禮教造成的種種人生悲劇 臺靜農燭焰 3以批判的眼光審視故鄉(xiāng)的風習，對愚昧、落后進行尖銳的諷刺和批判 許杰慘霧、彭家煌活鬼 4、小說大都具有憂郁的抒情調子,四、鄉(xiāng)土小說的主要作家,1、彭家煌（18981933），湖南湘陰人，又名彭介黃，字韞松，文學研究會會員 。 小說特色：活潑

9、的方言土語，濃厚的鄉(xiāng)土氣息，嚴謹的藝術構思，多樣的體式追求，詼諧的筆墨情趣 其鄉(xiāng)土小說的背景皆為“奚谷鎮(zhèn)”。,2、許杰（19011993）,字士仁，浙江天臺人。1924年在小說月報上發(fā)表的慘霧是其代表作，也是當時鄉(xiāng)土小說中的力作。 一個熱情、有風格的作家。大刀闊斧，以氣勢勝，是他基本的風格 善于描寫廣闊而緊張的場面。臺下的喜劇,3、許欽文（18971984）,鼻涕阿二既控訴了非人社會的冷漠與偏見對主人公的欺壓，也揭示了主人公心靈深處的劣根性。其對社會的批判基于對人性的批判，因而具有深厚的力度。 瘋婦描繪的是一出家庭悲劇。,4、蹇先艾（19061994）,1925年加入文學研究會 ，1926年入

10、北平大學法學院經濟系。蹇的第一個短篇集朝霧1927年由北新書局出版。其中的水葬是其代表作。 作者生活在北京，受到了新思潮的洗禮。站在時代的歷史高度，去觀照被時代遺棄了的邊遠農村。,5、臺靜農（19021990）,安徽霍邱人。參加過“明天社”、“未名社”，是二十年代鄉(xiāng)土寫實小說潮流中重要作家之一。 地之子收小說14篇，多取材于民間，對當時辛酸凄苦的農村生活作了素描式的反映。,拜堂取材獨特，它將民間生活習俗中的“轉房”與婚典疊合在一起，用簡潔卻不失細致的筆墨描繪了汪二和寡嫂半夜拜堂的場景，既呈現了在社會底層求生的小人物綿韌的生命力，也傳達了作家對現實人生的關切和悲憫之情。 新墳敘寫寡婦四太太的悲慘

11、遭遇,6、王魯彥（19011944）,原名王衡，浙江鎮(zhèn)海人 小說主要是短篇，代表作有短篇集柚子、黃金等，30年代寫有長篇野火（憤怒的鄉(xiāng)村）。 菊英的出嫁可稱代表作 。,王魯彥小說的特點 人物多是被反動的地方政權。外來的工業(yè)文明和冷酷的人間習俗壓迫、損害的農民、商人和其他小有產者。 受波蘭作家顯克微支的影響，對心理描寫頗為重視。逼真地寫出鄉(xiāng)土人物土頭土腦的心理狀態(tài)及其變異。 環(huán)境描寫具有浙東風情，具有一定程度的民俗學的價值。,五、鄉(xiāng)土小說的貢獻,1突破了“五四”新文學誕生以來主要寫知識青年的狹小范圍，第一次提供了中國農村宗法形態(tài)和半殖民地形態(tài)的題材寬廣、真實而多彩的生活畫面，成為了解當時農村社會

12、經濟、政治、思想、文化各方面狀況的最寶貴的形象史料，具有不可替代的認識價值。,2影響和吸引了一大批新作家將關注的目光轉向農村和農民，從而使新文學和社會生活聯系得更為密切，也更貼近現實土壤。 3自覺地開拓了風俗民情這個前所未有的小說審美領域，促進了新文學民族風格的形成，其中的圓熟之作具有意境美。,4、打破了全知敘述角度，作家隱退，讓畫面和細節(jié)直接在讀者面前顯現，語言的個性化程度和地方色彩也都大大增強。,六、鄉(xiāng)土小說的局限,1、作者多是在文壇嶄露頭角的年輕人。還缺少把握農村復雜的社會關系和階級關系的眼光與能力，雖然描繪了落后愚昧的農村生活圖景，卻未能進一步探索造成這種落后愚昧的深刻的社會原因。 2

13、、大多數鄉(xiāng)土小說在藝術上仍比較稚嫩，手法圓熟之作太少。,七、鄉(xiāng)土小說的影響及流變,鄉(xiāng)土小說是在近代民主主義和現實主義兩種思潮的作用下得以興盛的。二十年代是中國鄉(xiāng)土小說形成的時期。 至三十年代，中國鄉(xiāng)土小說已表現出明顯不同的創(chuàng)作傾向“京派小說”返歸自然的生命體驗和“田園詩”風格的張揚；“社會剖析派小說”對農村階級關系和階級斗爭的首重等，其成就也多集中于中、長篇而非短篇。,第三節(jié) “自敘傳”抒情小說及其他主觀型敘述小說,主要有郁達夫、郭沫若、葉靈鳳、張資平等。受到19世紀歐洲浪漫主義的影響，強調“本著內心的要求，從事文藝活動”，同時受到20年代日本“私小說”的影響。,小說主張再現作家的生活和內心心

14、境，不強調對外部世界的描寫，側重作者心靈、心境的大膽敞露，揭示個人內心隱秘和靈與肉的沖突，尤其是處在變態(tài)社會中人的變態(tài)性心理，以此作為向封建舊道德和禮教宣戰(zhàn)。,二、“自敘傳”抒情小說及其興起的原因,1、“自敘傳”抒情小說 又叫“自我小說” 作品中大都有一個抒情主人公的自我形象，直接抒發(fā)主人公的強烈感情,2、“自敘傳”抒情小說興起的原因,(1)要求個性解放而又遭到社會壓抑的年輕人，不能自禁地要通過文學來表達其內心的激情。 (2)浪漫主義等西方文學思潮和日本“私小說”的影響。,（A）浪漫主義本質特征,按照理想的樣子反映生活。重在抒發(fā)對理想世界熱烈追求的情懷，直接表達作者強烈的內心感受，常常采用熱情

15、的語言，瑰麗豐富的想象和奇特的豪放的夸張來塑造形象。 強調表現個人的精神和生活，肯定個人對社會的反抗，追求個性的自由，寫法上多采自傳式。,（B）自我擴張哲學 叔本華、尼采為代表 （C）弗洛依德學說精神分析學說,（D）私小說又稱“身邊小說”。,日本大正時期（19121926）純文學的最高成就是私小說。 是一種突出地描寫個人身邊的瑣事和心理活動的小說。 不重視背景和環(huán)境，不重視情節(jié)、細節(jié)的真實，而強調主觀感受的真實，寫人不重視其外表，而重視其內心世界。,（3）創(chuàng)造社作家始而久居于海外，繼而漂泊于本土，正在青春期，對愛情問題極為敏感，但所感受到的，卻是由于民族的衰敗所導致的歧視、委屈、恥辱，以這種感

16、受寫小說，便發(fā)生了集中寫“窮”（生的苦悶）寫“色”（性的苦悶）的情況。既有強烈的叛逆傾向，又有濃郁的感傷情調。,三、浪漫抒情小說藝術,一是側重自我表現，主觀色彩濃厚，小說常用第一人稱敘事；側重表現情緒、感受、心境 二是散文化和詩化傾向，通過表現作家的情緒、心境來結構小說，具有情緒化和抒情性；,三是注重個性主義的張揚，小說具有強烈的個人化傾向，但又能夠從不同側面反映時代青年的心理現實； 四是在創(chuàng)作手法上以浪漫主義為主，同時借鑒了西方小說創(chuàng)作的一些現代技巧，如弗洛伊德心理學、意識流等。,四、代表作家,郁達夫（18961945） (一）生平和創(chuàng)作概況 1、原名郁文，浙江富陽人。,青年時期郁達夫,返回

17、,返回,1921年10月，上海泰東書局出版了郁的第一個小說集沉淪，收入了沉淪、南遷、銀灰色的死三篇作品 中國現代文學史上出版的第一部小說集。 三篇小說的主題是：對愛的渴望和這種渴望的不能實現。,2、郁達夫小說創(chuàng)作大致可以分為前后兩個發(fā)展階段：,（1）1927年以前為第一階段，也是青春階段，下筆有銳氣，亦有躁氣，既有向舊道德沖鋒陷陣的勇氣，又有自傷自悼的晦氣，相當真實而且深刻地顯示了新舊轉型期青年的人格特點和個性特點。沉淪為最成功的代表作，此外有春風沉醉的晚上、迷羊等。,（2）第二階段是中年階段，藝術由躁熱走向沉靜。,郁達夫以自敘傳為主的小說中，貫穿著生存焦慮與掙扎化解的變奏：性的焦慮，生的焦慮

18、，國的焦慮；文學化解，自然化解，自愛化解。 沉淪更多側重在焦慮，尤其是性的焦慮；遲桂花更多側重在化解，尤其是性愛凈化升華的化解，美的自我化解。,（二）沉淪及早期小說的特點,塑造一個多愁善感、孤僻自卑的青年形象 著重表現極度自卑、苦悶壓抑的憂傷情緒，大膽而又細微地描寫了因壓抑而產生的變態(tài)性心理 把這種心理與作為弱國子民的屈辱交織在一起，深刻表達“現代人的苦悶”。,1、大膽的性苦悶描寫是對不合理的封建禁欲道德的挑戰(zhàn)。 2、把沉淪等作品中性苦悶的描寫作為一種“時代病”的癥狀加以暴露，以此反抗社會。,3、郁達夫小說的基本藝術特征,（1）強烈的主觀抒情 無論是以第一人稱還是以第三人稱進行敘述，其視角都是

19、“內聚焦”敘述是以主人公的眼睛在“看”，以主人公的心靈去“體驗”，以主人公的口吻去訴說；小說所展示的情節(jié)、場景、沖突、細節(jié)；都帶著主人公濃厚的主觀色彩。,（2）大膽的自我暴露,郁在小說中大坦地袒露內心，自我反省，改變了中國傳統(tǒng)小說專注于故事而忽視心靈，作家充當虛偽的道德教訓者的狀況。,（3）“零余者”的形象系列。,郁小說的主人公，都是有著嚴重憂郁癥的“零余者”。 從小說人物形象的淵源上看，郁小說中抒情主人公的自我形象與屠格涅夫筆下的“零余者”有著密切的關系。 屠格涅夫 ：零余者的日記,郁筆下“零余者”的特點：,A、“心頭多恨”，懷才不遇，報國無門。 B、“袋里無錢”，時常失業(yè)，貧困的陰影一直伴著他們。 C、“于世無補”，有正義感，憤世嫉俗，但軟弱無力。 D、自卑頹唐，憂郁內向，敏感孤傲，縱情酒色以致心理變態(tài)。有著感傷放蕩、憤世嫉俗的心理二重性。,4、結構的散文化，小說善于創(chuàng)造風景畫，呈現出強烈的詩情畫意，用瞬間萬變的自然景物來創(chuàng)造和渲染氣氛； 5、流麗、清新的文筆。,3、30年代以后小說的變化,一是情緒上由原來的憤世嫉俗、困頓焦慮向隱逸通脫轉化，直接宣泄情感的情形有所減少，意境的表現增多。 二是有些小說比較有意識地注重小說故事的傳奇性和小說情節(jié)的完整性。馬纓花開的時候,4、郁達夫小說的文學史地位,（1）開創(chuàng)了一種“自敘傳”的浪漫抒情小說形式。不僅從道德觀念上對傳統(tǒng)意識進行了