1、詩歌鑒賞之一賞析語言,一、中國(guó)詩歌對(duì)語言的變形,二、許多詩中都有一些特別值得重視的詞， 通常使全詩增色不少甚至成為詩眼。,三、總體的語言特色,一中國(guó)詩歌對(duì)語言的變形,（1） 把握詞性的改變，體會(huì)詩人所煉之“意”。,中國(guó)古代詩人為了煉字、煉意的需要，常常改變了 詩詞中某些詞語的詞性這些地方，往往就是一首詩 的“詩眼”或一首詞的“詞眼”。,例1、 王維的“泉聲咽危石，日色冷青松?！?例2、王安石的“春風(fēng)又綠江南岸?！?例3、蔣捷的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！?例4、周邦彥的“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子?！?以上各句中的“冷”、“綠”、“紅”、“綠”、“老”、“肥”， 均為形容詞的使動(dòng)用法， 這

2、些詞語各有妙用，但有一點(diǎn)是共同的， 那就是化腐朽為神奇，增強(qiáng)了詩詞的表現(xiàn)力、感染力。,（2） 還原顛倒的語序，把握詩人的真實(shí)意圖 與情感側(cè)重點(diǎn)。,主語后置,“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！?（崔顥黃鶴樓）,“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。” （王維山居秋暝）,賓語前置,杜甫月夜詩： “香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！?辛棄疾賀新郎詞： “把酒長(zhǎng)亭說?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛?！?錢起谷口書齋寄楊補(bǔ)闕詩： “竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)。”,主、賓換位,葉夢(mèng)得賀新郎詞： “秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花?！?白居易長(zhǎng)恨歌 “姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶?！?盧綸塞下曲詩 “林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。”,4、定語的位

3、置在偏正詞組中，定語在前， 中心語在后，這是古今漢語的一般情況。 詩詞曲定語的位置卻相當(dāng)靈活， 往往可以離開它所修飾的中心語而挪前挪后。,a定語挪前,王昌齡從軍行詩： “青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。,陸游晝臥詩：“香生帳里霧，書積枕邊山。”,劉叉從軍行詩： “橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪?！?b定語挪后,李白夢(mèng)游天姥吟留別詩： “我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛渡鏡湖月。”,春夜喜雨詩： “曉看紅濕處，花重錦官城。”,5以賓語面貌出現(xiàn)的狀語,“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！?杜甫秋興八首之二： “千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微?！?李商隱安定城樓詩： “永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。”,蘇軾

4、念奴嬌詞： “故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)?！?6、互文,“秦時(shí)明月漢時(shí)光。”,“主人下馬客在船?！?為何出現(xiàn)倒裝？,第一、是聲律的要求。,第二、出于修辭上的特殊需要。,（3） 注意詩詞中的省略，用想象和聯(lián)想 去填補(bǔ)詩人留下的空白。,賈島的訪隱者不遇： 松下問童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。,“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。”,“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)。”,“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！?陸游的書憤 “樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。”,溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”,杜牧過華清宮后兩句： “一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！?歐陽修的蝶戀花： “雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留

5、春住?！?二、許多詩中都有一些特別值得重視的詞， 通常使全詩增色不少甚至成為詩眼。,前村深雪里，昨夜一枝開。,王駕晴景 雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。 蜂蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。,“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字， 陶潛“悠然見南山”的“見”字， 張先“云破月來花弄影”的“弄”字， 宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”,早 梅 齊 已 萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。 前村深雪里，昨夜一枝開。 風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。 明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。 第二聯(lián)中的“一枝”，看似平淡無奇，卻很耐咀嚼。傳說原為“數(shù)枝”，后作者求教于鄭谷，鄭谷建議改為“一枝”，齊已深為佩服。請(qǐng)簡(jiǎn)要說明你對(duì)上述改字的看法。,“一枝開”

6、是詩的畫龍點(diǎn)睛之筆，既突出了詩題中的“早”，又因?yàn)椤耙恢Α憋@得奇麗而使讀者感受到詩人的驚喜之情。,雨 晴 王 駕 雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。 蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。 眾花凋殘，蜂蝶因無花可駐而紛紛過墻，詩人通過這些描寫， 流露了一種怎樣的情愫？末句中哪一個(gè)字是深化這一情愫的 “詩眼”？為什么？ 答： 據(jù)有關(guān)記載，此詩首句本為“雨前未見花間蕊”，后將“未”字煉 為“初”字。你認(rèn)為“初”字煉得好嗎？為什么？ 答：,眾花凋殘，蜂蝶因無花可駐而紛紛過墻，詩人通過這些描寫，充分抒發(fā)了惆悵、失落的惜春之情。末句“疑”字是詩眼，它精練傳神地表現(xiàn)了“我院春已逝矣，春不屬于我矣”之類的喟嘆，深化

7、了惆悵和失落感。,這字煉得好，“初”體現(xiàn)了本來是有花、有春色的，與后來的“春色過墻”形成強(qiáng)烈的反差（對(duì)比反襯），更突出惆悵失落之深。“未”字是劣字，顯得庭花未開便殘或花未吐蕾遇雨便落，不合事理之外，更無上述藝術(shù)效果。,閱讀下面一首古詩，完成后面的問題。 春夜喜雨 杜 甫 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。 隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。 曉看紅濕處，花重錦官城。 （1）全詩通過描寫，贊頌了春雨怎樣的品格？詩中哪 一個(gè)字眼是體現(xiàn)這一品格的“詩眼”？ 答： （2）綜觀全詩，你認(rèn)為哪些字眼在煉字方面特別成 功？為什么？ 答：,無私奉獻(xiàn)，不求回報(bào)；“好”字。,潛，體現(xiàn)了春雨作奉獻(xiàn)不事張揚(yáng)的無

8、私品格；重，突出春雨貢獻(xiàn)之大。,觀 獵 王 維 風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。 回看射雕處，千里暮云平。 這首詩頷聯(lián)中“疾”“輕”二字用是極為微妙傳 神。你對(duì)此是怎樣理解的？,“疾”寫出了獵鷹發(fā)現(xiàn)獵物迅疾俯沖的敏捷；“輕”寫出了將軍縱馬馳騁的雄姿，天上地面互為呼應(yīng)，傳神地描繪出從發(fā)現(xiàn)獵物到追捕獵物的過程。 全詩借此塑造了一個(gè)豪放瀟灑、英姿颯爽、武藝不凡的狩獵的將軍的形象。,暮江吟 白居易 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 殘陽照射在江面上，詩人不說“照”而說“鋪”，有 什么表達(dá)效果？,這是因?yàn)樘栆呀?jīng)接近地平線，幾

9、乎是貼著地面照射過來的，用“鋪”準(zhǔn)確、形象。運(yùn)用“鋪”字，表現(xiàn)了秋天夕陽的柔和與江面的平靜，給人以安閑、舒適之感。,山園小梅 林 逋 眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 （1）首聯(lián)一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字，突出了 梅花生活的_、_的性格 和引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅，但實(shí) 際是他思想性格的_ 。,獨(dú)特環(huán)境,不同凡響,自我寫照,山園小梅 林 逋 眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 （2）頷聯(lián)對(duì)梅

10、花作具體的描繪，成為千古絕唱?！笆?影”、”暗香”二詞用得極好，既寫出了梅花 _的特點(diǎn)，又寫出了它清幽的芬芳。 “橫斜”描繪了它的 ， “浮動(dòng)”寫出了它的_。,稀疏,姿態(tài),神韻,山園小梅 林 逋 眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 （3）頷聯(lián)重在描寫梅花本身，頸聯(lián)則著意作 _的渲染。頸聯(lián)通過_手法， 更進(jìn)一步烘托作者對(duì)梅花的喜愛之情 及幽居之樂，表現(xiàn)了詩人_的 情操和_的趣味。,環(huán)境,擬人化,一塵不染,恬淡,夜泊牛渚懷古 李 白 牛渚西江液，青天無片云。 登舟望秋月，空憶謝將軍。 余亦能高詠，斯

11、人不可聞。 明朝掛帆去，楓葉落紛紛。 注謝將軍：東晉謝尚，官鎮(zhèn)西將煙。鎮(zhèn)守牛渚時(shí)曾于秋夜 泛舟賞月， 遇袁宏誦詩聽后大為贊賞，邀袁過船長(zhǎng)談達(dá)旦，從此袁宏名聲大著。 以前兩聯(lián)為例，談?wù)劇翱铡弊质窃鯓影褜懢昂褪闱?聯(lián)系在一起的?這首詩表達(dá)了作者怎樣的復(fù)雜情感?,第一聯(lián)寫詩人夜宿牛渚，江夜寂寥，天水一空，這種秋江空寂之景很自然地使李白想到謝尚對(duì)袁宏的提攜。第二聯(lián)正面寫懷古，一個(gè)“空”字使作者知音難覓、懷才不遇之情和上聯(lián)的空寂之景交融在一起。這首詩既表達(dá)了作者懷才不遇、大志難酬的孤獨(dú)和寂寞，也表達(dá)了自信、曠達(dá)、灑脫、豪放之情。,金陵酒肆留別 李 白 風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。 金陵子弟來相送，欲

12、行不行各盡觴。 請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長(zhǎng)? （1）有人說，一個(gè)“香”字用得極佳。請(qǐng)你說說“佳”在 何處？ （2）試簡(jiǎn)析最后兩句所運(yùn)用的修辭手法及其作用。,“香”字所包含的不僅是柳花的香，還包括店外飄來的其他花香，店內(nèi)橫溢的酒香，吳姬身上的幽香。這一切融匯成一陣陣醉人的醇香，這怎能不使李白留戀呢!,“請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長(zhǎng)?”運(yùn)用了反詰與比較的修辭手法。滾滾東流的長(zhǎng)江水，與李白的離愁別緒比起來，也是望塵莫及，可見李白愁之深，愁之長(zhǎng)。詩人以流水與愁思相比較，并以反詰句形式出現(xiàn)，使人覺得新鮮，而且神情畢肖，韻味悠長(zhǎng)。,動(dòng)詞：在鑒賞詩歌時(shí)，我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞， 特別是具有“多重含義”的動(dòng)

13、詞。,羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。,感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。,氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。,雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏。,“星垂平野闊，月涌大江流。”（杜甫） “山隨平野盡，江入大荒流?！?（李白）,修飾語：大部分為形容詞， 它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對(duì)象。,黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。,隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。,閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 （閨怨王昌齡）,特殊詞：在詩文中，有一些詞本身 與眾不同，讀者能很快找到它們.,a.疊詞： 疊詞作用不外兩種：增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。,楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。 （其一劉禹錫）,千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。 （元日王安石）,尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 （聲聲慢李清照）,b.擬聲詞：有些擬聲詞就屬于疊詞，因?yàn)槠涑霈F(xiàn)頻率很高， 特單列一條。作用有一：使詩文更生動(dòng)形象，使人有 身臨其境之感。,簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。 （浪淘沙李煜） 無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。 (登高杜甫),c.表顏色的詞：這些詞有時(shí)作謂語用，有時(shí)作定語用，有時(shí)作主語或賓語用。但是作用只有一