新聞傳播學(xué)論文-淺議電視人物短片的創(chuàng)作國家的發(fā)展，社會(huì)的變革往往真真切切地體現(xiàn)在每一個(gè)平常人的生活中。“兼職”、“炒股”、“老板”、“跳槽”這些名詞使多少人體會(huì)到了從未有過的歡樂與滿足，而“下?！薄ⅰ按蚬っ谩?、“下崗”、“再就業(yè)”、“破產(chǎn)”又讓多少人感到了莫名的困惑與迷惘。因此，作為電視新聞?dòng)浾?，有義務(wù)用攝像機(jī)真實(shí)生動(dòng)地記錄現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的人物、真實(shí)的故事，在電視熒屏上展現(xiàn)那些樂觀、進(jìn)取，積極投入生活的普通人，通過揭示他們各不相同的生活經(jīng)歷、情感、內(nèi)心世界，在司空見慣的日常工作中映照出人物的個(gè)性、智慧和生存勇氣。讓一個(gè)個(gè)有血有肉的人物帶給觀眾以心靈的觸動(dòng)和生活的感悟。自從中央電視臺(tái)東方時(shí)空欄目開辦生活空間之后，從中央臺(tái)到地方臺(tái)都有不少欄目開辟了電視人物短片專欄，象中央臺(tái)的生活，萬家燈火、半邊天，浙江衛(wèi)視錢江版，齊魯電視臺(tái)的齊魯風(fēng)，濟(jì)南電視臺(tái)的社會(huì)傳真、經(jīng)濟(jì)大觀都有固定的人物片版塊。與以前的一些電視人物紀(jì)錄片不同的是：首先，這些在欄目中出現(xiàn)的電視人物片不再僅僅把鏡頭聚焦在知名人物身上，而是更多地面向普通百姓的生活，用平民的視角去體會(huì)和反映普通人的故事和情感，映照尋常百姓的真善美；其次，由于這些人物片往往是某個(gè)雜志性欄目中的一個(gè)小版塊，因此在節(jié)目長(zhǎng)度上常常要受到限制，短則六-七分鐘，長(zhǎng)也不過十幾分鐘。1997年下半年到1998年春，我在濟(jì)南電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)大觀欄目工作期間，與編導(dǎo)殷宏濱合作，負(fù)責(zé)人物版塊的采編工作。在此期間，我們對(duì)電視人物短片的創(chuàng)作也進(jìn)行了一些摸索和嘗試。選題一部電視人物片的創(chuàng)作，首先從選題開始。選題是創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分。在1996年的記錄片選題規(guī)劃暨業(yè)務(wù)研討會(huì)上，北京廣播學(xué)院的朱羽君教授在加強(qiáng)電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)力一文中指出：“一部紀(jì)錄片必須有一個(gè)主題，它來自創(chuàng)作者對(duì)生活的一種體驗(yàn)，一種感受，一種觀念。作者選題應(yīng)該考慮整個(gè)社會(huì)的心理狀態(tài)、社會(huì)氛圍、政治經(jīng)濟(jì)動(dòng)向和社會(huì)審美的需求，要有一定的社會(huì)性，這是電視紀(jì)錄片選題的重要依據(jù)。”也許有人認(rèn)為，許多電視人物片講述的都是普通人的日常生活，時(shí)效性不是很強(qiáng)，什么時(shí)候播出還不是一樣。事實(shí)證明，在適當(dāng)?shù)纳鐣?huì)氛圍下，適時(shí)推出一些觀眾普遍關(guān)心關(guān)注的選題，往往可以較好地實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目傳播的預(yù)期效果，1997年，作為老工業(yè)城市的濟(jì)南市隨著產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整步伐的加快和行業(yè)機(jī)械化的提高，下崗職工人數(shù)不斷增加，到1997年10月底突破了10萬人。盡管政府動(dòng)用社會(huì)各方面力量，但再就業(yè)率仍不足30%。如何引導(dǎo)下崗職工實(shí)現(xiàn)再就業(yè)成了市政府的工作重點(diǎn)和市民普遍關(guān)心的話題。在這種情況下，經(jīng)濟(jì)大觀推出了1997再就業(yè)之路人物系列，播出后引起了很大反響，達(dá)到了較好的收視效果。象北京電視臺(tái)的紀(jì)實(shí)系列片中國母親在選題時(shí)，也考慮了當(dāng)時(shí)世婦會(huì)將在北京召開的社會(huì)大氛圍。另外，象在股市大漲、股民紛紛入市時(shí)推出股市人物系列，三八婦女節(jié)前后推出女性人物系列，五一勞動(dòng)節(jié)前后推出勞動(dòng)模范系列等等，既可以增強(qiáng)節(jié)目的時(shí)效性，又可以提高觀眾關(guān)注的興奮度。系列推出的電視人物片在選題時(shí)還要考慮整個(gè)系列的整體風(fēng)格，注意有一個(gè)整體定位。選擇的人物應(yīng)有其獨(dú)特的個(gè)性，通過他可以傳達(dá)某種信息。經(jīng)濟(jì)大觀推出再就業(yè)人物系列時(shí)，社會(huì)上下崗職工很多，那么是不是就可以隨意選擇了呢?當(dāng)時(shí)編導(dǎo)在選擇人物時(shí)定下的標(biāo)準(zhǔn)是：是普通的下崗職工，沒有經(jīng)濟(jì)實(shí)力、沒有社會(huì)背景、沒有特殊的技能；是樂觀、進(jìn)取、有積極生活態(tài)度的人，他或許已經(jīng)成功，或許還很艱辛，但是都能勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，投入生活；他的再就業(yè)之路有著與別人不同的特質(zhì)，代表著一個(gè)群體，一種傾向。因此，這個(gè)系列最終選擇了這樣幾個(gè)人物：傅微，從借錢擺小攤干起到在大商場(chǎng)中擁有自己的食品超市，她體會(huì)最深的是創(chuàng)業(yè)的艱辛；馬玉娥，昔日的技術(shù)能手因技術(shù)過時(shí)被淘汰下臺(tái)，她告訴大家的是重新掌握一門新技術(shù)的重要性；高虹，下崗后開過飯店，當(dāng)過老板，最后卻干起了收入不多、管事不少的街道居委全主任，她對(duì)今后的人生有一種超出金錢意義上的新追求；康巴絲賓館的女職工是一個(gè)群體，從她們身上可以看到從產(chǎn)業(yè)工人轉(zhuǎn)變?yōu)榉?wù)行業(yè)人員那種痛苦的心理轉(zhuǎn)變以及對(duì)新崗位的珍惜。李玉俊，下崗后放棄了城市生活去農(nóng)村當(dāng)了養(yǎng)狗專業(yè)戶，自己在經(jīng)濟(jì)上獲得收獲的同時(shí)也給別人一個(gè)啟示：再就業(yè)的路原來可以很寬。另外，電視人物短片的選題還要和整個(gè)大欄目的定位相吻合。如今，可供電視觀眾選擇的電視節(jié)目頻道非常多，恐怕任何一位觀眾打開電視后所做的第一件事，就是選擇頻道。由于電視節(jié)目稍縱即逝，觀眾不能像閱讀報(bào)刊、雜志那樣從容選擇自己感興趣的內(nèi)容，因此，許多欄目在創(chuàng)辦時(shí)，都有一個(gè)基本的定位，希望通過確定欄目的風(fēng)格、傳播對(duì)象、內(nèi)容，使欄目形成個(gè)性，吸引固定的觀眾加入收看行列。由于電視人物短片是整個(gè)大欄目的一個(gè)組成部分，所以編導(dǎo)在選題時(shí)對(duì)此要有所考慮，不能隨心所欲。比如：如果是文化節(jié)目，在選擇人物時(shí)宜選擇文化界、文藝界人士或具有相關(guān)特長(zhǎng)或愛好的人；體育節(jié)目則宜選擇體育運(yùn)動(dòng)員、教練員、業(yè)余體育愛好者等等，如果是經(jīng)濟(jì)節(jié)目，則應(yīng)重點(diǎn)表現(xiàn)人物在生活中的行為、情感、價(jià)值觀和命運(yùn)。交流感與采訪時(shí)機(jī)如果我們?cè)陔娨暺聊簧峡吹揭粋€(gè)演員動(dòng)作表情做作，語氣生硬地背誦臺(tái)詞，肯定會(huì)很反感。其實(shí)，在拍攝電視人物片時(shí)，編導(dǎo)常常也會(huì)陷入這種尷尬境地。大多數(shù)采訪對(duì)象常常是第一次上電視，對(duì)攝像機(jī)往往有一種本能的抗拒感。記者前去采訪時(shí)，常常是私下里閑聊時(shí)，談笑風(fēng)聲、揮酒自如，但是只要攝像師一扛起機(jī)器，記者一拿起話筒，被采訪者就會(huì)本能地隱藏起真實(shí)的自我，動(dòng)作表情拘謹(jǐn)，語氣不自然或語言缺乏條理，這樣的采訪肯定不會(huì)不成功。那么怎么才能讓被采訪者態(tài)度自然誠懇、落落大方地面對(duì)鏡頭，還原真實(shí)地自我呢?這就要求記者在采訪過程中與采訪對(duì)象能很好地交流、達(dá)成某種默契。如果采訪對(duì)象能把記者當(dāng)成朋友或家人那樣傾訴，那么他的真情流露也會(huì)使觀眾與人物之間有了交流與理解。如何才能實(shí)現(xiàn)這種交流感呢?首先，記者在采訪前應(yīng)盡可能多地收集和研究有關(guān)人物的背景資料，包括人物的性格特點(diǎn)、個(gè)人愛好、職業(yè)生涯、人生觀念等。這樣做有兩個(gè)作用：一是可以幫助記者安排采訪活動(dòng)；第二，還能為創(chuàng)造采訪時(shí)的和諧氣氛作準(zhǔn)備。一般來說，當(dāng)采訪對(duì)象認(rèn)為記者對(duì)所談的問題十分熟悉時(shí)，往往容易對(duì)記者形成認(rèn)同感，那么他就可能忽視攝像機(jī)的存在，爽快而充分地回答記者的提問。1997年夏天，我和編導(dǎo)殷宏濱去濟(jì)南歷城區(qū)仲宮鎮(zhèn)采訪高級(jí)農(nóng)技師張耀堂，一位扎根山區(qū)30多年的省級(jí)勞動(dòng)模范。由于他是市委宣傳部推出的宣傳典型，因此在我們前去采訪時(shí)，手頭已經(jīng)有了一份張耀堂的事跡材料。有了這份資料是不是就夠了呢?當(dāng)時(shí)，我們認(rèn)為，這份材料主要介紹了人物作為勞動(dòng)模范的事跡和成績(jī)，而作為一個(gè)生活中的“人”，我們好像還一無所知。因此，在開機(jī)之前，我們與鎮(zhèn)上負(fù)責(zé)宣傳的同志、農(nóng)技站站長(zhǎng)、張耀堂的老伴、學(xué)生，以及他本人都進(jìn)行了深入的交談，從中了解了更多的情況，包括他晨練的習(xí)慣，他的農(nóng)民朋友，他的老伴是為了支持他才放棄了大城市的生活等等。事實(shí)證明，這些資料對(duì)我們以后的采訪拍攝以及片子風(fēng)格及結(jié)構(gòu)的確定都有很重要的作用。第二，與采訪對(duì)象坦誠相見、消除隔閡。中央電視臺(tái)生活空間的制片人陳虻在怎樣講述老百姓自己的故事一文中談到：“一個(gè)人就是一本書。我們所要做的就是把這本書翻開，像他的妻子、像他的父親、像他的朋友一樣去讀。”“像朋友、家人一樣去關(guān)注你的拍攝對(duì)象。其結(jié)果，一切都來那么直接、都那么帶有根本性。”我們?cè)诓稍L下崗女工馬玉娥時(shí)，就經(jīng)歷了這樣一個(gè)過程。馬玉娥原是某建筑公司的油漆工、技術(shù)能手。下崗后在家庭生活極其貧困的情況下，努力學(xué)習(xí)駕駛技術(shù)，重新競(jìng)爭(zhēng)上崗。她性格風(fēng)向，不善言辭。在采訪初期，對(duì)采訪可以說是很不合作，常常是一句“也沒什么好說的”就把你打發(fā)了。甚至在我們按約好的時(shí)間去采訪時(shí)，她已經(jīng)出車了，但她的經(jīng)歷很有代表性，所以我們很想“拿下”這個(gè)人物。于是我們決定推遲拍攝計(jì)劃，專門拿出幾天時(shí)間跟她磨合。她還沒上班，我們就已經(jīng)在單位等她；她出車，我們也出車，她修車，我們幫著遞工具、打下手；有空就和她聊天。慢慢地，馬玉娥開始把我們當(dāng)自己人，以后的采訪就很順利了。在編輯這個(gè)片子時(shí)，在講述她下崗的苦惱，學(xué)車的艱辛、重新上崗后的狂喜時(shí)都采用了馬玉娥本人的大段獨(dú)白，字字真情實(shí)感，很有感染力。另外，適當(dāng)?shù)牟稍L時(shí)機(jī)和采訪場(chǎng)所也是保證采訪成功的重要因素。采訪時(shí)機(jī)選擇不當(dāng)，往往會(huì)因?yàn)椴稍L對(duì)象感覺不方便，準(zhǔn)備不充足，或情緒不到位而隨便應(yīng)付幾句了事，影響采訪質(zhì)量。同樣，采訪場(chǎng)所的選擇對(duì)電視采訪也很重要，因?yàn)橛^眾往往可以從采訪地點(diǎn)、環(huán)境的展示中獲得許多從屬信息，加深某種印象，以加強(qiáng)對(duì)人物的理解。而讓采訪對(duì)象置身于真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中，往往會(huì)使他因“境”而憶事，因“境”而敘事。其言談舉止才更真實(shí)，更富于感染力。因此在采訪前，應(yīng)根據(jù)采訪對(duì)象的不同特點(diǎn)，不同的場(chǎng)合設(shè)計(jì)不同的問題，讓采訪“走”出辦公室、會(huì)客室，這樣不僅有利于采訪氛圍的形成，談話也會(huì)更生動(dòng)、具體、深入?，F(xiàn)場(chǎng)感與同期聲電視節(jié)目是多種符號(hào)的綜合傳播，它可以同時(shí)作用于受眾的視覺和聽覺器官。從視覺畫面上看，有人物的形象神態(tài)和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，從聽覺形象上看，有解說、對(duì)話、音響。視聽結(jié)合，形聲并茂。因此，與報(bào)紙、電臺(tái)的傳播方式相比，電視具有一個(gè)不可比擬的優(yōu)勢(shì)：那就是電視所特有的現(xiàn)場(chǎng)感。報(bào)紙和電臺(tái)只能告訴人們發(fā)生了什么，而電視不僅可以告訴人們發(fā)生了什么，結(jié)果是什么，還能再現(xiàn)事件是怎樣發(fā)生的，有哪些細(xì)節(jié)。在進(jìn)行電視人物片的創(chuàng)作時(shí)，哪果能很好地運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)感這個(gè)優(yōu)勢(shì)，可以收到很好的效果。比如，我們?cè)诰庉嬒潞．?dāng)老板一片時(shí)，片子首先是從主人公高勇每晚都要親臨的工作現(xiàn)場(chǎng)開始的。【畫面】深夜，公司的院子高勇在指揮工人分撿袋裝奶、搬運(yùn)、裝車，可聽到工人數(shù)數(shù)的聲音，搬運(yùn)聲?！窘庹f】在濟(jì)南市東外環(huán)路一個(gè)鄰街的院子里，我們第一次見到了高勇，他現(xiàn)在是一個(gè)送奶公司的老板，每天晚上，他們都要這樣把鮮奶分撿配送到各個(gè)配送點(diǎn)，然后送到各家各戶。高勇今年二十八歲，一九九一年畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)，一年前他辭去了在威海一家大酒店的工作，和愛人一起回到濟(jì)南，辦了這家送奶公司?！井嬅妗扛哂聺M頭大汗，濕透的汗衫，送奶車離去?！就凇坑浾撸好刻於家@么送嗎?高勇：每天都這么送，晚上十二點(diǎn)到早上六點(diǎn)。六個(gè)小時(shí)，開始也是這么一袋一袋送起來的。當(dāng)天的產(chǎn)品，當(dāng)天給用戶送到家門口，一天下來我的衣服得溻個(gè)五六次，他們給我測(cè)過我一天能跑三百二十多層樓，一般人沒這個(gè)鍛煉水平，以前的時(shí)候光見到老板是坐在老板桌后面，挺好的辦公室里面，實(shí)際上你自己干了以后就發(fā)現(xiàn)，好多問題你不親身去做的話，你可能不了解這個(gè)工作的實(shí)際情況，所以，尤其剛開始的時(shí)候，也不能說是身先士卒吧，這也是自己應(yīng)該經(jīng)歷的一個(gè)過程。記者：當(dāng)老板不容易吧。高勇：那肯定的，這是一個(gè)切身的體會(huì)，當(dāng)老板的不容易!通過上面這個(gè)片斷，觀眾很快就對(duì)高勇有了一個(gè)初步的了解，這是因?yàn)橐环矫嫱ㄟ^記者的視角、記者的描述使觀眾對(duì)人物的個(gè)人情況、工作情況有了了解，另一方面由于觀眾親眼看到了正在發(fā)生的事件，看到了送奶人夜晚繁忙的工作流程，有了親臨現(xiàn)場(chǎng)的觀感，所以當(dāng)高勇感漢當(dāng)老板不容易時(shí)，觀眾在感情上很容易產(chǎn)生認(rèn)同感。另外，正如在上文中提到的，特定的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境可以感動(dòng)、激活采訪對(duì)象，使其觸景生情，有感而發(fā)。去采訪下崗女工傅微時(shí)，她已經(jīng)有了四年的經(jīng)商經(jīng)驗(yàn)，在大商場(chǎng)里有自己的食品超市，事業(yè)蒸蒸日上，過去艱難創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷好像已經(jīng)淡漠了。碰巧有一天她要去段店市場(chǎng)采辦貨物，正是在那里她有了自己的第一個(gè)攤位，于是我我們決定跟她去進(jìn)貨。一是想表現(xiàn)人物現(xiàn)在的經(jīng)營活動(dòng)，另外就是想舊地重游，再現(xiàn)傅微那段經(jīng)歷和當(dāng)時(shí)的心態(tài)。果然，當(dāng)來到她昔日的單位時(shí)，她向我們講述了許多故事：第一擺攤只賣出一瓶紅豆醬，賣一瓶紅豆醬菜只掙一分錢，去鄭州進(jìn)貨，在雪地里被困三天三夜樸實(shí)生動(dòng)的語言，既讓觀眾了解到有關(guān)細(xì)節(jié)，也展示了人物的豐富個(gè)性，增強(qiáng)了感染力。要?jiǎng)?chuàng)造現(xiàn)場(chǎng)感，同期聲的運(yùn)用也是非常重要的。它包括記者和被采訪者的對(duì)話，人物的講話和現(xiàn)場(chǎng)各種實(shí)況音響。自從紀(jì)實(shí)類節(jié)目在觀眾中得到認(rèn)可之后，同期聲的作用也日漸受到重視。其實(shí)，聲音在電視節(jié)目制作中與圖像一樣都有著極為重要的表現(xiàn)力。聲音使畫面增強(qiáng)感染力，畫面使聲音有了依托，兩者緊密結(jié)合，才會(huì)產(chǎn)生最完整的表達(dá)意象，完成人物形象的塑造。當(dāng)鏡頭畫面與聲音同時(shí)傳達(dá)給觀眾后，可以產(chǎn)生比單純畫面更為強(qiáng)烈的可信度與真實(shí)性。另外，運(yùn)用同期聲還能彌補(bǔ)畫面形象的不足。因?yàn)殡娨暜嬅娉１憩F(xiàn)正在發(fā)生的事情，而對(duì)反映過去曾經(jīng)發(fā)生而沒有拍到的情景以人物的內(nèi)心世界都無能為力。同期聲卻能說明過去的情形，表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。在拍攝電視人物片時(shí)，常常會(huì)采用人物的談話訴說過去，傾訴感受，再配以人物談話時(shí)的神情動(dòng)作，往往同樣可以讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺，從而彌補(bǔ)了畫面表現(xiàn)力的不足。不過，對(duì)同期聲的運(yùn)用應(yīng)該是有選擇性的。同期聲也不能代替解說詞。所采用的同期聲應(yīng)該鮮活生動(dòng)，人物的同期聲要有個(gè)性、富有信息量。如果選擇的同期聲缺乏新意，冗長(zhǎng)呆板，就會(huì)破壞片子的節(jié)奏感，給人拖沓、多余的感覺。情節(jié)、細(xì)節(jié)一部?jī)?yōu)秀的電影、電視劇