現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-麥康伯短促的幸福生活中聚焦方式與人物關(guān)系之網(wǎng)摘要：從海明威著名的短篇小說弗朗西斯麥康伯短促的幸福生活中作者使用的聚焦方式入手，研究敘述者和兩位男主角與女性人物瑪戈特的聚焦關(guān)系和人際關(guān)系，證明其聚焦方式與人物關(guān)系之間存在深層的、象征性的對(duì)應(yīng)。關(guān)鍵詞：海明威；麥康伯短促的幸福生活；聚焦方式；人物關(guān)系；象征一、綜述聚焦方式的研究和人物及關(guān)系分析在文學(xué)研究中分屬不同的領(lǐng)域，前者是結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的支柱性范疇，偏重于文本深層次的技術(shù)性探究。后者是傳統(tǒng)文學(xué)研究的中心概念之一，重視人物的形象性及思想意義方面的分析。它們都從其特定的角度研究文學(xué)不同側(cè)面的問題，但最終都是為了說明文學(xué)的文學(xué)性。本文試圖把這兩者結(jié)合起來，利用雙方的優(yōu)勢，從技術(shù)性和思想性兩方面透視人物的關(guān)系。這種關(guān)系在使用移動(dòng)聚焦和多重聚焦的作品中往往是形成小說的藝術(shù)特色、決定小說成敗的關(guān)鍵。海明威，正是善于利用復(fù)雜多變的聚焦方式反映人物之間的親疏遠(yuǎn)近，體現(xiàn)作者的審美及道德取向，同時(shí)也挑戰(zhàn)和激發(fā)讀者的認(rèn)知能力，達(dá)到與理想中的讀者進(jìn)行完美交流的目的。本文擬用法國敘事學(xué)家熱拉爾熱奈特提出的零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦概念，以小說中唯一的女主角瑪戈特為中心，從小說的聚焦方式與人物關(guān)系之間的關(guān)系入手，分析海明威最具代表性的短篇小說之一，弗朗西斯麥康伯短促的幸福生活（以下簡稱麥康伯），深入考察聚焦是如何被用來建構(gòu)人物關(guān)系之網(wǎng)。這篇小說講述麥康伯夫婦與白人獵手威爾遜在非洲的狩獵經(jīng)歷，時(shí)間跨度為兩天一夜，由一個(gè)全知敘述者講述，基本上按事件發(fā)生的順序呈線性展開，只有中間插入的獵獅子的故事是一個(gè)倒敘。全知敘述者充分發(fā)揮其技術(shù)優(yōu)勢，時(shí)而借人物內(nèi)聚焦在相互打量之際進(jìn)行描寫和介紹；時(shí)而反映其心理活動(dòng)，拉近與人物及讀者的距離；時(shí)而用攝影機(jī)般的超然態(tài)度客觀地俯瞰全局；時(shí)而在關(guān)鍵時(shí)刻保持緘默，形成理解上的多意及態(tài)度上的模棱兩可。更有意味的是，海明威對(duì)小說中的三個(gè)人物都采取多重聚焦，在塑造不同人物時(shí)使用不同的聚焦方式。繁復(fù)多變的聚焦模式和敘述者及人物的多重聲音使得這篇小說像一個(gè)敘述技巧的萬花筒，煥射出奇麗的聲電光影。小說文本中不出場的有限全知敘述者是一個(gè)訓(xùn)練有素的觀察者，是一個(gè)認(rèn)知能力和智慧都值得我們信賴的“人”，他冷靜的敘述正式而又嚴(yán)謹(jǐn)，決無冗言贅語，初看之下顯得睿智超然、客觀公正。這個(gè)敘述者并不看進(jìn)所有角色的“內(nèi)心”，首先，他面臨選擇進(jìn)入誰的內(nèi)心和不進(jìn)入誰的內(nèi)心。因?yàn)橹灰獢⑹稣哌M(jìn)入誰的內(nèi)心，誰便成了聚焦者，有主體的地位，擁有臨時(shí)的話語權(quán)，可以直接把自己的感受和觀點(diǎn)訴諸讀者，因而更能贏得我們的同情和理解。這篇小說中的兩位男主人公麥康伯和威爾遜就享有這種優(yōu)勢地位。反之，敘述者不進(jìn)入其內(nèi)心的角色則處于被聚焦和客體的地位，不能直接面對(duì)讀者。這意味著他（她）已經(jīng)被敘述者打入“冷宮”，不僅自身信息褊狹，而且沒有宣泄的渠道，即使遭到誤解也不能辯白。這篇小說中唯一的女主角瑪戈特就處于這種劣勢。二、瑪戈特：作為聚焦主體和敘述者的聚焦對(duì)象作為敘述者的聚焦對(duì)象，瑪戈特像燈下的一個(gè)影子，讀者只能看到她的行動(dòng)，讀到她的話語，而不知道她在想什么，她的內(nèi)心世界好似一個(gè)黑箱子，這是因?yàn)閿⑹稣邔?duì)她使用的基本上是外聚焦（聚焦者不進(jìn)入聚焦對(duì)象的內(nèi)心）。從她與別人的對(duì)話中我們所了解到的她對(duì)兩個(gè)男性主要人物的看法僅限于兩點(diǎn)：第一，她的丈夫麥康伯是個(gè)徹頭徹尾的可鄙懦夫。第二，威爾遜是個(gè)不擇手段的嗜殺者?，敻晏嘏c乞力馬扎羅的雪中的女性海倫不一樣，她討厭這種血腥嗜好，因此她始終只是旁觀者，沒有參與獵殺。不僅如此，她還諷刺并譴責(zé)威爾遜使用大口徑的槍對(duì)付受傷的動(dòng)物、乘車追殺野牛等一些既有違人道主義準(zhǔn)則又違反狩獵法的無恥行徑。但是，除了這些基本態(tài)度外，讀者根本不了解她對(duì)自己婚姻的感受、麥康伯的臨陣脫逃對(duì)她有多大的打擊、以及她得知麥康伯身上發(fā)生的巨變后思想起了怎樣的變化和發(fā)展，要知道這一切，讀者只能在字里行間進(jìn)行猜測。海明威塑造的女性大都不善言辭，她們內(nèi)心世界的種種狂濤巨浪往往被她們自己的或敘述者的寥寥數(shù)語掩蓋，這正是因?yàn)閿⑹稣咭暸匀宋锏膬?nèi)心為禁區(qū)造成的。因此，當(dāng)麥康伯出人意料地死于瑪戈特的槍下時(shí)，由于缺乏來自她的信息，加上有夫妻口角作為背景，我們的第一反應(yīng)與威爾遜的不謀而合，認(rèn)為她謀害了麥康伯?；蛟S正是文里文外這兩位威爾遜先生的男性視角和話語，再加上敘述者的外聚焦敘述方式，潛移默化地影響了我們的判斷，同時(shí)也壓制著瑪戈特（及其他女性人物）的視角、剝奪了她們的話語權(quán)。三、麥康伯的聚焦對(duì)象和方式麥康伯的聚焦雖然只是用在小說的局部地方，但是它卻承擔(dān)了小說的一部分結(jié)構(gòu)功能，在內(nèi)容上也是不可缺失的。小說中間部分的那個(gè)夜晚的回憶片段是出于麥康伯的內(nèi)聚焦，它在小說結(jié)構(gòu)上起倒敘和承上啟下的作用；從表層內(nèi)容上看，它補(bǔ)足了白天發(fā)生的至關(guān)重要的獵獅子的部分；從深層內(nèi)容上看，它在麥康伯與威爾遜、與讀者之間搭建了一座理解的橋梁。這個(gè)片斷交待了小說中三個(gè)人物關(guān)系的前情和后勢。由于麥康伯是小說的標(biāo)題人物，他理所當(dāng)然是敘述者聚焦的主要對(duì)象；由于威爾遜的聚焦起主要的輔助敘事的功能，他對(duì)其他人物的態(tài)度可以左右讀者的態(tài)度，這使得讀者能同情、理解并最終贊賞麥康伯。因此，雖然麥康伯作為聚焦主體的場合不多，這個(gè)角色卻不讓讀者覺得隔膜或呆板木訥。在小說中，麥康伯很少聚焦瑪戈特，反之亦然，足見夫妻關(guān)系之冷淡。不僅如此，作者在兩個(gè)地方特寫鏡頭般細(xì)致描寫了夫妻之間避免對(duì)視的場景。因此，聚焦方式是作者有意設(shè)立、用來表現(xiàn)這對(duì)貌合神離的夫妻之間關(guān)系的一個(gè)隱性象征，這正是本文發(fā)掘的意義所在。在兩天的狩獵中麥康伯的聚焦對(duì)象是獅子、野牛、威爾遜及其它仆人或風(fēng)景，從沒有正眼瞧過他的妻子，瑪戈特也只看過他一眼。也許，在生活中這是不可能的，也許麥康伯或瑪戈特之間發(fā)生過眼光的對(duì)視，但在小說文本中，這樣的場景一次也沒有出現(xiàn)，敘述者選擇不給予他們相互之間用“聚焦”這種特殊方式進(jìn)行交流的機(jī)會(huì)！而且敘述者始終不對(duì)他們倆使用具有“透視”功能零聚焦或人物內(nèi)聚焦。這種現(xiàn)象決不是巧合，而只能說是作者深思熟慮和匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)果。四、威爾遜的聚焦對(duì)象和方式威爾遜是小說中被敘述者著墨最多的角色。他對(duì)麥康伯夫婦的外/內(nèi)聚焦（觀察/思考評(píng)價(jià)）、敘述者對(duì)他的零聚焦（透視）構(gòu)成小說的大部分內(nèi)容。通常情況下，是他在一邊打量他的雇主麥康伯夫婦，一邊在心里評(píng)價(jià)他們，敘述者最及時(shí)、最充分地表現(xiàn)了他的內(nèi)心世界，從中讀者可以明確辨認(rèn)出威爾遜的未說之言與已說之辭、威爾遜的言與行之間、以及威爾遜的態(tài)度與敘述者的態(tài)度之間的反差，繼而明白，威爾遜其實(shí)是敘述者的反諷對(duì)象而不是著力表現(xiàn)的英雄！3（難怪海明威在小說發(fā)表后覺得愧對(duì)他在實(shí)際非洲狩獵中的英國向?qū)?。）威爾遜對(duì)瑪戈特始終持一種矛盾對(duì)立的心態(tài)：欣賞她的美麗聰明、喜歡她落淚時(shí)的柔弱、憎恨厭惡她對(duì)男人刻薄無情的嘲弄和利用。他對(duì)她的觀察像電影的遠(yuǎn)鏡頭畫面般優(yōu)美，他對(duì)她說出的話語禮貌而殷勤，而他內(nèi)心對(duì)她的評(píng)價(jià)則剝皮露骨，不留絲毫情面。問題是，這篇小說中的人物都是不完美的，敘述者讓一個(gè)自身存在道德缺陷的人物去評(píng)判甚至抨擊其它人物，取得了一箭三雕的效果：避免自身出場進(jìn)行評(píng)論卻又達(dá)到了批評(píng)的目的，還暴露了評(píng)論者威爾遜自身的狹隘、虛偽與不可信。威爾遜對(duì)麥康伯的態(tài)度也是矛盾的，但矛盾中有變化。敘述者頻繁透視威爾遜的內(nèi)心世界，描寫威爾遜對(duì)麥康伯友誼的發(fā)展變化！這份“友誼”無形中把男人們聚成一個(gè)核心圈子，也讓讀者以知情者和分享者的身份聚在外圍，并最終成為理解者和同情者。只有瑪戈特?zé)o從知曉威爾遜隱秘幽深的思想變化，從而被排除在外，這份“友誼”顯然并不惠澤瑪戈特。敘述者對(duì)威爾遜使用的各種聚焦方式組合在一起使他成為一個(gè)“透明”人物，通過他我們不僅可以認(rèn)識(shí)這個(gè)所謂的“英雄”和“硬漢子”的偽善，還可以更好地了解小說中三個(gè)主人公之間微妙的關(guān)系及敘述者對(duì)他們各自不同的態(tài)度。五、結(jié)束語在麥康伯中，作者選擇的聚焦方式?jīng)Q定小說中唯一的“棄兒”是故事中唯一的女性瑪戈特，而兩位男士都是敘述者的“選民”。無論這是否是小說作者的陰謀，這種聚焦方式造成的男女之間的隔膜顯然延伸到了文本之外，影響并操縱著讀者的解讀?？梢栽O(shè)想，若作者改變現(xiàn)存的聚焦方式，讓敘述者對(duì)瑪戈特或者威爾遜使用零聚焦，充分暴露其內(nèi)心世界，以他們?yōu)橹黧w描寫其它人物，同樣的素材將會(huì)得到一篇迥然不同的小說。梳理人物之間的關(guān)系與分析小說的聚焦方式初看之下是兩回事，但實(shí)際上如本文所示，它們之間大可通融。海明威在這篇小說中巧妙地用聚焦手段映射人物之間微妙復(fù)雜的關(guān)系，反映作者對(duì)不同人物的態(tài)度，使得這篇小說成為現(xiàn)代美國短篇小說中的精品。至于他塑造的女性人物之所以不如男性人物生動(dòng)感人，也可以從本文對(duì)這一篇小說的分析中得以管窺。參考文獻(xiàn)：1Hemin