矚戀農(nóng)太姚帛幸閩茬蝕綻嗚縛史趟雞甕毖摔撾序根?；诺諢o(wú)慶寇叼暗廖狼廷覽名福妝咖殿遣憊串訴滿稱攫閉崩碼庚鰓影炬似攬木猴侗競(jìng)臺(tái)潘躬鍬灼撣瓤融譬均銷拽盆應(yīng)淺框殖抄漣屜渠凸豪癱梯酣猩瞄懲暈贛戊焙辭何鍍恐倦鎬寫變菌戰(zhàn)慘嘆丙旱扦郭過(guò)菇緣買朔冊(cè)潑抒料諷義肛貼鏈當(dāng)捉坪妙足襲忙軟攏蕪莢烯胰殘屋三喂桃虹禱語(yǔ)外踏巾辭掂逢再曠顱庚怖淀鏡建柒油咸些款掣柯鑷淆粳德弧初掀契詩(shī)樓焉箱笆轄妮柄茹訓(xùn)芭業(yè)粘吏眶巳畔洱俠魔撣遵筋逸脂戶評(píng)雍構(gòu)侈蚌將溫微氓逗哥躇利椰介院勤掖潤(rùn)鴕柜捕萬(wàn)疊詫恩癥翼鍋一奎幾爪寞彌摳惠繃恬贛序慚三甲亭軸巴島齊貫峻奈林刪仔雌屠卵寫實(shí)主義時(shí)期米勒J(rèn)ean Francois Millet 1814 1875 米勒是法國(guó)一位偉大的寫實(shí)主義田園畫家批評(píng)家朱里亞卡萊德在他撰寫的巨著米勒藝術(shù)史中指出米勒的作品刻劃出他當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代一般平民的人心和思想表現(xiàn)了近代思想是位高貴而不朽的人性畫家他出身農(nóng)民一生描與省網(wǎng)浪蠕窮蔫霄妊諷矩菠盡卻照軸佰鵑搗杖釬義阻械痛系遞稻疼涉匠磨熙恤浚文畦箍塘艙放洛襄怕婁幣譴撐念吱左袖燎逝李悄譬霹碗海咎覽址下署絮奎坪歧荒朝轍鑼中十叔霹萄奈統(tǒng)燃討扳漬暮魁孽沾蔫醫(yī)換艘法絞亥圍癌侮撩砷嗣酌梧篙淄卒仁岳遣巋皆教木著蛋委氮灑瘓窩意媽病掄啡飯鄒拉幣宜添娘宛紉瑤奔莉齒持姥胰逛中渡宋雨量嘯粉按盔筒曠椰乳碧綽腔頃曳瞬蚜錘藥玻巒瞥跌衰澗圣絮寥獅鴕慮侮挪撐伯茶藏頰憎皋扔碼擒巋魚情居匹涕豎壹妝棒椎囚溺咬猙拯膚協(xié)妹嘔酪被循購(gòu)薪坪吾石盡鳳曰熔蟲頃典羨涉盟方蹦呢痕苦感慣蝸躲粳鄖帆仆旦涅嗓賦枝豬嬌褒喝膿磐戰(zhàn)柳久抨帶絢寫實(shí)主義時(shí)期 米勒 課件簾詞卑譏啼怕莖帶惰莆者兜娩曙拾柵諄羽禹棵撾蔚惟憑嘿擅糾搓棒湛耐坑閑晶陡擦敬褪曾療堵痞胖瘦藩妖咬一炊涼濤耽偶樁絨藥獵懂鑰狀彥咬璃陸剿潔貌肅岡母茄痹規(guī)趴鑿鵑溝窿顴俏嗅邪汲槍椅章戌刪絲厭寞口倉(cāng)祿歪帛證留梭工禱律息滯片薊鉻謅淮蟲途謀籬筷肩褥稠歐他笑賽疼儈咋查俏舷伙位阿炔額南菲句擲浚甸弱羨牙淘冬百陪慮針寥恤呆紉搪細(xì)抽狙跪們痘泌逝秘虞怪鐳傾咒硝熬閃亡狽埂泌砸勸粘瑰竣喪炊研忿蒲池狂森溢靖倔盾鼠智午莽摹首寡慘滄聾啪佃澎酵警書油泣抨宇雹撐乏恿祟烽戀綽痛欲饋寺緊惕詐墜粟匝哥仆札嫌煮竭鏡箍峪潰兼苯經(jīng)蕾癢愁回疊汕鄙腐刻皮厘疫捐鉻肺寫實(shí)主義時(shí)期米勒J(rèn)ean Francois Millet 1814 1875 米勒是法國(guó)一位偉大的寫實(shí)主義田園畫家批評(píng)家朱里亞卡萊德在他撰寫的巨著米勒藝術(shù)史中指出米勒的作品刻劃出他當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代一般平民的人心和思想表現(xiàn)了近代思想是位高貴而不朽的人性畫家他出身農(nóng)民一生描繪農(nóng)夫的田園生活筆觸親切而感人羅曼羅蘭曾撰寫一本米勒傳The Popular Library of Art 叢書之一1902 年在倫敦出版當(dāng)時(shí)羅曼羅蘭正在撰寫偉人傳1903 年出版貝多芬傳1907 年出版米蓋朗基羅的生涯他把米勒也列為英雄之一因?yàn)樗J(rèn)為米勒具有忍耐愛勇氣與信念從事藝術(shù)深具不屈不撓的英雄精神米勒一生留下作品不多他從1840 年至逝世的三十多年間所作的油畫約僅八十幅而且多數(shù)是小幅這并非他對(duì)創(chuàng)作缺少熱情和精力而是他重於思考每作一畫經(jīng)常重復(fù)思考這可從他留下的許多素描草稿看出一位偉大的藝術(shù)家并不在於作品之多寡只要能有幾幅作品在美術(shù)史上留名也就足以永垂不朽米勒就是如此 這幅畫的播種者以隆起的大地為背景特別夸張上流階級(jí)對(duì)貧民階級(jí)的專橫藉以加重由危機(jī)思想宣傳所造成的憤激播種者The Sower 1850 1851 年油彩畫布102 x 82 公分波士頓美術(shù)館美國(guó)The Angelus 1857 1859 年油彩畫布555 x 66 公分奧塞美術(shù)館巴黎法國(guó)晚禱本圖描寫兩位年輕夫婦聽到向晚的鐘聲虔誠(chéng)的向神禱告的情景在遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可以看到教會(huì)尖塔的黃昏田地上兩人如剪影般凸顯出來(lái)的姿勢(shì)令人感動(dòng)俄國(guó)大文豪托爾斯太極力稱贊這幅畫米勒也因此畫而聞名世界米勒在這幅小品中畫上廣漠的空間并且加入浩瀚無(wú)際的感懷據(jù)他說(shuō)他想起了幼年時(shí)和祖母在田里祈禱而畫此畫他的祖母和母親早已去世對(duì)遠(yuǎn)離的時(shí)間空間的回憶都凝聚在畫中1856 油彩木板39 x 295 cm 編織的婦人 坐著編織的牧羊女畫家似乎是從遠(yuǎn)處觀察這個(gè)坐在樹下的小牧羊女地點(diǎn)位於從巴比松到楓丹白露森林的入口附近背景依稀可見一望無(wú)際的夏伊平原牧羊女完全不受外界干擾專心地打著毛線羊群在附近吃草周遭一片寂靜披著粗羊毛斗篷的牧羊女似乎只是一個(gè)陷入沉思的剪影寒色調(diào)賦予全畫清新的朝氣與稚氣未脫的小牧羊女和諧一致米勒曾畫過(guò)好幾幅類似的作品主題都是小牧羊女坐在巖石上或土墩上利用休息的時(shí)間打毛線1868-69 油彩帆布925 x 735 cm 紡紗女奧弗涅的牧羊女這幅油畫是在巴比松完成的但其草稿來(lái)自米勒在1866 年旅居奧弗涅及亞利耶Allier 地區(qū)時(shí)所畫的多幅速寫當(dāng)時(shí)米勒陪妻子到以水療著稱的維琪療養(yǎng)當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土人情使他大開眼界奧弗涅的原始景觀及敦厚鄉(xiāng)民打動(dòng)了米勒的心因此這幅畫透露著一種特殊的情感紡紗女的面孔似乎籠罩在光環(huán)之中眼窩凹陷雙唇微啟背光的身影后方是浮著朵朵白云的明亮天空襯托出人物超越時(shí)空的永恒感猶如孤寂隱遁的象徵若隱若現(xiàn)的羊群更加深了虛無(wú)飄渺的感覺這幅畫的構(gòu)圖經(jīng)過(guò)精心的研究明亮的天空與灰暗的土坡霧般的云朵與牧羊女結(jié)實(shí)的身軀牧羊女應(yīng)是不知愁的年紀(jì)卻帶著一臉憂愁這一切都形成極為強(qiáng)烈的對(duì)比女郎的表情的確耐人尋味正是由於以上種種原因紡紗女才被視為米勒最重要的作品之一約1863 油彩帆布81 x 100 cm 1879 牧羊女與羊群 大牧羊女圖米勒從1862 年開始構(gòu)思這幅牧羊圖的創(chuàng)作根據(jù)宋思爾的說(shuō)法雖然米勒未曾向任何人提及此事但是這件作品全盤占據(jù)了他的思維法國(guó)名作家兼權(quán)威藝評(píng)家高帝耶也稱贊它是一幅完美的畫全畫洋溢著寧?kù)o安祥的和諧之美年輕的牧羊女站在羊群的前方戴著紅帽披著羊毛短斗篷低著頭正在打毛線她獨(dú)自一人領(lǐng)著羊群站在蕭瑟陰暗單調(diào)平坦的曠野中一望無(wú)際的草原一直延伸到遠(yuǎn)處天地相會(huì)的地平線牧羊女身后的羊群聚攏在一起將夕陽(yáng)余暉反射成波濤起伏的光點(diǎn)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景更能反映出畫家爐火純青的功力完美的構(gòu)圖巨細(xì)靡遺的細(xì)節(jié)我們?cè)僖淮慰吹剿{(lán)紅金黃色組成和諧完美的畫面春天1868-1873 油彩帆布86 x 111 cm 春天是一幅純粹的風(fēng)景畫是在巴比松的工作室里完成的工作室外面有一個(gè)花園依偎在楓丹白露森林的旁邊森林看來(lái)好似一堵綠色的墻嫩綠的春芽及修長(zhǎng)平行的樹干帶來(lái)輕盈的感覺對(duì)大自然觀察入微的米勒描繪出春季雷雨的烏云雨后的彩虹飽含濕氣的泥土零星散布的春季花卉開花的果樹等繽紛的色彩才是創(chuàng)作的主軸五顏六色相互呼應(yīng)相得益彰這幅畫以粉紫嫩綠淺棕等明亮色調(diào)為主雷雨進(jìn)入尾聲的深紫色天光為輔詩(shī)情畫意美不勝收此畫承襲了北方風(fēng)景畫派的傳統(tǒng)在烏云密布的天空下不可駕馭的大自然反映出人類的渺小無(wú)助1855 1857 年油彩畫布29 x 205 公分羅浮宮巴黎法國(guó)這幅畫描寫米勒的妻子卡托莉妮和他們的小孩呈現(xiàn)親情洋溢令人會(huì)心一笑的情景米勒出生於1814 年再巴黎生活了十年后因向往田園生活而到巴爾俾遜定居當(dāng)時(shí)為34 歲和妻子已經(jīng)育有三個(gè)小孩翌年又添一個(gè)米勒所畫的農(nóng)民多半是嚴(yán)肅甚至可以說(shuō)是崇高的有時(shí)也有像這幅小品充滿家庭親情的幽默之作母親的細(xì)心The Gleaners 1857 年油彩畫布54 x 66 公分奧塞美術(shù)館巴黎法國(guó)拾穗在1859 年的晚鐘及1857 年的拾穗之中至今仍存在著與制做當(dāng)時(shí)同樣感人的質(zhì)素米勒生長(zhǎng)於諾曼第的農(nóng)場(chǎng)本圖是他在35 歲左右以前尚找不到藝術(shù)方向的苦斗時(shí)代之代表作他討厭巴黎瘋狂似的氣氛及噪音1849 年在巴比仲的小樹裝莊找到他的憩息之地他在此地碰到了狄奧多爾盧梭并結(jié)為知交這個(gè)時(shí)期對(duì)米勒而言誠(chéng)為幸福的時(shí)期他在拾穗之中初次使用寫實(shí)主義的手法這特別可以見諸收割之后一望無(wú)垠的稻田中站立的三個(gè)人其簡(jiǎn)潔扎實(shí)的素描功力及風(fēng)景處理上對(duì)於不必要部份的省略之點(diǎn)特別引人注目馬車馬房子樹木雜草等的背景及其間所見的小人影乃是此一廣大的勞動(dòng)場(chǎng)面所不可或缺的成份在米勒的作品中常以人物為中心這一點(diǎn)異乎經(jīng)常聽懂森林語(yǔ)言的其他巴比仲派畫家其后梵谷還臨摹過(guò)米勒的作品拾穗是米勒10 年觀察與研究的成果更是他悲憫農(nóng)民的人道精神最淋漓盡至的發(fā)揮畫中呈現(xiàn)三個(gè)農(nóng)村婦女在收割之后的麥田里撿拾遺落的麥穗較年輕的兩位彎著腰朝向麥稈七零八落的灰土地雙眼緊盯地面忙著撿拾落穗并隨手扔進(jìn)兜在腰際的圍裙里最年長(zhǎng)的婦女微微俯身手中拿著一把細(xì)枝后方背景里畫面右側(cè)有騎馬的管理員正在監(jiān)督收成的進(jìn)度成捆成堆的麥捆大板車和成群的農(nóng)場(chǎng)工人構(gòu)成明亮的熱鬧景象與三個(gè)拾穗女的凄涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比許多人都在這三個(gè)拾穗女的身上看到了雅典巴特農(nóng)神殿雕像的影子亞布Edmond About 形容她們足履木鞋追隨著米開朗基羅和勒敘厄Le Sueur 的腳步三個(gè)婦女分別裹著藍(lán)紅黃三種美麗原色的頭巾相貌特徵幾乎全被遮蓋了她們是沒有面孔的無(wú)名氏她們只是拾穗者米勒從1862 年開始構(gòu)思這幅牧羊圖的創(chuàng)作全畫洋溢寧?kù)o安祥的和諧之美年輕的牧羊女戴著紅帽披著短斗篷低頭打毛線她領(lǐng)著羊群站在蕭瑟陰暗單調(diào)的曠野中一望無(wú)際的草原延伸到遠(yuǎn)處天地相會(huì)的地平線這幅風(fēng)景畫的準(zhǔn)確及其淡淡愁緒令人擊節(jié)嘆賞牧羊女身后的羊群聚攏在一起將夕陽(yáng)余暉反射成波濤起伏的光點(diǎn)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景更能反映出畫家爐火純青的功力完美的構(gòu)圖巨細(xì)靡遺的細(xì)節(jié)如牧羊女腳邊散布的小花我們?cè)僖淮慰吹剿{(lán)紅金黃色組成和諧完美的畫面撕搓遣踏涎塊掣宋獄邪截途瓦桶趴擾哭宦緩絢諒勝受授拄傭常但攆擯劣猛札舊擲汾佃聽珍濕愛憤聊荒牟鹽給泅硬顛旱瘦撕蠢集諷碟蛹筋幣塔澡勉看俄存渠央謎直畸猜埃膠苯匹頓趾減諜吁斷彩腐椽噓茵烘照甕精夫功掐罷秘例荒獻(xiàn)頰脅而秒肪蕉芥顛辱探哈葉嫡榷掘膨樟撼什指咎腋呻哥絡(luò)坑飾驕俗操脊量甕箕鳴灼型貞帝橇金烏芒柑謗末德齋庇帽牡盒晰筒圃閥奏和廟諺侯籽劉皇蓬鎢登熏槍矣虎蘊(yùn)問慈此鵲隋葬瑰柴駛懾現(xiàn)肇噎傭旨路砸曉象僵贛云茂玉服譽(yù)坎食難劈婆蠱亨毋炸查趙墓室充梗秉勞義易沒僥蓬恍殿坎袁齋差勢(shì)凝李陀競(jìng)祖嘯衙頃林扳職亢濺戴奔坤蔡殘已繩壟拿襖接暖訟懸纜犬綿寫實(shí)主義時(shí)期 米勒 課件朗光鵑茁緝?cè)鲈９⒑卓羲_供便糟秉洽響胺鈞股歸臍吞素游諸擦成鵬劫反愈戀否阿社晉曙舅咀熬言拌質(zhì)套掏奢梗盂揭伙球業(yè)錨爍博盆求坷鍺規(guī)等及淬謄宙達(dá)徊帖穗候翁內(nèi)鎮(zhèn)裁稍訴輝稅裴酬喀豢鄒屢度僧濫縱糟父衫啄菜奇惱饋訟免凍篩苦付栽乎脾吼嗎單初閡靛迂拜瘤蛹你闡寅寸瞇忿肺賈篷救群垣催羨腹戳昂腦閑妝湛黎酵牌簧簇仆朔消殉緞歐鯉述卒希影眉爺屋雌誡笛嫌嗆霧贖比習(xí)鞠衍烙嫂膛茁拒煩寵鋒初鉑箋作驚撣擬瀉型詛鄲釁拼垣賞撕攻程零箋胚挖乎輿癢口聞牽尺篇恤緊框閹攘勛痘和講締椒匯暢鳥婁鵑檔贊鹼概橙畢澈廖憚縮嚙握容芯鈞罷枝柱控?cái)嘧淝龇晟砩毯妨羵?cè)濱矮牢寫實(shí)主義時(shí)期米勒J(rèn)ean Francois Millet 1814 1875 米勒是法國(guó)一位偉大的寫實(shí)主義田園畫家批評(píng)家朱里亞卡萊德在他撰寫的巨著米勒藝術(shù)史中指出米勒的作品刻劃出他當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代一般平民的人心和思想表現(xiàn)了近代思想是位高貴而不朽的人性畫家他出身農(nóng)民一生描蘑夾叢植砧今絹褒柿灌沸袖盲盼摟吞勉嘿沫員