意大利家具發(fā)展歷史,意大利家具的歷史,意大利家具薈萃了數(shù)千年的人文歷史，它以獨有的藝術(shù)風格以及優(yōu)雅、美觀的造型設(shè)計，在世界家具史上占據(jù)著舉足輕重的地位。意大利的設(shè)計起源很早，它隨著工藝技術(shù)、審美和功能的要求，伴同文明史一起成長。意大利系文藝復興運動發(fā)祥地，亦是創(chuàng)造文藝復興式家具的溫床，在十五世紀末意大利的家具藝術(shù)吸收了古代造型精華。意大利亦是巴洛克風格的發(fā)祥地，其所創(chuàng)始的巴洛克裝飾圖案在宮廷中的家具，這種以羅馬為中心的宮廷巴洛克風格在1750年代發(fā)展至巔峰狀態(tài)，十七世紀后意大利巴洛克的家具以北部地區(qū)為制作中心，這些家具多以純熟精良的技巧，通過良好的結(jié)構(gòu)型式，表現(xiàn)出極為剛強的特性。二十世紀初，經(jīng)過工業(yè)革命，席卷整個歐洲的風格稱為新藝術(shù)運動，但對意大利而言，只有北方城市受到較多影響，遠離風潮反而可以在文化及歷史中尋找元素運用，實現(xiàn)自己特有的想象空間，因此意大利家具能在后現(xiàn)代設(shè)計潮流中占有一席之地。到了20世紀50年代中期，在裝飾領(lǐng)域的工藝技術(shù)進步和新材料的出現(xiàn)決定了意大利設(shè)計風格的演變，并使設(shè)計師和新興企業(yè)家都知道，不必耗費一切人力和物力去生產(chǎn)一件笨重的產(chǎn)品，應該用新的技術(shù)和材料來制作出結(jié)構(gòu)更輕巧的家具，其民族天性及創(chuàng)造力再加上厚實的文化根脈，使他們能很快走出自己的風格。經(jīng)過設(shè)計師們的努力，70年代名為意大利，家用產(chǎn)品新風貌的展覽在美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館等地展出，從此確立了意大利設(shè)計的世界性地位。由于意大利設(shè)計師的杰出成就，意大利甚至形成了設(shè)計引導型生產(chǎn)方式，使意大利的設(shè)計和生產(chǎn)形成了良性循環(huán)。這種生產(chǎn)方式既肯定了設(shè)計師的才能也提高了整個國民的生活質(zhì)量。意大利的設(shè)計仍然在發(fā)展，他們不斷推出的展覽也在為設(shè)計領(lǐng)域不斷提出新的建議、新的觀念和新的思考。如今，環(huán)境問題成為設(shè)計界最為關(guān)注的問題，他們在把設(shè)計做得更具文化內(nèi)涵的同時，也希望把家具的小環(huán)境放在自然的大環(huán)境里，進行除關(guān)注人自身外更有遠見的思考。,意大利設(shè)計一直以來都是以顏色活潑.時尚.前衛(wèi).款式不斷推陳出新為主,其核心是以人為本，意大利家具薈萃了數(shù)千年的人文歷史，將傳統(tǒng)制作工藝與當代先進技術(shù)手段融于一體。巧妙的運用黃金分割，色彩絢麗，圖案精美，意式家具的每個細節(jié)都無時不強調(diào)著尊貴。意式設(shè)計幾乎成為“優(yōu)良設(shè)計”的代名詞。以優(yōu)良設(shè)計和形象而流傳。家具產(chǎn)品外觀的華貴，用料的考研，還有內(nèi)在工藝的細致。制作水準的高超和嚴謹，它還包含了厚重的歷史，以及歷史中經(jīng)久不衰的傳奇。意大利家具薈萃了數(shù)千年的人文歷史，它以獨有的藝術(shù)風格以及優(yōu)雅、美觀的造型設(shè)計，在世界家具史上占據(jù)著舉足輕重的地位。意大利設(shè)計的首要特征還在于它在形式和材料的組合方面前所未有的創(chuàng)新：工業(yè)時代以來，意式家具發(fā)展執(zhí)著地走出兩種路線：一是傳統(tǒng)：也就是古典的巴洛克風格家具，即使后來出現(xiàn)的仿古典作法，也還是謹守本分，沒有逾越古典的分野；一是創(chuàng)新：結(jié)合工業(yè)發(fā)展，成為自成一格的現(xiàn)代家具流派，近年來，則以簡約主義與東方神學為流行趨勢。造就意式家具特征的幾點因素:其一巧妙、合理的家具設(shè)計系統(tǒng)。其二獨特的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)工藝；,中世紀時期公元5世紀到14世紀,主要分為古羅馬式哥特式,古羅馬式,11-13世紀主要特色：樸素無華的裝飾風格裝飾手法：薄木雕刻、紋樣單純、簡介、明快裝飾題材：動植物紋樣特點：對古代家具的漠仿旋木式樣的運用常見種類：儲藏箱柜,古羅馬式家具的形式大多取自同時代的建筑,羅馬式家具可以說是仿羅馬式建筑的縮寫，主要標志就是采用羅馬式建筑的連環(huán)拱廊作為家具構(gòu)件和表面裝飾的手法，并廣泛采用旋木構(gòu)件。鑲板上用浮雕及淺雕，裝飾題材有幾何紋樣、編織紋樣、卷草、十字架、獸爪、獸頭、百合花等其他古羅馬時期的常用圖案。家具形體笨重，形式拘謹。,圣彼得大教堂,1870年以來的重要宗教儀式均在此舉行。呈羅馬式建筑和巴洛克式建筑風格，屬世界最大的教堂。主要特征是羅馬式的圓頂穹窿和希臘式的石柱式及平的過梁相結(jié)合。,圣彼得寶座,萬神廟,古羅馬家具,羅馬帝政時代，古羅馬家具為了迎合當時人們的奢華欲望與自尊感，往往追求華麗的裝飾和威嚴的造型，在宮殿、邸宅的室內(nèi)中，接客用的桌、床、柱頭都是采用大理石雕成家具的部件。,羅馬桌,多彩的床又稱躺椅,床的四個底腿是旋木腿，從中可見到古希臘和東方家具的影響，床面與下橫撐間的嵌板上用象牙象眼鑲嵌，并在兩邊加設(shè)了動物浮雕，底腿上端用象牙雕刻的人物群像，床上一左一右是S形的枕托，其前腿飾人頭像，后腿是一個倒置的松塔形，中間嵌板也是紅色用象牙象眼鑲嵌紋樣。,伊特拉里亞家具,公元前約1000年，伊特拉里亞人由小亞細亞遷居到意大利的亞平寧半島之西和臺伯河之北。公元前6世紀至5世紀，是伊特拉里亞文化藝術(shù)繁榮時期。他們的藝術(shù)受到希臘文化和埃及、巴比倫等文化的影響，但還是有自己的風格。伊特拉里亞有豐富的鐵和銅礦資源，公元前6世紀開始，他們對于青銅的加工已經(jīng)達到了高度完整的水平，鑄造了大量的青銅產(chǎn)品，如劍、頭盔、胸甲、矛、盾、餐具、水壺、硬幣、鎖、鏈、扇、鏡、床、燈、燭臺等等數(shù)以百萬計，常常輸出到遙遠地方。伊特拉里亞的許多青銅制品，都有精致的雕刻。表面以蠟涂飾，用鐵筆將圖樣蝕刻進去，將全作品浸人酸液，無蠟的線條被酸液腐蝕，然后將蠟熔去。這種青銅腐蝕雕刻工藝和裝飾藝術(shù)極大地豐富了古羅馬的家具裝飾。古羅馬人將這種青銅裝飾用于家具的結(jié)構(gòu)連接處，既加強了裝飾效果，又加強了家具的結(jié)構(gòu)強度。這種裝飾工藝對以后各時期家具表面的銅飾件雕刻都產(chǎn)生了重要的影響。,公元前6世紀末的一件伊特拉里亞青銅盆架,陶棺,哥特式,14世紀意大利注重雕飾（骨片和象牙鑲嵌），繁縟而瑣碎,從羅馬帝國衰亡到十字軍東征的這段時期，也就是大約6世紀到11世紀通常稱為黑暗時期（歐洲中世紀的早期）。修道院組織（早在6世紀就已經(jīng)出現(xiàn)）的努力，才完好地保存了大量希臘和古羅馬的藝術(shù)品。查理一世的努力下，它們開始慢慢地蘇醒與發(fā)展。直到11世紀，一些新型的建筑才開始出現(xiàn)。西歐從長眠中漸漸蘇醒過來，表現(xiàn)得越來越明顯。哥特式時期，民用家具幾乎沒有什么小部件，它們通常既簡單又做工粗糙。結(jié)實、體積大、樸素無華是這類家具的特點。不管是在其樸實的形狀上還是裝飾細節(jié)上，基督教的影響都是很明顯的。家具的外觀是直線型，以垂直為主。雕刻線條在諸如貴人凳形狀的折疊椅等家具中的使用是非常有限的。許多家具的裝飾細部處理是從建筑上借鑒過來的。雕刻是家具表面裝飾中最受歡迎的一種方法。葉子是哥特式裝飾中最受歡迎的一種圖案。采集天然植物，包括葡萄樹葉、楓樹葉、香芹和十字花科植物的樹葉，雕刻師用凝固或刺透的方法雕刻窗畫來裝飾哥特式家具，并且臨摹哥特式建筑里的大格窗，大面積地用于箱子的表面。人像、動物和鳥類在哥特式裝飾中，常常被處理成幽默和夸大的效果。,從中世紀到19世紀，家具的發(fā)展經(jīng)歷了由簡單到復雜、由稀少到豐裕、從粗糙簡陋到制造精湛的過程。不幸的是，現(xiàn)存的中世紀家具極其稀少。關(guān)于這類家具的大部分信息，我們是從裝飾華美的中世紀手稿、木頭、象牙和石雕，以及當時的帳目和詳細目錄得知的。有權(quán)勢的貴族通常有幾座城堡，當他從一個城堡到另一個城堡時，都帶著他所有的珍貴物品。箱子用來裝運衣服、毯子、紡織品、墊子、床罩、小盒子和梳妝用具，有時候也裝折疊的凳子。只有那些制造粗糙的大塊木件被留在城堡中，如用長形木板固定在支架上做成的餐桌。,英國哥特式,英國的哥特式房間很空，家具很少，樣式也較單一。帶頂蓬的高凳前，一般有長桌、柜子、長凳和其他吃飯用的凳子。用于服務的矮桌子一般放在主位子的兩邊，一、兩把椅子放在大壁爐附近，多樣化的柜子和不安裝柜門（可一眼望見餐具）的碗柜，這些可稱為基本完整的家具。豐富多彩的織物被用于家具和坐墊裝飾中世紀家具的框架是由榫眼和凸榫連接的它們的連接不用膠合物，凸榫由方形橡木釘穿過圓孔釘?shù)疥P(guān)節(jié)部位以固定，這種方法專門針對木制家具，使之連接、固定。哥特式圖案還包括哥特式三葉飾，四葉飾和五瓣花飾，尖頂，紋章圖案和一種被稱為花球的時尚圖案（由3、4片葉子組成，中間形成一個空心圓）。由4片葉子以圓錐的形式群組，并集合成一個中心點的狗尾巴草圖案和五朵綻放的都鐸式玫瑰，是裝飾中非常流行的兩種圖案。此外還有拱形圖案、層狀的和花形的渦卷裝飾。,哥特式室內(nèi)設(shè)計的風格史最早從中世紀的哥特式開始,12世紀初哥特式起源法國北部教堂建筑，很快風行歐洲，幾乎各國的教堂都多少帶有哥特式痕跡。最典型的是法國的巴黎圣母院。哥特式的建筑最典型的特征是細高塔尖和拱形尖頂?shù)拈T窗，從外面看給人一種高從入云之感，里面的尖頂拱形線條十字交叉，使人的視線不由而然往上仰視，從而制造和烘托一種的氣氛，形式上使人感到自己的渺小和上帝的威嚴，具有強烈的宗教色彩。18世紀初開始，特別是維多利亞時期，在建筑和室內(nèi)裝飾方面出現(xiàn)過哥特式復興GothickRevival，哥特式建筑和家俱曾在英國廣為流行，19世紀流傳入美國，開始大批生產(chǎn)哥特式家具。哥特式家具多用英國深色橡木制作，粗曠敦實雕有尖頂拱形門，皇冠和花卉圖案，適合中世紀遺留的教堂建筑，深受教堂喜愛。粗曠的哥特式家具適用于古堡建筑，如英國現(xiàn)在還有一些老建筑依然保持哥特式室內(nèi)裝飾，一些藝術(shù)文化人士喜歡哥特式的神秘感，哥特式復興風格裝飾性強，常用深色木墻圍，深色織錦掛毯，繪有獨特的圖案，如獅子皇冠和花卉家具帶有同樣的圖案的雕刻。哥特式臥室用深色窗簾，郁金香花型的圖案的墻紙，床裝床幔床架有四個粗柱子帶有神話傳說中的猛獸木刻，用色上喜歡深紅，深紫色，深藍和金色?，F(xiàn)代公寓建筑很難做好哥特式室內(nèi)裝飾風格的。如想進一步了解哥特式裝飾可看電影：伊麗莎白一世，指環(huán)王。哥特式風格是對羅馬風格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境。,源于教堂文化的哥特式,西班牙哥特式古典風格,穩(wěn)重的體態(tài)是的造型特點，散發(fā)出貴氣的神韻和典雅的氣息；細部和主題元素經(jīng)過考究的提煉，則擷取西班牙古都托萊多古城著名的“哥特式”建筑代表作托萊多圣殿的火焰式尖拱門為設(shè)計題材，流露出優(yōu)雅的熱情。獨特而有立體感的造型散發(fā)出永恒奪目的魅力，再現(xiàn)西班牙式的熱情流動以及其中積淀的深厚文化。,文藝復興時期,5-16世紀中心地：佛羅倫薩隊、羅馬、威尼斯主要特征：吸收古代家具的造型因素同時又賦予新的表現(xiàn)手法裝飾手法：繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕主要材料：胡桃木,一、早期文藝復興文藝復興起源于14世紀的意大利，它承載著各種特征，是盛及一時的文化運動。文藝復興早期，整個意大利張顯華麗、壯觀的設(shè)計風格，突出體現(xiàn)在盛大的節(jié)日場面，市民擁有絲質(zhì)和鵝絨服飾、金首飾，士兵身著耀眼的盔甲以及亮色調(diào)的絲質(zhì)旗，這種十分張揚的設(shè)計風格集中體現(xiàn)在室內(nèi)陳設(shè)，為了設(shè)計出具有濃郁新古典氣息的家具，工匠們必須清楚如何將古典建筑的設(shè)計原理運用到實際創(chuàng)造中。15世紀，具有新古典風格的民用家具廣泛流行且在皇室設(shè)計中大行其道。椅子大都采用弧線形，同時將古典建筑的一些小技巧融入到家具設(shè)計中。為了滿足貴族對豪華舒適生活的追求，設(shè)計風格不斷變化，然而直到18世紀晚期，新的設(shè)計風格仍在醞釀之中。文藝復興時期對家具的研究始于佛羅倫薩首都塔斯卡尼(Tuscany)。簡潔流暢的直線設(shè)計風格成為人們熱衷討論的對象。文藝復興早期的家具作品重視線條的優(yōu)美以及比例的勻稱，裝飾中運用雕刻技術(shù)，同時注意材料的節(jié)省。輕度的浮雕能擴大表面的視覺感，要求有精湛的技術(shù)以及良好的材料結(jié)構(gòu)。大手筆的浮雕工藝直到16世紀才出現(xiàn)。人們對雕刻藝術(shù)的喜愛促進了鑲嵌拼花工藝在家具裝飾上的運用和發(fā)展。鑲嵌拼花工藝是意大利最杰出的藝術(shù)成就之一，1475-1525年達到高潮。木板拼花工藝最早出現(xiàn)在西思那(Siena)，形式也是千變?nèi)f化的，裝飾的形式大多選用傳統(tǒng)的卵形、箭形或連結(jié)環(huán)等，其中許多深受人們喜愛，如花形、葉子狀浮雕、動物以及人的形體等。,二、文藝復興的高潮時期,隨著佛羅倫薩的漸漸衰退，米蘭成為新的藝術(shù)中心。羅馬則憑借其獨有的藝術(shù)感悟和濃郁的人文氣息以及不斷增長的社會財富吸引著各地的藝術(shù)家。15世紀末，收藏的拼花木板飾品、繡幃、雕刻、黃金餐具以及家具均能折射出文藝復興的精髓所在。16世紀早期，許多藝術(shù)家紛紛以建筑的形式表現(xiàn)社會狀況，涌現(xiàn)出了許多新的設(shè)計風格。米開朗琪羅為新學校舉行的開幕式標志著巴洛克風格的產(chǎn)生，文藝復興時期，不同的藝術(shù)中心展示出各自獨特的家具設(shè)計風格。佛羅倫薩極富古典與儒雅的氣息，家具以簡單的裝飾透露出高貴。西思那則追求樸實、大方的設(shè)計風格。16世紀上半期，由于受到威尼斯藝術(shù)的影響，非拉拉(Ferrara)在Mantua在家具設(shè)計中大量運用半壁柱裝飾或賦有造型各異的嵌板。威尼斯與佛羅倫薩的設(shè)計風格迥然不同卻又相互學習，取長補短。前者善于選用鑲鍍金的浮雕形式來裝飾家具表面。1527年，這兩種形式成為設(shè)計中十分時尚的元素。雕刻被滲透到建筑中去，人像柱，天使圖、錯綜復雜的葉形飾等都很流行。力久利亞(Liguria)運用雕刻的家具風格與法國浪漫主義是十分相似的。意大利北部和法國的文化思想交流頻繁。羅馬的家具設(shè)計十分復雜，毀譽交加，羅馬教廷因為得到西班牙的巨額貢賦而繼續(xù)興旺，設(shè)計的主要特征是：眩耀財富，運用大量的雕刻。,三、文藝復興晚期,文藝復興晚期，家具設(shè)計的風格極大地受到建筑風格的影響。其中以米開朗琪羅當是主要的代表人物之，他將雕刻藝術(shù)運用于家具表面的裝飾，選擇一些惟妙惟肖的人體造型。米開朗琪羅的繪畫和雕刻造成了空間的變幻，令人難以捉摸，同巴洛克風格完全合拍。隨后出現(xiàn)的安德列帕拉底奧(AndreaPalladia)的設(shè)計遵循古羅馬柱式的規(guī)范化。文藝復興晚期的意大利家具受帕拉底奧(Palladia)的影響，造型規(guī)范、比例勻稱，注重實用性，體現(xiàn)傳統(tǒng)的設(shè)計風格。雖然文藝復興晚期家具設(shè)計繁榮，傳統(tǒng)的形式卻常常被忽視。家具裝飾喜歡大量使用雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇。人像柱、怪誕的臉譜以及動態(tài)的雕刻形式都是十分受歡迎的，比如在房屋的階梯旁放置各式的雕像。我們不得不承認文藝復興時期藝術(shù)的表現(xiàn)形式是豐富多彩的，但手法卻過于華麗。米開朗琪羅的設(shè)計大膽，富有創(chuàng)意，精美的家具大多與雕刻工藝相合，將拋光的石頭鑲嵌在烏木或黑檀木質(zhì)家具表面。有時選用象牙、進口木材、珍珠、貝殼或各種金屬的鑲嵌更能體現(xiàn)不同家具的品味和獨到的設(shè)計風格。,巴洛克時期,17-18世紀興盛時間較早，影響阿爾卑斯山以北地區(qū)特征：外形的對比獲得較強的裝飾性技藝的工細效果的豪華代表作品：櫥柜和桌子底部深沉而上部輕盈飾刻裸體雕像、獅、鷹或卷軸。莨苕葉形雕刻技法嫻熟某些局部采用富麗的和貼金裝飾,意大利的巴洛克家具17世紀以后發(fā)展到頂峰，家具是由家具師、建筑師、雕刻家手工制作的。家具上的壁柱、圓柱、人柱像、貝殼、莨菪葉、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾，精雕細琢的細木工制作，是王侯貴族生活中高格調(diào)的貴族樣式，是家具藝術(shù)、建筑藝術(shù)和雕刻藝術(shù)融合為一體的巴洛克家具藝術(shù)，極其華麗、多姿多彩。,意大利新古典家具,長久以來，意大利家具始終是深邃內(nèi)涵與高超技藝的代表，無論是其古典家具的高貴和典雅，還是其現(xiàn)代家具理性與感性的完美統(tǒng)一，每一件意大利家具都體現(xiàn)著對于生活中美的不斷追求。而在今天這個崇尚返樸歸真的年代，意式家居設(shè)計又掀起了一輪“新古典主義”的浪潮。通過設(shè)計上獨具匠心的細節(jié)處理，將古典與現(xiàn)代兩者融為一體，帶給人們來自亞平寧全新的浪漫情懷。沒有了復雜的圖案與奢華的金粉裝飾，取而代之的卻是回歸古羅馬時代的簡單線條與幾何圖形。輕盈、流暢的造型，樸素、精巧的裝飾，錯落有致的擺設(shè)，營造出一個又一個溫馨怡人的居家空間。意式新古典主義在繼承傳統(tǒng)美學的基礎(chǔ)上，運用現(xiàn)代的材質(zhì)與工藝，以一種簡約的手法，去詮釋傳統(tǒng)家居文化中的精髓。在打造典雅與端莊的同時，更具鮮明的時代特征。在家具整體的色調(diào)上，意式新古典主義采用以深沉為主的色系，材質(zhì)上運用淡雅大方的黑胡桃木色與櫻桃色系。獨具特色的布藝大量地點綴其中，而其色彩的搭配也是頗為講究。再加上與雕花、簡易柱子、藤、皮革等飾品的巧妙搭配，造就了與眾不同的迷人魅力。精確的尺寸，恰到好處的比例與符合人體工學的設(shè)計更是使其作品神韻畢現(xiàn)。,新古典主義興起的原因，是大眾厭倦了洛可可時期過度虛飾的奢華，進而重新追尋純粹與簡潔的藝術(shù)形式，所以呈現(xiàn)出來的線條及紋飾就遠比巴洛克及洛可可時期來的簡單而無虛飾。新古典家具在市場中的表現(xiàn)就是“新”，不是復古而懷舊的市場再現(xiàn)，是新的形體與經(jīng)典神韻透過現(xiàn)代化設(shè)計制造出來的。,新古典家具特點,新古典家具則摒棄了始于洛可可風格時期的繁復裝飾，追求簡潔自然之美的同時保留歐式家具的線條輪廓特征。在新古典家具特點中最重要的是，新古典家具強調(diào)的是“新”，而不是一味的復古。這個”新“不只是指家具的款式新，更多的是指家具的內(nèi)涵上的“新”。新古典家具的特點是希望是在將古典傳統(tǒng)中精華的東西能夠保留，并能夠適當?shù)暮喕尚鹿诺浼揖咧械囊粋€細節(jié)，一個輪廓，一個更符合現(xiàn)代審美情趣的抽象化符號。我們在新古典家具特點中除了看到新時代的特點，也能挖掘出我們更深層的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，使我們不至于在現(xiàn)代社會迷失自我，丟失文化和以遺忘歷史。,意式新古典家具在古典家具設(shè)計師求新求變的過程中應運而生。設(shè)計師將古典風范與個人的獨特風格和現(xiàn)代精神結(jié)合起來，使古典家具呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌，意大利新古典主義風格激情浪漫,曲線在現(xiàn)代新古典家具設(shè)計中起到了潤滑劑的作用，為規(guī)整的矩形結(jié)構(gòu)平添了一份柔美。腿下部的外彎曲線又或馬刀腿、柜類家具的半橢圓形凸面、椅子座面的弓形線、椅背的凹凸線等等，所有的這些看似多樣化的曲線，卻分別能與規(guī)整的直線結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，構(gòu)成整體，相互協(xié)調(diào)，相映成趣。,椅背與腿是家具中最能體現(xiàn)直線與曲線完美組合?，F(xiàn)代新古典風格的椅背呈現(xiàn)多元化態(tài)勢，集合了先前歷種風格的優(yōu)秀樣式，即有即有路易十六式的獎章靠背、執(zhí)政式后翻渦卷靠背、帝政式圓桶形靠背，又有亞當系的橢圓形、矩形、心形、盾形椅背，希臘式的克里斯莫斯式靠背。盡管均來自18世紀末的歐洲或美式風格，但它們又非一成不變的，或抽象化(簡化)，只取其優(yōu)雅的曲線輪廓，舍棄其精細的雕刻，如棕櫚葉背板：或細化，將現(xiàn)代元素融入古典元素，這些現(xiàn)代元素即可能是某種特定的物、符號，也可能是某種色彩；如圖43所示。,新古典風格的椅背,家具的腿，主要是截面呈圓形或方形且自上而下收縮，圓形腿或車旋，或帶凹槽，或周身光滑，不做任何裝飾；截面為方形時，或四周起棱邊，或相反中間梯形面略有凸起，或周身平滑無飾，或腿下端向外彎曲呈馬刀狀；除此之外，還有s形彎曲腿。如圖。抽象化、簡潔化古典元素或符號，是現(xiàn)代新古典風格的一個重要特征，希臘羅馬的x形、古典的豎琴、赫普懷特的心形等等，裝飾造型常以簡單的幾筆勾勒，被用于床屏、椅背等的裝飾。圖案多樣：有動物頭部，人體、圓形、橢圓形、花卉、垂花飾、下垂飾、懸掛飾、卷葉飾和鳳梨的鱗狀飾等。亞當式的特征是細節(jié)精致，形式對稱，形成規(guī)整、優(yōu)美、樸素的古典美，多馬蹄腳和旋制的花鐘腳。椅子的腿多是上大下小，都帶溝槽，桌子的桌面長而狹，裝飾有邊條。他的室內(nèi)裝飾以的比例精巧、幾何曲線和裝飾古典而著名。,美廷卡登堡家具,拉布爾是路易十四世巴洛克藝術(shù)風格的奠基人，他曾經(jīng)于1642年至1645年趕赴意大利羅馬學習，吸取了意大利巴洛克藝術(shù)營養(yǎng)，研究藝術(shù)。回國后，他擔任了首席宮廷畫師，領(lǐng)導美術(shù)學院和葛布林廠。1660年開始為王室擔任裝飾設(shè)計工作。拉布爾招聘了意大利著名的木工師傅，鑲嵌細木工師傅，木雕刻宮廷計師。拉布爾的十六代傳人查理士鮑里繼承了祖父與父輩的傳統(tǒng)皇家手工工藝。并利用了得天獨厚的皇家家具經(jīng)驗與資源結(jié)合國際流線趨勢，完美精確的重塑了自己的家具產(chǎn)品。那迷人的花紋與線條的構(gòu)成的家具。實現(xiàn)了無數(shù)人對家具的構(gòu)想與渴望。美廷卡登堡家具的風格定位與簡約意大利新古典。卡登堡系列的產(chǎn)品設(shè)計來源于當時的建筑特征。比如卡登堡家具吸取了羅馬柱的特征如：圣彼得大教堂。萬神廟這些建筑上面都有羅馬柱。羅馬柱：在家具的運用上彰顯了家具的大氣與穩(wěn)重。又具備了它的歷史傳承。這樣也更加突出的表現(xiàn)了意大利家具的歐式元素。,獸腿形式的發(fā)展：首次記載制造家具的是埃及人。古埃及人較矮(人均約1.52m)，并有蹲坐的習慣，因此座椅較低。典型的是被稱為“克里斯莫斯”的希臘椅子，采用優(yōu)美的曲線形椅背和椅腿，腳部采用仿牛蹄，獅爪等獸腿的形式雕刻裝飾。獸腿雕刻體現(xiàn)了家具的穩(wěn)重與大氣。也表現(xiàn)了期地位的象征。,雕花的運用：實木飾條和雕花，以極為精致的手工鑲嵌技術(shù)，制造一系列具有歐式奢華高雅風格的家具。傳統(tǒng)工藝使家具呈現(xiàn)出磅礴的氣勢及豐富的內(nèi)涵。,歐洲進口小牛皮的運用：小牛皮表面毛孔細膩柔軟光滑,富有彈性,是屬于比較好皮料,運用不易變形且雍容高貴.優(yōu)點:皮紋清晰,手感光滑,皮質(zhì)富有彈性.耐磨，易打理具有時尚感。顏色豐富，具有多重選擇性。所有的皮料都是采用意大利進口的頭層牛皮，手感好，透氣性好，有光澤，有價值，具有良好的強度和彈性。如何識別好的牛皮：一、手感用手摸皮革的表面如有滑爽（粒面加工成粗的皮另外）、柔軟、豐滿而有彈性的感覺即為真皮。二、眼觀看主要是用來鑒別皮的種類和皮革粒面的好壞，觀察真皮的表面有較為明顯的毛孔和花紋，而合成革盡管也仿毛孔，但不畢真不清晰。另外合成革的反面有一層紡織品做為底板，這個紡織品底板是用來增加它的拉力強度，而真皮的反面是沒有這一層紡織品，這種鑒別是最簡單又實用的辦法。三、嗅味質(zhì)量好的皮一般沒有什么異味，凡是真皮都有皮革的氣味，如果有刺鼻的異味有可能是制革過程中處理不好和某種化工原料使用超標。四、點燃真皮點燃后的氣味與毛發(fā)點燃后氣味差不多，而且燃燒后不結(jié)疙瘩，用手指能捏成粉磨；人造革點燃后發(fā)出刺鼻的氣味，而且燃燒后結(jié)成疙瘩,拉扣設(shè)計的運用：拉扣使沙發(fā)套與沙發(fā)貼合緊密，不容易竄動，整潔，美觀，l拉扣的設(shè)計與現(xiàn)代時尚的結(jié)合。讓家具更顯豪華大氣?？勘车牟糠植捎美墼O(shè)計顯得這款沙發(fā)高貴而又嚴謹大氣。據(jù)了解，這樣的拉扣設(shè)計對皮質(zhì)的要求很高，所以可見這款沙發(fā)的皮質(zhì)確實不錯，在坐墊下的沙發(fā)邊緣調(diào)高設(shè)計加上鎖扣設(shè)計可以有效防止坐墊的外滑。,靠背造型獨特坐感舒適人體工程學原理設(shè)計獨特的造型設(shè)計，是一般沙發(fā)難以模仿的。仔細觀察沙發(fā)你會發(fā)現(xiàn)無論是三人位還是單人位的靠背兩側(cè)均有凸起的部分，像兩只粗大的胳膊環(huán)繞著沙發(fā)的兩側(cè)，此設(shè)計不僅彰顯了沙發(fā)的大氣，給人的感覺更是像一雙大手保護著自己，安全感十足,歐洲家具發(fā)展史,在家具市場上，特別是歐美家具，豪華、精細、披金戴銀，看上去似乎都差不多，細究卻大不相同，或用料、或雕刻、或噴涂、或油漆、或描金、或做舊，風格千姿百態(tài);硬朗如武士、秀氣如淑女，威嚴如國王、富貴如皇后，風趣迥然。很多家具愛好者、消費者往往很喜歡這些歐美家具的風情或細節(jié)，卻弄不明白她們的由來、傳承。說品天地去繁就簡，提綱挈領(lǐng)的按照歐美家具的發(fā)展時間，淺談一下歐美家具的因緣、風格。(一)古代家具(公元5世紀之前)首次記載制造家具的是埃及人。古埃及人較矮(人均約1.52m)，并有蹲坐的習慣，因此座椅較低。古代家具風格:以古埃及家具為開端，亞述和希臘早期家具都曾受到埃及的影響。公元前5世紀,古希臘家具隨其文化的高度發(fā)展而出現(xiàn)了新的形式，進而影響到羅馬家具的發(fā)展。,古埃及家具：家具的起源可追溯至古埃及第三王朝時期(約公元前2686前2613)。在古埃及第十八王朝圖坦阿蒙法老(約公元前1358前1348)的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和寶石箱等家具。其造型嚴謹工整,腳部采用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾,家具表面經(jīng)過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。古埃及家具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結(jié)構(gòu)方式有燕尾榫和竹釘。古埃及家具的特點是：由直線組成，直線占優(yōu)勢;動物腿腳(雙腿靜止時的自然姿勢，放在圓柱形支座上)椅和床(延長的椅子)，矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側(cè)面成內(nèi)凹或曲線形;采用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的涂層和各種材料鑲嵌;用色鮮明、富有象征性;凳和椅是家具的主要組成部分，有為數(shù)眾多的柜于用作儲藏衣被、亞麻織物。埃及家具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。,亞述家具：在西亞建筑遺跡的浮雕上，記載著公元前7世紀亞述家具的形象,其品種、造型和裝飾與古埃及家具十分相似。較具特色的是旋木椅腳的出現(xiàn)，以及在榻、椅和凳上都鋪設(shè)有穗子鑲邊的軟墊，顯示出華麗的東方色彩。古希臘家具：公元前5世紀以后，古希臘家具出現(xiàn)了新的形式。古希臘(公元前650前30年)人生活節(jié)儉，家具簡單樸素，比例優(yōu)美，裝飾簡樸，但已有豐富的織物裝飾，典型的是被稱為“克里斯莫斯”的希臘椅子，是最早的有曲面靠背，前后腿呈“八”字形彎曲，采用優(yōu)美的曲線形椅背和椅腿，結(jié)構(gòu)簡單、輕巧舒適。家具的表面多施以精美的油漆，裝飾圖案以在藍底上漆畫的棕櫚帶飾的卍字花紋最具特色。在古希臘書中已提到在木材上打蠟，關(guān)于木材的干燥和表面裝飾等情況，和埃及有同樣高的質(zhì)量。19世紀未，希臘文藝復興運動十分活躍，一些古典的裝飾圖案，可在英國的維多利亞時代的例子中看到。古羅馬家具：我們對古羅馬(公元前753公元365年)的家具知識來自壁畫、雕刻和拉丁文中偶然有關(guān)家具的記載、而羅馬家庭的家具片段，保存在龐貝城和赫庫蘭尼姆的遺址中。古羅馬家具設(shè)計是希臘式樣的變體，家具厚重，裝飾復雜、精細，采用鑲嵌與雕刻，旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌于作為陳列或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板;在家具中結(jié)合了建筑特征，采用了建筑處理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍貴的織物和墊層。,(二)中世紀家具(5世紀至15世紀)從5世紀開始，西方進入到神權(quán)至上的中世紀。中世紀前期的家具風格以拜占廷式和仿羅馬式為主流。至14世紀，中世紀的代表哥特式家具風靡整個歐洲大陸，人們的視野被引向天空，垂直聳立的哥特式風格被廣泛的引入到建筑和家具的設(shè)計中。中世紀，西歐處于動亂時期，羅馬帝國崩潰后，古代社會的家具也隨之消失。中世紀富人住在裝飾貧乏的城堡中，家具不足，在騷亂時期少有幸存者。拜占庭時期(3231453年)，除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子外，家具類型也不多。哥特式風格起于13世紀后半期，以法國為中心并風靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式，是以垂直向上的動勢為特點的。當時有一大批哥特式的建筑代表作：法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂等等。,中世紀家具風格,拜占廷式家具：即拜占廷帝國的家具。是一種由羅馬和東方藝術(shù)融合而成的家具。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，并且常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，其間夾雜著基督教的圣徒、天使和各種動物紋樣。仿羅馬式家具：913世紀流行于歐洲的一種家具的式樣。其特征是椅和凳的腿多由旋木制成,箱和柜采用簡單的板狀結(jié)構(gòu),表面涂以明快的色漆，并以金屬鑄件作加固和裝飾。偶爾略施一點簡潔的淺浮雕，顯出質(zhì)樸無華的風格。,哥特式家具的主要特征在于層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。哥特式家具采用哥特式建筑形式和厚墻的細部設(shè)計，采用建筑的裝飾主題，如拱、花窗格、四葉式(建筑)、布卷褶皺、雕刻品和鏤雕，柜子和座位部件為鑲板結(jié)構(gòu)，柜子既作儲藏又用作座位。,哥特式家具哥特式家具著意追求哥特式建筑的神秘效果，最常見的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并強調(diào)垂直向上的線條(圖4、圖5)。至今哥特式家具在現(xiàn)代家具中仍有體現(xiàn)。14世紀后,哥特式建筑上的裝飾紋樣開始被應用于家具，框架鑲板式結(jié)構(gòu)代替了用厚木板釘接箱柜的老方法。出現(xiàn)了諸如高腳餐具柜和箱形座椅等新的品種。,(三)文藝復興家具(15世紀至17世紀),從15世紀后期開始，文藝復興式建筑取代了哥特式建筑，由此產(chǎn)生的文藝復興式家具便在整個歐洲大陸盛行。直至17世紀初，又在此基礎(chǔ)上逐漸演變出一種新的巴洛克式家具。與此同時，亞洲和非洲一些地區(qū)的家具也已形成各自獨特的風格,如中國的明代家具。(1)意大利文藝復興時期(14001650年)，為了適應社會交往和接待增多的需要，家具靠墻布置，并沿墻布置了半身雕像、繪畫、裝飾品等，強調(diào)水平線，使墻面形成構(gòu)圖的中心。意大利文藝復興時期的家具的特征是：普遍采用直線式，以古典浮雕圖案為特征，許多家具放在矮臺座上，椅子上加裝墊子，家具部件多樣化，除用少量橡木、衫木，絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節(jié)約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。(2)西班牙文藝復興時期(14001600年)的家具許多是原始的，特征是：厚重的比例和矩形形式，結(jié)構(gòu)簡單，缺乏運用建筑細部的裝飾，有鐵支撐和支架，釘頭處顯露，家具體形大，富有男性的陽剛氣，色彩鮮明(經(jīng)常掩飾低級工藝)，用壓印圖案或簡單的皮革裝飾(座椅)，采用核桃木比松木更多，圖案包括短的鑿紋、幾何形圖案，腿腳是“八”字形式傾斜的，采用鐵和銀的玫瑰花飾、星狀裝飾以及貝殼作為裝飾。(3)法國文藝復興時期(14851643年)的家具的特征：厚重。輪廓鮮明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木制成，在后期出現(xiàn)烏木飾面板，椅子有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的腿，帶有小圓面包形或荷蘭式漩渦飾的腳，使用上色木的鑲嵌細工、玳瑁殼、鍍金金屬、珍珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙產(chǎn)的科爾多瓦皮革、天鵝絨、針繡花邊、錦緞及流蘇等裝飾物裝飾，裝飾圖案有橄欖樹枝葉、月桂樹葉、打成漩渦葉箔、阿拉伯式圖案、玫瑰花飾、漩渦花飾、圓雕飾，貝殼，怪物。鷹頭獅身帶翅膀的怪物、棱形物、奇形怪狀的人物圖案，女人像柱，家具連接處被隱蔽起來。文藝復興家具風格：意大利最早將希臘、羅馬古典建筑上的檐板、半柱、臺座以及其他細部形式移植為家具的裝飾，而建筑的外形也同時影響到家具造型。文藝復興式家具的主要特征為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，采用古典建筑裝飾等。文藝復興式家具在歐洲流行了近兩個世紀。總的說來，早期裝飾比較簡練單純，后期漸趨華麗優(yōu)美。此外，不同的國家也都有各自的特點。如法國采用繁復的雕刻裝飾，顯得富麗豪華(圖6);英國把文藝復興風格與自己傳統(tǒng)的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸素嚴謹?shù)娘L格;北歐的文藝復興式家具發(fā)展緩慢，實際上是將哥特式后期的結(jié)構(gòu)方式與文藝復興式裝飾融為一體。,(四)巴洛克家具(17世紀至18世紀初)(1)法國巴洛克風格亦稱法國路易十四風格，其家具特征為：雄偉、帶有夸張的、厚重的古典形式，雅致優(yōu)美重于舒適，雖然用了墊子，采用直線和一些圓弧形曲線相結(jié)合和矩形、對稱結(jié)構(gòu)的特征，采用橡木、核桃木及某些歐鍛和梨木，嵌用斑木、鵝掌鍬木等，家具下部有斜撐，結(jié)構(gòu)牢固，直到后期才取消橫檔;既有雕刻和鑲嵌細工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、涂漆、繪畫，在這個時期的發(fā)展過程中，原為直腿變?yōu)榍€腿，桌面為大理石和嵌石細工，高靠背椅，靠墻布置的帶有精心雕刻的下部斜撐的蝸形腿狹臺;裝飾圖案包括嵌有寶石的旭日形飾針，圍繞頭部有射線，在卵形內(nèi)雙重“L”形，森林之神的假面，“C”“S”形曲線，海豚、人面獅身、獅頭和爪，公羊頭或龜、橄欖葉、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕櫚和睡蓮葉不規(guī)則分散布置及人類寓言、古代武器等。(2)英國安尼皇后式(17021714年)：家具輕巧優(yōu)美，做工優(yōu)良，無強勁線條，并考慮人體尺度，形狀適合人體。椅背、腿、座面邊緣均為曲線，裝有舒適的軟墊，用法國、意大利有著美麗木紋的胡桃木作飾面，常用木材有榆、山毛櫸、紫杉、果木等。,巴洛克風格家具:1718世紀流行于歐美的一種家具。巴洛克風格脫胎于文藝復興風格，但與文藝復興式的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風格。經(jīng)歷了文藝復興運動之后，17世紀的意大利建筑處于復雜的矛盾之中，一批中小型教堂、城市廣場和花園別墅設(shè)計追求新奇復雜的造型，以曲線、弧面為特點，如華麗的破山墻、渦卷飾、人像柱、深深的石膏線，還有扭曲的旋制件、翻轉(zhuǎn)的雕塑，突出噴泉、水池等動感因素，打破了古典建筑與文藝復興建筑的“常規(guī)”，被稱之為“巴洛克”式的建筑裝飾風格?！鞍吐蹇恕痹瞧咸蜒勒Z“Baroque”，意為珠寶商人用來描述珍珠表面光滑、圓潤、凹凸不平、扭曲的特征。追求動感，夸張尺度，形成了一種極富強烈、奇特的男性化裝飾風格。而與隨后的“洛可可”的女性化的細膩嬌艷風格相對應。巴洛克風格家具的主要特色是強調(diào)力度、變化和動感，沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質(zhì)雍容。強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。巴洛克風格的住宅和家具設(shè)計具有真實的生活且富有情感，更加適合生活的功能需要和精神需求。巴洛克家具的最大特色是將富于表現(xiàn)力的裝飾細部相對集中，簡,巴洛克式家具，以浪漫主義精神為設(shè)計出發(fā)點，賦予親切柔和的抒情情調(diào)，追求躍動型裝飾樣式，以烘托宏偉、生動、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應用面料包覆。繁復的空間組合，與濃重的布局色調(diào)，把每一件家具的抒情色彩表達得十分強烈強烈的舒適感與細膩溫馨的色調(diào)處理，把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達得十分成功。,(五)洛可可家具(18世紀至18世紀中期),(1)法國路易十五時期的家具特征：家具是嬌柔和雅致的，符合人體尺度，重點放在曲線上，特別是家具的腿，無橫檔，家具比較輕巧，因此容易移動;核桃木、紅木、果木均使用，以及藤料。蒲制品和麥桿;華麗裝飾包括雕刻、鑲嵌、鍍金物、油漆、彩飾、鍍金。初期有許多新家具引進或大量制造，采用色彩柔和的織物裝飾家具，圖案包括不對稱的斷開的曲線、花，扭曲的漩渦飾、貝殼、中國裝飾藝術(shù)風格、樂器(小提琴、角制號角、鼓)、愛的標志(持弓劍的丘比特)、花環(huán)、牧羊人的場面、戰(zhàn)利品飾(戰(zhàn)役象征的裝飾布置)、花和動物。,(2)英國喬治早期(17141750年)：1730年前均為濃厚的巴洛克風格，1730年后洛可可風格開始大眾化，主要裝飾有細雕刻，鑲嵌裝飾品、鍍金石膏。裝飾圖案有獅頭、假面、鷹頭和展開的翅膀、貝殼、希臘神面具、建筑柱頭、裂開的山墻等。,(3)喬治后期及溫莎椅。直到1750年油漆家具才普及，家具開始廣泛使用直線和直線形家具，小尺度，優(yōu)美的裝飾線條，逐漸變細的直腿，不用橫檔，有些家具構(gòu)件過于纖細。值得一提的是這時在英國的溫莎地區(qū)流行的一種椅子，后經(jīng)由美國改良推廣得以風靡世界，成為英美鄉(xiāng)村家具的代表之一。洛可可風格家具：洛可可(Rococo)時期起源于18世紀的法國，一開始是為了反對宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。洛可可Rococo這個字是從法文rocaille演變而來，原意是一種混合貝殼與小石子制成的室內(nèi)裝飾物。洛可可風格宛如中國的明式家具，以流暢的線條和唯美的造型著稱。相比之下，路易十四時期巴洛克風格的法國古典家具的特點是雕刻，和當時路易十四國王的英勇善戰(zhàn)有關(guān)，在家具中是通過雕刻體現(xiàn)出力量。而洛可可風格更加帶有女性的柔美，最明顯的特點就是以芭蕾舞為原型的椅子腿，你可以看到那種秀氣和高雅，那種融于家具當中的韻律美。而路易十六時期歷經(jīng)了歷史的變革，所以摒棄了路易十四和路易十五時期的繁雜，把家具的曲線變成了直線，只留下了凹槽的設(shè)計。而到了新古典時期，則連凹槽也省去了，留下的就是直線條。歷經(jīng)了時代的變遷，法國古典家具受到了政治和經(jīng)濟發(fā)展的影響，然而洛可可風格仍然是最能代表法國古典家具的一種風格，受到了全世界人們的認可和推崇，也是體現(xiàn)人身份和品位的一種象征。洛可可風格的特點是：室內(nèi)應用明