我用殘損的手掌,戴望舒,1929年4月，戴望舒的第一本詩集我的記憶出版，其中雨巷成為傳誦一時的名作，他因此被稱為“雨巷詩人”。1932年參加施蟄存主編的現(xiàn)代雜志的編輯工作。11月初赴法留學(xué)，入里昂中法大學(xué)。1935年春回國。1936年10月，與卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至等創(chuàng)辦新詩月刊。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在香港主編大公報文藝副刊，發(fā)起出版耕耘雜志。1938年春在香港主編星島日報.星島副刊。1939年和艾青主編頂點(diǎn)。1941年底被捕入獄。在獄中寫下了獄中題壁、我用殘損的手掌、心愿、等待等詩篇。1949年6月，在北平出席了中華文學(xué)藝術(shù)工作代表大會。建國后，在新聞總署從事編譯工作。,戴望舒全家照,寫作背景,1941年12月報15日，香港英國當(dāng)局向日本侵略者投降。日占港后，大肆搜捕抗日志士。1942年春，戴望舒被捕，在獄中，他受盡了折磨，但他并未屈服，在獄中，他寫下了幾首詩，本文就是其中之一。,生字及詞語解釋,錦幛（zhng）荇（xng）藻蓬蒿（ho）螻（lu）蟻憔悴（qio）灰燼（jn)錦幛精美的幛子。比喻美麗或美好。荇藻生長在水中的綠色植物。蓬蒿飛蓬和蒿子，借指野草。螻蟻螻蛄和螞蟻。用來代表微小的生物。比喻力量薄弱或地位低微的人。憔悴形容人瘦弱，面色不好看。蘇生蘇醒。徹骨透到骨頭里，喻程度深。,詩歌欣賞,我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥；這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出；江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細(xì)，那么軟現(xiàn)在只有蓬蒿；嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水,無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。我把全部的力量運(yùn)在手掌貼在上面，寄與愛和一切希望，因為只有那里是太陽，是春，將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，因為只有那里我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死那里，永恒的中國！,我用這殘損的手掌，,摸索這廣大的土地；,飽嘗艱難困苦,飽含著對祖國誠摯愛和深深的哀痛,統(tǒng)領(lǐng)句,我用這殘損的手掌，,摸索這廣大的土地；,淪陷區(qū),這一角已變成灰燼,那一角只是血和泥,國土正遭受日寇蹂躪,手掌是殘損的土地是破碎的,我用這殘損的手掌，,摸索這廣大的土地；,詩人在獄中的想象,觸摸家鄉(xiāng),（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；,嗅覺,觸覺,與獄中生活形成對比,長白山的雪峰冷到徹骨,感覺,詩人看到破碎的山河感到心寒,這黃河的水夾泥沙在指間滑出,觸覺,江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細(xì)，那么軟現(xiàn)在只有蓬蒿；,用對比的手法寫出衰敗的景象,表達(dá)出痛苦的內(nèi)心。,嶺南的荔枝花寂寞地憔悴,用擬人的方法寫出詩人的痛苦和山河的破敗,我蘸著南海沒有漁船的苦水,海水的咸澀味作者稱之為“苦水”,實則是作者內(nèi)心的映照。,北方中原江南嶺南南海,雪峰,黃河,水田,荔枝花,漁船,冷得刺骨,水夾泥沙,蓬蒿,憔悴,苦水,從北到南到處都有侵略者踐踏的痕跡,遼遠(yuǎn)的一角,完整,解放區(qū),溫暖,明朗,堅固,蓬勃生春,殘損的手輕撫,柔發(fā),手中乳,比喻,因為只有那里是太陽，是春,永恒的中國,我用殘損的手掌,摸索這廣大的土地,淪陷區(qū),解放區(qū),灰燼,血和泥,太陽,春,對比,表達(dá)了對侵略者無比的痛恨，對祖國支離破碎的慘狀無比痛心。,像牲口一樣活，像螻蛄一樣死。,驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生。,表達(dá)了作者對解放區(qū)的無比向往，因為她是民族的希望。,詩歌欣賞,撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，,撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默行著冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過一枝丁香地，,雨巷,在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般