,古典詩(shī)詞的翻譯,組員：曾明張俊徐庭周靜朱先琴?gòu)堅(jiān)?Contents,文本析,1.中國(guó)古典詩(shī)詞,古典詩(shī)詞的分類(lèi)文體特征句法特點(diǎn)文本分析,2.外國(guó)古典詩(shī)詞,古典詩(shī)詞的特點(diǎn)文本分析,中國(guó)古典詩(shī)詞分類(lèi),一、按表達(dá)方式分依據(jù)詩(shī)歌所使用的主要表達(dá)方式，可以把詩(shī)歌大致分為抒情詩(shī)與敘事詩(shī)。二、按表現(xiàn)形式分（體裁）1.古體詩(shī)四言古詩(shī)、五言古詩(shī)、七言古詩(shī)、雜言古詩(shī)、樂(lè)府詩(shī)2.近體詩(shī)（形成于唐代）絕句五言絕句、七言絕句律詩(shī)五言律詩(shī)、七言律詩(shī)、排律3.詞4.散令小令和套數(shù)（散套）,三、按內(nèi)容分（題材）1.送別詩(shī)2.懷鄉(xiāng)詩(shī)3.詠物詩(shī)4.詠史懷古詩(shī)5.邊塞詩(shī)6.山水田園詩(shī)7.宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)8.愛(ài)民憫農(nóng)詩(shī)9.哲理詩(shī)10.愛(ài)情詩(shī)11.人生感慨詩(shī),三美（意象美，語(yǔ)言美，結(jié)構(gòu)美）三講（講韻律，講節(jié)奏，講結(jié)構(gòu)）中國(guó)古代詩(shī)詞強(qiáng)調(diào)意象創(chuàng)造的特點(diǎn)，是情景結(jié)合，內(nèi)在感情和外在景物相對(duì)應(yīng)意象是古典詩(shī)詞的表情符號(hào)，意境是其主觀情感與客觀物象相互交融而形成的藝術(shù)境界和審美境界最基本的特點(diǎn)是其抒情性詞句的重復(fù)與修辭格的廣泛運(yùn)用,中文古典詩(shī)詞文體特征,廣泛運(yùn)用修辭手法（比喻，擬人，互文，列錦，以小見(jiàn)大，以大見(jiàn)小，引用典故，虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜結(jié)合，疊詞，夸張、排比、對(duì)偶反問(wèn)、對(duì)比、聯(lián)想，反復(fù)、頂針、回環(huán)、通感、雙關(guān)、借代、反復(fù)等）互文：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”（古詩(shī)十九首)，其上句省去了“皎皎”，下句省去了“迢迢”。即“迢迢”不僅指牽牛星，亦指河漢女；“皎皎”不僅指河漢女，亦指牽牛星?！傲绣\：所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。例：一去二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七座，八九十枝花對(duì)偶:芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼,中國(guó)古典詩(shī)詞句法特點(diǎn),句法特點(diǎn),破格與變異（詩(shī)人是語(yǔ)言運(yùn)用最自由的人。為了適應(yīng)節(jié)奏格律的需要，詩(shī)人可以使用一些特殊的縮略形式，以減少音節(jié)數(shù)；還可以靈活調(diào)整語(yǔ)序，主謂倒置，動(dòng)賓倒置及對(duì)修飾詞與被修飾詞進(jìn)行換位。其結(jié)果就是更具表現(xiàn)力的破格。變異是對(duì)語(yǔ)言常規(guī)的有意偏離，可以發(fā)生在詩(shī)歌語(yǔ)言的各個(gè)層面上，如語(yǔ)音，拼寫(xiě)，詞匯，語(yǔ)法，詩(shī)式等。）詞語(yǔ)的省略1.因比喻而省略。例如：浮云游子意，落日故人情。（李白送友人）（可補(bǔ)足為：“浮云如游子意，落日似故人情?！币馑际恰捌〉陌自朴腥缬巫拥男囊?，西下的太陽(yáng)滿(mǎn)含故人的情感”。前句是從浮云漂忽無(wú)定引申出來(lái)的，后句是從詩(shī)人的聯(lián)想（西下的太陽(yáng)依戀山巒，猶如故人不忍相別）而得出的理解。）2.因?qū)εe而省略。由于字?jǐn)?shù)、聲律的限制，有的詩(shī)句在對(duì)舉兩件相關(guān)事物時(shí)，往往只在表達(dá)前一事物時(shí)使用相關(guān)的動(dòng)詞或其它詞語(yǔ)，而在表達(dá)后一事物時(shí)把相同的詞語(yǔ)略去。,中國(guó)古典詩(shī)詞句法特點(diǎn),例如：深處種菱淺種稻，不深不淺種荷花。阮元吳興雜詩(shī)（前一句意思是“深處種菱，淺處種稻”，由于字?jǐn)?shù)的限制，只好把對(duì)舉兩件事的后一件中的名詞“處”省去。）3.因狀語(yǔ)而省略。例如：映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（杜甫蜀相）（兩句的意思是“祠堂中雖有映階碧草，也無(wú)心觀賞，讓它自為春色；隔葉黃鸝鳴叫，也無(wú)心傾聽(tīng)，任其空作好音”。因有狀語(yǔ)“自”、“空”而省略了“為”、“作”之類(lèi)的動(dòng)詞謂語(yǔ)。）4.因相關(guān)而省略這里所說(shuō)的相關(guān)，一般體現(xiàn)為詞語(yǔ)的搭配，比如“風(fēng)”經(jīng)常和“吹”相聯(lián)用，“雨”經(jīng)常和“淋”、“打”相聯(lián)用，“日”經(jīng)常和“曬”相聯(lián)用等。由于詞語(yǔ)中存在著這種比較固定搭配關(guān)系，所以在詩(shī)歌中就往往因此而省去相應(yīng)詞語(yǔ)。例如：小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。李彌遜春日即事（下句意思是“落花一片狼藉，天色接近黃昏”，“黃昏”一般和“天色”相關(guān)，因此這句省去了主語(yǔ)“天色”）,中國(guó)古典詩(shī)詞句法特點(diǎn),語(yǔ)序的倒置1.主謂倒裝。例如：竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。（王維山居秋暝）（應(yīng)為“竹喧浣女歸，蓮動(dòng)漁舟下”)2.動(dòng)賓（動(dòng)補(bǔ)）倒裝。例如：柳色春山映，梨花夕鳥(niǎo)藏。（王維春日上方即事(上句是動(dòng)賓倒裝，順裝應(yīng)是“春山映柳色，夕鳥(niǎo)藏梨花”)3.定（狀）中(中心語(yǔ))倒裝。例如：莫自使眼枯，收汝淚縱橫。（杜甫新安吏）(“淚縱橫”是“縱橫淚”的倒裝，屬定中倒裝)4.特殊倒裝。在古典詩(shī)詞中，詩(shī)人或者追求語(yǔ)言藝術(shù)的奇巧，或者為了創(chuàng)造某種獨(dú)特的氣氛，或者適應(yīng)格律的需要，往往別具匠心，創(chuàng)造出各種各樣詞語(yǔ)倒置的詩(shī)句。例如：香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫秋興八首之八）,文本分析,江雪柳宗元千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。這首詩(shī)描寫(xiě)身穿蓑衣，頭戴笠帽的老漁翁，坐著一葉小舟，在大雪紛飛的江面上釣魚(yú)的情景，該詩(shī)僅僅用十二個(gè)字就把純潔而寂靜的環(huán)境中一個(gè)孤傲老人的那種清高的生活樂(lè)趣活畫(huà)出來(lái)了。,文本分析,由于這首詩(shī)意境清高，常常成為中國(guó)古代知識(shí)分子孤傲心情的生動(dòng)寫(xiě)照。從用字的角度來(lái)看，詩(shī)中使用了“千山”“萬(wàn)徑”“孤舟”“獨(dú)釣”這樣的詞語(yǔ)。縱向讀來(lái)變成“千萬(wàn)孤獨(dú)”，這是對(duì)于“清高境界”的高度贊頌。另外詩(shī)歌中還使用了“動(dòng)”“靜”互相襯托的寫(xiě)法。例如“鳥(niǎo)飛絕”“人蹤滅”是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，“孤舟”“獨(dú)釣”是靜態(tài)描寫(xiě)，一動(dòng)一靜把詩(shī)歌的意境活生生地突顯出來(lái)了。詩(shī)歌除了韻律非常整齊外，它的平仄對(duì)仗也非常嚴(yán)格。,1.許淵沖的譯文：RiverinSownFromhilltohillnobirdinflight;Frompathtopathnomaninsight.AlonglyfishermanafloatIsfishinginlonelyboat.,文本分析,首先許淵沖先生的譯文。他把詩(shī)歌的前兩句翻譯成Fromhilltohillnobirdinflight，和Frompathtopathnomaninsight.這不是詩(shī)歌語(yǔ)言的凝練，而是過(guò)于強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的韻律，結(jié)果損害了詩(shī)歌的意境。,文本分析,首先江雪的“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”固然不能機(jī)械的翻譯成Overonethousandmountainstherewerenobirds和ontenthousandpathsthereisnofootprintnomaninsight中，原詩(shī)中的的動(dòng)態(tài)已經(jīng)沒(méi)有了，因?yàn)椤傍B(niǎo)飛絕”和“人蹤滅”是“由有到無(wú)”的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)。表示“在這兒飛鳥(niǎo)已經(jīng)絕跡，行人已經(jīng)消失”。唯有一個(gè)老油翁在寒冷的的江面上釣魚(yú)的情景。這時(shí)“千山”與“飛鳥(niǎo)”，“萬(wàn)徑”與“行人”的“多”與“寒江”和“老翁”的“少”的對(duì)照；是“飛鳥(niǎo)”和“行人”的“動(dòng)”與“千山”和“萬(wàn)徑”的“靜”的對(duì)照。若翻譯時(shí)不能表達(dá)這層意思，就不能認(rèn)為是完美的譯文。,Fromhilltohillnobirdinflight;Frompathtopathnomaninsight.從這兩行譯文來(lái)看，似乎這里是個(gè)從來(lái)沒(méi)有過(guò)飛鳥(niǎo)和行人的死寂的地方，這不符合原意?！扒进B(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。”在于強(qiáng)調(diào)意境深遠(yuǎn)。說(shuō)的是遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的山上飛鳥(niǎo)已經(jīng)消失，在無(wú)數(shù)山間小路上行人已經(jīng)絕跡。這種多與少，動(dòng)與靜的對(duì)照未能體現(xiàn)。,2.美國(guó)著名詩(shī)人GarySnyder的譯文：RiverSnowThesethousandpeakscutofftheflightorbirdsOnallthetrails,humantracksaregone.Asingleboat-coat-hat-anoldman!Alonefishingchillriversnow.,文本分析,從意象的角度看，譯文2的用詞比較形象。譯者使用了諸如cutoff,singleboat,trails,tracks等詞語(yǔ)使得譯文讀起來(lái)非常的有詩(shī)意。問(wèn)題主要在于理解。譯文中使用cutoff固然非常形象，但是不符合詩(shī)歌的本意。,文本分析,不是由于山高使鳥(niǎo)兒無(wú)法飛來(lái)，而是由于寒冷的天氣讓鳥(niǎo)兒都?xì)w巢的緣故。但是他動(dòng)用了各種語(yǔ)言的手段，該詩(shī)歌的意象還是非常生動(dòng)明顯的。把動(dòng)態(tài)的“人蹤滅”翻譯成humantrackaregone,比nomaninsight的那種抽象的、靜態(tài)的描寫(xiě)好得多。,3.WitterBynner的譯文：RiverAhundredmountainsandnobird,AThousandpathswithoutafootprint;Alitterboat,abamboocloak,Anoldmanfishinginthecoldriver-snow.,文本分析,譯文3在意象表達(dá)方面的特點(diǎn)是語(yǔ)言比較精煉。但是讀起來(lái)有些不連貫感。尤其是第三行的Alitterboat,abamboocloak,讀起來(lái)比較吃力，有點(diǎn)斷裂感，在“三講”中，缺少對(duì)講節(jié)奏的注意。另外詩(shī)歌不僅是傳達(dá)意象的文學(xué)形式，也是讓人朗讀的形式。若不能朗讀或朗讀困難，就不能認(rèn)為是好詩(shī)歌。,4.吳鈞陶先生的譯文：TheSnow-boundRiverOermountainsandmountainsnobirdisonthewing;Onthousandlinesofthepath-waystheresnofootprint.Inaloneboatonthesnowboundriver,anoldman,Inpalm-barkcapeandstrawhat,dropshisanglestring.,文本分析,譯文4出自中國(guó)翻譯家的手筆，他懂得漢語(yǔ)詩(shī)歌的語(yǔ)言形式，所以翻譯的比較好。尤其是使用了諸如snow-bound,river,pathways,strawhat,anglestring這樣的詞語(yǔ)，不僅能使譯文的形象能突顯出來(lái)，也便于朗讀。所以是比較好的英語(yǔ)譯文。,清明杜牧(為例說(shuō)明翻譯中選詞的問(wèn)題),清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處在，牧童遙指杏花村。,標(biāo)題的翻譯英譯文例舉有一下幾種：ThepurebrightnessdayThedayofmourningforthedeadThemourningdayAllsoulsday(外國(guó)的萬(wàn)靈節(jié))AllsoulsfestivedayTheqingmingfestivalIntherainyseasonofspring,清明杜牧,譯文一：ThemourningdayAdrizzlingrainfallsliketearsonthemourningday;Themournersheartisgoingtobreakonhisway.Wherecanawineshopbefoundtodrownhissadhours？Acowherdpointstoacotmidapricotflowers.譯文二：ThepurebrightnessdayItdrizzlesthickandfastonthepurebrightnessday;Itravelwithmyheartlostindismay.“isthereapublichousesomewhere,cowboy?”Hepointsatapricotbloomvillagefaraway.,英語(yǔ)詩(shī)歌風(fēng)格,玄理：語(yǔ)言形象、生動(dòng),多用文雅的詞藻以及典故和比喻。新古典主義：語(yǔ)言清晰、直接、貼切,使用詞語(yǔ)不晦澀、難解,使用成語(yǔ)較多。浪漫主義：使用的詞語(yǔ)絢麗多彩、明白易懂,著重描寫(xiě)景色和情感,想象力較為豐富。和象征主義：所用的詞語(yǔ)在于引起心理上和精神上的激動(dòng);同時(shí),常用神話(huà)和黔司傳說(shuō),運(yùn)用象征手法,用詞精煉準(zhǔn)確,形象生動(dòng)優(yōu)美。,英語(yǔ)詩(shī)歌語(yǔ)言特點(diǎn),語(yǔ)音,頭韻(Alliteration),就是在一個(gè)詞組或一個(gè)詩(shī)行中,有兩個(gè)以上彼此靠近的詞,其開(kāi)頭的音節(jié)(或其它重讀音節(jié))具有同樣的字母或聲音。例：Thefairbreezeblew,thewhitefoamflew（古英語(yǔ)詩(shī)中沒(méi)有腳韻，當(dāng)時(shí)全靠頭韻。）諧音(Euphony)是根據(jù)語(yǔ)句或語(yǔ)段的內(nèi)容，選擇最適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)音結(jié)構(gòu)。以造成最強(qiáng)烈的感情效果。例：Itsthehourwhenfromtheboughs,thenightingaleshighnoteisbeard.,半諧音(Assonance)是指在一段語(yǔ)言里重復(fù)某些相同或相似的元音(一般都在重讀音節(jié))，形成元音押韻，輔音則不押韻。例：RiselikelionsafterslumberInunvanquishablenumber-Shakeyourchainstoearthlikedew擬聲(Onomatopoeia),詞匯方面,古體詞例：discomfit=defeat,even=evening,hath=has,mee=me,natheless=nevertheless,wilt=will等。詩(shī)體詞例：brand=sword,couch=bed,fair=beauty,ire=anger,main=sea,steed=horse詩(shī)體短語(yǔ)：featheredrace=birds,waterystore=sea外來(lái)詞例：amicable=friendly,commence=bigen,maison=house,visage=face等,英詩(shī)語(yǔ)言的根本特點(diǎn)是保守性和守舊性的對(duì)立面,即自由性和創(chuàng)新。這主要表現(xiàn)為破格和變異。,破格：在詞匯方面主要表現(xiàn)為一些特殊的縮略形式，例：een=even,mong=among,neer=never,oer=over,thro=through,tis=itis,twas=itwas等變異：在詞匯方面主要表現(xiàn)為創(chuàng)造新詞。例:thewidow-makingunchildingunfatheringdeeps(=thesea),若用常規(guī)語(yǔ)言，則該是:thedeeps(thesea),whichdeprive(wifes)ofhusbands,(children)offathersand(parents)ofchildren.,語(yǔ)法方面,詩(shī)法（Poeticgrammar）規(guī)則。例：第二人稱(chēng)代詞用ye和thou，動(dòng)詞第三人稱(chēng)單數(shù)加（e）st或（e）th。省略：把詩(shī)句中次要的成分刪略,只保留主要的成分。倒裝：是詩(shī)歌語(yǔ)言的一大特色,目的主要在于把最重要的詞放在詩(shī)中最突出的位置上加以強(qiáng)調(diào)。跨行：英詩(shī)不論句而論行。當(dāng)一行詩(shī)在句法和詩(shī)意上不完整的時(shí)候,就把剩余部分移到下行,這就叫跨行。,英文古典詩(shī)詞文本分析,以莎士比亞的十四行詩(shī)18為例分析,Sonnet18,ShallIcomparetheetoasummersday?Thouartmorelovelyandmoretemperate.RoughwindsdoshakethedarlingbudsofMay,Andsummersleasehathalltooshortadate.Sometimetoohoteyeofheavenshines,Andoftenishisgoldcomplexiondimmed;Andeveryfairfromfairsometimedecline,Bychanceornatureschangingcourseuntrimmed;Butthyeternalsummershallnotfade,Norlosepossessionofthatfairthouowst;NorshallDeathbragthouwanderstinhisshade,Whenineternallinestotimethougrowst.Solongasmencanbreathe,oreyescansee,Solonglivesthis,andthisgiveslifetothee.,譯本1：我能把你比作夏天嗎？雖然你比夏天更可愛(ài)溫和狂風(fēng)吹落五月的幼芽夏天的停留又太短暫有時(shí)蒼穹的目光太過(guò)灼熱那金色的臉龐也常暗淡無(wú)光美好的事物也終將消逝湮沒(méi)于不測(cè)風(fēng)云或世事變幻但是你的夏天永不消逝你擁有的美麗也不會(huì)折損死神的陰影不會(huì)籠罩著你你將和不朽的詩(shī)句永存只要人類(lèi)還在呼吸，眼睛還看得見(jiàn)我的詩(shī)就會(huì)活著，并賜予你生命的活力,譯本2：我能否把你比作夏天？你更加的可愛(ài)和溫柔肆虐的風(fēng)吹落了五月天的花蕾租賃的夏天是一個(gè)短暫的約會(huì)有時(shí)閃耀的太陽(yáng)之眼很是灼熱有時(shí)它金色的臉也會(huì)顯得灰暗每個(gè)美好事物的美好終會(huì)褪去在萬(wàn)物亦或自然更新中褪去美麗但是你的夏天永不凋零你不會(huì)失去擁有的美好也不會(huì)徘徊在死神夸張陰霾中你將與不朽之詩(shī)成為永恒只要人類(lèi)仍能呼吸，眼睛仍能視物只要詩(shī)篇仍在，它將賦予你長(zhǎng)久的生命,組員翻譯譯本,難句分析ShallIcomparetheetoasummersday?,譯本1：我能把你比作夏天嗎？譯本2：我能否把你比作為夏天？參考譯本：我是否可以把你比喻成夏天？,分析：詩(shī)的第一句用的是設(shè)問(wèn)句，一它比用陳述句“Ishallcomparetheetoasummersday”語(yǔ)氣要委婉禮貌得多；二它也是從整首詩(shī)的韻律格局來(lái)，“Ishall”是揚(yáng)譯格，而“shallI”屬于抑揚(yáng)格。因?yàn)檎自?shī)的格律是五步抑揚(yáng)格，所以作者選擇用“shallI”與整體一致，匠心獨(dú)運(yùn)。翻譯時(shí)大概分為兩種，一種是保留原詩(shī)的設(shè)問(wèn)句式，另一句就是改譯陳述句。最后總結(jié)來(lái)看，覺(jué)得兩種方式均可，但還是覺(jué)得保留相同句式更加忠于原詩(shī)。,2.Thouartmorelovelyandmoretemperate譯本1：（雖然）你比夏天更可愛(ài)溫和譯本2：你更加的可愛(ài)和溫柔參考譯本：（雖然）你比夏天更可愛(ài)更溫和分析：原詩(shī)中的more有比較的意思，我們的分歧在于比較對(duì)象是