視角論文關(guān)于敘事視角新聞性建構(gòu)論文范文參考資料 作者簡(jiǎn)介：張常旺（1991），男，漢族，江西省贛州市人，xx級(jí)在讀碩士，單位：東北師范大學(xué)文學(xué)院新聞與傳播專業(yè)，研究方向：新聞理論與實(shí)務(wù)。 摘要：在敘事學(xué)理論中，敘事視角是一個(gè)至為重要的概念，它決定了敘述者或人物與事件的相對(duì)位置狀態(tài)。而新聞與虛構(gòu)性文學(xué)最大的不同就在于它追求真實(shí)，這種真實(shí)與敘述者的視角密切相關(guān)。本文結(jié)合相關(guān)新聞文本的分析來(lái)闡述不同的敘事視角對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性建構(gòu)的差異，從而為新聞寫作提供一定的啟迪。 關(guān)鍵詞：新聞敘事；敘事視角；真實(shí)性 1006-026X（xx）10-0000-01 在文學(xué)敘事中，作者從來(lái)都不被看做是敘述者。而在新聞敘事中則恰恰相反，“敘事者一般指新聞敘事文本的作者，盡管這個(gè)作者可能是個(gè)集合體，是記者、攝像、制作包括采訪對(duì)象在內(nèi)的集合?！?193 由于新聞敘事面對(duì)的是同一個(gè)事實(shí)，要求的立場(chǎng)也是一致的，因此，新聞敘事的視角更多的是體現(xiàn)為記者的視角。新聞敘事視角的分類是多樣化的，總體來(lái)說有一下幾類：全知視角和限知視角；內(nèi)視角和外視角；第一人稱和第三人稱視角；單一視角和多元視角。在這里，筆者主要論述前兩類。 全知視角和限知視角。全知視角是指敘述者在敘述故事的過程中，無(wú)所不知，無(wú)所不曉，因此，也被稱為是“上帝的眼光”。如果從新聞應(yīng)如實(shí)全面地傳播信息的角度來(lái)看，全知視角是再好不過了。但是，在實(shí)際操作中，全知視角往往會(huì)破壞新聞的客觀真實(shí)性。一方面是由于新聞生產(chǎn)追求時(shí)效性，記者很難一時(shí)掌握全面的信息；另一方面全知視角能夠*人物內(nèi)心世界，會(huì)給人一種主管臆造或合理想象的感覺。如xx年2月27日中國(guó)青年報(bào)06版“天使女孩”：不扶一把，良心過不去： “嘿，天使女孩！”走在工廠寬闊的馬路上，不時(shí)有迎面來(lái)的同事這樣喊一嗓子，潘捷靦腆一笑，雖然還不大適應(yīng)這樣的稱呼，可心里美滋滋地。 在這一段中敘述者從何看出當(dāng)事人“心里美滋滋地”，我們不得而知，即便是當(dāng)事人確實(shí)心里美滋滋，那也應(yīng)該通過當(dāng)事人之口或者進(jìn)行相關(guān)的側(cè)面描寫來(lái)呈現(xiàn)，而不應(yīng)妄下結(jié)論。不難看出敘述者在這里運(yùn)用了全知視角，*了人物的內(nèi)心世界，給人以一種合理想象的感覺，從而使新聞的客觀真實(shí)性打了折扣。與全知視角不同，限知視角是對(duì)敘述者的視角范圍進(jìn)行了限定，只了解與事實(shí)相關(guān)的部分情況。與全知視角相比，限知視角更能給人客觀真實(shí)的感覺，也更符合新聞報(bào)道實(shí)際。同時(shí)，它也給讀者預(yù)留了閱讀盲區(qū)，增加了閱讀張力，能更充分地調(diào)動(dòng)讀者。因此，在新聞敘事中也更多的是采用限知視角。 內(nèi)視角與外視角。內(nèi)視角與外視角的劃分主要是看敘事者是處于故事之內(nèi)還是故事之外，“內(nèi)視角是故事內(nèi)人物的眼光，外視角是故事觀察者的眼光”。344 在大多數(shù)的情況下，記者很難第一時(shí)間親歷新聞現(xiàn)場(chǎng)，他往往需要依靠新聞當(dāng)事人或目擊者的敘述來(lái)建構(gòu)一個(gè)“真實(shí)的新聞現(xiàn)場(chǎng)”，但有時(shí)新聞?dòng)浾哒蒙硖幮侣劙l(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，在這兩種情況下進(jìn)行的故事敘述就是內(nèi)視角敘述。內(nèi)視角敘述的突出表現(xiàn)就是直接引述當(dāng)事人或目擊者的話語(yǔ)。而外視角敘述的承擔(dān)者更多情況下新聞?dòng)浾?，他以觀察者的角度來(lái)敘述故事。相比較而言，內(nèi)視角敘述更能給人以真實(shí)感，也更逼近新聞的真實(shí)狀態(tài)。如華西都市報(bào)在xx年4月21日第10版對(duì)“蘆山地震”的特別報(bào)道救援車輛墜河 兩戰(zhàn)士犧牲中有這樣一段： 事故發(fā)生處是一個(gè)高約30米的山崖，坡下是湍急的河流?，F(xiàn)場(chǎng)一名右手及手臂擦傷的戰(zhàn)士說，他當(dāng)時(shí)就在失事軍車上，“我們跟著車隊(duì)行駛，為了避讓前面一輛私家車，駕駛員打方向盤時(shí)發(fā)生爆胎，車子就失控飛了出去?！?在這段敘述中采用內(nèi)外視角結(jié)合的方式，在內(nèi)視角敘述部分，敘述主體由記者變?yōu)榱水?dāng)事人。通過當(dāng)事人敘述所建構(gòu)的新聞要比作為觀察者的記者敘述的要更具真實(shí)性。內(nèi)視角不流于表面化和形式化，能使報(bào)道更能抓住人心。而外視角敘述者畢竟沒有第一時(shí)間親歷新聞現(xiàn)場(chǎng)，他與新聞事實(shí)會(huì)有一定的距離，從而也會(huì)影響到他對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的建構(gòu)。 關(guān)于第一人稱與第三人稱敘事視角，由于它與上述兩類視角存在著重疊之處，因此，在這里不進(jìn)行贅述。但可以肯定的是第三人稱敘事視角是新聞報(bào)道史上運(yùn)用最普遍、最穩(wěn)健的一種敘事視角。新聞敘事視角的分類是多樣化的，每一種敘事視角對(duì)于新聞?wù)鎸?shí)性建構(gòu)的作用也是不大相同的。全知視角因能提供詳盡的數(shù)據(jù)、背景等信息，所以顯得更具權(quán)威性。但是有時(shí)太過詳盡反倒容易使人對(duì)它的真實(shí)產(chǎn)生懷疑，就如前面所提到的對(duì)人物內(nèi)心的*；限知視角恰恰由于它的“留白”，反而顯得客觀真實(shí)，受眾更容易接受。內(nèi)視角的親歷性使其在建構(gòu)新聞?wù)鎸?shí)性時(shí)更具優(yōu)勢(shì)，畢竟新聞當(dāng)事人或目擊者的敘述視角更能還原真實(shí)的新聞現(xiàn)場(chǎng)。在實(shí)際的新聞寫作中，我們不是至始至終采取單一的視角，而是多視角結(jié)合使用，在行文的過程中不斷地轉(zhuǎn)換敘事視角。多視角的使用使新聞呈現(xiàn)的聲音多元化，符合媒體“不偏不倚”的宗旨，也能塑造公正、客觀的媒體形象。對(duì)于敘事視角與新聞?wù)鎸?shí)性關(guān)系的分析，能夠?yàn)樾侣動(dòng)浾呷ミM(jìn)行新聞寫作提供一定的啟迪和借鑒，從而以自己的筆觸去呈現(xiàn)真實(shí)客觀的新聞。 _： 1穆青.新聞散論M.北京：新華出版社，1996. 2華萊士馬丁.當(dāng)代敘事學(xué)M.北京：北