1、蘇州古典園林的傳承與創(chuàng)新,以蘇州博物館新館為例,蘇州博物館簡介,蘇州博物館新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，總建筑面積26500平方米，新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米?！靶夼f如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。,貝聿銘和他的“小女兒”,1917年4月26日貝聿銘生于廣州，世界建筑大師。他為蘇州望族之后，獅子林當時是貝

2、氏的家族產(chǎn)業(yè)，貝聿銘經(jīng)常在里面嬉戲,玩耍，在獅子林里度過了童年的一段時光。 貝聿銘曾先后在麻省理工學院和哈佛大學就讀建筑學。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。 他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌鹊取?貝聿銘與蘇州有一段不解之緣。在他晚年設(shè)計的蘇州博物館新館被稱為是他的“封刃之作”，也被其成為最心愛的“小女兒”。,整體風格,“中而

3、新，蘇而新” 貝聿銘的命題作文 “既是蘇州的，也是世界的；既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的?！边@是貝聿銘在設(shè)計之初對蘇州博物館新館的定位，他稱之為“中而新，蘇而新”?！疤笫谴直?，太高是傲慢”，貝聿銘形容新館的特色是“不高不大不突出”，與拙政園、忠王府在一起，新館既不能喧賓奪主，也不是綠葉襯花，而是要相得益彰，相互呼應(yīng)，同時保持自己獨特的個性和魅力，連貝聿銘自己也稱這是一個很大的挑戰(zhàn)。但是設(shè)計取得了成功。,景觀分析,1,空間布局,區(qū)位分析,拙政園,園林博物館,忠王府,獅子林,蘇州博物館新館位于齊門路與東北街的交界位置，與拙政園一墻之隔，與獅子林一箭之遙。這樣的地理位置，憑空置下一座現(xiàn)代建筑，卻絲毫沒有驚

4、動周圍的古樸環(huán)境，不能不說是建筑史上的一個奇跡。新館除了與忠王府巧妙的結(jié)合為一體，也完成了與拙政園的完美群體組合。,布局分析,蘇州博物館在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑 風格的延伸。 新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入 口、中央大廳和主庭院；西部為博 物館主展區(qū)；東部為次 展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互 映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑 環(huán) 境既渾然一體，相互借景、相互輝 映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其 本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩 者結(jié)合起來，無論空間布局和城市機理都

5、恰到好處。,蓮花池,假山,拙政園,忠王府,入口庭院,大堂,紫藤園,茶亭,空間分析,蘇州博物館與蘇州園林一樣，占地面積不大。獅子林占地約8800平方米，新館占地約10000平方米，相差不大但空間受到限制。在新館中，設(shè)計者在“能大能小”的建筑范圍內(nèi)營造豐富多變的視覺空間，起到“小中見大”的效果。新館有一個主庭院和九個小庭院，庭院綠地以及池水面積總和占真?zhèn)€新館占地面積的42%。在各個小庭院中，貝先生采用傳統(tǒng)做法，以湖石、竹或樹點綴，素描咫尺山林意境，使游園者處處有驚喜，頗有“柳暗花明又一村”，“曲徑通幽”的感覺，令人回味無窮。庭院布置錯落有致，曲折有序，小景點綴、層層鋪墊，與獅子林有異曲同工之妙。,

6、貫穿新館設(shè)計之中的東、西兩側(cè)的院落式組合和周邊的傳統(tǒng)合院式住宅相互呼應(yīng)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。這種傳統(tǒng)的庭院組合設(shè)計不僅滿足現(xiàn)代建筑對于功能、景觀的要求，同時賦予現(xiàn)代建筑以傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。,琢窗通透大窗 大面積玻璃窗的設(shè)置，使室內(nèi)的人同樣可以清楚得感覺窗外的景色，使內(nèi)部空間和外部空間有機結(jié)合在一起，外部的景觀延續(xù)到內(nèi)部空間中，也有一種古典園林框景的手法在其中。,琢窗“六方式” 貝先生在園子中用現(xiàn)代材料的花窗來“借景”。如在大堂的北側(cè)設(shè)平臺，兩面墻上開兩個“六方式”花窗，將涼亭和花樹

7、納入眼簾；在西廊行走過程中設(shè)兩個“六方式”花窗，邊走邊看庭院美景；西門也設(shè)花窗，透出庭院中的綠色竹林，營造出“探幽”的意境。,琢窗“海棠花”窗 園冶說：“冰裂惟風窗之最宜者，其文致減雅，信畫如意；凡有觀眺處筑斯，似避外隱內(nèi)之義。”所以，花窗的妙處在于以空寓虛，借物寄實，避外隱內(nèi)。,茶室東墻鋼結(jié)構(gòu)“海棠花”漏窗,2,疊山,“以壁為紙，以石為繪”,中國古典園林講“無山不成園”,假山是蘇州園林的重要組成部分，空間大則疊石造山，空間小則布置湖石創(chuàng)造山野情趣，寓意文人們的山居崖棲、高逸遁世。利用石頭的堆砌和布置，表達出設(shè)計師心中“山”的意趣。貝先生認為獅子林的假山已經(jīng)做到極致，后人無法超越?！盎酱ㄇ疔?/p>

8、于方寸之間”乃是蘇州園林文化之精髓，仍有借鑒、傳承的價值。但這種傳承的形式和意境應(yīng)該是全新的。,2,貝先生秉承現(xiàn)代主義“簡潔”的理念，參考宋代書畫家米芾“寫意山水”之意境，“以壁為紙，以石為繪”，選用出自山東泰山附近的花崗巖，代替?zhèn)鹘y(tǒng)古典園林所用的湖石、黃石等，片開后按照藝術(shù)想象選型、構(gòu)圖、擺置，用黑色鵝卵石鋪墊，以拙政園白墻為背景襯托，考慮到圍墻有轉(zhuǎn)折，置石也順勢承右高左低，右近左遠，將新舊園林、古典與現(xiàn)代巧妙的融合在一起，形成了一幅立體的中國山水畫。用水加以阻隔，使人“只可遠觀，不可褻玩”，維護置石的尺度感和整體的氛圍。站在層層疊疊的遠峰群山前面，一下子開闊了蘇州人“假山”的傳統(tǒng)視野，變小

9、巧玲瓏于大氣磅礴，棄繁瑣靈異為簡潔遼闊，令人神似馳騁，意境深遠。這與傳統(tǒng)園林是一脈相承的。,2,園中石的應(yīng)用,3,理水,水是園林的血脈，蘇州是著名的水城，水在園林中是不可缺少的。新館水域規(guī)模適中，形狀較為規(guī)整，形似留園水面。通過橋、亭等的劃分，以及自身的張弛，水面空間有聚有分。池岸低平，具有親水性。在借鑒傳統(tǒng)理水方法的同時，亦有創(chuàng)新之處。新館北側(cè)池岸呈自然曲線形，用卵石堆砌。而傳統(tǒng)園林多以湖石、黃石堆砌，岸邊種植花木。新館其余池岸處理成直線形，偶有轉(zhuǎn)折，形象簡潔，不多贅飾。東岸中部與橋相連處突出岸邊，豐富了池岸層次，是對傳統(tǒng)園林中石磯形態(tài)的借鑒。,親水平臺,碎石駁岸,4,植物配置,博物館中的植

10、物舍棄了傳統(tǒng)園林中追求樹木形態(tài)本身的天然之趣，追求層次性和豐富性的特點，而是突出了單株的觀賞，樹的造型經(jīng)過精心設(shè)計和修剪，與同樣經(jīng)過可以設(shè)計，與現(xiàn)代建筑相稱，具有不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代感。但是在樹種的選擇上還是傳承了古典樹種，利用了松、竹、柏、杏樹、睡蓮、紫藤等。,新館樹木多12棵單植，以白墻襯托，形象較為簡潔。樹下土壤多以碎石覆蓋。不足之處是使得庭院略顯空曠而缺乏生氣。,特別值得一提的是紫藤苑中的紫藤，嫁接于文徽明當年手植的紫藤上修建下來的紙條，攀附于由64個正方形構(gòu)成的大正方形金屬框架上。藤是老的，架是新的；藤是文化的延續(xù)，架是現(xiàn)代文明的象征，一支藤條溝通古今的時光隧道，延續(xù)了蘇州綿延的文脈。,總結(jié),博物館緊鄰古典名園拙政園，決定了它設(shè)計的難度，擔負著古典與現(xiàn)代交融的歷史使命。博物館自建成以來，世人對其褒貶不一，但不可否認的是，它在古典園林走向世界、古典園林溶于現(xiàn)代景觀中已經(jīng)邁出重要一步，是對中國古典園林的繼承和