1、 李煜，李煜，五代十國五代十國時南唐國君，時南唐國君，漢族，字漢族，字重光重光，初名從嘉，號，初名從嘉，號鐘隱。開寶八年，國破降宋，鐘隱。開寶八年，國破降宋，李煜在政治上雖庸駑無能，但李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜才華其藝術(shù)才華卻非凡。李煜才華橫溢，工書善畫，能詩擅詞，橫溢，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，是被后人千古傳誦通音曉律，是被后人千古傳誦的一代詞人；本無心爭權(quán)奪利，的一代詞人；本無心爭權(quán)奪利，一心向往歸隱生活的李煜能登一心向往歸隱生活的李煜能登上王位完全是個意外，無奈命上王位完全是個意外，無奈命運弄人，也是刻于歷史卷宗上運弄人，也是刻于歷史卷宗上的亡國之君。功過事非，

2、已成的亡國之君。功過事非，已成歷史之軌跡歷史之軌跡 此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句起句“ 林花謝了春紅林花謝了春紅 ”，即托出作者的，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以傷春惜花之情；而續(xù)以“太匆匆太匆匆”，則使，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，因此，“太匆匆太匆匆”的感慨，固然是為林花的感

3、慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考。流程的理性思考。胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東?！半僦瑴I胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，勝繾綣。邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，勝繾

4、綣。林花為風(fēng)侵欺，狀如胭脂。林花為風(fēng)侵欺，狀如胭脂。“胭脂淚胭脂淚”者，此之謂也。但花者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣于本無淚，實際上是慣于“以我觀物以我觀物”的作者移情于彼，使之人的作者移情于彼，使之人格化格化 ， 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？ “相留相留醉醉”，一作，一作“留人醉留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉醉”字，寫出字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時重幾時重”則則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現(xiàn)的悵惘與迷茫。吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現(xiàn)的悵惘與迷茫。 結(jié)句結(jié)句“自是人生長恨水長東自是人生長恨水長東”， 一氣呵成，益見悲慨。一氣呵成，益見悲慨。“人生人生長恨長恨”似乎不僅僅是抒寫一己的失意情懷，而涵蓋了整個人類似乎不僅僅是抒寫一己的失意情懷，而