1、.故事性新聞的寫作所謂故事性新聞，就是在保留新聞基本要素、遵循新聞寫作基本原則的前提下，將故事性創(chuàng)作技巧用于新聞的寫作，使新聞作品具有通俗流暢的語言、疑竇叢生的懸念、曲折迭宕的情節(jié)、緊湊嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)、鮮活靈動的摹寫等故事性特點。我們在撰寫故事性新聞時，應(yīng)注意以下幾個方面：1、標(biāo)題要開宗明義、耐人尋味。文章的標(biāo)題好比人的面孔，往往給人以第一印象。好的標(biāo)題會引發(fā)讀者的閱讀興趣，使讀者有讀下去的欲望；差的標(biāo)題會使讀者興味索然，不想再讀。所以，故事性新聞要想在第一時間抓住讀者，必須使標(biāo)題既開宗明義地告訴讀者，我要報道的是件什么事或者反映的是個什么現(xiàn)象，又不能過于直露，把話說完，讓讀者欲去不忍、欲罷不能，

2、以留住讀者的視線。2、結(jié)構(gòu)要緊湊嚴(yán)密、短小精悍。首先，入文的材料要精悍。只有入文的材料精悍，由它們編織起來的文章才會精悍。在故事性新聞中，精悍的材料就是那些最能反映文章主題、最能表現(xiàn)人物形象、最能打動說服讀者、并且?guī)в泻軓?qiáng)的形象性、情感性、懸念性、趣味性的生活細(xì)節(jié)。其次，要選一條能貫穿始終的中心線索。這條線索或者是人或者是事，但無論是人還是事，都必須是矛盾的中心、事件的焦點，能將各種矛盾沖突緊緊地編織穿插在一起，做到首尾呼應(yīng)，一穿到底。只有這樣，才能使各種材料多而有序、雜而有章地緊緊結(jié)合在一起，使文章結(jié)構(gòu)緊湊。第三，在材料的使用安排上，不管是按時間先后順序?qū)懀€是按邏輯發(fā)展順序?qū)?，都要做到材?/p>

3、集中、觀點突出；條理清晰，層次分明；邏輯嚴(yán)密，順理成章；詳簡得當(dāng)，濃淡有度；切忌東一榔頭、西一棒槌，枝節(jié)橫生、蕪雜散亂。只有周密細(xì)致的安排，才能保證作者在最短的篇幅里，以最高的效率寫出最好的效果。第四，要自然過渡并適當(dāng)照應(yīng)。故事性新聞是一種簡約的新聞文體，其新聞的簡約性和故事的連續(xù)性，要求文章在段落與段落之間、場景與場景之間、時間與時間之間的過渡力求少用或不用過渡詞句，以免造成文章的累贅和破壞故事氣氛，要盡量通過它們之間的內(nèi)在邏輯發(fā)展，突現(xiàn)不露痕跡的自然過渡。文章的各部分之間不僅要求有過渡，還要求有照應(yīng)，所謂照應(yīng)就是要做到前有交代，后有呼應(yīng)；前設(shè)懸念、后有解扣；前有伏筆、后有綰結(jié)；回復(fù)往返、絲

4、絲相扣。只有這樣才能使文章緊湊嚴(yán)密、自然流暢。3、情節(jié)要曲折迂回、迭宕多姿。俗話說：“文如觀山不喜平”，金代文學(xué)家元好問也說：“文章要有曲折，不可作直頭布袋”。以故事性見長的故事性新聞更是如此，與其它類消息體裁相比，從某種程度上可以說曲折的情節(jié)就是故事性新聞的象征和生命。要使文章的情節(jié)做到迂回曲折、迭宕多姿，通常有兩種方法： 一是設(shè)置懸念。利用人們普遍存在的好奇心和探究心理，通過讓讀者在懸念的發(fā)生、發(fā)展、加強(qiáng)、解除過程中產(chǎn)生猜疑、緊張、渴望、揣測、擔(dān)憂、期待、歡快等種種復(fù)雜的心理感受，使讀者在閱讀時獲得精神快感和審美享受，從而達(dá)到吸引讀者的目的。新聞作品中的懸念是人為的，它由作者掌握和控制。我

5、們在選擇制造懸念的材料時，既可以截取素材中有矛盾、沖突的某個畫面或細(xì)節(jié)，也可以擷取反常現(xiàn)象或新聞人物的反常行為，還可以運用倒置、伏筆等各種方法。在具體運用懸念時，可把懸念設(shè)在文章的開頭，也可設(shè)在文章的中間，但不管設(shè)在哪里，都要力求把懸念設(shè)得巧妙，設(shè)在節(jié)骨眼上，但又不露馬腳和痕跡，讓人一讀即入“套”。要做到這一點，我們一方面要準(zhǔn)確把握事實。事物在發(fā)展過程中，有些什么矛盾，主次關(guān)系如何，原因何在，演變過程怎樣，其中引起波瀾的根源又是什么，這些作者都應(yīng)了如指掌、爛熟于心；另一方面，要揣摩受眾心理。對于讀者最關(guān)注什么，最討厭什么，最想得到的答案是什么，讀者猜測與事件的結(jié)果能否一致，是意料之中，還是意料

6、之外，這些都應(yīng)有個大概估計。只有這樣，才知道如何去設(shè)置和利用懸念。 二是要有反復(fù)。南宋詩人姜夔在談詩的作法時說：“波瀾開闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以為正，又復(fù)是奇；方以為奇，忽復(fù)是正；出入變化，不可紀(jì)極，而法度不可亂”。寫詩是如此，寫故事性新聞同樣如此，故事性新聞經(jīng)常利用事件或人物的變幻無常、一波三折，讓人們捉摸不定，使其既在人們的意料之中，又在人們的意料之外，讓人們在閱讀時總是提著一顆心。它同“懸念”一樣都是利用人們的好奇心和探究心來取勝。不同的是，懸念一開始就給人們留個結(jié)扣，以后逐漸打開。而反復(fù)則不同，它一開始是正常的，但過了不久，就起了出乎意料的變化，過后又逐漸地

7、恢復(fù)了正常，但正常不久，突然又起了使人意想不到的變化，以后再逐漸恢復(fù)正常。如此循環(huán)往復(fù)，直至水落石出。4、語言要淺顯簡練、形象感強(qiáng)。高爾基說過：“文學(xué)的基本材料是語言，是給我們一切形象、感情、思想以形態(tài)的語言”。作為從頭到尾都是語言文字符號的報刊新聞同樣如此。語言在新聞中運用的好壞直接決定著能否表現(xiàn)好一則新聞事實。要寫出故事性新聞的特點，其語言的運用也有獨特要求：第一要淺顯簡練。只有直白淺顯 的語言才符合故事性新聞的“身份”。因為故事性新聞所反映的大部分都是來自基層、來自百姓的社會生活，新聞中的主角大都是基層干部群眾，他們的語言當(dāng)然也都是群眾語言。如果讓基層干部群眾在文章中說“官話”、說“文話

8、”，那就違背了新聞?wù)鎸嵭栽瓌t，所以故事性新聞的題材定位，決定了它的語言必須是通俗淺顯的群眾性語言。同時，由于故事性新聞篇幅所限，其語言必須干凈簡練，作者要善于抓住新聞對象的內(nèi)在本質(zhì)和典型特征，像素描那樣用最簡單的筆法最傳神地勾勒出事物的形態(tài)。 第二，要富于形象感。穆青說過：“現(xiàn)在是電視發(fā)達(dá)的時代。電視是完全形象化的傳播工具，它把所要報道的內(nèi)容統(tǒng)統(tǒng)用畫面擺在人們面前，如果我們不能在文字報道里給人們一點形象，恐怕是很難和電視新聞競爭的”。穆青同志這段話道出了當(dāng)代新聞寫作的一個具有時代性的特點，那就是新聞寫作形象化。作為故事性新聞，其寫作更是要求如此。只有讓鮮活的新聞人物與新聞事件活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者如臨其境、如見其人、如觀其事、如聞其聲，用文字調(diào)動起讀者視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等多方面的生理感受，才會使讀者對作品產(chǎn)生深刻的印象和深深的關(guān)注。那么如何使新聞作品形象化呢？這就要求作者必須深入到實地采訪，盡可能地獲得第一手資料，在最有效的現(xiàn)場觀察中，把第一信號系統(tǒng)和第二信號系統(tǒng)聯(lián)系起來，將視覺、聽覺、嗅覺和觸覺所搜集到的情、景、聲、光、味、痛等身體感受同相關(guān)語言文字聯(lián)系起來，經(jīng)過整理、組織，轉(zhuǎn)換成