1、淺析湘劇花臉藝術湘劇是湖南地方戲的大劇種之一，歷史悠久、 劇目繁多、特色濃郁、人才輩出。湘劇以“三大”著 稱，即大靠把（老生）、大花臉、大腳婆，它們顯現了 湘劇的表演特色和藝術風格。湘劇花臉個性突出，臉 譜的設計、造型、描繪都具有濃郁的湖湘地方色彩和 民間生活氣息。近年來我們有針對性地采訪了湖南著 名臉譜藝術專家董武炎、曾金貴老師，并從曾金貴老 師繪制的湘劇臉譜中了解到：湘劇老藝術家在臉譜的 描繪上以取形、傳神、寓意為宗旨進行創(chuàng)造，并在長 期的舞臺實踐中不斷發(fā)展、求新求變，形成了湘劇花 臉獨特的風格。湘劇花臉以紅、黑、粉、紫四色為主，色彩對比 強烈，分類精細。在長期的舞臺實踐中逐步凝練了勾 臉

2、的八字口訣一一黑掖、白拱、紅平、粉光，以及“區(qū) 別人物在眉眼，寓意正反額頭顯，穿破點化隨劇情，吹色噴灑一瞬間”等寶貴經驗。湘劇花臉用夸張的手 法和變形的圖案線條突出人物的性格特征，如焦贊的 桃花笑臉、李逵的佛手臉、 曹操的奸臉、 關公的紅臉。還有用動物象征的臉譜，如周倉的蟹字臉等一一讓觀 眾對人物的忠義、奸詐、氣質、性格等一目了然，達 到了形、神、意相結合的藝術境界。湘劇花臉名家名戲很多，劇目以三國戲、岳家傳、 楊家將、封神、 水滸、 隋唐等傳奇整臺本戲為主。 由 著名花臉藝術家賀華元、董武炎、曾金貴傳承保留的 花臉代表劇目有薛剛反唐、父子會、訪白袍、 造袍、撥火棍、鬧江、五臺會兄、醉打山 門

3、沢生死牌、摘梅推澗、打嚴嵩、裝瘋跳鍋 等劇目。在表演藝術特色方面， 湘劇大花臉名角須具備“喊 叫”、 “虎白”、“架子”、“眼睛”、“下步”、“唱工”六 種技藝，尤其講究“眼”功的重要性：“用雙眼圓睜， 有如重瞳也”、“目光炯炯如閃電”來形容演員的眼睛 大、活、狠、快，能傳神的發(fā)揚人物之威；另有醉眼、 笑眼、斜眼等技法的運用，也能準確的表達人物之態(tài)。 有很多大花臉人物上場都用水袖或髯口蓋臉，在鑼鼓 中疾步沖上臺拋袖、跺腳、突然睜眼、大叫一聲，那 粗獷的聲腔形成強烈的藝術刺激，對觀眾起到了興奮、 震動作用，又凸顯了劇中人物的威武虎狼之態(tài)。六十年代曾在藝?？促R華元老師演出的薛剛反 唐，他把薛剛要為

4、父兄報仇的神、形表演特別真實細 膩，使觀眾印象深刻，不能忘懷。舞臺上薛剛捶胸跺 腳，發(fā)出悲憤暴怒的呼喚、聲嘶力竭的哭叫，臉部肌 肉不停地抽動，雙目圓睜鼓得像銅鈴噴出火來，手中 的長槍被彎成月牙型舉過頭頂，生動細膩地刻畫了他 粗魯火爆的性格，營造出風風火火地起兵反唐的劇情 背景，一下子就把觀眾緊緊抓住了。賀華元老師飾演 “周倉”一角也極有“湘劇花臉嚇人”的特點：只見 他手執(zhí)青龍偃月刀往觀眾頭上一橫，大叫一聲，觀眾 一下就震住了，為關羽出場從聲勢上作了很好的鋪墊。 董武炎老師飾演造袍中張飛，嗓音寬宏瞭亮，腔 中滿含悲傷，不能自控，將重情重義、暴烈性急、只 想為關羽報仇的張飛刻畫得入木三分。在“蘆花

5、蕩” 一劇中，張飛又是另一番景象：他蔑視周瑜為三歲孩 童，在喊叫、笑罵、跳躍橫槍戲弄周瑜時，展示出藝 術大師的氣勢功架，將張飛叱咤風云、山岳雷動、忠 肝義膽、剛直勇猛的性格表演得淋漓盡致。湘劇花臉的唱念講究“虎音”、“炸音”、“霸音” 和喊叫。歷代名凈中法炳、嚴茂生等都是以喊叫戲出 名的。在民間中有傳“法炳一聲喊，銅鑼爛只眼之 諺，贊譽他們的聲音洪亮，震破銅鑼。董武炎老師、 曾金貴老師在花臉唱念發(fā)聲上運用共鳴，從人物出發(fā) 合理的將虎音、霸音、炸音結合運用，行腔上也吸收 了生行的一些腔和子腔， 使花臉唱腔有了新的發(fā)展，增強了韻味和旋律性，藝術表現力更強。 如 訪白袍中的尉遲恭高亢激越的唱腔蓋調 （高出八度），把人物 求賢若渴深夜訪袍的情景表達得情真意切，很有氣氛。 在裝瘋跳鍋、淮河營等道白戲中，董老師、曾 老師結合人物的苦怒哀樂，將大段的白口念得又快又 緊，鏗鏘有力，準確的把握節(jié)奏氣氛，表現了藝術家 高超的唱念技巧。湘劇除了有大花臉、二花臉以外，還有，紫臉對 演員的條件要求更高，“須體魄魁武，嗓音洪亮方可勝