1、試論愛倫.坡短篇小說的敘事視角    摘要美國(guó)著名短篇小說作家埃德加·愛倫·坡在其小說創(chuàng)作中,多采用第一人稱敘事視角。其恐怖小說多數(shù)涉及復(fù)仇、死亡或謀殺等主題,而第一人稱敘事佐以精心設(shè)計(jì)的人物對(duì)話語言,對(duì)于揭示恐怖小說敘事者“我”的潛意識(shí)心理、增強(qiáng)故事說服力等方面又尤具特殊的功效。 關(guān)鍵詞:第一人稱敘事 恐怖小說 人物對(duì)話 敘事效果 中圖分類號(hào):I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 一 引言 一般說來,愛倫·坡的短篇小說主要分為兩大類:恐怖小說,如黑貓(1843)、一桶白葡萄酒(1846)和偵探小說,如竊信案(1844)。由于偵探小

2、說重在邏輯推理,因此獲得的文學(xué)效果與恐怖小說自然也就有著很大的不同。而坡的恐怖小說既有復(fù)仇主題,也有死亡、兇殺的主題。但無論是偵探小說還是恐怖小說,坡在其創(chuàng)作的幾乎所有的短篇小說中都采用第一人稱作為敘事者。 如此大規(guī)模地使用第一人稱敘事手法,在世界文學(xué)史上是極為罕見的現(xiàn)象。人們不禁會(huì)問:為什么愛倫·坡對(duì)第一人稱敘事如此情有獨(dú)鐘?他采用第一人稱敘事遵循的原則又有哪些?本文擬通過對(duì)坡的短篇小說中第一人稱敘事視角的分析,探討坡的小說創(chuàng)作的技巧與原則,闡明坡的小說中敘事視角與敘事效果的關(guān)系。 二 小說敘事視角與敘事效果 在文學(xué)創(chuàng)作中,最為常見的敘事視角有兩種:第三人稱視角和第一人稱視角。在第

3、三人稱視角中,敘事者置身于故事之上,對(duì)故事進(jìn)程、人物行為、人物語言甚至人物心理等無所不知,因此,采用第三人稱敘事者作為故事敘述人的創(chuàng)作方式常常被稱為“全知敘事”。這種敘事模式靈活度強(qiáng),對(duì)故事細(xì)節(jié)的敘述幾乎不受任何限制,因?yàn)閿⑹抡呤枪适聝?nèi)容的知情人。而在第一人稱視角中,由于敘事者“我”(在小說中,“我”一般不是作者,而是故事中的一個(gè)人物)對(duì)故事中的部分內(nèi)容是不知情的,所以“我”無法對(duì)故事中除了自己以外的人物心理進(jìn)行描寫。然而,第一人稱敘事者卻可以把自己的心理描述得直截了當(dāng)、清清楚楚。對(duì)讀者來說,這一點(diǎn)具有極強(qiáng)的說服力和吸引力。兩種敘事視角各有其長(zhǎng)處和短處。采用何種視角敘述故事,完全取決于作者,他

4、可以根據(jù)故事內(nèi)容、預(yù)定效果等因素確定自己小說的敘事者。 作為“效果論”者,愛倫·坡對(duì)藝術(shù)效果有著執(zhí)著的追求,并力爭(zhēng)做到完美。他主張小說內(nèi)容應(yīng)服從于某種特定的藝術(shù)效果,而小說創(chuàng)作的一般模式應(yīng)該是先有素材,然后作家再根據(jù)素材進(jìn)行加工創(chuàng)作,以求獲得某種特定效果。在其“效果論”的主導(dǎo)下,愛倫·坡在創(chuàng)作中常采用與常規(guī)小說創(chuàng)作程序相反的模式,即先預(yù)設(shè)某種效果,然后根據(jù)效果要求再挖掘、創(chuàng)造服務(wù)于該效果的材料,例如事件、情節(jié)、沖突等故事要件,使得這種效果更加合理且符合生活邏輯。而一旦小說進(jìn)入創(chuàng)作階段,他則必須解決故事中的敘事視角問題,即以哪一種人稱才能最大程度地為其所設(shè)定的效果服務(wù)。愛倫&

5、#183;坡的作品大多是恐怖小說和偵探小說。前者經(jīng)常涉及復(fù)仇、犯罪、兇殺等變態(tài)心理;后者則需要縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评怼６叨夹枰圃鞈夷畈⒃诠适陆Y(jié)尾給出驚人的結(jié)局。 在第一人稱敘事的故事中,由于敘事者常常是故事中的人物,甚至是主人公,因此敘事者屬于有限知情者(故事中尚有許多事情敘事者并不知情),從而有利于作者據(jù)此制造懸念,使驚人結(jié)局更加合情合理,換言之,更能取得預(yù)設(shè)的效果。而在全知敘事模式下,由于敘事者屬于無限知情者(故事中的所有事情敘事者都知情),因此在懸念制造方面明顯遜色于有限知情者。由此看來,坡在自己的作品中大量使用第一人稱敘事是出于對(duì)其作品藝術(shù)效果的完美追求的考慮。 三 第一人稱敘事與情緒

6、宣泄 除了對(duì)小說藝術(shù)效果的追求外,愛倫·坡采用第一人稱敘事恐怕還另有原因。 眾所周知,愛倫·坡具有的文學(xué)天賦是后世公認(rèn)的:詩歌、小說、文學(xué)批評(píng)理論,他無一不精。然而,命運(yùn)對(duì)他卻極為不公。愛倫·被在世時(shí),無時(shí)無刻不在為生計(jì)奔波,寫作甚至成了他唯一的生活來源。先是養(yǎng)父的遺產(chǎn)未獲分文,使坡郁悶之極,經(jīng)常借酒澆愁,甚至對(duì)生活產(chǎn)生過絕望的念頭。而后,在任職雜志社期間,他又因與主編在業(yè)務(wù)上的分歧而被迫離職。到了1842年,坡的妻子弗吉尼亞突患重病,而此時(shí)的坡貧病交加,既無力也無錢為妻子醫(yī)治。最終,弗吉尼亞于1847年悲慘去世。此時(shí)的坡纏綿病榻,精神備受打擊。但值得注意的是,在

7、此期間,坡卻并未停止寫作,而是更加發(fā)奮。萊吉亞(1838)、厄舍古廈的倒塌(1839)、黑貓(1843)、一桶白葡萄酒(1846)等多篇短篇小說都是在此期間發(fā)表的。 悲慘的現(xiàn)實(shí)加上不濟(jì)的命運(yùn)對(duì)于思維活躍和恃才傲物的坡來說,不能不是一種精神上的折磨。坡立志要成為一名成功的作家,然而,盡管他不斷努力耕耘,卻始終未能如愿?，F(xiàn)實(shí)生活中的他,不但要天天為填飽肚子苦苦思索,而且還要承受方方面面的冷嘲熱諷。作為一名有理想、有見識(shí)的作家,坡不可能不對(duì)他所生活的現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生憤懣和不滿的情緒。但是,坡并未因此停止對(duì)藝術(shù)的追求。相反,他將自己的不幸境遇轉(zhuǎn)化成一種特殊的思想情緒,并在故事中以變態(tài)心理方式與故事內(nèi)容密切

8、地結(jié)合起來,從而達(dá)到了既為制造某種特殊效果服務(wù),又將自己的思想情緒彌漫在作品中的目的,可謂一箭雙雕。而獲得這種雙重功效的手段又非第一人稱敘事莫屬。 四 第一人稱敘事與讀者共鳴 愛倫·坡于1846年發(fā)表的短篇小說一桶白葡萄酒被公認(rèn)為是反映其小說創(chuàng)作思想的巔峰之作,也是充分展示其高超藝術(shù)技巧的標(biāo)志性作品。小說講述的是一個(gè)復(fù)仇故事,主要內(nèi)容為復(fù)仇者“我”將曾經(jīng)侮辱過“我”的仇人以極其怪異的方式謀殺將仇人福吐納托壘砌在地窖里并致其死亡。 小說采用第一人稱敘事手法,“我”既是敘事者又是故事中的人物。作為有限知情者,敘事者對(duì)自己(即故事中的“我”)的知情是無限的。相對(duì)于全知敘事而言,第一人稱敘事

9、者對(duì)“我”的信息的傳達(dá),可信度最高。因?yàn)榈谝蝗朔Q敘事的主觀性和隨意性可以使敘事者“我”從容淡定地向讀者傳達(dá)相關(guān)信息,充分闡述“我”的思想意識(shí)、行為準(zhǔn)則和價(jià)值觀念等。在故事開頭,當(dāng)“我”講到要報(bào)復(fù)福吐納托時(shí),“我”的復(fù)仇思想、復(fù)仇原則、價(jià)值觀念以及為達(dá)到目的而采用的偽裝手段等,都已悉數(shù)傳達(dá)給讀者。請(qǐng)看故事開篇第一段:  (1)福吐納托對(duì)我百般迫害,我都盡量忍在心頭,可是一旦他膽敢侮辱我,我就發(fā)誓要報(bào)仇了,您早就摸熟我的生性脾氣,總不見得當(dāng)我說說嚇唬人。(2)總有一天我要報(bào)仇雪恨;這個(gè)主意堅(jiān)定不移,既然拿定主意不改,就沒想到會(huì)出危險(xiǎn)。(3)我不僅要給他吃吃苦頭,還要干得絕了后患。(4)報(bào)

10、仇的自己得到報(bào)應(yīng),這筆仇就沒了清。復(fù)仇的不讓冤家知道是誰害他,這筆仇也沒了清。 句(1)講述的是“我”復(fù)仇的原因,句(2)講述的是“我”復(fù)仇的決心,句(3)講述的是“我”復(fù)仇的原則,句(4)(最后一句)講述的則是“我”關(guān)于復(fù)仇問題價(jià)值的觀念。愛倫·坡利用第一人稱敘事的方式,在讀者頭腦中制造了一種假象,好像作者在講述自己的故事,敘事者就是作者本人,所發(fā)生的事情就是作者親身經(jīng)歷的事情,給人以毋容置疑的感覺。首段句子短小凝練,言簡(jiǎn)意賅,毫不拖泥帶水,而且在意義上、邏輯上又環(huán)環(huán)相扣。他縝密的思想邏輯和獨(dú)特的語言功力使讀者開卷即被敘事者的講述深深地吸引和感染,并在讀者的內(nèi)心深處引起共鳴,令讀者

11、“不知不覺地沉浸于敘事者我營(yíng)造的虛構(gòu)世界中”。讀者的閱讀興趣由此被激發(fā),對(duì)故事進(jìn)程的渴求使讀者凝神專注,唯恐思維的鏈條中斷。這便是坡利用第一人稱敘事和獨(dú)特的語言魅力對(duì)讀者閱讀心理產(chǎn)生的效果。 五 第一人稱敘事與人物對(duì)話的關(guān)系 一般說來,愛倫·坡的短篇小說人物對(duì)話很少,故事大都是由敘事者的講述和人物的心理語言構(gòu)成,如泄密的心、萊吉亞、厄舍古廈的倒塌、黑貓等。對(duì)于重視情節(jié)的讀者來說,上述小說恐怕較難迎合他們的興趣。由于從頭到尾都是由敘事者講述,因此,這些故事主觀性很強(qiáng);同時(shí),由于人物對(duì)話很少,又使故事缺乏客觀性和生動(dòng)性。坡顯然意識(shí)到了這一點(diǎn),因此,他在后期的短篇小說創(chuàng)作中,通過人物對(duì)話,

12、將故事的主觀性、客觀性和生動(dòng)性完美地融為一體。 在一桶白葡萄酒中,坡精心設(shè)計(jì)使用了人物對(duì)話,生動(dòng)形象地展示了人物性格,使人物鮮活且富有動(dòng)感,而敘事者則在故事中暫時(shí)隱退。給讀者的感覺是,對(duì)話雙方的話語不受敘事者支配左右,增強(qiáng)了對(duì)話語言的客觀真實(shí)性,同時(shí)敘事人避免了主觀操縱嫌疑,使讀者在閱讀、理解、判別人物性格上擁有了主觀能動(dòng)性。 下列對(duì)話為讀者生動(dòng)地描繪出了福吐納托和“我”(即蒙特里梭)截然不同的兩種性格。前者顯然具有鑒酒的才能,但盛氣凌人,自大虛榮,且善于貶低他人,抬高自己,很可能是當(dāng)?shù)厝巳宋窇值摹袄洗蟆奔?jí)人物。而后者,也就是故事中的“我”,雖然也擁有與福吐納托相同的本領(lǐng),但卻因種種原因不敢在

13、眾人面前施展,明擺著擔(dān)心福吐納托會(huì)給自己難堪。因此,“我”不得不在福吐納托面前顯得唯唯諾諾,深受其壓制甚至是侮辱。在故事中,“我”為了誘殺福吐納托,故意在他面前一如既往地謙恭,以免露出絲毫破綻。通過下段對(duì)話,一個(gè)陰險(xiǎn)狡詐、口蜜腹劍的人物形象躍然紙上。 “怎的?”他說,“白葡萄酒?一大桶?不見得吧!在狂歡節(jié)期間哪弄得到?” “我不放心,”我答道,“我真笨透了,居然沒跟你商量,就照白葡萄酒的價(jià)錢全付清了。找又找不到你,可又生怕錯(cuò)過這筆買賣?！?“白葡萄酒!” “我不放心?！?“白葡萄酒!” “我一定得放下這條心!” “白葡萄酒!” “瞧你有事,我正想去找盧克雷西呢。只有他才能品酒。他會(huì)告訴我?！?

14、“可有些傻瓜硬說他眼力跟你不相上下呢?！?“快,咱們走吧?！?“上哪兒?” “上你地窖去?！?“老兄,這不行;我不愿欺你心好就麻煩你啊。我看出你有事。盧克雷西” “我沒事,來吧。” “老兄,這不行。有事沒事倒沒什么,就是冷得夠嗆,我看你受不了。地窖里潮得不得了。四壁都是硝?！?“咱們還是走吧,冷算不了什么。白葡萄酒!你可上當(dāng)啦。說到盧克雷西,他連雪梨酒跟白葡萄酒都分不清?！?在對(duì)話中,第一人稱敘事者“我”一方面陽奉陰違,對(duì)福吐納托故作關(guān)心、體諒之態(tài),另一方面卻施展欲擒故縱的手法,牢牢地牽住福吐納托的鼻子,使自己的復(fù)仇計(jì)劃得以一步一步地順利實(shí)施。 “我”明顯地帶有作者的影子,現(xiàn)實(shí)生活的困境在坡潛

15、意識(shí)之中早已埋下仇恨的種子,尤其對(duì)那些不學(xué)無術(shù)卻又趾高氣揚(yáng)者,他既蔑視又仇恨。通過第一人稱敘事手法講述這樣一個(gè)復(fù)仇故事,應(yīng)該說是最能代表坡當(dāng)時(shí)的心態(tài)了。 必須指出的是,上例中的兩個(gè)人物形象之所以能夠栩栩如生地展現(xiàn)給讀者,根本的原因是作者采用了人物對(duì)話的形式,用人物語言代替了敘事人的敘述語言,這樣既增強(qiáng)了故事的現(xiàn)場(chǎng)感和動(dòng)感,又增強(qiáng)了故事的逼真度。因此,坡在一桶白葡萄酒中成功地將第一人稱敘事和人物對(duì)話優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),不但使自己的小說創(chuàng)作技巧達(dá)到了高峰,也為美國(guó)的短篇小說創(chuàng)作留下了不朽的典范。 六 結(jié)語 第一人稱敘事手法使愛倫·坡找到了一條表達(dá)自己潛意識(shí)心理的有效途徑。盡管讀者無法從他的小說中讀到19世紀(jì)上半葉的美國(guó)生活圖景,但他的小說不能不說是當(dāng)時(shí)美國(guó)背景下作者直接或間接的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)作用于小說創(chuàng)作的結(jié)果。簡(jiǎn)而言之,沒有直接或間接的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn),就沒有愛倫·坡的小說創(chuàng)作。 參考文獻(xiàn): 1 陳良廷、徐汝椿:愛倫·坡短篇小說集,外國(guó)文學(xué)出版社,1996年版。 2 顧建新、孫艷秋:小說第一人稱敘事再探,寫作,2006年第5期。 3 錢青:美國(guó)文學(xué)名著