1、攝影構圖4-7周周 攝影攝影0912011-2012-1什么是攝影構圖 攝影屬于視覺藝術的范疇。 攝影是利用照相機作為工具，運用攝影技術和攝影技巧創(chuàng)作作品。一幅成功的攝影作品除了有一個好的題材和創(chuàng)意外，還須講究構圖、用光、影調(diào)或色調(diào)、曝光等攝影造型要素，以及暗房沖印中的種種后期制作技巧，它們構成了攝影藝術的特征。 “構圖”的淵源 “構圖”一詞，源于西方美術，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構圖學。 構圖這個名稱在我國國畫中，不叫構圖，而叫布局，或叫經(jīng)營位置。所以，攝影構圖是從美術的構圖轉(zhuǎn)化而來，我們也可以簡單的稱它為取景。什么是攝影構圖 構圖是一個畫面中形的處理和安排，其實質(zhì)而言，是解決畫面各

2、種因素 間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關系 ，將其有機組織在一個畫面上，使之形成統(tǒng)一的整體。因此，對攝影師來說，構圖是將自然界的“形”變成藝術的“形”的過程中的一個重要環(huán)節(jié)，將其置于構思和具體表現(xiàn)方法之中。 什么是攝影構圖 攝影構圖與繪畫構圖雖都采用“平面構圖法”，均是以二維空間表現(xiàn)三維空間，但在構圖方法和程序上則相差甚遠。我們將其比較一下，就可以找出攝影構圖的特殊規(guī)律來。 攝影構圖 繪畫是先設計構圖以主觀為主； 攝影是先選擇構圖以客觀為主。 繪畫構圖可主觀任意取舍，按計劃好的構圖進行創(chuàng)作； 攝影構圖需直接用照相機取景器和鏡頭進行現(xiàn)場構圖，以客觀為主，適當取舍。 所以說：繪畫構圖屬于沒有圖形前的計劃，攝影

3、構圖是圖像出現(xiàn)后的選擇。這表明繪畫在構圖難度上與攝影有著質(zhì)的區(qū)別。 攝影構圖 攝影構圖是由幾道程序完成：取景剪裁再剪裁。 取景剪裁是構圖的主要程序，由攝影器材所決定。 再剪裁是第二次構圖， 要視前兩道程序的結果而定。攝影構圖 由于拍攝時種種原因的影響，第一次構圖 很難達到理想的畫面效 果，那么可 通過剪裁手 段進行二次 構圖，對原 畫面進行必 要修正，它 是有效的“補 救”措施。剪裁亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國) 法國著名攝影家亨利 卡蒂埃 布勒松，在長期的攝影實踐中鍛煉出了一雙極其敏銳的眼睛，他拍出的照片常常都是深思熟慮的結構協(xié)調(diào)的作品。在攝影構圖方面，布勒松有許多精辟的見解。亨利.卡提蒂挨

4、-布勒松(法國) “一幅照片，要把題材盡量強烈地表達出來的話，必須嚴格地建立起形式間的聯(lián)系。眼晴的工作，就是在大堆現(xiàn)實事物中，找出特定的主體，聚焦其上。照相機的任務，是把眼睛所作的決定記錄在膠卷上。在攝影作品中，構圖實際上就是眼睛所見到的不同元素有機組織的結果。由于內(nèi)容和形式是無法分割的，因此，構圖是不可能事后補上的，不可能作為一種補貼在基本素材之上的事后設想。換句話說，構圖必須具有必然性?！?攝影是繪畫的衍生物。因此，攝影家需要向畫家學習（米嘉語）。亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國)亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國) “攝影具有新的可塑性，就是主體在運動的過程中，會有特別的時刻，當這一瞬間出現(xiàn)時，動

5、態(tài)進行中主體的各項因素都處于平衡狀態(tài)。攝影的任務，就是要抓住這一瞬間，將其中的平衡狀態(tài)把穩(wěn)，并凝結動態(tài)的進行?！焙嗬?卡提蒂挨-布勒松(法國)亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國) 布勒松認為:“攝影家的眼睛，永遠都在評估出現(xiàn)在他眼前的事物。他只須移動1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合起來。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變。把照相機放置在離主體近一些或遠一些，他便可以刻畫出某一細節(jié)這細節(jié)，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主。然而，對照片進行構圖所需的時間，幾乎是跟按動快門的時間一樣的短，因為兩者同是條件反射而已。亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國)亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國) 布勒松指出:“構圖是我們永遠必須

6、全力以赴的首要任務。然而，在拍攝的那一瞬間，它卻只能從直覺中產(chǎn)生，因為我們當時是在捕捉稍縱即逝的時刻，而且，它所牽涉到的種種相互關系，都處在運動之中。” 布勒松非常反對對拍攝好的照片進行任何剪裁的。構圖的目的 研究構圖的目的是什么？ 就是研究在一個平面上處理好三維空間高、寬、深之間的關系，以突出主題，增強藝術感染力。 構圖是否適合、是否具有新視角、是否簡潔，直接作用于攝影藝術性的成敗。換言之，一幅成功的攝影藝術作品，首先是構圖的成功。成功的構圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會影響作品的效果，沒有章法，缺乏層次，整幅作品不知所云。攝影構圖：簡約 攝影構圖：簡約 簡約

7、，是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強的視覺吸引力。方法之一就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。圖1電話？橋？還是仙人掌？攝影構圖：簡約 我們將仙人掌作為主題，將相機移近一些，用平實的天空作為背景從而簡化畫面，縮小主題范圍。攝影構圖：簡約 這兩張圖片，我們離主體很近，但左圖背景雜亂，影響海鷗形態(tài)的肯定性。只要將相機的視角移動一點，立竿見影，海鷗就在藍天的背景上凸顯出來。攝影構圖：簡約 構圖時要清楚表明你的拍攝意圖，合理安排主題外的其他物體，使其成為主題的補充。大多數(shù)人會喜歡右邊這張照片，因為左面照片下的停車場與主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。攝影構圖：簡約 注意，

8、我們討論的是構圖的簡潔，有時你可能不得不做出選擇：在照片中你要給主題分配多大的分量，是否應該采用上圖這樣的水平構圖。 或者，也許你更喜歡我們用框線標出的垂直構圖。攝影構圖：簡約 綜上所述，你可以通過以下方式簡化畫面和強調(diào)主題：選擇簡單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無關的物體，以及將相機靠近拍攝。如果你想令主題產(chǎn)生一些動感，可以將其稍微偏離畫面中心。攝影構圖指南 攝影構圖指南：攝影構圖指南 三分法 在將主體置于畫面中心以外時，可用三分法作為構圖指導，如下圖所示攝影構圖指南：三分法 在拍照之前，先想象一下將整個畫面縱橫均分為三等份，得出四個交叉點，這便是良好構圖中主體應處的位置。而具體將主體置于哪個

9、點上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。攝影構圖指南：三分法 燈塔位于右上點，因為其余部分的走勢與畫面布局相吻合。 這張例圖主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置最佳，而且這種構圖在畫面中為主體指出了明確的行進路徑，從而產(chǎn)生悠遠和縱深感。要在行進方向的前方留下足夠空間攝影構圖指南：三分法 在畫面縱向分割時也可應用三分法，上圖中的船和地平線位于中間，給人靜止和呆板。我們把地平線提高到上三分之一處或降到下三分之一處并將船置于左或右。通常而言，在風光攝影中很少將地平線置于正中。攝影構圖指南：三分法 就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如，在

10、左圖中縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動了一下相機，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。 作業(yè)：作業(yè)： 拍攝三分法構圖作品2張攝影構圖指南：平衡式構圖平衡式構圖 給人以滿足感，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。攝影構圖指南：平衡式構圖攝影構圖指南：平衡式構圖 作業(yè)： 拍攝平衡式構圖作品2張攝影構圖指南：線條 線條 線條在構圖中起著 重要作用。這座雕塑具 有優(yōu)美的線條，但雜亂 的背景掩蓋了其特征。 我們試著簡化畫面，將 相機移到雕塑底部。 我們向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。 因帶有強烈動感的對角線條，使得右側的照片更具表現(xiàn)力。 攝影構圖指南：對角

11、線構圖對角線構圖 把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果（例如聚光燈照射主。 攝影構圖指南：對角線構圖 設想一下，這張照片如果失去對角向的光線會怎樣？你可能會同意：對角線條更具動感。對角線條更具動感攝影構圖指南：對角線構圖 你可以利用對角線條作為視線進入畫面的引導，這是一個簡單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。攝影構圖指南：對角線構圖攝影構圖指南：對角線構圖攝影構圖指南：對角線構圖 作業(yè)： 拍攝對角線構圖作品2張攝影構圖指南：井子型構圖井子型構圖 將被攝主體

12、或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上。“井”字的四個交叉點就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點，但也非一成不變。這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。攝影構圖指南：井子型構圖作業(yè)： 拍攝井子型構圖作品2張攝影構圖指南：垂直式構圖 能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。垂直式構圖攝影構圖指南：垂直式構圖攝影構圖指南：垂直式構圖攝影構圖指南：垂直式構圖作業(yè)： 拍攝垂直式構圖作品2張攝影構圖指南：曲線式構圖曲線式構圖

13、攝影構圖指南：曲線式構圖 在構圖中最常見也是最優(yōu)雅的線條是S型線條 這里的S型線條同時形成了對角線的視覺引導線，同時主體的位置良好也 使照片增色不少，這樣構圖的成果便是一張令人注目的照片。攝影構圖指南：曲線式構圖 右邊的照片才是我們想要的：火烈鳥放松了下來，頸項形成了悅目的S型曲線，背景也更好。在攝影中，S型是一種很有吸引力的形態(tài)，值得注意尋找。攝影構圖指南：曲線式構圖 馬吉的國家森林公園日出，亞利桑那州的拍攝很具偶然性。他在駕車經(jīng)過森林時，從車窗上看到月亮升起在樹叢上。深色的樹形讓攝影家想到了中國文化中的陰陽八卦符號。這就是運氣，因為早一些和晚一些都不會產(chǎn)生這樣的聯(lián)想。 當然，手上得心應手的

14、賓得67相機，加上200mm鏡頭，也為畫面的構圖限定了準確空間。 攝影構圖指南：曲線式構圖攝影構圖指南：曲線式構圖作業(yè)： 拍攝曲線式構圖作品2張 畫面中的邊框 作為一種創(chuàng)作媒介，攝影的欠缺之一是，你使用的畫面總是同一種形狀但是在拍攝中你卻可以利用現(xiàn)成的自然邊框，例如拱門、樹、門框等物體，從而提供一種,限制照片影象區(qū)域的藝術手段一旦你開始觀察，你會發(fā)現(xiàn)這些自然的邊框無處不在這種技巧可以幫助你掩飾過于分散注意力的前景,同時也是攝影師用來在照片中幫助造成深度感的一種方法攝影構圖指南：框架式構圖 景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。攝影構圖指南：攝影構圖指南：框架式構圖

15、 我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。攝影構圖指南：框架式構圖 馬吉使用威士達45機背取景相機拍攝：梅西德河流的反光，加利福尼亞。使用前景的樹作為新的框架，有助于河流的構圖。主要原因是天空缺乏生氣，利用樹的剪影避免天空分散注意力。90mm鏡頭，柯達愛克塔（Ektar）64反轉(zhuǎn)片。 攝影構圖指南：框架式構圖 是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，所以你用來作為框架的物體也不會相同。 左邊照片中的華盛頓紀念碑位于正中且沒有框架襯托。而右邊的照片顯然具有更強的縱深感而且圖片語言更加完整，這完全是因為攝影者選擇了一個合適的前景

16、，對紀念碑起到了良好的補充作用。攝影構圖指南：框架式構圖 馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹補足了這一框架，為照片增加了縱深感。當你利用人物來取得平衡或是作為前景時，一定要讓他們面向照片中心。 這兩種對硫磺島戰(zhàn)役紀念雕塑的詮釋都有效地利用了框架，為照片增添了空間感和趣味。 無論你拍攝什么，注意不要讓主題被遮蓋。攝影構圖指南：框架式構圖攝影構圖指南：框架式構圖 作業(yè)： 拍攝框架式構圖作品2張影響構圖影響構圖 杰出的照片往往是創(chuàng)作，而非湊巧遇到。 實際上，攝影師通常四處走動，以便尋找到最好的角度，同時積極鼓勵被攝者走進理想的構圖，而不是看見一個場景就拍。攝影構圖指南：斜線式構圖 可分

17、為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。 攝影構圖指南：斜線式構圖 你還可以利用重復線條來將觀眾的注意力吸引到主體上。攝影構圖指南：斜線式構圖 這幅由馬吉拍攝的經(jīng)典的凱旋門畫面，主要通過車燈的線條將視覺引向紀念物。當時天空和凱旋門的亮度只相差一級，因此估計選擇較長的曝光時間（45秒左右）和很小光圈（f/22）來記錄車燈的軌跡。由于受到交通燈的控制，在車輛停留時，必須用手遮擋鏡頭，避免不需要的光線進入。使用富士69相機，65mm鏡頭，富士維爾維亞反轉(zhuǎn)片。 攝影構圖指南：斜線式構圖攝影構

18、圖指南：斜線式構圖攝影構圖指南：斜線式構圖 以主體為核心，景物呈向四周擴散放射的構圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴散的作用。常用于需要突出主體而場面又復雜的場合，也用于使人物或景物在較復雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等。 攝影構圖指南：斜線式構圖 馬吉的作品柵欄和棕櫚，佛羅里達。第一眼吸引攝影家的是花園中的這一景觀，交錯排列的白色欄桿和棕櫚樹葉創(chuàng)造了自然和人工的對比。一開始選擇了比較廣的視角來拍攝（右）。在經(jīng)過幾次嘗試之后，最后完全排除了背景的空間，通過特寫的畫面在向上的柵欄上方完成了V字型的構成（左）。 作業(yè)： 拍攝斜線式構圖作品2張 攝影構圖指南：放射式(向心式)構圖

19、放射式(向心式)構圖 主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺 。攝影構圖指南：放射式(向心式)構圖攝影構圖指南：放射式(向心式)構圖 在第一監(jiān)獄中有18位女性， 她們的被監(jiān)禁大都和男性相關。一位女性告訴阿特武德，她的丈夫曾經(jīng)因為咖啡中沒有加糖， 而將咖啡潑在她的頭上。 阿特武德傾聽了她們的故事，產(chǎn)生的惟一的愿望，就是讓人們知道這一切。畫面通過俯視而空曠的全景，試圖表現(xiàn)人情的冷漠。 攝影構圖指南：放射式(向心式)構圖 大部分的群像都是從眼平線的位置拍攝的，但是也可以從低角度

20、得到一張不同凡響的畫面。 基萊 攝 作業(yè)：拍攝放射式(向心式)構圖作品2張攝影構圖指南：三角形構圖三角形構圖 正三角形有安定感。倒三角形則是不安定動態(tài)狀。 以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形安排景物位置，形成穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。 攝影構圖指南：三角形構圖 三角形構圖是最基本、最常見的構圖形式，可使畫面獲得穩(wěn)定、堅實的效果，給人雄偉高闊和縱深的感覺。 （圣安娜與圣母子，達芬奇，1510年）最大限度的沖擊力 照片包括了三種不同式樣的對角線金字塔的兩邊構成了兩條穿

21、過畫面的醒目線條這些對角線與打開的書形成的對角線相呼應，并且又與模特手臂的形狀相呼應，把模特安排在照片中心取得了較強烈的沖擊力最大限度的沖擊力攝影構圖指南：三角形構圖 皮爾特蒙德里安（1942年）。環(huán)境當然是一個非常重要的因素， 不管被拍攝的人物涉及繪畫、雕塑、攝影、建筑、文學、音樂或是政治紐曼都將他的主體限定在一個熟悉的空間，強化了某種親密感。同時，畫家蒙德里安繪畫生涯中最著名的抽象構成，在畫面中出現(xiàn)也成為隱喻。因此足夠的聯(lián)想空間，是欣賞這幅作品的基礎所在。 攝影構圖指南：三角形構圖 勞工（1928）。桑德的鏡頭客觀真實，鏡頭中的人物鎮(zhèn)定自若的，不管是富有階層，還是平民百姓，人類的尊嚴始終在

22、他的畫面中頑強地顯示出來，并且深深烙上了一個時代特有的痕跡。面對照相機的“追問”，勞工肩上擔負的盡管有沉重的嘆息，卻也流露出一種堅毅在若隱若現(xiàn)的光影下。 攝影構圖指南：三角形構圖攝影構圖指南：三角形構圖攝影構圖指南：三角形構圖 作業(yè)： 拍攝三角形構圖作品2張攝影構圖指南：均衡 均衡 均衡與對稱是構圖的基礎，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術才能產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少

23、變化，沒有變化就沒有美感，所以構圖最忌諱的就是平均分配畫面。對稱的穩(wěn)定感特別強，對稱能使畫面有莊嚴，肅穆，和諧的感覺。比如，我國古代的建筑就是對稱的典范，但對稱與均衡比較而言，均衡的變化比對稱要大得多。因此，對稱雖是構圖的重要原則，但在實際運用中機會比較少，運用多了就有千篇一律的感覺。攝影構圖指南：均衡 均衡是獲得良好構圖的另一原則。請注意樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機視點和主體的位置都經(jīng)過仔細安排。攝影構圖指南：均衡 掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補充，使照片看上去很平衡，而不是像這樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺上的支撐物，凱倫看上去要摔

24、出畫面去。 現(xiàn)在我們調(diào)整相機視角，將至關重要的支持主體的車輪拍進去。雖然凱倫還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。攝影構圖指南：均衡 想象一下這兩對夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對稱均衡。 這是非對稱式的均衡，由大頭雕塑與右側小一些的兒童頭部雕塑構成。這種均衡法比對稱式的更富趣味。攝影構圖指南：均衡 這是一張均衡的照片，但兩個主體可被縱向分成兩張獨立的照片，分散了觀者的注意力。 通常，你可以選擇不同方式安排并平衡主體。你可以選擇左圖的方式，因為你要表達一種正式的感覺?；蛘?，你更喜歡隨便和放松的姿勢，兩種構圖都很均衡。攝影構圖 對于攝影師而言。如能把均衡與對比運用自如了，也就算掌握

25、了攝影構圖的基本要領了。攝影構圖：避免遮蓋 避免遮蓋是我們獲得良好構圖的原則。戴夫頭上的這棵樹這么明顯，你可能覺得在按快門前沒人會看不見它。但是記?。喝擞^看物體的方式是三維的，因此實際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。 反之，照相機卻總老老實實地拍下所有東西。因此在讓模特擺姿勢前，先記得給他找個干凈的背景。在本例中這么做其實很容易，照左右兩張照片時相機只移動了幾英尺。攝影構圖：避免遮蓋 這是張有趣的照片，但是當我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時，我們犯了一個“出界”的錯誤。產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好：在取景時，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構圖，在四邊留

26、空。攝影構圖：避免遮蓋 我們通過低視角來改善一下，為了簡化，道具也只用一樣。注意飛盤要離凱特的臉足夠遠以避免干擾。 靠近的干擾也許還不那么討厭，但仍然會分散對主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣。攝影構圖：討論 在這張下午的閑談照片中，攝影師的構圖簡潔而均衡，很好地利用了對角線。攝影構圖：討論 另一張獲獎作品。為什么？嗯，因為它非常有趣，可看性極強-這一點和我們前面所說的各項原則同樣重要。一般來說，拍每張照片時你只能用上一部分構圖原則，像這張便是靠近主體拍攝的典范，同時也十分簡潔，主體雖然位于畫面中央，但視覺上的感染力很強。 這張圖攝影師忽略了一些構圖原則，將主