1、中國園林分類研究概述中國園林是以自然山水為主題思想，以花木、水石、建筑等為物質(zhì)手段，在有限的空間里，創(chuàng)造出視覺無盡的，具有高度自然精神境界的環(huán)境。中國園林如詩如畫，是集建筑、書畫、文學(xué)、園藝等藝術(shù)的精華。它隱去了西方園林那種無論建筑還是花壇樹木造型都留下的明顯的人工印跡，也摒棄了日本園林那種一味淡然的“枯山水”，而體現(xiàn)出一種模仿自然，藝術(shù)手段又不外露的完美境界。中國園林歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。它肇始于商周時(shí)代的囿。囿是商周君王用于種植、放養(yǎng)禽獸以供狩獵游樂的場(chǎng)所，兼有生產(chǎn)、漁獵、農(nóng)作、游賞和休養(yǎng)等多種功能，可以算作一種天然山水園林。發(fā)展至春秋時(shí)期，這種天然山水園逐漸開始向人工造園轉(zhuǎn)變，此時(shí)不但園事

2、興盛，而且園林本身也從“原始”狀態(tài)中脫胎出來，成為真正意義上的人工園林，使園林從生產(chǎn)生活走向藝術(shù)。秦漢時(shí)期，園林已開始調(diào)動(dòng)一切人工因素來再造第二自然，規(guī)模大、數(shù)量多、景象華美，并且在園林整體及內(nèi)部景觀的思想寓意和主題上也頗有展拓。此時(shí)富商大賈也開始投資園林，標(biāo)志著私家園林的產(chǎn)生。到了魏晉南北朝時(shí)期，由于社會(huì)的動(dòng)蕩和政治的無望，促發(fā)了人們對(duì)超然物外的自然山林與田園村野的熱愛與追求，從而導(dǎo)致了自然風(fēng)景園林的新發(fā)展。園林景觀也不再僅僅是客觀的欣賞對(duì)象，而成為園主的精神體現(xiàn)和情感的物化形式。東晉時(shí)期，園林中的寫意趨向更加顯露。園林對(duì)意境的追求也已與對(duì)自然美的追求同樣重要，景致的優(yōu)劣已不在其本身的繁簡(jiǎn)濃

3、淡或神似形似，而貴在意足。與此同時(shí)，在這一時(shí)期也出現(xiàn)了大量的寺觀園林。唐宋時(shí)期是中國古代園林藝術(shù)發(fā)展的又一高峰。由文人開創(chuàng)的寫意園林經(jīng)過南北朝的發(fā)展，到這一時(shí)期也達(dá)于大成。此時(shí)不但出現(xiàn)了很多著名的寫意園林，同時(shí)也出現(xiàn)了一大批著名的園林藝術(shù)家，并產(chǎn)生了相應(yīng)的園林理論和著述。明清時(shí)期，中國園林藝術(shù)已臻于化境，造園思想越來越豐富，造園手法也越來越巧妙，并且達(dá)到了十分成熟的境界。由此可見，隨著朝代的更替，中國園林逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并產(chǎn)生了不同的類型。我們可以按其不同的分類方法劃分為如下：一、按其從屬關(guān)系可分為皇家園林、私家園林、寺觀園林、陵寢園林。1.皇家園林皇家園林屬于皇帝個(gè)人和皇室私有

4、，古籍里稱之苑、宮苑、苑圃、御苑等?；始覉@林是皇家生活環(huán)境的一個(gè)重要組成部分，因而它反映了封建統(tǒng)治階級(jí)的皇權(quán)意識(shí)，體現(xiàn)了皇權(quán)至尊的觀念，但它對(duì)自然的態(tài)度則是傾向于凌駕于自然之上的皇家氣派?；始覉@林的人工氣息濃厚，往往以人工美取勝，自然美僅居次要的位置?；始覉@林占地面積較大，規(guī)模宏大，常將有代表性的第宅、寺廟、名勝集中并在園林中再現(xiàn)出來。一般以主體建筑作為構(gòu)圖中心統(tǒng)帥全園，建筑常居于支配地位，尺度較大、較為莊重、色彩富麗堂皇。園林建筑在園中占的面積比例較低，多采取“大分散，小集中”成群成組的布局方式，南北向軸對(duì)稱較多，隨意布置的較少。另外，各景區(qū)的景觀往往離不開建筑，用建筑的形式美來點(diǎn)染、補(bǔ)充、

5、裁剪、修飾天然山水。2.私家園林私家園林屬于除皇帝以外的王公、貴族、地主、富商以及士大夫等所私有，古籍里稱之為園、園亭、園墅、池館、山池、山莊、別墅、別業(yè)等。私家園林大多由文人、畫家設(shè)計(jì)營造，因而其對(duì)自然的態(tài)度主要表現(xiàn)出士大夫階層的哲學(xué)思想和藝術(shù)情趣。由于受隱逸思想的影響，它所表現(xiàn)的風(fēng)格為樸素、淡雅、精致而又親切。私家園林多處市井之地，布局常取內(nèi)向式，即在一定的范圍內(nèi)圍合，精心營造，它們一般以廳堂為園中主體建筑，景物緊湊多變，用墻、垣、漏窗、走廊等劃分空間，大小空間主次分明、疏密相間、相互對(duì)比，構(gòu)成有節(jié)奏的變化，它們常用多條觀賞路線聯(lián)系起來，道路迂回蜿蜒，主要道路上往往建有曲折的走廊，池水以聚

6、為主，以分為輔，大多采用不規(guī)則狀，用橋、島等使水面相互滲透，構(gòu)成深邃的趣味。私家園林一般來說空間有限，規(guī)模要比皇家園林小的多，又不能將自然山水圈入園內(nèi),因而形成了小中見大、掘地為池、疊石為山，創(chuàng)造優(yōu)美的自然山水意境，造園手法豐富多彩的特性。3.寺觀園林寺觀園林即佛寺和道觀的附屬園林，也包括寺觀內(nèi)外的園林化環(huán)境。寺觀園林的風(fēng)格特征是理性美，它的產(chǎn)生開辟了對(duì)園林景觀對(duì)象的理性探索和領(lǐng)悟，并影響到整個(gè)園林藝術(shù)，它也創(chuàng)造了一些別具特色的景觀形式并對(duì)以后的園林創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。寺觀園林可以分為三種類型：一是寺觀外園林，即在寺觀外圍對(duì)風(fēng)景優(yōu)美的自然景觀加以經(jīng)營，形成以寺觀本身為主體的園林。二是寺觀內(nèi)部園林綠

7、化。三是在寺觀中或一側(cè)建獨(dú)立的園林。寺觀園林的特點(diǎn)：一是寺觀園林有一定的公共性，不同于皇家園林和私家園林的私有性。寺觀對(duì)廣大的香客、游人、信徒開放。二是寺觀園林具有較穩(wěn)定的連續(xù)性。三是寺觀園林選址有較強(qiáng)的適應(yīng)性，一般重視因地制宜，因勢(shì)制勝，大多選擇自然環(huán)境優(yōu)美的名山大川，古跡勝地。四是講究?jī)?nèi)部庭院的綠化。五是注重超脫塵俗的精神審美功能。4.陵寢園林陵寢園林是埋葬先人、紀(jì)念先人實(shí)現(xiàn)避兇就吉之目的而專門修建的園林。中國古代社會(huì)，上至皇帝，下至達(dá)官貴人，商富大賈，皆非常重視陵寢園林。陵寢園林包括地下寢宮、地上建筑及其周邊環(huán)境。陵寢園林是歷代帝王按照“事死如事生，事亡如事存”的禮制原則建造的，亦即模仿

8、皇宮修建的。在陵寢周圍都有大面積陵園，特點(diǎn)是封土為陵，規(guī)劃整齊劃一，選址修陵講究風(fēng)水，陵園規(guī)模宏大，建筑群集中，院落層次起落明顯，布局講究中軸對(duì)稱。總體觀察是宏偉、壯觀、肅穆、莊嚴(yán)。二、按其地理位置和造園方式劃分為人工山水園和天然山水園。1.人工山水園人工山水園即在平地上開鑿水體、堆筑假山，人為地創(chuàng)設(shè)山水地貌，配以花木栽植和建筑營構(gòu)，把天然山水風(fēng)景縮移摹擬在一個(gè)小范圍之內(nèi)。這類園林均修建在平坦地上，尤以城鎮(zhèn)內(nèi)的居多，它們的規(guī)模從小到大，包括的內(nèi)容亦相應(yīng)的由簡(jiǎn)到繁。人工山水園的造園要素當(dāng)中，建筑是由人工營造的自不待言，即便山水地貌亦出于人為，花木全是人工栽植，鳥獸亦為人工馴化。因此造園所受的客觀

9、制約條件很少，人的創(chuàng)造性得以最大限度的發(fā)揮。它的造園手法豐富多彩，乃是最能代表中國古典園林藝術(shù)成就的一個(gè)類型。2.天然山水園天然山水園一般建立在城鎮(zhèn)近郊或遠(yuǎn)郊的山野風(fēng)景地帶，包括山水園、山地園和水景園等。規(guī)模小的利用天然山水的局部或片段作為建園基址，規(guī)模大的則把完整的天然山水植被環(huán)境圈圍起來作為建園基址，然后利用原始動(dòng)植物，再配以人工繁育的花木鳥獸和建筑營構(gòu)。基址的原始地貌因勢(shì)利導(dǎo)作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整、改造、加工。三、其他分類方法中國園林還可以按其活動(dòng)對(duì)象分為帶有公共游覽性質(zhì)的風(fēng)景名勝園林、寺廟園林和純屬私有性質(zhì)的帝王宮苑、私家園林。按其地域劃分為北派、江南派和嶺南派。但是這些類型從本質(zhì)上還是歸屬為第

10、一種分類方法按從屬關(guān)系分。由前面的分類類型我們可以看出中國古典園林主要還是分為皇家園林、私家園林和寺廟園林。下面我們將以私家園林為例來進(jìn)一步講述中國園林的分類：1.私家園林發(fā)展概述私家園林在漢代已發(fā)其端。但此時(shí)它雖然從宮苑系統(tǒng)中離異、分化出來，卻不能歸屬于非宮苑系統(tǒng)，只能構(gòu)成為宮苑系統(tǒng)中具有一定獨(dú)立價(jià)值的子系統(tǒng)。因而漢代的私家園林，不但為數(shù)極少，而且并不具備后來私家園林的典型特征。此時(shí)的代表作有茂陵袁廣漢、劉武的兔園、 董仲舒的舍園等。在魏、晉時(shí)期，由于隱逸之風(fēng)和欣賞自然的趣味已波及社會(huì)上層，因此建構(gòu)私家園林是其連鎖反應(yīng)。石崇在洛陽的金谷園就是典型的例子。金谷園地形起伏，并且臨河而建。它把金谷

11、澗的水引來形成園中水景，河澗可行游船，人坐岸邊又可垂釣，岸邊楊柳依依，又有繁多的樹木配置。到了南北朝，建園之風(fēng)大熾。主要表現(xiàn)為以下三方面：一是宮苑遍布都城及其周郊，二是寺觀園林大量出現(xiàn)。如著名的報(bào)恩寺、龍華寺、追圣寺等。三是和宮苑、寺院同步相應(yīng)的宅園主要是王侯、貴族的園林更為稠密地出現(xiàn)在北國和江南，它們往往和寺院交錯(cuò)在一起，但在藝術(shù)風(fēng)格方面卻和宮苑比較接近。在唐代，著名的宅園很多，往往為著名文人所有如王維輞川別業(yè)、裴度的午橋莊、李德裕的平泉山莊等。就輞川別業(yè)來說，它是有湖水之勝的天然山地園，它在造園中吸取了詩情畫意的意境，精心的布置，充分利用自然條件，構(gòu)成湖光山色與園林相結(jié)合的園林勝景，又有詩

12、人的著力描繪，使得輞川別業(yè)處處引人入勝，流連忘返，猶如一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的山水畫卷，淡雅超逸，耐人尋味，既富自然情趣，又有詩情畫意。王維、李德裕的別墅、山莊均屬中國園林史上著名的私家大園，它們?cè)谝?guī)模上還留有園囿的影子。另外，此時(shí)還出現(xiàn)了一些著名的私家小園，如白居易在廬山構(gòu)筑的“草堂”。自唐代以后，私家園林如雨后春筍般的大量涌現(xiàn)。發(fā)展到明清時(shí)期，私家園林已遍布全國各地，甚至在一些少數(shù)民族地區(qū)也有相當(dāng)數(shù)量的私家園林，與此同時(shí)也最終形成了江南、北方、嶺南三大地方風(fēng)格鼎峙的百花爭(zhēng)艷的局面。2. 私家園林的三大地方風(fēng)格2.1. 江南園林江南園林是以開池筑山為主的自然式風(fēng)景山水園林。它一般與住宅相連，多呈內(nèi)向形式，

13、環(huán)境閉塞，很難獲得開闊的視野和良好的借景條件，在園林中建筑的比重也往往較大，密度常達(dá)30%以上，江南園林所崇尚的自然是經(jīng)過藝術(shù)再創(chuàng)造的，滲透了社會(huì)倫理道德感情的人格化的自然，是“雖由人作，宛自天開”的“人為自然”。江南園林疊山石料的品種很多，以太湖石和黃石兩大類為主。石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山幾乎全部疊石而成。能夠仿真山之脈絡(luò)氣勢(shì)，作出峰巒丘壑、洞府峭壁、曲岸石磯，或仿真山之一角創(chuàng)為平崗小坂，或作為空間之屏障，或散置，或倚墻而筑為壁山等等，手法多樣，技藝高超。江南氣候溫和濕潤(rùn)，花木生長(zhǎng)良好，種類繁多。園林植物以落葉為主，配合若干常綠樹，再輔以藤蘿、竹、芭蕉、草花等構(gòu)成植物配置的基

14、調(diào)，并能夠充分利用花木生長(zhǎng)的季節(jié)性構(gòu)成四季不同的景色?；疽餐怯^賞的主題園林建筑常以周圍花木命名。還講究樹木孤植和叢植的畫意經(jīng)營，尤其注重古樹名木的保護(hù)利用。園林建筑則以高度發(fā)達(dá)的江南民間鄉(xiāng)土建筑作為創(chuàng)作的源泉，從中汲取精華。蘇州的園林建筑為蘇南地區(qū)民間建筑的提煉。揚(yáng)州則利用優(yōu)越的水陸交通條件，兼收并蓄當(dāng)?shù)赝钅夏酥帘狈蕉右匀隰?，因而建筑的形式及其多樣豐富。江南園林建筑的個(gè)體形象玲瓏輕盈，具有一種柔媚的氣質(zhì)。室內(nèi)外空間通透，露明木構(gòu)件修飾為赭黑色，灰磚青瓦，白粉墻垣配以水石花木組成的園林景觀，能顯示一種恬淡雅致有若水墨渲染畫的藝術(shù)格調(diào)。木裝修、家具、各種磚雕、木雕、漏窗、洞門、匾聯(lián)、花街鋪

15、地均表現(xiàn)極精致的工藝水平。園內(nèi)有各式各樣的園林空間：純山水空間、山石與建筑圍合的空間、庭院空間、天井，甚至院角、廊側(cè)、墻邊亦作成極小的空間，散植花木，配以峰石，構(gòu)成楚楚動(dòng)人的小景。由于園林空間多樣而又富于變化，為定觀組景、動(dòng)觀組景以及對(duì)景、框景、透景創(chuàng)造了更多的條件。當(dāng)然，就園林的總體看來，流于過分瑣碎的情況也是有的，而且不少。江南園林以揚(yáng)州、無錫、蘇州、湖州、上海、常熟、南京等城市為主，其中又以蘇州、揚(yáng)州最為著稱，也最具有代表性。2.1.1 揚(yáng)州園林揚(yáng)州以名園勝，名園以疊石勝。揚(yáng)州園林以具有地方特色的四季假山聞名，其景物是平處見天真，雖無高山大水，而曲折得宜，起伏有致，佐以婉約輕盈之命名，能

16、于小處見大，簡(jiǎn)中寓繁，蘊(yùn)藉多姿。它的代表作為明代的休園、影園、五畝之園及清代的瘦西湖、個(gè)園等。休園 休園在新城流水橋畔，原為宋代朱氏園的舊址，占地五十畝，是一座大型宅園。休園以山水之景取勝。山水?dāng)嗬m(xù)貫穿全園，雖不劃分明確的景區(qū)，但景觀變化比較多，尚保存著宋園的簡(jiǎn)遠(yuǎn)、疏朗的特點(diǎn)。其組景亦如畫法，不余其曠而不幽，不行其疏而不密，不見樸則不文，是按照山水的畫理而以畫入景的。園內(nèi)建筑很少但已開始用游廊串連景點(diǎn)的做法。影園 影園在舊城墻外的護(hù)城河南湖中長(zhǎng)島的南端，由當(dāng)時(shí)著名的造園家計(jì)成主持設(shè)計(jì)和施工，造園藝術(shù)當(dāng)屬上乘。影園的面積很小，大約只有五畝左右，選址卻極佳。它以一個(gè)水池為中心，成湖（南湖）中有島，

17、島中有池的格局，園內(nèi)園外之水景渾然一體。靠東面堆筑的土石假山作為連綿的主山把城墻障隔開來，北面的客山較小則代替園林的界墻，其余兩面全部開敞以便收納園外遠(yuǎn)近山水之借景。園內(nèi)樹木花卉繁茂，以植物成景，還引來各種鳥類棲息，建筑疏朗而樸素，各有不同的功能?？傊藞@之整體恬淡雅致，以少勝多，以簡(jiǎn)勝繁，所謂“略成小筑，足征大觀。”個(gè)園 個(gè)園在揚(yáng)州新城的東關(guān)街，清嘉慶二十三年大鹽商黃應(yīng)泰利用廢園“壽芝圃”的舊址建成。個(gè)園占地大約0.6公頃，緊接與邸宅的后面。從宅旁的“九巷”進(jìn)入迎面一株老紫藤樹，夏日濃蔭匝地，倍覺清新。往前向左轉(zhuǎn)經(jīng)兩層復(fù)廊便是園門。門前左右兩旁滿種修竹，竹間散置參差的石筍，象征著“雨后春筍

18、”的意思。進(jìn)門繞過小型假山疊石的屏障，即到達(dá)園的正廳“桂花廳”。廳之南叢植桂花，廳之北為水池，水池駁岸為湖石孔穴的做法。水池的北面，沿著園的北墻建樓房一幢共七開間。兩端各以游廊連接于樓兩側(cè)的大假山，登樓可俯瞰全園之景。樓之西側(cè)為太湖石大假山，它的支脈往樓前延伸少許，把樓房的龐大體諒適當(dāng)加以障隔。大假山全部用太湖石堆疊高約6米。樓之東側(cè)為黃石堆疊的大假山，高約7米，主峰居中，兩側(cè)峰拱列成朝輯之勢(shì)。個(gè)園的東南隅建置三開間的“透風(fēng)漏月”廳，廳側(cè)有高大的廣玉蘭一株，東偏為芍藥臺(tái)。廳前為半封閉的小庭院，院內(nèi)沿墻堆疊雪石假山。個(gè)園以假山堆疊而名重一時(shí)，揚(yáng)州畫舫錄所謂 “揚(yáng)州以園亭勝，園亭以疊石勝”，個(gè)園的

19、假山即是例證。個(gè)園的立意頗為不凡，它采取分峰用石的方法，創(chuàng)造了象征四季景色的“四季假山”，這在古典園林中實(shí)為獨(dú)一無二的例子。分峰用石又結(jié)合于不同的植物配置：春景為石筍與竹子，夏景為太湖石山與松樹，秋景為黃石山與柏樹，冬景的雪石不用植物以象征荒漠疏寒。它們以三度空間的形象表現(xiàn)了山水畫論中所概括的“春山怡淡而如笑，夏天蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，東山慘淡而如睡” ,以及“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的畫理。這四組假山環(huán)繞于園林的四周，從冬山透過墻垣上的墻孔又可以看到春日之景，寓意于一年四季、周而復(fù)始，隆冬雖屆，春天在即，從而為園林創(chuàng)造了一種別開生面的、耐人尋味的意境。2.1.2 蘇州園

20、林蘇州園林在今日保存者為數(shù)最多，且亦最為完整。蘇州園林屬文人、官僚、地主修造者居多，基本上保持正統(tǒng)的士流園林格調(diào)，絕大部分均為宅園而密布于城內(nèi)，少數(shù)建在附近的鄉(xiāng)鎮(zhèn)。蘇州園林的藝術(shù)特色為小巧、自由、精致、淡雅。它的代表作為拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊等。拙政園 拙政園在婁齊二門間的東北街，明嘉慶時(shí)王獻(xiàn)臣因大宏寺廢地營別墅，是此園的開始。拙政園占地4.1公頃，是一座大型宅園。拙政園的布局主題是以水為中心。池水面積約占總面積五分之三，主要建筑十之*皆臨水而筑。園中可分中、西、東三部，中部的拙政園系該園主要部分，西部為補(bǔ)園，東部為明王中心歸田園居。中部遠(yuǎn)香堂為該園的主要建筑物，亦是全園的主景，它是單

21、檐歇山面闊三間的四面廳，廳外荷香香遠(yuǎn)溢清，因此故稱為遠(yuǎn)香堂。至遠(yuǎn)香堂向北眺望，可見一池碧水中有東西兩島，東島上有待霜亭，輕巧若飛，藏而不露，取唐代詩人韋應(yīng)物“洞庭須待滿林霜”的詩意為名。西島上有雪香云蔚亭和荷風(fēng)四面亭，雪香云蔚亭結(jié)構(gòu)質(zhì)樸大方，端正穩(wěn)重，周圍遍植楓、柳、松、竹交相輝映。亭上有明代畫家倪元璐所書“山花野鳥之間”的題額，兩旁石柱伴以文征明手書的對(duì)聯(lián)一幅；“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更悠”。此亭位于島之最高處，又居園之正中，居高臨下，和遠(yuǎn)香堂遙相呼應(yīng)，互為對(duì)景。拙政園中除東、西二島外，西園的北半部池水中也抱有一島，島上有與誰同坐軒，浮翠閣、笠亭等不同形式的園林建筑，景致豐富多彩。拙政園五分之三

22、的水面中三島布列，起到了分割水面，豐富景觀的作用，形成了山因水活，水隨山轉(zhuǎn)之意境，頗有清幽、開朗、明靜的自然山林風(fēng)味。總而言之，它是一個(gè)以水為主的風(fēng)景園。網(wǎng)師園 網(wǎng)師園在蘇州城東南闊家頭巷，始建于南宋紹興年間，當(dāng)時(shí)的園主人為侍郎史正志，園名“漁隱”。后來幾經(jīng)興廢。到清代乾隆年間歸宋宗元所有，改名“網(wǎng)師園”。網(wǎng)師即漁隱，仍含漁隱的本意，都是標(biāo)榜隱逸清高的。光緒年間，園主人大官僚又重加修建而成今日之規(guī)模。網(wǎng)師園負(fù)廓臨流，樹木叢蔚，頗有半村半廓之趣。它占地0.4公頃，是一座緊鄰于邸宅西側(cè)的中型宅園。邸宅共有四進(jìn)院落，第一進(jìn)矯廳和第二進(jìn)大客廳為外宅，第三進(jìn)“擷秀樓”和第四進(jìn)“五峰書屋”為內(nèi)宅。園門設(shè)在

23、第一進(jìn)的矯廳之后，門額上磚刻“網(wǎng)師小筑”四字，外宅由此門入園。另一園門設(shè)在內(nèi)宅西側(cè)，供園主人和內(nèi)眷出入。園林的平面略成丁字形，它的主體部分居中，以一個(gè)水池為中心，建筑物和游覽路線沿著小池四周安排。水池的面積并不大，僅400平米左右。池岸略近方形但曲折有致，駁岸用黃石挑砌或疊為石磯，其上間植灌木和攀援植物，斜出松枝若干，表現(xiàn)了天然水景的一派野趣。整個(gè)園林的空間安排采取主、輔對(duì)比的手法，主景區(qū)也就是全園林的主體空間，在它的周圍安排若干較小的輔助空間，形成眾星拱月的格局。網(wǎng)師園的規(guī)劃設(shè)計(jì)在尺度處理上也頗有獨(dú)到之處。如水池東南水尾的小拱橋，故意縮小尺寸以反襯兩旁假山的氣勢(shì)；水池東岸堆疊小巧玲瓏的黃石假

24、山，意在適當(dāng)減弱其后過于高大的白粉墻垣所造成的尺度失調(diào)。網(wǎng)師園的建筑高達(dá)30%，但置身主景區(qū)內(nèi)，并無囿于建筑空間之感，反之，卻能體會(huì)到一派大自然水景的昂然生機(jī)。2.2 嶺南園林最早的嶺南園林可上溯到南漢時(shí)的“仙湖”，它的一組水石景“藥洲”尚保留至今。清初嶺南地區(qū)經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，文化水準(zhǔn)提高，私家造園活動(dòng)開始興旺，逐漸影響及于潮汕、福建和臺(tái)灣等地。到清中葉以后而日趨興旺，在園林的布局、空間組織、水石運(yùn)用和花木配置方面逐漸形成自己的特色，終于異軍突起而成為與江南、北方鼎峙的三大地方風(fēng)格之一。順德的清暉園、東莞的可園、番禺的余蔭山房、佛山的梁園號(hào)稱粵中四大名園，它們都完整保存下來，可視為嶺南園林的代表

25、作品。其中以余蔭山房最為有名。余蔭山房 余蔭山房精巧別致。二門對(duì)聯(lián)“余地三弓紅雨足，蔭天一角綠云深”是點(diǎn)題之作。余蔭山房的總體布局很有特色，兩個(gè)規(guī)整形狀的水池并列組成水庭，水池的規(guī)整幾何形狀受到西方園林的影響。它的某些園林小品如欄桿、建筑等雕飾豐富，尤以木雕、磚雕、灰雕最為精致。主要廳堂的露明架上均飾以通花木雕，如百獸圖、百子圖、百鳥朝鳳等題材多樣?？偟目磥恚ㄖw量稍嫌龐大。它的建筑極其精美。園中不論花壇、墻壁、臺(tái)階、地面都有雕刻圖案，精細(xì)素雅，玲瓏可品。嶺南園林以宅園為主，多為庭院和庭園的組合。疊山常用姿態(tài)嶙峋、皴折繁密的英石包鑲即所謂“塑石”的技法，山體的可塑性強(qiáng)、姿態(tài)豐富，具有水云流暢

26、的形象。在沿海一帶也常見用石蛋和珊瑚礁石疊山的，則又別具一格。小型疊石和小型水體相結(jié)合而成的水局，尺度親切而婀娜多姿。少數(shù)水池的方整幾何形式，則是受到西方園林的影響。園林建筑由于氣候炎熱必需考慮自然通風(fēng)，故形象上的通透開敞更勝于江南，以裝修、雕塑、細(xì)木雕工見長(zhǎng)。嶺南地處亞熱帶，觀賞植物品種繁多，園內(nèi)一年四季都是花團(tuán)錦簇、綠茵蔥翠，老榕樹大面積覆蓋遮蔽的蔭涼效果尤為宜人。就園林的總體而言，要求通風(fēng)良好則勢(shì)必加大室內(nèi)高度，因而建筑物體量偏大，樓房又較多，故略顯壅塞，深邃幽奧有余而開朗之感不足。嶺南園林地近澳門、廣州，又是粵海關(guān)之所在，接觸西洋文明可謂得風(fēng)氣之先，園林受到西洋的影響也就會(huì)更多一些。不

27、僅某些局部和細(xì)部的做法如西洋式的石欄桿、西洋進(jìn)口的套色玻璃和雕花玻璃等，甚至個(gè)別園林的規(guī)劃布局亦能看到歐洲規(guī)整式園林的摹仿跡象。2.3 北方園林北京是北方造園活動(dòng)的中心，這時(shí)期北京私家營園之多，比之明代和清初有過之而無不及。分散于北京內(nèi)外城的宅園興建于這個(gè)時(shí)期并具備一定規(guī)模的，據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)記載估計(jì)約為一百五六十處，保存到五十年代有五六十處，其中尚不包括王府花園和會(huì)館花園在內(nèi)。王府花園是北方私家園林的一個(gè)特殊類別，它們的規(guī)模一般比宅園大，規(guī)制也稍有不同。會(huì)館花園的內(nèi)容與私家園林并無差別。北方氣候寒冷，建筑形式比較封閉、厚重，園林建筑亦別具一種剛健的美。北京是帝王之都，私家園林多為貴戚官僚所有，布局難免注重儀典性的表現(xiàn)，因而