1、良渚文化藝術(shù)中心案例分析1.簡(jiǎn)介地點(diǎn)：中國，杭州建筑設(shè)計(jì)：安藤忠雄建筑研究所建筑面積：4499平方米設(shè)計(jì)時(shí)間：2011.32.建筑與周圍環(huán)境大屋頂和整個(gè)庭院的幾何切割將藝術(shù)中心和良渚的山川緊緊相連主入口最大限度地利用地理優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)“與沿岸風(fēng)景的對(duì)話”，打造人們與文化進(jìn)行交流的良好環(huán)境3.建筑平面功能分區(qū)設(shè)計(jì)師對(duì)建筑的功能性和創(chuàng)造性進(jìn)行了綜合考慮，將建筑物分為三大體塊，在大屋頂下進(jìn)行排布。考慮到與河流的呼應(yīng)，通過調(diào)整中央的文化設(shè)施棟的配置角度，使得外廊空間的形體空間和建筑前靜謐的水庭之間的關(guān)系變得豐富多樣4.建筑空間及細(xì)部欣賞看似尋常的玻璃幕墻，因鏡面的作用，借來池水對(duì)岸的樹與花，柔化了整個(gè)混凝

2、土與玻璃材質(zhì)的立方體；因巨幅玻璃間的棱線分割，畫幅像屏風(fēng)、如長(zhǎng)卷般展開，帶來詩意的節(jié)奏和韻律。清素的枝條在另一個(gè)玻璃立方體上呈現(xiàn)出抽象畫般的效果。此時(shí)，你會(huì)相信，不僅陽光和風(fēng)，可以通過構(gòu)造的設(shè)計(jì)被導(dǎo)入建筑內(nèi)部，時(shí)光，也一樣可以。櫻花和樹影，映入玻璃畫屏，模糊了自然與人工的界限，在某種程度上消減了建筑（人工）與自然的對(duì)抗。隨著時(shí)光的流逝，這個(gè)藝術(shù)中心終于像安藤所期待的那樣，吸收了人工與藝術(shù)、自然間沖突的能量，漸漸開始與環(huán)境一起呼吸了。兩個(gè)相似的體塊，在大屋頂?shù)恼谏w下，留出相對(duì)幽暗的空間，猶如小光圈下的景深，被無形地拓展了，傳遞出安藤對(duì)“間的美學(xué)”的獨(dú)到理解分離乃是為了更好地連接。在建筑物中創(chuàng)造出

3、“沉淀”與“停留”的“間”，在此物與彼物之“間”，發(fā)現(xiàn)意涵。此番深意，直到觀者轉(zhuǎn)到建筑的另一面，才更真切地體會(huì)到在這個(gè)不大的空間里，處處體現(xiàn)出建筑師高明的灰度權(quán)衡和兩可句法：是入口還是通道？樓梯是功能還是裝飾？幾何輪廓的呈現(xiàn)是水平還是垂直？立柱和墻體是結(jié)構(gòu)的支撐還是空間的間隔？光線的引入是為了采光還是在表達(dá)情感？天窗的洞開得很深，又是狹長(zhǎng)的銳三角，側(cè)面與頂部的復(fù)雜角度帶來復(fù)合而交錯(cuò)的光線。不管是橫線、豎線和斜線，還是長(zhǎng)方形、四邊形與三角形，這空間內(nèi)所有的線條與幾何體，都被具有沉思意味的光線統(tǒng)領(lǐng)成有機(jī)的整體。我們被這個(gè)空間里涌現(xiàn)的一種肅穆、沉靜和深遠(yuǎn)所感動(dòng)陽光從未意識(shí)到它有多大的藝術(shù)創(chuàng)造力，直到它被建筑師以一種獨(dú)特的方式引入到一座房子里。在這里，安藤讓光線從兩堵斜墻的交錯(cuò)之處進(jìn)來，構(gòu)成了一個(gè)引人遐思的光之路?！耙粋€(gè)人真正的幸福并不是呆在光明之中。要在人生中追求光，首先要徹底凝視眼前叫做影的艱苦現(xiàn)實(shí)。從遠(yuǎn)處凝望光明，朝它奮力奔去，才有人生真正的充實(shí)?！蔽覀?cè)?/p>