1、流水別墅：私宅之星 在美國的匹茲堡東南郊的熊溪河畔，坐落著別墅建造史上享譽(yù)世界的經(jīng)典之作“流水別墅”，不過也有人叫它“方山之宅”，或是“考夫曼別墅”（因其仆人名為考夫曼而得名）象其他每一個(gè)經(jīng)典的藝術(shù)作品一樣，這棟建造也產(chǎn)自名師之手。而今日這里卻不再是某位富商政客的宅邸，這得感激別墅仆人考夫曼在1963年將其捐獻(xiàn)給了當(dāng)?shù)卣?，讓游客參觀。 流水別墅以其優(yōu)雅而不淫奢的建造格調(diào)證實(shí)了，它絕非一個(gè)唯美化的形式主義者。那里不是中國人想象中的詩畫的仙境。它也不是一個(gè)有用主義，由于那個(gè)位于其次層的臥房大得夸張。它像賴特先生一樣，是個(gè)純樸實(shí)在的浪漫主義者。需要留意的是它之所以叫“流水”可不是來源于中國式的“水

2、”情結(jié)。 初看“流水”，它有些像個(gè)在山巖上未拼好的突兀的大理石魔方，魔方的后半部分膚淺而結(jié)實(shí)的嵌在山體里，魔方的下面是潺潺的溪流，色調(diào)和四周山林的搭配又讓它是如此的完善協(xié)調(diào)。但是什么讓它在建造尤其是別墅史上獨(dú)占一席，我想這得去問每一個(gè)能有幸在它那寬大的陽臺上坐著羊皮椅讀書曬太陽的人，或是它以前的仆人考夫曼。美往往難于言表，而杰作往往是最原始血液里生命奔放的需求發(fā)明的。 20世紀(jì)的大師賴特 當(dāng)我們談及一部好萊塢大片，我們首先會去關(guān)懷是某某大牌導(dǎo)演或演員。而我們談及一棟別墅的時(shí)候或許我們會關(guān)懷住在里面的人，而倘若它是一個(gè)藝術(shù)杰作呢？誰保藏了它不再是我們關(guān)懷的終極問題，而更多的留意移到了藝術(shù)家和這件

3、藝術(shù)品本身。 面向美的事物我們該如何評價(jià)？這是個(gè)問題，但它一直是奧秘的力氣牽引著我們?nèi)ヌ綄ぁ＞拖裆鲜兰o(jì)的這位建造師一樣，他的生命跨越兩個(gè)世紀(jì)，1867-1959，弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright ）的發(fā)明力是公認(rèn)的，但令我們羞愧的是他并不屬于當(dāng)初的那些新新流派，一生也沒像其他那些大牌一樣設(shè)計(jì)各式各樣的新概念摩天產(chǎn)品。這不是由于他的特立獨(dú)行，而是他所持有的人本身對建造需求的理念。 19世紀(jì)末正當(dāng)美國建造的蓬勃進(jìn)展期，但他否決了這樣猛獸般的工業(yè)建造進(jìn)展，他愛質(zhì)樸和精美、愛居住本身舒服的需求，所以這一時(shí)期他將陣地轉(zhuǎn)向了郊區(qū)，設(shè)計(jì)了大量的別墅和小型建造。

4、可能是他厭煩城市建造框架拙劣，厭煩這些建造像一個(gè)個(gè)愚笨的盒子。他的建造風(fēng)格在外觀和空間感上靈巧多變，無論是螺旋結(jié)構(gòu)，或是一塊塊突兀的大理石，或是笨拙的大石柱都是他熱衷的對象。他也賦予了建造材料最大的生命可能，使用的都是石料、木材等自然材料。正如他所說：“每一種材料有自己的語言？每一種材料有自己的故事”，“對于發(fā)明性的藝術(shù)家來說，每一種材料有它自己的信息，有它自己的歌?！?建造空間和格局的有機(jī)結(jié)合模式使這些建造有了它最大的存在意義，在他的建造里沒有一樣是多余的，也沒有一樣缺失了。就這樣，他的建造獲得了生活，獲得了居住和工作最切實(shí)而又舒服的美感。而不是那些夸張的炫耀辦法宣言，就像“流水”和它身旁的

5、溪流，瀑布，花草，落葉喬木，一切自然而完善而布滿浪漫情懷。 流水淌在腳下 1934年，賓西法尼亞匹茲堡百貨公司的老總考夫曼在市郊買下了一塊山林，那里是落葉喬木、巖體，和溪水瀑布的天堂。考夫曼請來了賴特，肦望能蓋一座別墅。賴特看到這自然景象時(shí)無比高興，按他的要求繪了一張?zhí)貏e的地形圖，圖紙其次年才送達(dá)他的手上。在經(jīng)受6個(gè)月的冥思苦想之后繪下了第一張草圖。他將建造與流水的節(jié)奏感以及山巖的空間感結(jié)合起來，“流水”的概念應(yīng)運(yùn)而生。別墅是山巖的延長，凌空于溪面上。施工快速綻開，1936年別墅勝利呈現(xiàn)。 “流水別墅”總共分為三層，面積為380平米，由舒展的平臺所組成。材料上使用了堅(jiān)毅粗狂的巖石做支柱。方塊型

6、四處伸張的平臺讓建造穩(wěn)健而富有張力，緩解了建造本身附在山崖上的不平安感。別墅的經(jīng)典之處也在于建造從山崖上舒展出來的延長感，宛若“流水”也是那巖體的一部分。在建造下，潺潺流淌的溪水瀑布，穩(wěn)健的巖體與律動(dòng)的溪水相得益彰。 在這里，你上可以登臺摘星，下可以通過樓梯直到水靜心寧。這正是在賴特那個(gè)時(shí)代所謂“機(jī)能主義”的表達(dá)，空間和時(shí)光糾纏融合但沒有膩煩的混亂。寬大的三層平臺移位交叉的表達(dá)著立體美觀，也增強(qiáng)了室外大量活動(dòng)感。這里的一草一木，石塊和曲折窄道，建造下的苔蘚，第三層陽臺上的藤蔓，光影與叢林的交融，都交待了一棟居住性建造的自然感， 在外部空間那些最微小的地方，也值得你用眼睛精心的雕琢玩賞。車道、屋

7、檐、透亮的天窗等，都顯得大氣而又精美。我們得去贊揚(yáng)賴特如此非凡的發(fā)明力，但圓滿的是因?yàn)閯e墅身處密林峽谷之中，使它缺乏了一定的室外視覺的寬廣感覺，他更像是個(gè)你人生的隱秘基地，在這里潛藏自己的內(nèi)心的情趣。 流水內(nèi)在之美 “流水別墅”獨(dú)特精美的設(shè)計(jì)魅力使現(xiàn)在的這棟建造如當(dāng)時(shí)一樣熠熠閃光。賴特去世后的第四年，考夫曼將它捐獻(xiàn)給政府。從那以后到現(xiàn)在，這里每年都會接待13萬游客參觀，他們有的是建造師同行，有的是富商，有的是同學(xué)，還有那些更多對這里憧憬已久的人。賴特設(shè)計(jì)的“流水別墅”，并非華而不實(shí)的花瓶，他是個(gè)很有用的人，喜愛將建造本身的居住和審美機(jī)能發(fā)揮到最大程度。 它的室內(nèi)設(shè)計(jì)同樣也是別墅史上的典范之作，

8、內(nèi)部各個(gè)部分的空間格局四處自由延長，與外體幾何形態(tài)互相融合，從里到外形成一套更自然的整體。賴特這次將石板路直接搬進(jìn)了屋子里，讓你在室內(nèi)也能感覺是在那些長滿苔蘚的石板路上散步。黃色的燈光設(shè)計(jì)使室內(nèi)隔絕了外部的冰冷感，讓環(huán)境變得暖和。 不僅是室內(nèi)燈光，賴特對于自然光芒的運(yùn)用也是相當(dāng)巧妙的。倘若認(rèn)真觀看你會發(fā)覺，除了北面的山巖，其他東、西、南三個(gè)方向都是它采光的方向。同時(shí)，建造的樓層之間不是很高，從而控制了采光量，使光芒更自然嚴(yán)厲。別墅的平臺式設(shè)計(jì)讓它擁有數(shù)個(gè)大陽臺，這是讓無數(shù)人憧憬的事。而它的仆人考夫曼先生也是有品嘗的人，賴特的天賦使考夫曼真正的愛上了這有生命的建造。因此，他和他的家人也傾注了愛和熱忱在其中，他將那些最具品嘗的家具放在這棟建造里合適的位置，為這座別墅的室內(nèi)增添了不少內(nèi)涵性的光榮。真正適宜人居的建造內(nèi)在設(shè)計(jì)講求太多，我們并不能一一排列。 賴特在“流水別墅”中融合的原始質(zhì)樸的浪漫主義，對于每一個(gè)需要生活的人，每一個(gè)喜愛生命狀