1、 第四章第四章 平面構(gòu)成的基本形平面構(gòu)成的基本形學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)通過本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解平面構(gòu)成的基本形的概念，通過本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解平面構(gòu)成的基本形的概念，掌握基本形的組合形式及群化方法；了解平面構(gòu)成中基本掌握基本形的組合形式及群化方法；了解平面構(gòu)成中基本形形成空間感的基本方式，掌握其構(gòu)成的空間形式及矛盾形形成空間感的基本方式，掌握其構(gòu)成的空間形式及矛盾空間；掌握各種基本元素在拆解與重構(gòu)中的結(jié)構(gòu)和基本規(guī)空間；掌握各種基本元素在拆解與重構(gòu)中的結(jié)構(gòu)和基本規(guī)律，以及對構(gòu)成形態(tài)的控制與表達。律，以及對構(gòu)成形態(tài)的控制與表達。重點難點重點難點1.各種基本形的群化構(gòu)成方法及表現(xiàn)形式。各種基本形的群化構(gòu)成方法

2、及表現(xiàn)形式。2.基本形形成空間感的基本方法，以及矛盾空間的形基本形形成空間感的基本方法，以及矛盾空間的形式設(shè)計與表現(xiàn)方法。式設(shè)計與表現(xiàn)方法。3.有序地分解設(shè)計基本元素，并通過創(chuàng)新重新構(gòu)成。有序地分解設(shè)計基本元素，并通過創(chuàng)新重新構(gòu)成。第一節(jié)第一節(jié) 基本形概述基本形概述 形是造型的基本元素之一，是在具有長度和寬度的二維空間內(nèi)，通過以輪廓線作為劃分圖與底之間的界限來描繪的。世界萬物皆有其形，任何復(fù)雜的形均可還原成最基本的形點、線、面。點、線、面則是經(jīng)過高度概括的最基本的形態(tài)要素，有一定的形狀、位置、面積、濃淡等特征，作為視覺元素，它們不同于幾何學(xué)上所談?wù)摰狞c、線、面。點、線、面等要素在平面上占有空間

3、則稱之為“圖”，而襯托圖中點、線、面形狀的剩余平面則被稱為“底或“背景”，形與形及背景之間可形成分離、接觸、透疊、差疊等多種組合關(guān)系圖4-1、圖4-2）。圖4-1 形與形及背景的關(guān)系圖4-2 形與形及背景的關(guān)系 一、基本形的概念一、基本形的概念 平面構(gòu)成多由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)平面構(gòu)成多由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的聯(lián)的“形構(gòu)成，這些形稱為基本形?；螛?gòu)成，這些形稱為基本形?；拘问且粋€最小的單位，根據(jù)一定的構(gòu)成本形是一個最小的單位，根據(jù)一定的構(gòu)成原則對其進行排列、組合便可得到所需的原則對其進行排列、組合便可得到所需的構(gòu)成效果?；拘慰梢杂梢粋€點、一條線、構(gòu)成效果?；拘慰梢杂梢粋€點、一條線、一個

4、面等形象來構(gòu)成，也可以通過對這些一個面等形象來構(gòu)成，也可以通過對這些形象進行分離、組合等不同的組織關(guān)系構(gòu)形象進行分離、組合等不同的組織關(guān)系構(gòu)成。通常由一組相同或相似的基本形組成成。通常由一組相同或相似的基本形組成畫面，在構(gòu)成內(nèi)部起到統(tǒng)一的作用。在用畫面，在構(gòu)成內(nèi)部起到統(tǒng)一的作用。在用基本形構(gòu)成畫面的過程中，必然發(fā)生形體基本形構(gòu)成畫面的過程中，必然發(fā)生形體聚成一團的形態(tài)，或出現(xiàn)由基本形所包圍聚成一團的形態(tài)，或出現(xiàn)由基本形所包圍的間隙空間等現(xiàn)象。對基本形的設(shè)計要充的間隙空間等現(xiàn)象。對基本形的設(shè)計要充分考慮到在不同的組織關(guān)系內(nèi)所形成的組分考慮到在不同的組織關(guān)系內(nèi)所形成的組織后的效果，使基本形能隨組合

5、的不同而織后的效果，使基本形能隨組合的不同而產(chǎn)生豐富的變化。基本形設(shè)計以簡為宜，產(chǎn)生豐富的變化?；拘卧O(shè)計以簡為宜，通常多使用幾何形態(tài)圖通常多使用幾何形態(tài)圖4-3）。）。圖4-3 基本形設(shè)計 1. 形態(tài)融合 把基本形組合起來的方法，有單一基本形的組合與混合基本形的組合兩種。單一基本形組合，因為其基本形相同，所以組合形式較為單純，統(tǒng)一大于變化圖4-4、圖4-5）。圖4-4 單一基本形的組合圖4-5 單一基本形的組合 混合基本形的組合，是指不同形的混合方式。任意兩形均可能融合，故可結(jié)合成多種新的形體。這種組合形式較單一基本形組合變化更豐富，形式更多樣圖4-6、圖4-7）。圖4-6 混合基本形的組合

6、圖4-7 混合基本形的組合 2. 間隙空間 所謂間隙空間，是指基本形之間圍合所造成的空間形態(tài)，也就是我們經(jīng)常說的“負形或“虛形”。一般有兩種形式，即分離組合間隙與環(huán)狀組合間隙。 分離組合間隙，顧名思義就是基本形兩兩相離，其中空間所形成的間隙形式。因為沒有圍合，所以間隙空間無外輪廓，外形不明確，具有延展性圖4-8）。圖4-8 分離組合間隙 環(huán)狀組合間隙，就是基本形連接而形成的中空間隙。這種空間負形整齊，且形體輪廓清晰，具有完全的空間填充性圖4-9）。圖4-9 環(huán)狀組合間隙 二、基本形的組合形式二、基本形的組合形式 在單元式造型中，一旦決定了某一種或幾種基本形后，將它們組在單元式造型中，一旦決定了

7、某一種或幾種基本形后，將它們組合而成的形體的變化形態(tài)是無限的。然而，把基本形組合起來還是有章可合而成的形體的變化形態(tài)是無限的。然而，把基本形組合起來還是有章可循的。循的。 一般來說，形的組合方法有三種，即分離、連接和重疊，由此三種類一般來說，形的組合方法有三種，即分離、連接和重疊，由此三種類型可以再引申出不同的單元式造型方法。當(dāng)兩種以上的形相遇時通?？僧a(chǎn)型可以再引申出不同的單元式造型方法。當(dāng)兩種以上的形相遇時通?？僧a(chǎn)生八種形式：生八種形式： (1) 分別分別 面與面之間互不接觸，面與面之間互不接觸， 始終保持一定距離（始終保持一定距離（ 圖圖4-10）。）。圖4-10 形的分離 （2接觸 面與

8、面在互相靠近的情況下，其邊緣線恰好相接圖4-11）。圖4-11 形的接觸 （3覆疊 面與面靠近時，接觸更近一步，一個或一些形象覆蓋于另一個或另一些形象之上，產(chǎn)生或上或下、或前或后的空間關(guān)系圖4-12）。圖4-12 形的覆疊 （4差疊 面與面交疊部分產(chǎn)生出一個新形象，其他不交疊部分消失圖4-13）。圖4-13 形的差疊（5透疊 面與面交疊時，交疊部分產(chǎn)生透明效果覺，形象前后之分并不明顯圖4-14）。圖4-14 形的透疊 （6結(jié)合 面與面互相交疊而無前后之分，可以聯(lián)合成為一個多元化的形象。聯(lián)合的形象常處于同一空間平面，而其色彩與肌理必須保持一致圖4-15）。圖4-15 形的聯(lián)合 （7減缺 面與面覆

9、疊時，前面的形象并不畫出來，只出現(xiàn)后面的減缺形象。減缺可使原有形象變?yōu)榱硪恍碌男蜗髨D4-16）。圖4-16 形的減缺 （8重合重疊） 面與面完全重疊，成為一個獨立的形象。絕對的重復(fù)并沒有實際意義。因此，重合與覆疊、透疊、結(jié)合、減缺之間有相似之處，只是相重合的面積不同而已圖4-17）。圖4-17 形的重合第二節(jié)第二節(jié) 基本形的群化基本形的群化 在實際設(shè)計中，面對限定的空間和各種類型的元素，要想有一個出色的表現(xiàn)效果，就需要在這個限定的空間中，組織多個元素的基本形式，運用規(guī)律性的方法，形成設(shè)計圖面。也就是說，當(dāng)有了特定的基本形時，還要有各種有秩序的變化形式，才能構(gòu)成一個完整的畫面圖4-18）。圖4-

10、18 由基本形按照一定的變化形式構(gòu)成的畫面 一、基本形群化的概念一、基本形群化的概念 將兩個或兩個以上一模一樣的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，稱之為將兩個或兩個以上一模一樣的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，稱之為基本形群化?；拘稳夯饕菑某橄笮螒B(tài)幾何化的點、線、面入手，進行形的基本形群化?；拘稳夯饕菑某橄笮螒B(tài)幾何化的點、線、面入手，進行形的重新組合與排列，由于重新組合與排列，由于“形態(tài)融合而產(chǎn)生新的形態(tài)融合而產(chǎn)生新的“形形”，所構(gòu)之形相對獨立，且極為，所構(gòu)之形相對獨立，且極為簡練、有力而具符號性圖簡練、有力而具符號性圖4-19）。）。圖4-19 基本形的群化 基本形的群

11、化有以下一些特點： （1基本形宜少不宜多一般25個），且外形不宜繁雜，構(gòu)成之后也力求簡練、概括、醒目、不瑣碎。 （2基本形群化，一般均為將基本形圍繞某個中心進行集中、有序排列，組成重復(fù)的群化圖形?；拘渭瓤梢赃M行平行及旋轉(zhuǎn)對稱排列，也可采取不對稱的自由排列?；拘蔚呐帕性瓌t如下： 線狀排列。排列有很強的方向性，發(fā)展成為線狀圖形?？梢运椒较蚧蛐本€方向發(fā)展。 面狀排列?；拘我远畏较蚺帕?，構(gòu)成面狀圖形。 環(huán)狀排列。把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線，使兩端連接。 放射狀排列。基本形由中心向外排列，構(gòu)成放射圖形。 對稱排列?；拘巫笥覍ΨQ排列，排列有規(guī)律、整齊。 （3排列組合時，在方向、位置等方面可

12、靈活多變，且充分運用接觸、透疊等多種組合關(guān)系，但需緊湊嚴密而不松散。 （4所構(gòu)形態(tài)獨立完整并具有美感，特別要注意整體效果，黑白、虛實等關(guān)系應(yīng)得當(dāng)。 （5基本形群化后所形成的圖形各部分結(jié)構(gòu)力求穩(wěn)定、平衡。 在進行基本形群化的過程中，由于形態(tài)多變，有時很難事先在頭腦中預(yù)想出其最后的組合效果，所以為求得最佳效果，可以事先將設(shè)計好的基本形用剪刀剪下若干個包括正形和負形），然后進行隨意的排列組合，對基本形排列組合之方向、位置、間隔、正形、負形以及形與形的組合關(guān)系應(yīng)多嘗試。但排列一定不是單純的元素羅列，而是有意識地加以組合、配置、構(gòu)成。 二、基本形群化的構(gòu)成形式 基本形群化的方法有很多，如對稱、平衡、平移

13、、反映、旋轉(zhuǎn)、擴展、錯位、回旋等，但其形式可分為三大類圖4-20、圖4-21）。圖4-20 基本形的群化圖4-21 基本形的群化 1. 對稱放置 將基本形對稱放置，兩個形象可以是相交對稱、分離對稱、邊緣相接對稱、局部重合對稱。在方向和位置關(guān)系上，可以運用反射、挪動、回轉(zhuǎn)、重疊、透疊、交錯等形式。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的對稱放置方式圖4-22至圖4-24）。圖4-22 對稱放置圖4-23 對稱放置圖4-24 對稱放置 2. 旋轉(zhuǎn)放射式放置 將基本形以某一點為圓心進行旋轉(zhuǎn)，并按照放射形式放置。這時形體可以是相交、分別、邊緣相接、局部重合等關(guān)系。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的旋轉(zhuǎn)放射式放置方式

14、圖4-25至圖4-28）。圖4-25 旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-26 旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-27 旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-28 旋轉(zhuǎn)放射式放置 3. 按不同的方向自由放置 只要畫面中的圖形具有較為穩(wěn)定的平衡關(guān)系，基本形的位置關(guān)系在符合形式美法則的前提下，可相對靈活地運用圖4-29至圖4-32）。圖4-29 按不同的方向自由放置圖4-30 按不同的方向自由放置圖4-31 按不同的方向自由放置圖4-32 按不同的方向自由放置 三、基本形群化構(gòu)成作品例釋三、基本形群化構(gòu)成作品例釋 圖圖4-33、圖、圖4-34所示為多種特定形的群化設(shè)計。將漸變、發(fā)射等組合形式與基本所示為多種特定形的群化設(shè)計。將漸變、發(fā)射等組合形

15、式與基本形的特點搭配，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計作品。形的特點搭配，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計作品。圖4-33 基本形群化構(gòu)成作品圖4-34 基本形群化構(gòu)成作品 圖4-35、圖4-36所示為圓形的群化設(shè)計。將自由的組合形式與基本形的特點很好地結(jié)合在一起，形成了兩種相同風(fēng)格、不同表現(xiàn)的設(shè)計作品。圖4-35 圓形的群化設(shè)計作品圖4-36 圓形的群化設(shè)計作品 圖4-37、圖4-38所示為三角形的群化設(shè)計。運用多種組合形式，使三角形的基本形特征表現(xiàn)得很突出，形成兩種不同表現(xiàn)形式的設(shè)計作品。圖4-37 三角形的群化設(shè)計作品圖4-38 三角形的群化設(shè)計作品第三節(jié)第三節(jié) 空間與基本形空間與基本形 一、基本形形成

16、空間感的基本方式一、基本形形成空間感的基本方式 平面構(gòu)成中的空間，是立體形態(tài)在二維平面中的空間表現(xiàn)?？臻g是先于形而存在的，平面構(gòu)成中的空間，是立體形態(tài)在二維平面中的空間表現(xiàn)?？臻g是先于形而存在的，但是形決定空間的性質(zhì)。沒有形，空間是一張白紙；形象的出現(xiàn)占據(jù)了空間，使空間成但是形決定空間的性質(zhì)。沒有形，空間是一張白紙；形象的出現(xiàn)占據(jù)了空間，使空間成為有設(shè)計意義的空間。為有設(shè)計意義的空間。 空間感與立體感雖有共同之處，但是立體感通常注重的是個體的立體效果，而空間空間感與立體感雖有共同之處，但是立體感通常注重的是個體的立體效果，而空間感則以多數(shù)個體來表現(xiàn)畫面的深度及空曠的效果。立體是以一種空間形式存

17、在的，這種感則以多數(shù)個體來表現(xiàn)畫面的深度及空曠的效果。立體是以一種空間形式存在的，這種存在也使空間成為立體存在也使空間成為立體 。 立體空間感的構(gòu)成雖然也應(yīng)用透視法的原理，但并不完全按照透視法去復(fù)制一個以立體空間感的構(gòu)成雖然也應(yīng)用透視法的原理，但并不完全按照透視法去復(fù)制一個以固定視點出發(fā)的客觀空間，而是打破視覺經(jīng)驗的束縛，人為地改變其固定的消失點，變固定視點出發(fā)的客觀空間，而是打破視覺經(jīng)驗的束縛，人為地改變其固定的消失點，變成多交點、多方位的不合理空間或違反透視法的幻覺空間，給畫面創(chuàng)造新的視覺空間效成多交點、多方位的不合理空間或違反透視法的幻覺空間，給畫面創(chuàng)造新的視覺空間效果帶來另一種可能性。

18、其設(shè)計目的就是在二維平面內(nèi)創(chuàng)造一個多維的視覺空間。果帶來另一種可能性。其設(shè)計目的就是在二維平面內(nèi)創(chuàng)造一個多維的視覺空間。 在二維平面上形成空間感的方法主要有以下幾種：在二維平面上形成空間感的方法主要有以下幾種： (1) 重疊重疊 一個形象復(fù)疊到另一個形象之上時，就會產(chǎn)生一前一后或者一上一下的感覺，這就一個形象復(fù)疊到另一個形象之上時，就會產(chǎn)生一前一后或者一上一下的感覺，這就產(chǎn)生了平面的深度感圖產(chǎn)生了平面的深度感圖4-39）。）。圖4-39 重疊法 (2) 大小變化 在人們的生活經(jīng)驗中，由于透視的原因，物體在人們的視覺中會產(chǎn)生近大遠小、近清楚遠模糊這種變化感覺。同樣，視覺中平面形象的基本形的大小變

19、化愈大，產(chǎn)生的空間深度感就愈強圖4-40）。圖4-40 大小變化法 (3) 傾斜變化 由于基本形的傾斜變化在人們的視覺中會產(chǎn)生一種空間旋轉(zhuǎn)的效果，所以傾斜也會給人以一種深度感圖4-41）。圖4-41 傾斜法(4) 彎曲變化因為彎曲本身具有起伏變化，因此在平面的形象中如果有類似彎曲的形狀，就會產(chǎn)生有深度的幻覺，從而造成空間感圖4-42）。圖4-42 彎曲變化法 (5) 肌理變化 由于在人的視覺感受中，物體是近看清楚、遠看模糊，所以粗糙的肌理比細密的肌理有更近的感覺，因而肌理的變化也可以形成視覺上的空間感圖4-43）圖4-43 肌理變化法 (6) 明度變化 由于透視的原因，近處物體明度對比較強烈，

20、而遠處物體一般消失在背景明度之中，因此就顯得比較柔弱。所以，明度變化也具有深度感，即和背景明度相近的物體有隱退之感，和背景明度差異大的物體則會有突進之感。這就是由明度的對比變化而造成的形的空間感圖4-44）。圖4-44 明度變化法 (7) 投影效果 由于投影本身就是空間感的一種反應(yīng)，所以投影的效果也能形成一種視覺上的空間感圖4-45）。 (8) 透視效果 在真實的空間中，由于人的視點是固定的，視野是有限的，無論在何種情況下，人的眼睛都只能看到物體的三個面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透視關(guān)系也可造成空間感圖4-46）。圖4-45 投影法 圖4-46 透視法 (9) 面的連接 在平面設(shè)

21、計中，面的連接可形成體，面的彎曲可形成體，面的旋轉(zhuǎn)也可形成體，而體是空間中的實體，因此能夠形成體的面都具有視覺上的空間感圖4-47）。 (10) 交錯空間 兩個平面相互交叉，平面的二維空間就會因為它們的交叉而轉(zhuǎn)為三維空間，空間感由此產(chǎn)生圖4-48）。圖4-47 面的連接法 圖4-48 交錯空間法 二、基本形形成的空間形式與矛盾空間詳解二、基本形形成的空間形式與矛盾空間詳解 1. 基本形形成的空間形式基本形形成的空間形式 (1) 平面空間平面空間平面空間平面空間(二維空間二維空間)是通過平面形象來表達的，形象與畫面平行，沒有前后之分。在平是通過平面形象來表達的，形象與畫面平行，沒有前后之分。在平

22、面上并列形象的大小比例變化并不影響空間的深度。如平面上的圖與底或正負形圖面上并列形象的大小比例變化并不影響空間的深度。如平面上的圖與底或正負形圖4-49）。）。圖4-49 平面空間 (2) 幻覺空間 形象不與畫面平行，在平面中產(chǎn)生立體幻覺。如覆疊的形象可產(chǎn)生前后排列的空間感圖4-50）。圖4-50 幻覺空間 (3) 曖昧空間 有些幻覺空間是曖昧性的、模棱兩可的，形象忽前忽后，時凸時凹，把二維的關(guān)系擴大到三維關(guān)系中來，使人產(chǎn)生閃動的錯覺圖4-51）。圖4-51 曖昧空間 （4矛盾空間 每個局部都符合視覺經(jīng)驗的空間效果，而組合后的整體卻是現(xiàn)實中不存在的或不可能完成的，僅僅是在平面上創(chuàng)造的特殊空間關(guān)

23、系。這種空間打破了正常的自然規(guī)律，可在空間關(guān)系上制造出奇特、不合理的錯視效果圖4-52）。圖4-52 矛盾空間 (5) 多視點空間 同一立體，可以設(shè)計多個視點，并置在同一平面上，是一種理念的空間，而不是真實自然的空間圖4-53）。圖4-53 多視點空間 2. 矛盾空間詳解 (1) 矛盾空間的定義與構(gòu)成方法 矛盾性的空間實際上也是一種錯覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實際空間中并不能夠存在的空間形式，利用平面的局限性以及視覺的錯覺，可以形成在現(xiàn)實中無法存在的空間圖4-54、圖4-55）。圖4-54 矛盾空間圖4-55 矛盾空間 反轉(zhuǎn)形是矛盾空間的一種形式。這些圖形的構(gòu)成可以使人感知到兩個互相逆轉(zhuǎn)的

24、形象。這種“圖形有人稱之為“阿爾巴斯圖形”：在兩個連接在一起的立方體的中央，有一個狹長的小“平行四邊形”。有時你覺得這個“四邊形屬于下邊立方體的左側(cè)，那么下邊的立方體是向前凸出的；有時你又覺得它屬于上邊立方體右側(cè)，則上邊的立方體向前凸出，下邊的凹進去。聽說，這種捉摸不定的空間判斷包含著某種“宇宙的秘密”，也有人稱之為超三度空間的“四度空間”。阿爾巴斯曾任教于德國的包豪斯學(xué)院，這種“圖形是其研究“幾何抽象藝術(shù)而創(chuàng)作的。作為一種獨特的空間形式，矛盾空間往往能夠產(chǎn)生新鮮、意想不到的視覺效果，設(shè)計時可以利用這一視覺原理構(gòu)造新的造型形式。 在平面設(shè)計中，為了表達空間的立體效果，可以按照透視學(xué)原理，采取將

25、平行直線集中消失到滅點的方法來表現(xiàn)空間感。但在平面構(gòu)成中，有時卻故意違背這些原理，有意識地造成“矛盾空間”。由于這種空間透視存在不合理性，而且有時還不容易立即找出其矛盾所在，就會使觀者捉摸不定，增加其欣賞的興趣。 一般來說，構(gòu)成矛盾空間可以從以下幾個方面著手圖4-56、圖4-57）：圖4-56 矛盾空間 共用面。大多數(shù)矛盾空間的構(gòu)成，都是采用共用面的形式因素來完成的。所謂共用面，是將兩個不同視點的立體通過一個共用面緊緊地聯(lián)系在一起，以此構(gòu)成視覺上既俯視又仰視的空間結(jié)構(gòu)，給人一種閃動不定的錯覺。 前后錯位。這種方法也是矛盾空間構(gòu)成中較為常見的?？梢岳们昂笞笥业腻e位連接，使畫面產(chǎn)生一種矛盾的視覺

26、因素。圖4-57 矛盾空間 矛盾連接。矛盾連接的方法，是利用直線、曲線、折線在平面中空間方向的不定性，使形體矛盾地連接起來。它看上去使原來平面化的形變成了空間立體性的，而實際上這僅是一種錯覺。 以上對矛盾空間的幾種構(gòu)成形式的分析，目的是為了更深入地理解和掌握它們。在實際運用中，這些方法常常是融為一體的，不能機械、單一地使用某一種方法。 (2) 矛盾空間作品例釋圖4-58、圖4-59為立方體的矛盾空間設(shè)計，設(shè)計者很好地把握了立方體的特點，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計作品。圖4-58 立方體的矛盾空間設(shè)計圖4-59 立方體的矛盾空間設(shè)計 圖4-60、圖4-61為單體的矛盾空間設(shè)計。設(shè)計者對組成空間的線

27、形結(jié)點表現(xiàn)得尤其令人注意，形成了兩種不同表現(xiàn)特色的設(shè)計作品。圖4-60 單體的矛盾空間設(shè)計師圖4-61 單體的矛盾空間設(shè)計師 圖4-62、圖4-63為自由空間的矛盾設(shè)計。利用點、線、面的不同特點，形成了兩種不同特色的設(shè)計作品。圖4-62 自由空間的矛盾設(shè)計圖4-63 自由空間的矛盾設(shè)計第四節(jié)第四節(jié) 分割與打散重構(gòu)分割與打散重構(gòu) 設(shè)計的目的不同，設(shè)計的形式不同，相應(yīng)的對空間的設(shè)計要求也不同。如廣告設(shè)計要求圖面中的元素安排主題突出、虛實相間；而標(biāo)志設(shè)計則要求設(shè)計元素整體緊湊。 把圖面空間根據(jù)需要進行劃分并作適當(dāng)安排，這就是分割。分割就是劃分平面空間的區(qū)域，以確定它們合理的比例和形態(tài)。分割是版面設(shè)計

28、、編排設(shè)計的基礎(chǔ)。 在設(shè)計中，一個新想法是舊成分的新組合，沒有新的成分，只有新的組合。所以，所謂的設(shè)計中每一個方面的創(chuàng)新、突破，都是舊成分的新組合。而打散重構(gòu)就是這種組合方式，它將已有的所有視覺元素解構(gòu)，按設(shè)計者的意圖切斷，重新排列構(gòu)成。但這種構(gòu)成不是單純的元素羅列，而是有意識地加以組合、配置，通過重組來創(chuàng)造自己未知的形象。具體表現(xiàn)形式有同質(zhì)切斷構(gòu)成、異質(zhì)切斷組合、散點組合和不同元素組合。一、分割1. 等形等量分割 等形分割要求分割后空間的各部分形態(tài)相同、面積相等；而等量分割則不要求形態(tài)相同，只要求各部分面積比例相同。分割的形態(tài)可以是具象形也可以是抽象形圖4-64至圖4-70）。圖4-64 等

29、量分割圖4-65 等量分割圖4-66 等形分割圖4-67 等形分割圖4-68 等量分割圖4-69 等量分割圖4-70 等量分割 但這類分割形式對分割線的要求較多，分割線的形態(tài)、位置的不同，直接導(dǎo)致分割后的空間形式差異很大。因此在選擇形式上要反復(fù)地體驗和積累，以求獲得良好的視覺感受。 2. 自由分割 自由分割是不規(guī)則、自由的分割方法，不同于數(shù)學(xué)規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果，它的隨意性分割可給人以活潑、不受約束的感覺圖4-71至圖4-74）圖4-71 灰樹 蒙德里安荷蘭）圖4-72 自由分割圖4-73 自由分割 自由分割雖然沒有限制，但仍應(yīng)該用形態(tài)空間的形式美法則來調(diào)整畫面。 3. 比例分割 設(shè)計中將等

30、形和等量分割的結(jié)果消除一部分分割線，使部分形態(tài)融合，這樣處理的空間暗藏著整數(shù)倍的比例關(guān)系，視覺上比較舒服圖4-75至圖4-78）。圖4-74 自由分割圖4-75 等比例分割圖4-76 等比例分割圖4-77 紅、黃、藍的構(gòu)圖 蒙德里安荷蘭）圖4-78 等比例分割 利用比例完成的構(gòu)圖通常具有秩序、明朗的特性，給人以清新之感。分割通常依據(jù)一定的法則，如黃金分割法、數(shù)列等。 4. 黑白灰分割 在比例分割的結(jié)構(gòu)中，加入黑白灰不同的層次，使原來線框架的分割關(guān)系演變?yōu)槊娴姆指铌P(guān)系。也就是說，在數(shù)列分割中主要解決構(gòu)造的內(nèi)在聯(lián)系；在加入黑白灰基調(diào)后，應(yīng)適當(dāng)?shù)乜刂菩闻c形之間的面積關(guān)系，控制整個圖形的明暗基調(diào)關(guān)系圖4-79至圖4-82）。圖4-79 黑白灰分割圖4-80 黑白灰分割圖4-81 黑白灰分割圖4-82 黑白灰分割 二、打散重構(gòu) 打散和重構(gòu)，是突破原形束縛帶有思維運籌的直觀操作。從構(gòu)成原理上說，一是“分”(打散)，二是“合”(構(gòu)成)。打散是一種分解組合的構(gòu)成方法，即把一個完整的東西分為幾個部分，然后根據(jù)一定的構(gòu)成原則重新組合。這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及特征，從不同的角度去觀察、解剖事物，從一個具象的形態(tài)中提煉出其抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態(tài)，產(chǎn)生新的美感圖4-83）。 打散是從單個形入手，打散后的局部形態(tài)具有相對獨立性，也可以作為構(gòu)成要素。如果將形進一步地