1、1 線條、調(diào)子、肌理、光影、材質(zhì)的表達線條、調(diào)子、肌理、光影、材質(zhì)的表達 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART(主講人：叢 鵬 孫井江 學時：40學時)2課題：課題：效果圖表現(xiàn)技法（三）效果圖表現(xiàn)技法（三）繪畫技巧繪畫技巧教學目的教學目的：通過線條、色彩、材質(zhì)表達等不同訓練內(nèi)容，使學生對設計表達的手段有全面 的認識與把握。該章節(jié)內(nèi)容不僅突出設計的表達能力，還應強調(diào)關系。 重點重點： 0，運線知識 1、線條在效果圖中傳達情感的作用； 2、空間效果中色調(diào)、肌理、光影和材質(zhì)的表達。 難點難點：合理地選擇表達手段，將思維圖像化。 THE REPRESENTATIO

2、N TECHNIQUES OF HART3 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART及訓練和組合（及訓練和組合（4 4學時）學時） 線與運線知識小品，場景，建筑、室內(nèi)線的效果表現(xiàn)圖（感染力和個性）。 4， 關于線和線表達的研究“線”有各種各樣的形式：剛勁、挺拔的直線，柔中待剛的曲線，纖細、綿軟的顫線等等。 4 1，線的知識及運線知識心態(tài)：1.自信的心態(tài)，豐富的經(jīng)驗，未動筆之前的整體考慮時十分重要的。自信的心態(tài)，豐富的經(jīng)驗，未動筆之前的整體考慮時十分重要的。 2.2.良好心態(tài)，激情，主動，多激勵，良好心態(tài)，激情，主動，多激勵， 方法：方法：1.1.多觀察，思考多

3、觀察，思考 多畫多畫 多學，研討多學，研討 夯實基礎逐步提高夯實基礎逐步提高 2.2.先拿大再研小先拿大再研小 整體整體-局部局部-整體整體 收收= =放有度，自若放有度，自若5 力的控制與筆的使用 手指 手掌 腕力 筆姿6 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART“線線”的性格特征：（感的性格特征：（感情的注入）情的注入） 1 、剛勁、挺拔的直線 直線的表現(xiàn)有兩種可能，一種是徒手繪制，另一種是利用尺子繪制。 注意： “力”的把握恰恰是手繪表現(xiàn)的魅力之一。 2 、柔中帶剛的曲線 。在運用曲線時，一定要強調(diào)曲線的彈性、張力。畫“曲線”時用筆一定要果斷肯定、有力，

4、要一氣呵成，中間不能“斷氣”，3.一般的線： 符合透視規(guī)律，造型規(guī)律 連貫，清晰7 3、纖細、綿軟的“顫線” 顫線可以排列的較為工整，通過有序的“顫線”排列可以形成各種不同疏密的面，并組成畫面中的光影關系。 “顫線”穿插于各種線條之中，與其他先行組織在一起構(gòu)成空間的效果。作者可以在“顫線”的運用中把自己的感受充分地融入線的表現(xiàn)過程中，或激情澎湃，或清凈平和。 可見，“顫線”是豐富表現(xiàn)圖表情的有效手段。透視曲線與空間的面：關鍵的起筆、落筆。 起筆位置，頓挫有力，運筆時力度的細微變化，線的透視效果亦有變化。 “線”的透視：。起筆的開始位置，頓挫有力，運筆時力度的細微變化，線的透視效果亦有變化。在一

5、段時間的摸索與體驗后，我們會體會到其中的樂趣。8線的密度，直線、曲線的布局與節(jié)奏構(gòu)成了圖畫的空間感和節(jié)奏感在貌似混亂的條件中，歸納總結(jié)、整理出若干有形體感的像，在練習線的組織技巧的同時，不知不覺經(jīng)歷了邏輯歸納的過程。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART曲線與空間的面紙面空間中各種向度的線9運線知識運線知識 線有著豐富的表現(xiàn)力，它可以有粗細、曲直、疏密等變化，正是這些變化體現(xiàn)著設計的神韻 線條透視色彩設計（理論與思維）心理分析的學習與鍛煉時藝術設計的康莊大道 在這里線條應練到登峰造極的程度。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF

6、 HART101、觀察方法 通常認為徒手畫線主要在手上功夫，其實不然，運用方向、尺度主要在于掌握正確的觀察方法。 平行觀察方法依據(jù)垂直、水平的參照物。 對應觀察方法有意識、有條理地主動制定邏輯規(guī)則。 平橫觀察方法對線進行逐量的視覺分配，以求平均。 尺度觀察方法手繪表現(xiàn)畫線區(qū)別于純繪畫，要有尺度概念。2、直線訓練 （徒手繪制直線可以分為“快畫法”和“慢畫法”兩種方法） 常見的錯誤畫法：涂改的習慣；“順手”的習慣（傾斜、顛倒畫紙）；不確定的習慣（補筆、蓄筆、甩筆、蕩筆）。3、弧線訓練 訓練要領：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF

7、HART114、組合線的訓練齒輪線訓練 具有較強的隨意性，用筆靈活多變，線條走向也應該蜿蜒曲折，具有一定的不規(guī)則形。畫線不要求快，更不能按固定模式反復。鋸齒線訓練 速度略快，要保持平穩(wěn)，長短不一，講究自由進退效果，整體保持統(tǒng)一。爆炸線訓練 類似鋸齒線，整體輪廓是放射性的，盡量避免“套索”現(xiàn)象的出現(xiàn)。水花線訓練 體現(xiàn)用筆的靈活度，以曲線形式為基礎，提高對自由曲線和流線的適應。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART12波浪線訓練 刻意地強調(diào)輕重緩急，線條壓力要有輕重緩急，呈現(xiàn)較為勻稱的效果。骨牌線訓練 由多條短線排列組成，形態(tài)像連續(xù)倒下的骨牌，分為長短不一的組

8、，很有序列感；其變化主要就是疏密得變化，在手繪效果圖表現(xiàn)中應用十分廣泛。稻垛線訓練 由多組排列的短線交錯疊加，多用于植物或織物的表現(xiàn)。彈簧線訓練 隨意性很大，多用于快速設計表現(xiàn)技法，屬于“亂筆”一類。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART13 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART14第二節(jié)第二節(jié) 立體形象思維與表現(xiàn)（立體形象思維與表現(xiàn)（2 2學時）學時） 對二維線型的繪制有了一定的了解、把握之后，就要進入立體造型與基礎空間形態(tài)的學習領域；在學習了透視原理之后，以此來理解造型與空間構(gòu)成的關系，訓練對立體形態(tài)進行構(gòu)思的能力

9、，建立立體形象思維框架。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART15一、體塊排列組合表現(xiàn)訓練一、體塊排列組合表現(xiàn)訓練 1、隊列表現(xiàn)訓練 2、陣列表現(xiàn)訓練 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART16二、體塊對位插接構(gòu)思與表現(xiàn)訓練 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART17三、體面關系表現(xiàn)訓練（造型穿插訓練）三、體面關系表現(xiàn)訓練（造型穿插訓練） THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART18四、體面動態(tài)關系訓練四、體面動態(tài)關系訓練 THE REPRESENTA

10、TION TECHNIQUES OF HART19 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART20 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART21補充：設計手繪 1：平面構(gòu)成，立體構(gòu)成，色彩構(gòu)成 2：點 線 面 體塊 色22 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART23 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART24 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART25 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HA

11、RT26 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第三節(jié)第三節(jié) 色彩在手繪效果圖表現(xiàn)中的應用（色彩在手繪效果圖表現(xiàn)中的應用（1212學時）學時） 一、色彩基本原理一、色彩基本原理 色彩在手繪效果圖表現(xiàn)技法中地位相當重要，所表現(xiàn)出來的效果圖中的空間環(huán)境的色調(diào)，物質(zhì)的材料、色澤、質(zhì)感等，都要通過色彩來表現(xiàn)，才能更塑造真實的感受環(huán)境空間。 1、物體色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物體顏色的形成是因為物體對光的吸收。 2、色彩三要素色相、明度、純度。 3、色彩的歸納訓練27 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、色彩在手繪表

12、現(xiàn)中的應用二、色彩在手繪表現(xiàn)中的應用 這里就算是用色技巧的開始，簡單講述繪畫的色彩十分注重物與物之間的色彩關系，物與環(huán)境之間的關系，而表現(xiàn)的色彩卻是從色調(diào)入手，并有自己的主觀色彩，十分強調(diào)色彩的微妙變化從色調(diào)入手，并有自己的主觀色彩，十分強調(diào)色彩的微妙變化。手繪效果圖表現(xiàn)更是注重空間大的色彩關系，著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫上從單體入手，注重物體的固有色、質(zhì)感，讓觀者與現(xiàn)實中的物體和色彩產(chǎn)生對照或聯(lián)想。28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、手繪效果圖表現(xiàn)技法分類三、手繪效果圖表現(xiàn)技法分類 環(huán)境藝術設計專業(yè)的描繪技法是研究設計效果圖的表現(xiàn)方法。

13、作為建筑師和室內(nèi)設計師是以設計表現(xiàn)圖為語言媒介，來表達其設計思想和方案構(gòu)思的。設計構(gòu)思能力對于設計師來說確實是最重要的，然而設計圖的表現(xiàn)能力對于設計師來說也是必不可少的，也是很重要的。因為沒有一定的設計表現(xiàn)能力，首先會影響其設計構(gòu)想的表達和說明，其次在某種程度上影響設計師的創(chuàng)造力和設技能力的發(fā)展。目前建筑設計圖表現(xiàn)基本可分為電腦繪圖和手工繪圖兩大類。雖然電腦繪圖正在興起，但由于經(jīng)濟技術等多種原因，手工描繪的方法仍被廣大設計師所采用，而表現(xiàn)的手法卻不盡相同。 1、按表現(xiàn)工具和材料分類水粉表現(xiàn)技法、水彩表現(xiàn)技法、透明水色表現(xiàn)技法、彩鉛表現(xiàn)技法、馬克筆表現(xiàn)技法、噴筆表現(xiàn)技法、色粉表現(xiàn)技法等。 2、按

14、表現(xiàn)方法和程度分類針筆淡彩表現(xiàn)技法、綜合表現(xiàn)技法、底色高光表現(xiàn)技法、超寫實表現(xiàn)技法、質(zhì)感表現(xiàn)技法、快速設計表現(xiàn)技法等。29 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART馬克筆效果圖表現(xiàn)技法簡介馬克筆效果圖表現(xiàn)技法簡介 作為手繪效果圖快速表現(xiàn)，馬克筆是目前較為理想的主要表現(xiàn)工具之一。 馬克筆的品種較多，日產(chǎn)的馬克筆具有較好的品質(zhì)，建議采用。另外馬克筆的色彩也較為豐富，選擇以中性色為主，一般配備20支左右也就是夠了。 馬克筆也分為水性和油性兩種，各有各的特性，馬克筆的色彩不像水粉、水彩那樣可以修改與調(diào)和，因此在上色之前要對顏色以及用筆做到心中有數(shù)，一旦落筆也不可憂郁，

15、下筆定要準確、利落、注意運筆的連貫、一氣呵成。 最后,馬克筆的筆寬也是較為固定的,因此在表現(xiàn)大面積色彩時要注意排筆的均勻,或是用筆的概括,在使用時,是要根據(jù)它的特性發(fā)揮其特點,更有效地去表現(xiàn)整個畫面。30 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、馬克筆快速手繪設計表現(xiàn)馬克筆的筆法也稱之為筆觸馬克筆表現(xiàn)技法的具體運用,最講究的就好似馬克筆的筆觸,它的運筆一般分為點筆、線筆、排筆、疊筆、亂筆等。點筆多用于一組筆觸運用后的點睛之處線筆可分為曲直、粗細、長短等變化排筆指重復用筆的排列，多用于大面積色彩的平鋪疊筆指筆觸的疊加，體現(xiàn)色彩的層次與變化亂筆多用于畫面或筆觸

16、收尾所用，形態(tài)往往隨作者的心情所定，也屬于慷慨激昂之處，但要求作者要有一定的對畫面理解與感受。31 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 1、驚、險、魂、破驚、險、魂、破（對比） 何為“驚”、“險”、“魂”、“破”呢？這是我個人對馬克筆表現(xiàn)技法中，特別是筆觸運用的形式規(guī)律，一種獨到的理解，那么我是如何理解的呢？我們假設圖一為圖面某一物品的立面，對其進行著色，簡單的說后三筆的運筆，我稱之為“驚”、“險”、“魂”，那么何為“破”呢？在幾筆重復運行下,強行終止，常稱之為“破”。那么，更科學的理解是什么呢對比。對比對比是藝術表現(xiàn)中最常用的一種形式法則，效果圖表現(xiàn)更

17、是如此，多方面因素只有通過對比才能表現(xiàn)出來，才有活力，筆觸的運用也是。馬克筆筆觸表現(xiàn)中的對比主要包括以下幾種:面積的對比、粗細的對比、曲直的對比、長短的對比、疏密的對比等。 此外還有做重要的色彩，構(gòu)圖上的對比32 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 如同這些筆觸上的對比，一對比，一定要強烈定要強烈，這樣才會給人以“出其不意”的驚嘆之感。只有視覺上的強烈沖擊強烈沖擊，才會體現(xiàn)畫面上的“驚”、“險”,才會有點睛之筆“魂”，大膽的去使用 “破”筆才會點破天機，但這些理解往往又源于情感。33 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HA

18、RT2、有“血”有“肉”（情感） 生活閱歷豐富，而熱愛生活的設計師往往會讓自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人嘆服，如果我本身感覺遲鈍，情感低俗，對生活無動于衷，那么讓我來搞出讓人精神愉快且激動的設計作品來，這簡直是天方夜談，“要想讓人激動，自己就得激動”說的就是這個道理。要去和馬克筆交“朋友”，這樣才是真正意義上的與藝術進行的對話與交流，所表達的才真正是設計的語言。34 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、趣味中心，表達中心（舍得 取舍） 趣味中心是畫面的精華之處，是畫面的眼，也就是說是設計師所要表現(xiàn)的重點之所在，有了它畫面就會生動有趣，一張效

19、果圖可以有一個或多個趣味中心，構(gòu)成了具有視覺傳達功能的有趣畫面，但一張圖萬萬不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧賓奪主，要突出重點之處。35 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、馬克筆表現(xiàn)應用技巧（重點） 1、同類色彩疊加技巧 馬克筆中冷色與暖色系列按照排序都有相對比較接近的顏色，編號也是比較靠近的。畫受光物體的亮面色彩時，先選擇同類顏色中稍淺些的顏色，在物體受光邊緣處留白，然后再用同類稍微重一點的色彩畫一部分疊加在淺色上，這樣便在物體同一受光面表現(xiàn)出三個層次了。用筆要有規(guī)律：同一個方向基本成平行排列狀態(tài)；物體背光處，用稍有對比的同類重顏色，方法同上

20、。物體投影明暗交界處，可用同類重色疊加重復數(shù)筆。 2、物體亮部及高光處理 物體受光，亮部要留白；高光處要提白或點高光，可以強化物體受光狀態(tài)，使畫面生動，強化結(jié)構(gòu)關系。 3、物體暗部及投影處理 物體暗部和投影處的色彩要盡可能統(tǒng)一，尤其是投影處可再重一些，投影應有變化。畫面整體的色彩關系主要靠受光處的不同色相的對比和冷暖關系加上亮部留白等構(gòu)成豐富的色彩效果。整體畫面的暗部結(jié)構(gòu)起到統(tǒng)一和諧的作用，即使有對比也是微妙的對比，切記暗部不要有太強的冷暖對比。 4、高純度顏色應用規(guī)律 畫面中不可能不用純顏色，但要慎重，用好了畫面豐富生動，反之則雜亂無序。當畫面結(jié)構(gòu)形象復雜時，投影關系也隨之復雜，此種情況下純

21、色要盡量少用，且面積不要過大、色相不要過多（5-6）種色，用盡可能少的顏色畫出豐富的感覺。相反，畫面結(jié)構(gòu)、結(jié)構(gòu)關系單一時，可用豐富的色彩調(diào)解畫面。36 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART37 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART38 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、馬克筆作圖步驟及一般規(guī)律 1、馬克筆作圖過程的思維程序化 2、馬克筆作圖步驟 草圖策劃階段構(gòu)思階段、草稿階段、色稿階段。 正稿繪制階段線稿階段、著色階段。 畫面調(diào)整階段深入刻畫、色彩調(diào)和、空間層次處理。 收尾處

22、理階段勾勒處理、高光處理、落款簽名。39 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、總結(jié)馬克筆技法的五點注意 用筆要隨形體走，方可表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)感。 用筆用色要概括，應注意筆觸之間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可零亂無序。 不要把形體畫的太滿，要敢于要敢于“留白留白”。 用色不能雜亂，用最少的顏色盡量畫出豐富的感覺。 畫面不可以太灰，要有陰暗和虛實的對比關系。40 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART41 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART42 THE REPRESENTAT

23、ION TECHNIQUES OF HART43 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART44 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART水彩表現(xiàn)技法水彩表現(xiàn)技法一、水彩表現(xiàn)技法概論 水彩是一種半透明的顏料，它的性質(zhì)介于透明水色與水粉顏料之間，它既沒有水粉顏料所擁有的極強的覆蓋力，也不如透明水色顏料的透明效果好。但由于它的半覆蓋半透明的特質(zhì)，決定了它既可利用針筆稿作底稿也可以用自身的色彩特性獨立的去表現(xiàn)物體。水彩因其半覆蓋的特性會對針筆墨線稿造成部分影響，所以用水彩進行著色時底稿一般只用針筆畫出畫面中物體的輪廓線與結(jié)構(gòu)線，不宜作

24、太多、太深入的刻畫和塑造物體的體積感與空間感，可利用水彩自身的冷暖、深淺及濃淡，在施色中逐步完成。二、水彩表現(xiàn)的使用方法 水彩的使用方法與透明水色很接近，都是由水進行調(diào)和，控制色彩的飽和程度。著色的方法也是有淺至深、由淡至濃，逐漸加重，分層次一遍遍疊加完成的。由于水彩顏色的滲透力強、覆蓋力弱，所以顏色的疊加次數(shù)不宜過多，一般兩遍，最多三遍。同時混若的顏色種類也不能太復雜，以防止畫面污濁。45 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、水彩表現(xiàn)具體著色的一般規(guī)律 具體著色時，畫面淺色區(qū)域畫法一般為高光處留白，用水的多少控制顏色的濃度，一般來說，淺色區(qū)域的色彩加

25、水量比較多，濃度較淡，用自身明度高的顏色畫淺色，這樣既可使淺色區(qū)域色調(diào)統(tǒng)一在明亮的色調(diào)中，又可以有豐富的色彩變化和清澈透明感。深色區(qū)畫法一般用三種以下的顏色疊加暗部；選用自身色相較重的色彩畫暗部；加大顏色的濃度，降低水在顏色中的含量。中間色調(diào)盡可能用一些色彩飽和度較高的顏色，也就是固有色。當然，色彩的運用還是要根據(jù)實際作圖要求來決定的。水彩表現(xiàn)技法與透明水色一樣需要用吸水性交好的紙張，這樣才不容易使畫紙變形，影響畫面效果46 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART47 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART48 THE R

26、EPRESENTATION TECHNIQUES OF HART49 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART50 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART51 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART彩鉛表現(xiàn)技法彩鉛表現(xiàn)技法一、彩色鉛筆的使用方法 彩色鉛筆在作畫時，使用方法同普通素描鉛筆一樣，但彩色鉛筆進行的是色彩的疊加。下面就廣泛使用的彩色鉛筆表現(xiàn)技法作以分析。彩色鉛筆使用簡單，易于掌握。它的筆法從容、獨特，可利用顏色疊加，產(chǎn)生豐富的色彩變化，具有較強的藝術表現(xiàn)力和感染力。二、彩色鉛筆的表

27、現(xiàn)形式 彩色鉛筆有兩種表現(xiàn)形式，一種是在針管筆墨線稿的基礎上，直接用彩色鉛筆上色，著色的規(guī)律，由淺漸深，用筆要有輕、重、緩、急的變化；另一種是與以水為溶劑的顏料相結(jié)合，利用它的覆蓋特性，在已渲染的底子上對所要表現(xiàn)的內(nèi)容進行更加深入、細致的刻畫。由于彩色鉛筆運用簡便，表現(xiàn)快捷，可作為色彩草圖的首選工具。 這種技法用紙不受局限。如果選用描圖紙可在紙的背面襯以窗紗、砂紙等材料，用來表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感。我們應該在實踐過程中不斷總結(jié)、歸納作圖的經(jīng)驗和體會，學會靈活地運用。從而創(chuàng)作出更加精彩的效果圖。52 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART53 THE REPRESEN

28、TATION TECHNIQUES OF HART54 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART55 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART針筆淡彩表現(xiàn)技法針筆淡彩表現(xiàn)技法 針管筆淡彩是以針筆為主，顏色為輔的一種效果圖表現(xiàn)技法。它區(qū)別于其它表現(xiàn)技法的主要特征為施色更為簡捷、單純。它施色的目的大多只是強調(diào)氣氛和劃分區(qū)域的作用，因針管筆部分已完成得很充分，所以無需用太多的色彩去塑造形體和空間。一、針管筆淡彩表現(xiàn)技法概論 針管筆淡彩使用的色彩一般以透明或半透明的顏料為首選，它對針管筆稿的要求比其它技法中的針管筆稿更為嚴格。二、針管

29、筆淡彩的表現(xiàn)技法與規(guī)律 針管筆淡彩中的色彩也可選擇水彩、水粉及水溶鉛筆等其它顏料。在使用水彩、水粉等有著半覆蓋力和覆蓋力極強的顏色時，應注意盡可能不去破壞它的針筆稿，施色要簡單、概括。針筆淡彩擁有一種速寫的氣質(zhì)，要輕松、活潑。重點突出快捷性，更適合當代人生活的快節(jié)奏。它即可以成為正式渲染圖之前的草圖，亦可作為一種獨立的表現(xiàn)形式存在于眾多的表現(xiàn)技法之中。56 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART57 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART58 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART59 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART60 THE REPR