1、 第七章第七章 紀(jì)錄片的聲畫(huà)關(guān)系紀(jì)錄片的聲畫(huà)關(guān)系 教學(xué)目標(biāo)：教學(xué)目標(biāo)：1，了解紀(jì)錄片的聲音類(lèi)型及其造型作用2，了解紀(jì)錄片的聲音剪輯與攝影造型教學(xué)重點(diǎn)：教學(xué)重點(diǎn)： 深刻理解并掌握紀(jì)錄片的后期聲畫(huà)合成創(chuàng)作。教學(xué)難點(diǎn)：紀(jì)錄片解說(shuō)詞的聲音造型功能及技巧。教學(xué)難點(diǎn)：紀(jì)錄片解說(shuō)詞的聲音造型功能及技巧。教學(xué)計(jì)劃：教學(xué)計(jì)劃：使用1周2+2課時(shí)完成本節(jié)教學(xué)任務(wù)。紀(jì)錄片的聲音：紀(jì)錄片的聲音：紀(jì)錄片后期創(chuàng)作聲音處理不同，形成紀(jì)錄片多種形態(tài)。紀(jì)錄片后期創(chuàng)作聲音處理不同，形成紀(jì)錄片多種形態(tài)。聲音是紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格的重要表現(xiàn)：聲音是紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格的重要表現(xiàn)：各種聲音具備各種聲音具備重視綜合藝術(shù)的寫(xiě)意型；重視綜合藝術(shù)的寫(xiě)意型

2、；不用解說(shuō)，音樂(lè)不用解說(shuō)，音樂(lè)以客觀記錄為主的寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意型以客觀記錄為主的寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意型排除談話，解說(shuō)，音樂(lè)排除談話，解說(shuō)，音樂(lè)寫(xiě)實(shí)型之一寫(xiě)實(shí)型之一沒(méi)有解說(shuō)談話沒(méi)有解說(shuō)談話寫(xiě)意型音樂(lè)片寫(xiě)意型音樂(lè)片第一節(jié)第一節(jié) “訪談訪談”的選擇與剪輯的選擇與剪輯訪談中插畫(huà)面的利與弊？訪談中插畫(huà)面的利與弊？插畫(huà)面的作用是插畫(huà)面的作用是：使談及的內(nèi)容形象化，減少概念化，配合講話擴(kuò)展信息量，消除聲音剪輯痕跡，是處理談話重復(fù)，冗長(zhǎng)，語(yǔ)病的有效方法；能插的畫(huà)面有兩種能插的畫(huà)面有兩種：1）與談話內(nèi)容有關(guān)的畫(huà)面材料2）談話現(xiàn)場(chǎng)的人與物第二節(jié)第二節(jié) 現(xiàn)場(chǎng)聲選擇與剪輯現(xiàn)場(chǎng)聲選擇與剪輯 現(xiàn)場(chǎng)聲的普遍作用：渲染氣氛和傳達(dá)情緒，能有效地闡

3、釋畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)聲的普遍作用：渲染氣氛和傳達(dá)情緒，能有效地闡釋畫(huà)面，使視覺(jué)形象的某種深層蘊(yùn)含通過(guò)聲音表現(xiàn)出來(lái)，因而具有其面，使視覺(jué)形象的某種深層蘊(yùn)含通過(guò)聲音表現(xiàn)出來(lái)，因而具有其他造型藝術(shù)難以代替的作用。他造型藝術(shù)難以代替的作用。 是聲音剪輯藝術(shù)技巧營(yíng)造了多種不同視聽(tīng)效果：先聲奪人，是聲音剪輯藝術(shù)技巧營(yíng)造了多種不同視聽(tīng)效果：先聲奪人，無(wú)聲勝有聲，蟬噪林逾靜，用心靈傾聽(tīng)無(wú)聲勝有聲，蟬噪林逾靜，用心靈傾聽(tīng) 發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)聲的營(yíng)造功能：發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)聲的營(yíng)造功能：1，聲音可以在先，引導(dǎo)畫(huà)面組接，聲音可以在先，引導(dǎo)畫(huà)面組接2，聲音可有可無(wú)，有和無(wú)是一種效果，聲音可有可無(wú)，有和無(wú)是一種效果3，聲音可多可少，可低可高，聲音可多

4、可少，可低可高4，聲音可以越來(lái)越遠(yuǎn)，聲音可以越來(lái)越遠(yuǎn)5，聲音還可以變無(wú)為有，聲音還可以變無(wú)為有第三節(jié)第三節(jié) 音樂(lè)創(chuàng)作音樂(lè)創(chuàng)作 音樂(lè)進(jìn)入紀(jì)錄片，其效果必然是與其他藝術(shù)元素良性互動(dòng)的音樂(lè)進(jìn)入紀(jì)錄片，其效果必然是與其他藝術(shù)元素良性互動(dòng)的關(guān)系關(guān)系互為補(bǔ)充，配合，起到闡釋?zhuān)沂咀饔?。互為補(bǔ)充，配合，起到闡釋?zhuān)沂咀饔?。這就是與諸這就是與諸元素親密關(guān)系：互為載體，互為潤(rùn)色，互為依存，互為骨肉，元素親密關(guān)系：互為載體，互為潤(rùn)色，互為依存，互為骨肉，表現(xiàn)為：表現(xiàn)為：1，音樂(lè)需要其他元素作為產(chǎn)生，存在的基礎(chǔ)，載體；，音樂(lè)需要其他元素作為產(chǎn)生，存在的基礎(chǔ)，載體；2，音樂(lè)對(duì)作品總體起到烘托，渲染作用：，音樂(lè)對(duì)作品總

5、體起到烘托，渲染作用：3，音樂(lè)借助其他元素而深化自身蘊(yùn)含，增強(qiáng)感染力。，音樂(lè)借助其他元素而深化自身蘊(yùn)含，增強(qiáng)感染力。音樂(lè)的表現(xiàn)作用：音樂(lè)的表現(xiàn)作用：1）對(duì)作品結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合的粘合作用）對(duì)作品結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合的粘合作用2）描繪作用：音樂(lè)的描繪作用是音樂(lè)表現(xiàn)作用用于表現(xiàn)人物）描繪作用：音樂(lè)的描繪作用是音樂(lè)表現(xiàn)作用用于表現(xiàn)人物和景物環(huán)境的具體表現(xiàn)。和景物環(huán)境的具體表現(xiàn)。第三節(jié)第三節(jié) 音樂(lè)創(chuàng)作音樂(lè)創(chuàng)作主題歌式音樂(lè)的特點(diǎn)：主題歌式音樂(lè)的特點(diǎn)：1、一般由專(zhuān)人演唱、一般由專(zhuān)人演唱2、反復(fù)而不重復(fù)、反復(fù)而不重復(fù) 主題音樂(lè)是歌曲主旋律產(chǎn)生若干變奏片段構(gòu)成作品貫穿音樂(lè)，主題音樂(lè)是歌曲主旋律產(chǎn)生若干變奏片段構(gòu)成作品貫穿音

6、樂(lè)，不同的變奏形式的多層出現(xiàn)，反復(fù)而不重復(fù)，起到親密作品結(jié)不同的變奏形式的多層出現(xiàn)，反復(fù)而不重復(fù)，起到親密作品結(jié)構(gòu)關(guān)系大的作用。構(gòu)關(guān)系大的作用。3、主題歌放在作品什么部位，效果是不同的：主題歌放在作品什么部位，效果是不同的： 主題歌放在開(kāi)頭，是主觀感情基調(diào)的導(dǎo)入和設(shè)定，后面的變主題歌放在開(kāi)頭，是主觀感情基調(diào)的導(dǎo)入和設(shè)定，后面的變奏是隨著作品內(nèi)容的深化和情節(jié)發(fā)展，使情感基調(diào)細(xì)化，深入，奏是隨著作品內(nèi)容的深化和情節(jié)發(fā)展，使情感基調(diào)細(xì)化，深入，融入作品，成為一體。融入作品，成為一體。第三節(jié)第三節(jié) 音樂(lè)創(chuàng)作音樂(lè)創(chuàng)作配樂(lè)的基本要求：配樂(lè)的基本要求：1，統(tǒng)一性與多樣性并重，統(tǒng)一性與多樣性并重 統(tǒng)一性是音樂(lè)

7、意境與作品思想吻合，眾多樂(lè)段風(fēng)格基調(diào)吻合兩層含義。不允統(tǒng)一性是音樂(lè)意境與作品思想吻合，眾多樂(lè)段風(fēng)格基調(diào)吻合兩層含義。不允許音樂(lè)獨(dú)立于作品整體之外，互不配合；若干樂(lè)段之間，既要富有變化，又許音樂(lè)獨(dú)立于作品整體之外，互不配合；若干樂(lè)段之間，既要富有變化，又要統(tǒng)一于作品風(fēng)格；旋律與節(jié)奏在不失統(tǒng)一的基礎(chǔ)上力求變化，多樣。要統(tǒng)一于作品風(fēng)格；旋律與節(jié)奏在不失統(tǒng)一的基礎(chǔ)上力求變化，多樣。2，抓特點(diǎn)，抓特點(diǎn)3，形離神不離，形離神不離紀(jì)錄片音樂(lè)創(chuàng)作的問(wèn)題：紀(jì)錄片音樂(lè)創(chuàng)作的問(wèn)題：1）在充分肯定歌曲對(duì)紀(jì)錄片的作用和影響的同時(shí)，應(yīng)該指出主題）在充分肯定歌曲對(duì)紀(jì)錄片的作用和影響的同時(shí)，應(yīng)該指出主題歌曲創(chuàng)作的另一面歌曲創(chuàng)

8、作的另一面過(guò)多，過(guò)濫。水平不高的主題歌曲創(chuàng)作過(guò)多，過(guò)濫。水平不高的主題歌曲創(chuàng)作是另一種偏頗是另一種偏頗2）音樂(lè)過(guò)滿(mǎn)的偏頗直接影響作品藝術(shù)效果）音樂(lè)過(guò)滿(mǎn)的偏頗直接影響作品藝術(shù)效果第四節(jié)第四節(jié) 后期合成創(chuàng)作后期合成創(chuàng)作一、后期創(chuàng)作的重要性：一、后期創(chuàng)作的重要性：后期合成是對(duì)所后期合成是對(duì)所有有創(chuàng)作環(huán)節(jié)的總檢查，后期合成是藝術(shù)創(chuàng)作的繼續(xù)，而且創(chuàng)作環(huán)節(jié)的總檢查，后期合成是藝術(shù)創(chuàng)作的繼續(xù)，而且是關(guān)鍵性創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的完善是關(guān)鍵性創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的完善二、合成環(huán)節(jié)的創(chuàng)作任務(wù)：二、合成環(huán)節(jié)的創(chuàng)作任務(wù)： 對(duì)前面所以創(chuàng)作遺留的藝術(shù)和技術(shù)性不足，瑕疵進(jìn)行修補(bǔ)。對(duì)前面所以創(chuàng)作遺留的藝術(shù)和技術(shù)性

9、不足，瑕疵進(jìn)行修補(bǔ)。三、綜合合成創(chuàng)作環(huán)節(jié)修改不足：三、綜合合成創(chuàng)作環(huán)節(jié)修改不足：1，畫(huà)面和聲音剪輯粗糙；，畫(huà)面和聲音剪輯粗糙；2，低標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)面聲音素材被，低標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)面聲音素材被“湊合湊合”編用，編用，3，各種藝術(shù)手段隨意運(yùn)用，造成作品風(fēng)格不統(tǒng)一；，各種藝術(shù)手段隨意運(yùn)用，造成作品風(fēng)格不統(tǒng)一；4，訪談冗長(zhǎng)，不簡(jiǎn)練；，訪談冗長(zhǎng)，不簡(jiǎn)練；5，解說(shuō)詞過(guò)滿(mǎn)，擠壓了其他聲音；，解說(shuō)詞過(guò)滿(mǎn)，擠壓了其他聲音；6，音樂(lè)過(guò)滿(mǎn)；，音樂(lè)過(guò)滿(mǎn)；7，解說(shuō)和訪談同在一個(gè)響度上，互相干擾；，解說(shuō)和訪談同在一個(gè)響度上，互相干擾；8，現(xiàn)場(chǎng)聲，音樂(lè)出現(xiàn)和結(jié)束突然：音樂(lè)音量強(qiáng)弱缺乏變化，一放到底；，現(xiàn)場(chǎng)聲，音樂(lè)出現(xiàn)和結(jié)束突然：音樂(lè)音量強(qiáng)弱

10、缺乏變化，一放到底；9，應(yīng)有的字幕不到位；，應(yīng)有的字幕不到位；10，無(wú)聲字幕過(guò)多，字號(hào)過(guò)少，造成視聽(tīng)困難，無(wú)聲字幕過(guò)多，字號(hào)過(guò)少，造成視聽(tīng)困難第四節(jié)第四節(jié) 后期合成創(chuàng)作后期合成創(chuàng)作四、常見(jiàn)的無(wú)聲字幕：四、常見(jiàn)的無(wú)聲字幕：1，章節(jié)標(biāo)題及內(nèi)容提示；，章節(jié)標(biāo)題及內(nèi)容提示；2，說(shuō)明事件發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)；，說(shuō)明事件發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)；3，表明人物姓名，身份；，表明人物姓名，身份；4，有意壓縮解說(shuō)，大量用字幕說(shuō)明事件進(jìn)展情況和結(jié)果；，有意壓縮解說(shuō)，大量用字幕說(shuō)明事件進(jìn)展情況和結(jié)果；5，數(shù)字和圖示，數(shù)字和圖示五、常見(jiàn)的有聲字幕是：五、常見(jiàn)的有聲字幕是：1，歌詞；，歌詞； 2，訪談；，訪談；3，對(duì)重要內(nèi)容在解說(shuō)

11、的同時(shí)，打出字幕以示強(qiáng)調(diào)，突出；，對(duì)重要內(nèi)容在解說(shuō)的同時(shí)，打出字幕以示強(qiáng)調(diào)，突出；4，對(duì)說(shuō)明性字幕配合電報(bào)，打出鍵盤(pán)聲音。，對(duì)說(shuō)明性字幕配合電報(bào)，打出鍵盤(pán)聲音。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型：第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能 攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭依據(jù)焦距長(zhǎng)短分為成像效果不同的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭，攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭依據(jù)焦距長(zhǎng)短分為成像效果不同的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭，廣角鏡頭，顯微鏡頭和變焦距鏡頭等；廣角鏡頭，顯微鏡頭和變焦距鏡頭等；一、以一、以16毫米攝影機(jī)為例：毫米攝影機(jī)為例：1、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距為、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距為25毫米，視野角度毫米，視野角度45度左右，大體與正常

12、人的眼睛相同。度左右，大體與正常人的眼睛相同。長(zhǎng)鏡頭：焦距長(zhǎng)于長(zhǎng)鏡頭：焦距長(zhǎng)于25毫米者（毫米者（50毫米，毫米，75毫米，毫米，100毫米，毫米，150毫米）成為長(zhǎng)鏡毫米）成為長(zhǎng)鏡頭，也叫窄角鏡頭，遠(yuǎn)攝鏡頭，長(zhǎng)鏡頭視角窄于頭，也叫窄角鏡頭，遠(yuǎn)攝鏡頭，長(zhǎng)鏡頭視角窄于40度以?xún)?nèi)，可達(dá)度以?xún)?nèi)，可達(dá)8度左右。度左右。2、廣角鏡頭：焦距短于、廣角鏡頭：焦距短于25毫米者，稱(chēng)為廣角鏡頭，短鏡頭。這種鏡頭視角寬廣，毫米者，稱(chēng)為廣角鏡頭，短鏡頭。這種鏡頭視角寬廣，大體為大體為60度到度到130度。度。3、超廣角鏡頭：視角在、超廣角鏡頭：視角在130度到度到180度者，為魚(yú)眼鏡頭。度者，為魚(yú)眼鏡頭。4、變焦距

13、鏡頭：可以在拍攝過(guò)程中變化焦距、變焦距鏡頭：可以在拍攝過(guò)程中變化焦距從廣角到窄角，或者相反。從廣角到窄角，或者相反。 焦距與角度鏡頭焦距越短，視野角度越寬廣，被攝物體成像越小，相反，焦距與角度鏡頭焦距越短，視野角度越寬廣，被攝物體成像越小，相反，鏡頭焦距越長(zhǎng)，視野范圍越窄，景物成像越大。不同焦距，不同視野寬度的鏡鏡頭焦距越長(zhǎng)，視野范圍越窄，景物成像越大。不同焦距，不同視野寬度的鏡頭，在相同距離拍攝相同景物，便產(chǎn)生全景，中景，近景等差別。頭，在相同距離拍攝相同景物，便產(chǎn)生全景，中景，近景等差別。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型：第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能

14、光圈：鏡頭上的可調(diào)光圈，用以控制曝光量，保證準(zhǔn)確曝光，避免進(jìn)光過(guò)多或光圈：鏡頭上的可調(diào)光圈，用以控制曝光量，保證準(zhǔn)確曝光，避免進(jìn)光過(guò)多或過(guò)少而造成技術(shù)失誤，還可以利用光圈創(chuàng)作特殊藝術(shù)效果。過(guò)少而造成技術(shù)失誤，還可以利用光圈創(chuàng)作特殊藝術(shù)效果。景深：鏡頭景深：鏡頭“光圈光圈”變化與變化與“距離距離”變化產(chǎn)生焦點(diǎn)前后影像清晰的縱深范圍，變化產(chǎn)生焦點(diǎn)前后影像清晰的縱深范圍，成為景深。景深大，確保物像清晰的范圍大，無(wú)需仔細(xì)校正聚焦點(diǎn)，景深小，成為景深。景深大，確保物像清晰的范圍大，無(wú)需仔細(xì)校正聚焦點(diǎn)，景深小，則必須校正聚焦點(diǎn)，才能確保圖像清晰。則必須校正聚焦點(diǎn)，才能確保圖像清晰。超焦距景深：光圈和距離配

15、合產(chǎn)生景深變化，出現(xiàn)超焦距景深。利用小光圈，超焦距景深：光圈和距離配合產(chǎn)生景深變化，出現(xiàn)超焦距景深。利用小光圈，拍攝較遠(yuǎn)景物，出現(xiàn)的超焦距是最大景深范圍。焦距越短的鏡頭，超焦距范圍拍攝較遠(yuǎn)景物，出現(xiàn)的超焦距是最大景深范圍。焦距越短的鏡頭，超焦距范圍越大。在廣角鏡頭上，可利用的超焦距從一米到無(wú)限遠(yuǎn)，都是清晰范圍相反，越大。在廣角鏡頭上，可利用的超焦距從一米到無(wú)限遠(yuǎn)，都是清晰范圍相反，長(zhǎng)焦距鏡頭，利用大光圈，拍攝較近景物，幾乎沒(méi)有景深，必須仔細(xì)校對(duì)焦點(diǎn)，長(zhǎng)焦距鏡頭，利用大光圈，拍攝較近景物，幾乎沒(méi)有景深，必須仔細(xì)校對(duì)焦點(diǎn)，否則，不能保證景物聚焦清晰。否則，不能保證景物聚焦清晰。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)

16、錄片的攝影造型：第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能透視：在攝影中，透視原理為藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的機(jī)動(dòng)空間透視：在攝影中，透視原理為藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的機(jī)動(dòng)空間各種透視效各種透視效果：果：1）由距離不同產(chǎn)生的景物近大遠(yuǎn)小）由距離不同產(chǎn)生的景物近大遠(yuǎn)小“視角透視視角透視”；2）由大氣對(duì)各種光波吸收不同產(chǎn)生的景物遠(yuǎn)淡近濃）由大氣對(duì)各種光波吸收不同產(chǎn)生的景物遠(yuǎn)淡近濃“空氣透視空氣透視”；3）由焦點(diǎn)內(nèi)外景物清晰度差異出現(xiàn)的或虛或?qū)崳┯山裹c(diǎn)內(nèi)外景物清晰度差異出現(xiàn)的或虛或?qū)崱敖裹c(diǎn)透視焦點(diǎn)透視”；4）運(yùn)動(dòng)畫(huà)面中景物移動(dòng)產(chǎn)生的橫快縱慢，近快遠(yuǎn)慢）運(yùn)動(dòng)畫(huà)面中景物移動(dòng)產(chǎn)生的橫快縱慢，

17、近快遠(yuǎn)慢“運(yùn)動(dòng)透視運(yùn)動(dòng)透視”；5）由不同光源影響產(chǎn)生的景物色調(diào)變化）由不同光源影響產(chǎn)生的景物色調(diào)變化“色彩透視色彩透視”；6）夜景拍攝時(shí)，由距離不同出現(xiàn)景物近明遠(yuǎn)暗）夜景拍攝時(shí)，由距離不同出現(xiàn)景物近明遠(yuǎn)暗“影調(diào)透視影調(diào)透視”；7）透視原理有利于攝影者構(gòu)圖思考，處理得當(dāng)，便能增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力。）透視原理有利于攝影者構(gòu)圖思考，處理得當(dāng)，便能增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型：第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能一，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭一，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭因?yàn)樗前凑找话闳搜劬φＲ暯窃O(shè)計(jì)，它的成像也是因?yàn)樗前凑找话闳搜劬φＲ暯窃O(shè)計(jì)，它的成像也是“標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)”的，即沒(méi)有夸張

18、變形效的，即沒(méi)有夸張變形效果，富有客觀真實(shí)性。果，富有客觀真實(shí)性。二，長(zhǎng)鏡頭（短焦距鏡頭）二，長(zhǎng)鏡頭（短焦距鏡頭）優(yōu)點(diǎn)：有利于遠(yuǎn)距離拍攝；可以拍攝野生動(dòng)物，戰(zhàn)斗場(chǎng)景和惡勢(shì)力的詭秘行動(dòng)，不驚動(dòng)優(yōu)點(diǎn)：有利于遠(yuǎn)距離拍攝；可以拍攝野生動(dòng)物，戰(zhàn)斗場(chǎng)景和惡勢(shì)力的詭秘行動(dòng)，不驚動(dòng)被拍對(duì)象，減少一定危險(xiǎn)；攝取中近景時(shí)，有利于刪除次要內(nèi)容，突出重點(diǎn)被拍對(duì)象，減少一定危險(xiǎn)；攝取中近景時(shí)，有利于刪除次要內(nèi)容，突出重點(diǎn)缺點(diǎn)：景深小，容易把畫(huà)面拍虛，內(nèi)容適用面較窄。缺點(diǎn)：景深小，容易把畫(huà)面拍虛，內(nèi)容適用面較窄。三，廣角鏡頭（短鏡頭）三，廣角鏡頭（短鏡頭）優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)點(diǎn)：1，有利于在較近的距離拍攝全景，遠(yuǎn)景，展現(xiàn)大范圍景物全

19、貌和大環(huán)境；，有利于在較近的距離拍攝全景，遠(yuǎn)景，展現(xiàn)大范圍景物全貌和大環(huán)境；2，有利于拍攝主體兼顧環(huán)境，即使拍攝中近景時(shí)，仍可在背景里保留較寬廣的視野，有利于拍攝主體兼顧環(huán)境，即使拍攝中近景時(shí)，仍可在背景里保留較寬廣的視野，3，有利于展現(xiàn)主體環(huán)境氛圍；，有利于展現(xiàn)主體環(huán)境氛圍；4，有利于畫(huà)面內(nèi)容信息含量。由于廣角鏡頭景深大，視野內(nèi)多層次的景物均可清晰入，有利于畫(huà)面內(nèi)容信息含量。由于廣角鏡頭景深大，視野內(nèi)多層次的景物均可清晰入畫(huà)，被攝主體和多層陪體呈現(xiàn)一種高度自然效果。畫(huà)，被攝主體和多層陪體呈現(xiàn)一種高度自然效果。5，有利于近距離搶拍；由于景深大和超焦距原理，在光圈較小的情況下，能保證入畫(huà)，有利于

20、近距離搶拍；由于景深大和超焦距原理，在光圈較小的情況下，能保證入畫(huà)景物清晰，便于專(zhuān)心搶拍，不必?fù)?dān)心焦點(diǎn)不實(shí)。景物清晰，便于專(zhuān)心搶拍，不必?fù)?dān)心焦點(diǎn)不實(shí)。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型：第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能以隱藏拍攝做比較，長(zhǎng)鏡頭和廣角鏡頭各有所長(zhǎng)。廣角鏡頭由于相對(duì)輕便易于隱藏，近以隱藏拍攝做比較，長(zhǎng)鏡頭和廣角鏡頭各有所長(zhǎng)。廣角鏡頭由于相對(duì)輕便易于隱藏，近距離拍攝具有很大優(yōu)勢(shì)；長(zhǎng)鏡頭則對(duì)遠(yuǎn)距離隱藏拍攝有利。距離拍攝具有很大優(yōu)勢(shì)；長(zhǎng)鏡頭則對(duì)遠(yuǎn)距離隱藏拍攝有利。廣角（尤其是超廣角）鏡頭和長(zhǎng)焦點(diǎn)鏡頭對(duì)被攝主體均有變形效果廣角（尤其是超廣角）鏡頭和長(zhǎng)焦點(diǎn)鏡

21、頭對(duì)被攝主體均有變形效果夸張和強(qiáng)調(diào)，以夸張和強(qiáng)調(diào)，以至起到褒貶作用。至起到褒貶作用。廣角鏡頭近拍人物容易變形；拍攝縱向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，有加快運(yùn)動(dòng)效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對(duì)廣角鏡頭近拍人物容易變形；拍攝縱向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，有加快運(yùn)動(dòng)效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，又有延緩運(yùn)動(dòng)速度的效果。象時(shí)，又有延緩運(yùn)動(dòng)速度的效果。長(zhǎng)鏡頭在表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，有加大運(yùn)動(dòng)過(guò)程（速度減慢）的效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對(duì)長(zhǎng)鏡頭在表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，有加大運(yùn)動(dòng)過(guò)程（速度減慢）的效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，又有縮短運(yùn)動(dòng)過(guò)程（速度加快）的效果。象時(shí)，又有縮短運(yùn)動(dòng)過(guò)程（速度加快）的效果。四，變焦距鏡頭四，變焦距鏡頭焦距變幅大體焦距變幅大體14倍到倍到17

22、倍，變焦方式有手動(dòng)和自動(dòng)兩種。倍，變焦方式有手動(dòng)和自動(dòng)兩種。包括廣角，標(biāo)準(zhǔn)和長(zhǎng)鏡頭的所有的焦距和視野性能，又可以在拍攝過(guò)程中編導(dǎo)焦距，景包括廣角，標(biāo)準(zhǔn)和長(zhǎng)鏡頭的所有的焦距和視野性能，又可以在拍攝過(guò)程中編導(dǎo)焦距，景別：從全景變到近景，特寫(xiě)別：從全景變到近景，特寫(xiě)由全面到一點(diǎn)，或相反。由全面到一點(diǎn)，或相反。還可以運(yùn)用猛拉或猛推拍攝特殊效果的畫(huà)面。富有還可以運(yùn)用猛拉或猛推拍攝特殊效果的畫(huà)面。富有“一目了然一目了然”和視覺(jué)沖擊效果和視覺(jué)沖擊效果五，特殊效果附加鏡五，特殊效果附加鏡用于特殊藝術(shù)效果：濾色鏡（作用在于校正色溫，保證色彩正確還原），多棱鏡，柔光用于特殊藝術(shù)效果：濾色鏡（作用在于校正色溫，保證

23、色彩正確還原），多棱鏡，柔光鏡，星光鏡，彩虹鏡，霧鏡等鏡，星光鏡，彩虹鏡，霧鏡等紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一 構(gòu)圖是畫(huà)面布局，畫(huà)面結(jié)構(gòu)，是被拍攝體諸元素在畫(huà)面中的配置，使畫(huà)面構(gòu)圖是畫(huà)面布局，畫(huà)面結(jié)構(gòu)，是被拍攝體諸元素在畫(huà)面中的配置，使畫(huà)面內(nèi)容與形式相和諧，達(dá)到主體突出，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，形象生動(dòng)，形式新穎的目?jī)?nèi)容與形式相和諧，達(dá)到主體突出，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，形象生動(dòng)，形式新穎的目的。的。 攝影者是否把畫(huà)面中特定內(nèi)容表現(xiàn)得生動(dòng)，優(yōu)美，取決于構(gòu)圖處理以及對(duì)攝影者是否把畫(huà)面中特定內(nèi)容表現(xiàn)得生動(dòng)，優(yōu)美，取決于構(gòu)圖處理以及對(duì)光線，線條和色彩諸因素的

24、運(yùn)用。即恰當(dāng)?shù)卮_定畫(huà)面景別，確定主體位置，光線，線條和色彩諸因素的運(yùn)用。即恰當(dāng)?shù)卮_定畫(huà)面景別，確定主體位置，合理處理主體和陪體，主體與環(huán)境的關(guān)系，以及選擇拍攝方向與拍攝高度，合理處理主體和陪體，主體與環(huán)境的關(guān)系，以及選擇拍攝方向與拍攝高度，巧妙配置形，色，光，影調(diào)，線條等因素，使之有機(jī)統(tǒng)一，和諧完美。巧妙配置形，色，光，影調(diào)，線條等因素，使之有機(jī)統(tǒng)一，和諧完美。與繪畫(huà)和照相比較，影視攝影構(gòu)圖特點(diǎn)：與繪畫(huà)和照相比較，影視攝影構(gòu)圖特點(diǎn)：（一）系統(tǒng)性（一）系統(tǒng)性（二）動(dòng)態(tài)性（二）動(dòng)態(tài)性（三）視聽(tīng)同時(shí)性（三）視聽(tīng)同時(shí)性（四）現(xiàn)場(chǎng)一次定型（四）現(xiàn)場(chǎng)一次定型紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二

25、節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一當(dāng)今紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片比較：當(dāng)今紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片比較：1、攝影機(jī)膠片、攝影機(jī)膠片攝影機(jī)磁帶錄像；攝影機(jī)磁帶錄像；2、聲畫(huà)分別采錄、聲畫(huà)分別采錄聲畫(huà)一體；聲畫(huà)一體；3、銀幕放映、銀幕放映電視播放；電視播放；4、最大變化：、最大變化：1）追求攝影畫(huà)面的視聽(tīng)信息同生同在。催生攝影構(gòu)圖觀念的更）追求攝影畫(huà)面的視聽(tīng)信息同生同在。催生攝影構(gòu)圖觀念的更新，即具有聲畫(huà)并重的意識(shí)，甚至要求某些畫(huà)面為聲音服務(wù)。新，即具有聲畫(huà)并重的意識(shí)，甚至要求某些畫(huà)面為聲音服務(wù)。2）客觀記錄）客觀記錄方法的關(guān)鍵是追求視聽(tīng)形象一體效果，聲與畫(huà)互為內(nèi)容和形式，相得益彰。方法的關(guān)鍵

26、是追求視聽(tīng)形象一體效果，聲與畫(huà)互為內(nèi)容和形式，相得益彰。影視構(gòu)圖的兩種時(shí)間形態(tài)：影視構(gòu)圖的兩種時(shí)間形態(tài)：有序常態(tài)的延續(xù)性有序常態(tài)的延續(xù)性、反常態(tài)表現(xiàn)時(shí)間反常態(tài)表現(xiàn)時(shí)間畫(huà)面時(shí)間形態(tài)有三層含義：畫(huà)面時(shí)間形態(tài)有三層含義：1、內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間，、內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間，2、放映時(shí)間、放映時(shí)間3、視覺(jué)時(shí)間、視覺(jué)時(shí)間 在標(biāo)準(zhǔn)拍攝和標(biāo)準(zhǔn)放映情況下，內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間，放映時(shí)間和視覺(jué)時(shí)間是一致的，在標(biāo)準(zhǔn)拍攝和標(biāo)準(zhǔn)放映情況下，內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間，放映時(shí)間和視覺(jué)時(shí)間是一致的，否則，三者便會(huì)出現(xiàn)巨大差異。否則，三者便會(huì)出現(xiàn)巨大差異。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影

27、構(gòu)圖之一攝影的構(gòu)圖形式：攝影的構(gòu)圖形式：（一）單意構(gòu)圖和多意構(gòu)圖（一）單意構(gòu)圖和多意構(gòu)圖 （依畫(huà)面所含內(nèi)容多少的兩種構(gòu)圖。）（依畫(huà)面所含內(nèi)容多少的兩種構(gòu)圖。） 1、單意構(gòu)圖只表現(xiàn)單純的一花一物，內(nèi)容和形象單一而明確，也稱(chēng)單構(gòu)圖；、單意構(gòu)圖只表現(xiàn)單純的一花一物，內(nèi)容和形象單一而明確，也稱(chēng)單構(gòu)圖； 2、多意構(gòu)圖則是通過(guò)畫(huà)面變化表現(xiàn)兩種以上含義，傳達(dá)較多信息。、多意構(gòu)圖則是通過(guò)畫(huà)面變化表現(xiàn)兩種以上含義，傳達(dá)較多信息。（二）靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（二）靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 1、靜態(tài)構(gòu)圖主體可能是與生活有關(guān)的單體物件，經(jīng)過(guò)適當(dāng)景別，光線與影調(diào)等構(gòu)圖處、靜態(tài)構(gòu)圖主體可能是與生活有關(guān)的單體物件，經(jīng)過(guò)適當(dāng)景別，光線

28、與影調(diào)等構(gòu)圖處理，賦予某種寓意，聯(lián)想，起到聯(lián)系情節(jié)，烘托氣氛，服務(wù)于作品總體的作用。靜理，賦予某種寓意，聯(lián)想，起到聯(lián)系情節(jié)，烘托氣氛，服務(wù)于作品總體的作用。靜態(tài)構(gòu)圖以被攝主體不變，造型元素結(jié)構(gòu)不變和攝影機(jī)位不變?yōu)樘攸c(diǎn)。態(tài)構(gòu)圖以被攝主體不變，造型元素結(jié)構(gòu)不變和攝影機(jī)位不變?yōu)樘攸c(diǎn)。 2、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是因被攝主體或鏡頭活動(dòng)，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)不斷變化的構(gòu)圖形式，也、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是因被攝主體或鏡頭活動(dòng)，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)不斷變化的構(gòu)圖形式，也屬于多意構(gòu)圖。這種構(gòu)圖往往是以起幅結(jié)構(gòu)的均衡，和諧開(kāi)始，因?yàn)槿耍锏幕顒?dòng)，屬于多意構(gòu)圖。這種構(gòu)圖往往是以起幅結(jié)構(gòu)的均衡，和諧開(kāi)始，因?yàn)槿?，物的活?dòng)，進(jìn)畫(huà)出畫(huà)而打破和諧，直

29、到人，物的不斷活動(dòng)，進(jìn)出，使落幅結(jié)構(gòu)達(dá)到新的和諧。進(jìn)畫(huà)出畫(huà)而打破和諧，直到人，物的不斷活動(dòng)，進(jìn)出，使落幅結(jié)構(gòu)達(dá)到新的和諧。與靜態(tài)構(gòu)圖相比，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖畫(huà)面是多意的，連續(xù)的，不失完整的。與靜態(tài)構(gòu)圖相比，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖畫(huà)面是多意的，連續(xù)的，不失完整的。（三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖（三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一攝影的構(gòu)圖形式：攝影的構(gòu)圖形式：（三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖（三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖

30、，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖1、封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖代表著兩個(gè)時(shí)代和兩種藝術(shù)風(fēng)格的構(gòu)圖觀念和方法。、封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖代表著兩個(gè)時(shí)代和兩種藝術(shù)風(fēng)格的構(gòu)圖觀念和方法。封閉式構(gòu)圖形成于無(wú)聲片和聲畫(huà)分離時(shí)代，稱(chēng)為傳統(tǒng)構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)精心經(jīng)營(yíng)，封閉式構(gòu)圖形成于無(wú)聲片和聲畫(huà)分離時(shí)代，稱(chēng)為傳統(tǒng)構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)精心經(jīng)營(yíng)，巧妙布局邊框內(nèi)的畫(huà)面。這種構(gòu)圖講究畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，重視畫(huà)面內(nèi)部的繪巧妙布局邊框內(nèi)的畫(huà)面。這種構(gòu)圖講究畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，重視畫(huà)面內(nèi)部的繪畫(huà)美。拍攝景物時(shí)，讓主體處于畫(huà)面中心，要求畫(huà)面均衡，對(duì)稱(chēng)，完整；畫(huà)美。拍攝景物時(shí)，讓主體處于畫(huà)面中心，要求畫(huà)面均衡，對(duì)稱(chēng)，

31、完整；拍人物近景時(shí)，要求形象完美，比如不允許出現(xiàn)人物半張臉，一只眼睛，拍人物近景時(shí)，要求形象完美，比如不允許出現(xiàn)人物半張臉，一只眼睛，“削頭頂削頭頂”之類(lèi)；拍攝運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，則注意起幅，落幅合理，穩(wěn)定等。之類(lèi)；拍攝運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，則注意起幅，落幅合理，穩(wěn)定等。 缺點(diǎn)：不重視畫(huà)框內(nèi)外的因素關(guān)聯(lián)，給人一種缺點(diǎn)：不重視畫(huà)框內(nèi)外的因素關(guān)聯(lián)，給人一種“框死框死”生活的封閉感，沉生活的封閉感，沉重感，減弱了藝術(shù)活潑感，沖擊力，故稱(chēng)封閉式構(gòu)圖，對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖。這種重感，減弱了藝術(shù)活潑感，沖擊力，故稱(chēng)封閉式構(gòu)圖，對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖觀念對(duì)人物肖像，自然風(fēng)光攝影構(gòu)圖的光線，影調(diào)等都有一絲不茍的構(gòu)圖觀念對(duì)人物肖像，自然風(fēng)光

32、攝影構(gòu)圖的光線，影調(diào)等都有一絲不茍的要求。要求。2、開(kāi)放式構(gòu)圖不受傳統(tǒng)構(gòu)圖觀念約束，強(qiáng)調(diào)以不完整，不均衡的畫(huà)面結(jié)構(gòu)體現(xiàn)、開(kāi)放式構(gòu)圖不受傳統(tǒng)構(gòu)圖觀念約束，強(qiáng)調(diào)以不完整，不均衡的畫(huà)面結(jié)構(gòu)體現(xiàn)畫(huà)框內(nèi)外含意的聯(lián)系和統(tǒng)一；追求自然，信手拈來(lái)，不拘一格，生動(dòng)活潑，畫(huà)框內(nèi)外含意的聯(lián)系和統(tǒng)一；追求自然，信手拈來(lái)，不拘一格，生動(dòng)活潑，別具一種視覺(jué)沖擊力，頗能適應(yīng)聲畫(huà)一體客觀紀(jì)實(shí)風(fēng)格的要求。又稱(chēng)為不別具一種視覺(jué)沖擊力，頗能適應(yīng)聲畫(huà)一體客觀紀(jì)實(shí)風(fēng)格的要求。又稱(chēng)為不完整構(gòu)圖，不對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。完整構(gòu)圖，不對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一攝影的

33、構(gòu)圖形式：攝影的構(gòu)圖形式：（四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖 兩種構(gòu)圖觀念對(duì)待畫(huà)面元素處理差異具體而明顯。劉景毅先生總結(jié)的兩種構(gòu)圖觀念對(duì)待畫(huà)面元素處理差異具體而明顯。劉景毅先生總結(jié)的“攝攝影十八忌影十八忌”和張道國(guó)先生總結(jié)的十個(gè)和張道國(guó)先生總結(jié)的十個(gè)“反其道而行之反其道而行之”大體可以代表兩種大體可以代表兩種構(gòu)圖風(fēng)格和主張。構(gòu)圖風(fēng)格和主張。 1）封閉式構(gòu)圖把畫(huà)面水平線垂直線傾斜，背景中的橫線處理不當(dāng)，側(cè)拍人封閉式構(gòu)圖把畫(huà)面水平線垂直線傾斜，背景中的橫線處理不當(dāng)，側(cè)拍人物左右留空不當(dāng)，搖鏡頭的起幅，落幅不穩(wěn)定和不飽滿(mǎn)等，列為攝影構(gòu)圖物左右留空不當(dāng)，搖鏡頭的起幅，落幅不穩(wěn)定和

34、不飽滿(mǎn)等，列為攝影構(gòu)圖禁忌。禁忌。 2）開(kāi)放式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖為主題服務(wù)，指出在特定情況下的畫(huà)，焦點(diǎn)不實(shí)，）開(kāi)放式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖為主題服務(wù)，指出在特定情況下的畫(huà)，焦點(diǎn)不實(shí)，甚至色彩失真，曝光不準(zhǔn)等列為服從主題內(nèi)容的反常規(guī)構(gòu)圖手段。甚至色彩失真，曝光不準(zhǔn)等列為服從主題內(nèi)容的反常規(guī)構(gòu)圖手段。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖的基本要求：攝影構(gòu)圖的基本要求： 簡(jiǎn)而言之，攝影構(gòu)圖額要求應(yīng)該是藝術(shù)營(yíng)造的自然美效果。簡(jiǎn)而言之，攝影構(gòu)圖額要求應(yīng)該是藝術(shù)營(yíng)造的自然美效果。1、中心突出，層次分明。合理而巧妙地組織各種造型元素，既突出主體形象，

35、又、中心突出，層次分明。合理而巧妙地組織各種造型元素，既突出主體形象，又處理好主體與配體，背景，環(huán)境的關(guān)系。處理好主體與配體，背景，環(huán)境的關(guān)系。2、聲畫(huà)一體，視聽(tīng)和諧。充分考慮現(xiàn)場(chǎng)聲音和環(huán)境氣氛因素，必要時(shí)應(yīng)以聲音和、聲畫(huà)一體，視聽(tīng)和諧。充分考慮現(xiàn)場(chǎng)聲音和環(huán)境氣氛因素，必要時(shí)應(yīng)以聲音和環(huán)境氣氛完整，突出確定畫(huà)面結(jié)構(gòu)。環(huán)境氣氛完整，突出確定畫(huà)面結(jié)構(gòu)。3、畫(huà)面簡(jiǎn)潔，含義準(zhǔn)確。避免因內(nèi)容蕪雜，繁復(fù)，而分散，干擾視聽(tīng)、畫(huà)面簡(jiǎn)潔，含義準(zhǔn)確。避免因內(nèi)容蕪雜，繁復(fù)，而分散，干擾視聽(tīng)4、光影合理，色彩逼真。避免用光雕飾，也反對(duì)用光隨意和粗糙。、光影合理，色彩逼真。避免用光雕飾，也反對(duì)用光隨意和粗糙。5、形意并

36、重，營(yíng)造美感。惟美傷意固然不可取，忽視形式也是作品的損失。、形意并重，營(yíng)造美感。惟美傷意固然不可取，忽視形式也是作品的損失。6、要有、要有“分割分割”構(gòu)圖意識(shí)和畫(huà)面銜接意識(shí)。善于通過(guò)若干構(gòu)圖剖析較復(fù)雜的內(nèi)容，構(gòu)圖意識(shí)和畫(huà)面銜接意識(shí)。善于通過(guò)若干構(gòu)圖剖析較復(fù)雜的內(nèi)容，減少和避免一次構(gòu)圖說(shuō)明若干含義。減少和避免一次構(gòu)圖說(shuō)明若干含義。7、運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的速度，節(jié)奏要與被攝體動(dòng)靜形態(tài)相吻合，或快或慢，符合內(nèi)在韻律，、運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的速度，節(jié)奏要與被攝體動(dòng)靜形態(tài)相吻合，或快或慢，符合內(nèi)在韻律，起幅落幅形式有目的性，為后期編輯創(chuàng)作條件。起幅落幅形式有目的性，為后期編輯創(chuàng)作條件。8、任何正常與反常的構(gòu)圖處理，都要與作品

37、整體內(nèi)容相適應(yīng)，與作品風(fēng)格相吻合。、任何正常與反常的構(gòu)圖處理，都要與作品整體內(nèi)容相適應(yīng)，與作品風(fēng)格相吻合。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構(gòu)圖之二攝影構(gòu)圖之二 景別表現(xiàn)為視野范圍，即攝影畫(huà)框框定的空間大小差別，也是被攝體在畫(huà)面中景別表現(xiàn)為視野范圍，即攝影畫(huà)框框定的空間大小差別，也是被攝體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的大小區(qū)別。呈現(xiàn)的大小區(qū)別。一，景別的強(qiáng)制性一，景別的強(qiáng)制性 景別是攝影者和剪輯者對(duì)客觀世界和觀眾的雙重強(qiáng)制。對(duì)景對(duì)人取景范圍的強(qiáng)景別是攝影者和剪輯者對(duì)客觀世界和觀眾的雙重強(qiáng)制。對(duì)景對(duì)人取景范圍的強(qiáng)制性，叫人看什么就得看什么的強(qiáng)制性。制性，叫人看什么就得看什么的強(qiáng)制

38、性。二，距離與景別二，距離與景別 距離對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的影響：距離對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的影響：1、首先表現(xiàn)在直接影響畫(huà)面間的景別及其內(nèi)容含量。即表現(xiàn)為被攝體與畫(huà)面間的、首先表現(xiàn)在直接影響畫(huà)面間的景別及其內(nèi)容含量。即表現(xiàn)為被攝體與畫(huà)面間的比例關(guān)系：距離越遠(yuǎn)，被攝體在畫(huà)面越小，反之越大。比例關(guān)系：距離越遠(yuǎn)，被攝體在畫(huà)面越小，反之越大。2、其次，通過(guò)改變距離和換用不同焦距的鏡頭，獲得不同景別，不同溝通結(jié)構(gòu)，、其次，通過(guò)改變距離和換用不同焦距的鏡頭，獲得不同景別，不同溝通結(jié)構(gòu)，以至能改變畫(huà)面內(nèi)容含義。廣角鏡頭背景視野大，長(zhǎng)焦距鏡頭背景視野小。為以至能改變畫(huà)面內(nèi)容含義。廣角鏡頭背景視野大，長(zhǎng)焦距鏡頭背景視野小。為了保留

39、較多的陪體和背景，可采用短焦鏡頭，近距拍攝；為了突出主體減少陪了保留較多的陪體和背景，可采用短焦鏡頭，近距拍攝；為了突出主體減少陪體，則應(yīng)采用長(zhǎng)焦鏡頭，在較遠(yuǎn)的距離拍攝。體，則應(yīng)采用長(zhǎng)焦鏡頭，在較遠(yuǎn)的距離拍攝。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構(gòu)圖之二攝影構(gòu)圖之二 (一一)遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景-自然與環(huán)境描繪功能自然與環(huán)境描繪功能 1、交代故事發(fā)生的自然地理環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。具有渲染夸張氣氛的作用。、交代故事發(fā)生的自然地理環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。具有渲染夸張氣氛的作用。 2、遠(yuǎn)景中人物降為次要地位，空曠部分作為言外之音，畫(huà)外之景往往給人以特殊、遠(yuǎn)景中人物降為次要地位，空曠部分作為言外

40、之音，畫(huà)外之景往往給人以特殊的繪畫(huà)美，具有特殊的含蓄美與深邃的意境美，給人留下寬廣的思考空間，激的繪畫(huà)美，具有特殊的含蓄美與深邃的意境美，給人留下寬廣的思考空間，激發(fā)人們聯(lián)想，調(diào)動(dòng)人們情感，有助于作者抒發(fā)情感。發(fā)人們聯(lián)想，調(diào)動(dòng)人們情感，有助于作者抒發(fā)情感。 3、遠(yuǎn)景在電視屏幕受到限制，電視機(jī)規(guī)格小，遠(yuǎn)景效果難以發(fā)揮，由于不直接組、遠(yuǎn)景在電視屏幕受到限制，電視機(jī)規(guī)格小，遠(yuǎn)景效果難以發(fā)揮，由于不直接組織人工大場(chǎng)面，而且人工高角度的搭建也需可觀的投入。用于電視播放的紀(jì)錄織人工大場(chǎng)面，而且人工高角度的搭建也需可觀的投入。用于電視播放的紀(jì)錄片并不一般提倡多用遠(yuǎn)景。片并不一般提倡多用遠(yuǎn)景。（二）全景（二）

41、全景-敘述性造型詞匯敘述性造型詞匯 功能是再現(xiàn)被攝對(duì)象的總體面貌。富有客觀冷靜展示的品格，起到如實(shí)介紹和功能是再現(xiàn)被攝對(duì)象的總體面貌。富有客觀冷靜展示的品格，起到如實(shí)介紹和平述作用。平述作用。 全景不宜用長(zhǎng)焦（窄視野）鏡頭；用短鏡頭或標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，有助于環(huán)境展示和增全景不宜用長(zhǎng)焦（窄視野）鏡頭；用短鏡頭或標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，有助于環(huán)境展示和增加信息量。加信息量。 拍攝全景畫(huà)面時(shí)宜長(zhǎng)些，便于再現(xiàn)活動(dòng)內(nèi)容的想到完整，便于觀眾看清多層次拍攝全景畫(huà)面時(shí)宜長(zhǎng)些，便于再現(xiàn)活動(dòng)內(nèi)容的想到完整，便于觀眾看清多層次內(nèi)容，便于后期剪輯臺(tái)上的推敲，裁取，選用。內(nèi)容，便于后期剪輯臺(tái)上的推敲，裁取，選用。 地平線處理：除了特殊效果，

42、遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖中的天地線不平或過(guò)高，過(guò)低，地平線處理：除了特殊效果，遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖中的天地線不平或過(guò)高，過(guò)低，不合視覺(jué)習(xí)慣，應(yīng)根據(jù)畫(huà)面元素結(jié)構(gòu)認(rèn)真處理。俯瞰大地和仰視天空的拍攝，不合視覺(jué)習(xí)慣，應(yīng)根據(jù)畫(huà)面元素結(jié)構(gòu)認(rèn)真處理。俯瞰大地和仰視天空的拍攝，天地線可以消失，特殊內(nèi)容的遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖，天地線也可以打破視覺(jué)常規(guī)，天地線可以消失，特殊內(nèi)容的遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖，天地線也可以打破視覺(jué)常規(guī)，創(chuàng)造特殊效果。創(chuàng)造特殊效果。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構(gòu)圖之二攝影構(gòu)圖之二（三）中景（三）中景-解釋描寫(xiě)的功能解釋描寫(xiě)的功能 用于再現(xiàn)景物重點(diǎn)部分和成人膝部以上部分。用于再現(xiàn)景物

43、重點(diǎn)部分和成人膝部以上部分。 1、以描寫(xiě)為主兼顧敘述與描寫(xiě)雙重功能的構(gòu)圖景別。在敘事作品中，中景多用、以描寫(xiě)為主兼顧敘述與描寫(xiě)雙重功能的構(gòu)圖景別。在敘事作品中，中景多用于展開(kāi)情節(jié)，可使觀眾看清景物的重要特性，看清人物的動(dòng)作和情緒；可以清于展開(kāi)情節(jié)，可使觀眾看清景物的重要特性，看清人物的動(dòng)作和情緒；可以清楚交代人與人，人與物之間的特定關(guān)系。楚交代人與人，人與物之間的特定關(guān)系。 2、能完美地顯示人物手勢(shì)動(dòng)作和面部情緒，有利于表現(xiàn)人物間的感情交流，展、能完美地顯示人物手勢(shì)動(dòng)作和面部情緒，有利于表現(xiàn)人物間的感情交流，展開(kāi)故事和矛盾沖突。開(kāi)故事和矛盾沖突。（四）近景（四）近景-突出與強(qiáng)調(diào)功能突出與強(qiáng)調(diào)功

44、能 表現(xiàn)景物的關(guān)鍵局部和人物胸部以上部分。表現(xiàn)景物的關(guān)鍵局部和人物胸部以上部分。有利于表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通過(guò)有利于表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通過(guò)神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界。神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界。 1、與中景相比，近景有利于把人們的注意力集中到景物特性和人物的細(xì)微動(dòng)作，、與中景相比，近景有利于把人們的注意力集中到景物特性和人物的細(xì)微動(dòng)作，目光傳神，面部表情和聲調(diào)語(yǔ)氣等視聽(tīng)形象，并給觀眾留下某種印象。從而引目光傳神，面部表情和聲調(diào)語(yǔ)氣等視聽(tīng)形象，并給觀眾留下某種印象。從而引起景物，人物與觀眾直接發(fā)生感情交流。起景物，人物與觀眾直接發(fā)生感情交流。 2、與中景相比，近景畫(huà)面視野更狹窄，再現(xiàn)空間大大縮小，被攝主體

45、背景，襯、與中景相比，近景畫(huà)面視野更狹窄，再現(xiàn)空間大大縮小，被攝主體背景，襯景，地平線近乎消失，畫(huà)面內(nèi)容集中而單一，敘事功能已不重要，代之以鮮明景，地平線近乎消失，畫(huà)面內(nèi)容集中而單一，敘事功能已不重要，代之以鮮明的突出和強(qiáng)調(diào)作用。攝影者的形象創(chuàng)作空間擴(kuò)大，從而有效地強(qiáng)化藝術(shù)效果。的突出和強(qiáng)調(diào)作用。攝影者的形象創(chuàng)作空間擴(kuò)大，從而有效地強(qiáng)化藝術(shù)效果。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構(gòu)圖之二攝影構(gòu)圖之二（五）特寫(xiě)（五）特寫(xiě)-藝術(shù)的揭示功能藝術(shù)的揭示功能 在大時(shí)空定位下，特寫(xiě)畫(huà)面不受空間，方位限制，甚至不顧景物，人物的全貌，在大時(shí)空定位下，特寫(xiě)畫(huà)面不受空間，方位限制，

46、甚至不顧景物，人物的全貌，而是瞄準(zhǔn)被攝體的最具有本質(zhì)特性的一部，一點(diǎn)加以凸顯，放大，渲染，以揭而是瞄準(zhǔn)被攝體的最具有本質(zhì)特性的一部，一點(diǎn)加以凸顯，放大，渲染，以揭示某種生活深層意蘊(yùn)，理念和情緒。示某種生活深層意蘊(yùn)，理念和情緒。 1、特寫(xiě)直接作用于受眾心靈。對(duì)事件，盯住最富有戲劇沖突的細(xì)節(jié)，對(duì)人物，、特寫(xiě)直接作用于受眾心靈。對(duì)事件，盯住最富有戲劇沖突的細(xì)節(jié)，對(duì)人物，盯住最富于典型性的顯微形象，產(chǎn)生視覺(jué)上，心理上的強(qiáng)烈感染，直接作用于盯住最富于典型性的顯微形象，產(chǎn)生視覺(jué)上，心理上的強(qiáng)烈感染，直接作用于人的心境，或驚心動(dòng)魄，或振聾發(fā)聵，或發(fā)人深思，或悅心益性。人的心境，或驚心動(dòng)魄，或振聾發(fā)聵，或發(fā)人

47、深思，或悅心益性。 2、特寫(xiě)畫(huà)面的感官?zèng)_擊力和揭示作用，來(lái)自最窄視野下單一而凝練的畫(huà)面內(nèi)部，、特寫(xiě)畫(huà)面的感官?zèng)_擊力和揭示作用，來(lái)自最窄視野下單一而凝練的畫(huà)面內(nèi)部，對(duì)細(xì)節(jié)得以對(duì)細(xì)節(jié)得以“放大放大”“”“顯微顯微”，滿(mǎn)足人們細(xì)微深窺奧秘的欲望；通過(guò)人物的特，滿(mǎn)足人們細(xì)微深窺奧秘的欲望；通過(guò)人物的特定動(dòng)作，情緒，語(yǔ)氣，深入揭示其內(nèi)心世界，直接與受眾溝通，產(chǎn)生情感的互定動(dòng)作，情緒，語(yǔ)氣，深入揭示其內(nèi)心世界，直接與受眾溝通，產(chǎn)生情感的互動(dòng)。動(dòng)。（六）景別構(gòu)圖的靈活性不等于隨意性（六）景別構(gòu)圖的靈活性不等于隨意性 靈活性即廣闊的創(chuàng)作空間，發(fā)揮余地，不受約束，不拘成規(guī)，剪出光彩，剪靈活性即廣闊的創(chuàng)作空間，發(fā)

48、揮余地，不受約束，不拘成規(guī)，剪出光彩，剪出佳作。剪裁的靈活性不是隨意的，而是必須遵循一定剪裁規(guī)律：出佳作。剪裁的靈活性不是隨意的，而是必須遵循一定剪裁規(guī)律： 客觀生活內(nèi)在邏輯性和藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)在邏輯性?？陀^生活內(nèi)在邏輯性和藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)在邏輯性。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影構(gòu)圖之三攝影構(gòu)圖之三 畫(huà)面角度是由拍攝距離，拍攝方向，拍攝高度構(gòu)成和變化的。畫(huà)面角度是由拍攝距離，拍攝方向，拍攝高度構(gòu)成和變化的。 攝影機(jī)與拍攝對(duì)象的角度包括水平平面角度，垂直平面角度攝影機(jī)與拍攝對(duì)象的角度包括水平平面角度，垂直平面角度一、高度和角度一、高度和角度 在拍攝距離和方向不變的情況下

49、，拍攝點(diǎn)高度不同，畫(huà)面中的主體，陪體和背景的位置在拍攝距離和方向不變的情況下，拍攝點(diǎn)高度不同，畫(huà)面中的主體，陪體和背景的位置關(guān)系也不同：主要是引起畫(huà)面地平線的改變，主陪體位置的改變和前后景物密度的改變。關(guān)系也不同：主要是引起畫(huà)面地平線的改變，主陪體位置的改變和前后景物密度的改變。拍攝高度包括平攝，仰攝，俯攝。拍攝高度包括平攝，仰攝，俯攝。（一）平攝角度（平視拍攝）（一）平攝角度（平視拍攝） 優(yōu)點(diǎn)：被攝體影像如實(shí)復(fù)原，沒(méi)有透視變形，堪稱(chēng)客觀真實(shí)的視角，顯得平易，親切。優(yōu)點(diǎn)：被攝體影像如實(shí)復(fù)原，沒(méi)有透視變形，堪稱(chēng)客觀真實(shí)的視角，顯得平易，親切。 缺點(diǎn)：呆板平淡，司空見(jiàn)慣，缺乏新鮮感；削弱透視效果，

50、前后景物重疊，不利于顯示空間。缺點(diǎn)：呆板平淡，司空見(jiàn)慣，缺乏新鮮感；削弱透視效果，前后景物重疊，不利于顯示空間。1、長(zhǎng)焦鏡頭的平攝角度，有改變透視效果的特性：遠(yuǎn)近距離壓縮，遠(yuǎn)小近大透視變小，縱、長(zhǎng)焦鏡頭的平攝角度，有改變透視效果的特性：遠(yuǎn)近距離壓縮，遠(yuǎn)小近大透視變小，縱向運(yùn)動(dòng)速度變緩，攝影者可根據(jù)內(nèi)容需要，趨利避弊，營(yíng)造特點(diǎn)效果。向運(yùn)動(dòng)速度變緩，攝影者可根據(jù)內(nèi)容需要，趨利避弊，營(yíng)造特點(diǎn)效果。2、平攝角度構(gòu)圖常遇到的課題是地平線在畫(huà)面上的位置處理：在人的日常視野里，雙目俯、平攝角度構(gòu)圖常遇到的課題是地平線在畫(huà)面上的位置處理：在人的日常視野里，雙目俯仰之間并不重視天地線，一旦攝入畫(huà)面，這條線卻十分

51、顯眼，稍有不慎便會(huì)出現(xiàn)天地線仰之間并不重視天地線，一旦攝入畫(huà)面，這條線卻十分顯眼，稍有不慎便會(huì)出現(xiàn)天地線對(duì)畫(huà)面的平均分切，十分刺眼，因此，應(yīng)根據(jù)景物內(nèi)容稍適俯仰攝影機(jī)，既不失平視大對(duì)畫(huà)面的平均分切，十分刺眼，因此，應(yīng)根據(jù)景物內(nèi)容稍適俯仰攝影機(jī)，既不失平視大勢(shì)，又避免畫(huà)面平均分切。勢(shì)，又避免畫(huà)面平均分切。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影構(gòu)圖之三攝影構(gòu)圖之三一、高度和角度一、高度和角度（二）俯攝角度（二）俯攝角度 鏡頭高于被攝主體的拍攝角度，俯攝角度是鳥(niǎo)瞰效果，即從高處展現(xiàn)深遠(yuǎn)，遼闊的視鏡頭高于被攝主體的拍攝角度，俯攝角度是鳥(niǎo)瞰效果，即從高處展現(xiàn)深遠(yuǎn)，遼闊的視野，

52、有利于再現(xiàn)平面上景物排列位置，有利于表現(xiàn)景物的規(guī)模，層次和環(huán)境，位置。野，有利于再現(xiàn)平面上景物排列位置，有利于表現(xiàn)景物的規(guī)模，層次和環(huán)境，位置。 俯攝角度把天地線移到畫(huà)面上部，地面空間縱深擴(kuò)大，天地線以下的遠(yuǎn)近景都得以充俯攝角度把天地線移到畫(huà)面上部，地面空間縱深擴(kuò)大，天地線以下的遠(yuǎn)近景都得以充分表現(xiàn)。拍攝大型活動(dòng)時(shí)，其整體規(guī)模，氣勢(shì)，多層陣容的對(duì)比關(guān)系等，都達(dá)到一目了分表現(xiàn)。拍攝大型活動(dòng)時(shí)，其整體規(guī)模，氣勢(shì)，多層陣容的對(duì)比關(guān)系等，都達(dá)到一目了然的效果；更高的俯攝角度干脆不留天地線，構(gòu)圖自由度擴(kuò)大，畫(huà)面中的垂直線條透視然的效果；更高的俯攝角度干脆不留天地線，構(gòu)圖自由度擴(kuò)大，畫(huà)面中的垂直線條透視特

53、性明顯。特性明顯。（三）低角度（仰攝角度）（三）低角度（仰攝角度） 低角度是鏡頭從低處向高處拍攝。低角度是鏡頭從低處向高處拍攝。1、主要特性：在仰攝畫(huà)面中，前景突出，背景相對(duì)壓縮，短焦鏡頭仰攝，突出前景壓縮背、主要特性：在仰攝畫(huà)面中，前景突出，背景相對(duì)壓縮，短焦鏡頭仰攝，突出前景壓縮背景的效果尤為明顯，多層次景物的縱深幾乎消失，有利于突出主體，凈化背景。景的效果尤為明顯，多層次景物的縱深幾乎消失，有利于突出主體，凈化背景。2、仰角度構(gòu)圖：把天地線壓倒畫(huà)面下部，甚至畫(huà)面以外，背景是天空，拍攝人物跳躍，物、仰角度構(gòu)圖：把天地線壓倒畫(huà)面下部，甚至畫(huà)面以外，背景是天空，拍攝人物跳躍，物體騰起時(shí)，高度得

54、以充分夸張，具有特殊的視覺(jué)魅力。體騰起時(shí)，高度得以充分夸張，具有特殊的視覺(jué)魅力。 仰攝構(gòu)圖中的垂直線條透視特性明顯：仰攝高層建筑物時(shí)呈現(xiàn)仰攝構(gòu)圖中的垂直線條透視特性明顯：仰攝高層建筑物時(shí)呈現(xiàn)“下肥上瘦下肥上瘦”的變形，夸的變形，夸張。被變形和夸張的主體形象顯得高大，挺拔，堅(jiān)實(shí)，莊嚴(yán)，具有不言而喻的肯定，贊張。被變形和夸張的主體形象顯得高大，挺拔，堅(jiān)實(shí)，莊嚴(yán)，具有不言而喻的肯定，贊頌色彩，常用于對(duì)參天大樹(shù)，高大建筑物的拍攝。頌色彩，常用于對(duì)參天大樹(shù)，高大建筑物的拍攝。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影構(gòu)圖之三攝影構(gòu)圖之三二、方向與角度二、方向與角度 以被攝體為中心，

55、在同一水平線上可以環(huán)繞四周選擇拍攝點(diǎn)，這是拍攝方向。以被攝體為中心，在同一水平線上可以環(huán)繞四周選擇拍攝點(diǎn)，這是拍攝方向。（一）正面方向（一）正面方向（二）側(cè)面方向（二）側(cè)面方向（三）背面方向（反拍，背面角度）（三）背面方向（反拍，背面角度）（四）客觀性角度與主觀性角度（四）客觀性角度與主觀性角度 1）客觀性角度）客觀性角度 客觀性角度是指人們?nèi)粘Ｓ^察景物習(xí)慣而進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度，是敘事作品客觀性角度是指人們?nèi)粘Ｓ^察景物習(xí)慣而進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度，是敘事作品普遍選用的拍攝角度?？陀^角度追求畫(huà)面平易，親切，貼近生活，也是作品再普遍選用的拍攝角度?？陀^角度追求畫(huà)面平易，親切，貼近生活，也是作品再現(xiàn)生活

56、的基礎(chǔ)，為了強(qiáng)調(diào)客觀性，對(duì)攝影構(gòu)圖的高度，方向，距離的選擇，都現(xiàn)生活的基礎(chǔ)，為了強(qiáng)調(diào)客觀性，對(duì)攝影構(gòu)圖的高度，方向，距離的選擇，都力求合理，把平視角度和正面方向展開(kāi)故事情節(jié)作為基本表現(xiàn)方法。力求合理，把平視角度和正面方向展開(kāi)故事情節(jié)作為基本表現(xiàn)方法。 2）主觀性角度）主觀性角度 是指模擬畫(huà)面主體是指模擬畫(huà)面主體-人，動(dòng)物，物件等被攝體的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度。人，動(dòng)物，物件等被攝體的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度。與客觀性角度相比，主觀性角度強(qiáng)調(diào)主體視覺(jué)反映，即構(gòu)圖內(nèi)容和形式不僅與日常與客觀性角度相比，主觀性角度強(qiáng)調(diào)主體視覺(jué)反映，即構(gòu)圖內(nèi)容和形式不僅與日常平視所見(jiàn)不同，還追求超乎意料的形象內(nèi)容和新穎奇

57、特的視覺(jué)效果。平視所見(jiàn)不同，還追求超乎意料的形象內(nèi)容和新穎奇特的視覺(jué)效果。主觀性角度力圖賦予攝影造型藝術(shù)以模擬，想像功能，旨在增強(qiáng)影視攝影造型視覺(jué)主觀性角度力圖賦予攝影造型藝術(shù)以模擬，想像功能，旨在增強(qiáng)影視攝影造型視覺(jué)審美創(chuàng)造力度。審美創(chuàng)造力度。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第五節(jié)第五節(jié) 畫(huà)面內(nèi)容結(jié)構(gòu)畫(huà)面內(nèi)容結(jié)構(gòu)-攝影構(gòu)圖之四攝影構(gòu)圖之四一、畫(huà)面主體一、畫(huà)面主體 被攝主體是畫(huà)面視覺(jué)焦點(diǎn)和趣味中心，是主要表現(xiàn)對(duì)象，一般處于畫(huà)面的突出被攝主體是畫(huà)面視覺(jué)焦點(diǎn)和趣味中心，是主要表現(xiàn)對(duì)象，一般處于畫(huà)面的突出位置。位置。 主體表現(xiàn)的要求大體是：主體表現(xiàn)的要求大體是：1、讓畫(huà)面主體所居位置適當(dāng)，合理

58、，醒目，避免因位置不合理而損害主體形象；、讓畫(huà)面主體所居位置適當(dāng)，合理，醒目，避免因位置不合理而損害主體形象；2、讓主體居于合理而美好的光照下，避免因光照不合理而影響主體形象；、讓主體居于合理而美好的光照下，避免因光照不合理而影響主體形象；3、讓主體居于陪體和環(huán)境的合理襯托下，避免因前景，后景等處理不當(dāng)而干擾視、讓主體居于陪體和環(huán)境的合理襯托下，避免因前景，后景等處理不當(dāng)而干擾視線，更不允許前景，背景等陪體喧賓奪主。線，更不允許前景，背景等陪體喧賓奪主。 在各種活動(dòng)畫(huà)面中，主體是會(huì)變化的：主體變?yōu)榕泱w，陪體變?yōu)橹黧w；復(fù)合主在各種活動(dòng)畫(huà)面中，主體是會(huì)變化的：主體變?yōu)榕泱w，陪體變?yōu)橹黧w；復(fù)合主體變

59、為單一主體，單一主體變?yōu)閺?fù)合主體；一個(gè)主體出畫(huà)，另一個(gè)主體入畫(huà)等。體變?yōu)閱我恢黧w，單一主體變?yōu)閺?fù)合主體；一個(gè)主體出畫(huà)，另一個(gè)主體入畫(huà)等。紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第五節(jié)第五節(jié) 畫(huà)面內(nèi)容結(jié)構(gòu)畫(huà)面內(nèi)容結(jié)構(gòu)-攝影構(gòu)圖之四攝影構(gòu)圖之四二、畫(huà)面陪體二、畫(huà)面陪體 不同陪體分別表現(xiàn)為前景，后景或背景，對(duì)主體起著陪襯，烘托，突出和說(shuō)明的作用；不同陪體分別表現(xiàn)為前景，后景或背景，對(duì)主體起著陪襯，烘托，突出和說(shuō)明的作用；對(duì)構(gòu)圖起著平衡整合，美化形象和渲染氣氛的作用。對(duì)構(gòu)圖起著平衡整合，美化形象和渲染氣氛的作用。（一）前景（即處于鏡頭之前陪襯主體的景物）（一）前景（即處于鏡頭之前陪襯主體的景物）1，直接

60、作用是增強(qiáng)空間縱深效果，即運(yùn)用透視原理增強(qiáng)三維空間縱深感；，直接作用是增強(qiáng)空間縱深效果，即運(yùn)用透視原理增強(qiáng)三維空間縱深感；2，對(duì)畫(huà)面主體起到輔助和烘托作用，點(diǎn)明主體的地域，方位等環(huán)境；，對(duì)畫(huà)面主體起到輔助和烘托作用，點(diǎn)明主體的地域，方位等環(huán)境；3，表示時(shí)令，季節(jié)特征，兼?zhèn)涿阑蜗蟮淖饔?，表示時(shí)令，季節(jié)特征，兼?zhèn)涿阑蜗蟮淖饔?，襯托主體人物的社會(huì)地位，職業(yè)和性格特征；，襯托主體人物的社會(huì)地位，職業(yè)和性格特征； 在運(yùn)動(dòng)攝影構(gòu)圖中，前景的特有功能：明顯增強(qiáng)被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏感在運(yùn)動(dòng)攝影構(gòu)圖中，前景的特有功能：明顯增強(qiáng)被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏感（二）后景（是指處于被攝主體后面的構(gòu)圖成分）（二）