1、阿爾瓦阿爾托Alvar Aalto（1898 1976）2011.5.1 2011.5.1 章斌章斌 芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。 阿爾瓦阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設計的代表人物。他在國際上的聲譽與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關系、建筑形式與人的心理感受的關系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。生平簡介創(chuàng)作思想創(chuàng)作階段作品分析其他作品返回1898年2月3日生于芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)。 1916年至1921年在赫爾辛基工業(yè)?？茖W校建筑學專業(yè)）學習。隨后兩年，他作為一名展示設計師工作并在中

2、歐、意大利及斯堪的納維亞地區(qū)旅行。 1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫市創(chuàng)辦自己的建筑事務所。 1924年，他為學校設計了幾家咖啡館和學生中心，并為學生設計成套的寢室家具，主要運用“新古典主義”的設計風格。同年，他與設計師阿諾.瑪賽奧(Aino Marsio，18941949)結(jié)婚，共同進行長達5年的木材彎曲木材彎曲實驗，而這項研究導致了阿爾瓦.阿爾托20世紀30年代革命性家具設計椅的產(chǎn)生。 1928年參加國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM)。 1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設計了為紀念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次

3、出現(xiàn)在斯堪的納維亞地區(qū)，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他最著名的建筑包括他在土爾庫的家（被認為是第一個斯堪的納維亞地區(qū)現(xiàn)代主義建筑,1927），衛(wèi)普里圖書館衛(wèi)普里圖書館（1927-1935），帕伊米奧肺結(jié)核療帕伊米奧肺結(jié)核療養(yǎng)院養(yǎng)院（19291933）以及為1939年紐約世界商業(yè)博覽會設計的芬蘭館紐約世界商業(yè)博覽會設計的芬蘭館。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國的恢復和建設工作，為拉普蘭省省會制訂區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。在帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，阿爾托最初設計的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設計走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為

4、阿爾托設計的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托于1940年任美國麻省理工學院客座教授，1947年獲美國普林斯頓大學名譽美術博士 學位，1955年當選芬蘭科學院院士。1957年獲英國皇家建筑師學會金質(zhì)獎章，1963年獲美國建筑師學會金質(zhì)獎章。1976年5月11日逝于赫爾辛基。返回 阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務，適應人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設計，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設計。阿爾托采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑

5、的曲線形式連接起來，以達到動感十足的目的。他經(jīng)常在設計中采用這種設計方式，他認為這種設計可以達到人神共性的目的，而且可以留出更大的空間。當然，他也非常關注人性的特征。 阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時也利用自然光線進行自然的銜接，風格實在而且連貫。鑒于他對土地的輪廓、光線的角度和方向的敏感性，因此他需要自然環(huán)境和與自然環(huán)境相通的社會環(huán)境之間直接的聯(lián)系，并能充分利用當?shù)氐淖匀痪坝^。創(chuàng)作思想 和勒柯布西耶的觀點相反，阿爾托認為自然不是機器，不應該為建筑的模式服務，這種觀點與 弗蘭克勞埃德賴特的不謀而合。同時他還強調(diào)：“建筑不應該脫離自然和人類本身，而是應該遵從于人類的發(fā)

6、展，這樣會使自然與人類更加接近?！?他說：“標準化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應各種家庭對不同房屋的需求，適應不同地形、不同朝向、不同景色等等。”他所設計的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構構件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。阿爾托熱愛自然，他設計的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風格純樸。老弟，出來混要講證據(jù) 阿爾托大量不朽的建筑不但在紋理上相當豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是相當廣泛，主要體現(xiàn)在流動的空間、自然光線、空間的分配以及其他大量的細節(jié)等方面。他的裝飾

7、也影響到了國際水平，正如他曾經(jīng)說過：“沒有什么可以再生，同時也沒有什么可以完全消失，任何東西都會以一種新的形式呈現(xiàn)出來?！彼J為，眾多的建筑對于建筑學的一系列問題而言是一種單獨的解決方式，而這一系列問題又是建筑學方面的驅(qū)動力量，因此，這種觀點后來得到國際上的認可和接受。 返回赫爾辛基理工學院主樓及禮堂伏克塞涅斯卡教堂拉塔塔羅商業(yè)中心大樓阿爾托工作室芬蘭年金協(xié)會大樓麻省理工學院學生宿舍貝克大樓亞琛劇院亞琛劇院內(nèi)部赫爾辛基文化宮返回帕伊米奧肺結(jié)核療養(yǎng)院帕伊米奧肺結(jié)核療養(yǎng)院帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院是1929年參加設計競賽的中標作品，1933年建成。療養(yǎng)院細致地考慮了療養(yǎng)人員的需要，每個病室都有良好的光線

8、、通風、視野和安靜的休養(yǎng)氣氛。建筑造型與功能和結(jié)構緊密結(jié)合，表現(xiàn)出具有理性邏輯的設計思想。形象簡潔、清新，給人以開朗、明快、樂觀的啟示。 斯堪的那維亞國家的自然條件冬季漫長，日照短暫，令人感覺壓抑。北歐盛產(chǎn)的木材和紅磚給人以溫馨的感覺。大尺寸的頂部圓筒形照明孔，一方面是能夠引入日光的天窗，另一方面是黑夜時的人造光源。把日光與人造光源歸于同一頂部來源，在心理上造成太陽未落的感覺。這種設計，迄今還在斯堪的那維亞國家廣泛應用。 整個建筑依地勢起伏鋪開，與周圍環(huán)境和諧統(tǒng)一。平面大致成長條狀由通廊連接，各條之間不相互平行，表現(xiàn)出功能和自由結(jié)合的風格。最前排是病房，共七層，朝南略偏東，可容納290張床位，

9、每間病房住兩人。公共走廊則朝北。東端是日光室和治療區(qū)，朝向正南與主樓成一定角度。主樓屋頂是平屋頂，一部分作為花房。平面1 第二排建筑高四層，為了不受前排的光線遮擋，不與主樓平行，其一層為行政區(qū)，二三層為醫(yī)務院，四層是餐廳和文娛閱覽室。第三排是單層，設有廚房、鍋爐房、備餐間和倉庫等。整體采用鋼筋混凝土框架結(jié)構，線條簡潔。長條玻璃窗重復排列，形成干凈簡潔的韻律。最底層采用黑色花崗巖，和白色墻面形成強烈對比。陽臺的玫瑰色欄板使得建筑簡潔的線條充滿跳躍的動感。平面2 阿爾托認為治療環(huán)境是醫(yī)師和建筑師共同作用的結(jié)果，他們都對治療起直接的作用。在設計中每一個細部處理都是從環(huán)境與生活出發(fā)，尊重醫(yī)生的意見和心

10、理學的研究成果，同時結(jié)合自己在醫(yī)院的親身體驗。 醫(yī)院內(nèi)部使用了在一般醫(yī)院中很少見到的活潑色彩橙色，這樣體現(xiàn)了阿爾托醫(yī)療建筑本身也是一種康復工具的主題，使病人在這樣的環(huán)境中有積極向上陽關的心態(tài)，有利于康復。 1956年，在意大利的一個演講中，阿爾托如此描述帕米歐療養(yǎng)院：“建造這座建筑的主要目的是作為治療的工具。治療的基本條件之一是有一個完全安靜和平的環(huán)境房間的設計完全考慮到病人的感受：頂棚的顏色溫馨；布置燈光照明時，避免病人在臥床時產(chǎn)生眩目；在頂棚上設置暖氣；自然風通過高窗進入室內(nèi)；水從水龍頭里流出時沒有噪聲，確保不會影響到隔壁。”阿爾托自己的評價阿爾托自己的評價維普里圖書館維普里圖書館 圖書館

11、建筑平面分為三部分：閱覽室、講堂和辦公區(qū)；借書處與門廳；此外還有半地下書庫、衣帽間、茶室、衛(wèi)生間等。入口大廳的樓梯連接大型禮堂，樓梯外是玻璃幕墻。 頂部采光采用在平屋頂上預制漏斗型天窗，天窗共57個，上大下小，保證光線均勻漫射。天窗有兩層玻璃，配有輔助燈光，以便晚上和冬天積雪時使用。同時燈光的溫度能融化天窗頂?shù)姆e雪，確保采光需要以及承重安全。其他重要的創(chuàng)新設計包括燈光的大量應用、未經(jīng)粉飾的木格窗、大膽自由的室內(nèi)造型以及經(jīng)過特殊設計的燈光設備。 采光,聲學系統(tǒng)都很出色,特別體現(xiàn)在他設計的波狀木質(zhì)頂棚,而且還繪制了聲音的傳播圖.紐約世界博覽會芬蘭館紐約世界博覽會芬蘭館 在最終的方案里，阿爾托設計了

12、一座波浪形高墻，向內(nèi)傾斜，增大了展區(qū)面積，又使室內(nèi)空間產(chǎn)生流動感和浪漫的氣氛。他通過在影院懸掛一個船形的頂棚來避免封閉、沉悶的感覺。室內(nèi)有一系列蜿蜒的平臺，一面是懸挑式樓梯。在展館中很多展品既做展品又是展館的材料設備，譬如一個芬蘭產(chǎn)的壓制板做成的螺旋槳既是展品，又實現(xiàn)空氣流通。 阿爾瓦對它的評述是：“展覽館就像倉庫，各種各樣的展品堆放在一起陳列。我盡力開辟最大空間集中展示他們，密集擺放在一起，農(nóng)產(chǎn)品和工業(yè)產(chǎn)品只有數(shù)寸之隔好像把一個個單獨的音符串成一篇樂章。”瑪利亞別墅 瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀理性構成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。 現(xiàn)代主義建筑追求自由平面，盡量減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流動。這是因為新型建筑材料的應用使得梁柱成為承重體系，墻體被解放出來，可以只依據(jù)空間需要決定墻的布局。但是阿爾托最具創(chuàng)新的地方是把梁柱的自由度和傳統(tǒng)材料巧妙地結(jié)合起來：曲線的入口雨篷、船形畫室和曲線的游泳池使得建筑的線條