1、第二步：深入刻畫第二步：深入刻畫在深入塑造形體時，絕不是孤立的，局部地死摳一個地方，而是用聯(lián)系和比較的方法去抓住局部與整體相互連接與穿插的結(jié)構(gòu)關(guān)系，縱然是從局部細節(jié)開始畫起，畫的是局部，想的應(yīng)是它與周圍的連接關(guān)系，要時刻清楚畫的是整體當中的一部分細節(jié)，整體的概念要時刻銘記。要努力去抓住形體的骨點，形體的轉(zhuǎn)折處，始終清楚明暗交界線并在此大力研究和描繪，這樣眼睛總是盯在形體結(jié)構(gòu)關(guān)系上，用筆也總在形體結(jié)構(gòu)上刻畫，由大到小，由主要到次要，再由次要到主要，把豐富復雜的各個局部通過深入塑造連貫起來。朱理亞諾五官造型是完美無缺的，在表現(xiàn)上要注意把握藝術(shù)夸張的分寸感。在石膏素描的訓練忌諱的是只畫大關(guān)系，形體的

2、塑造空洞無物，簡單概念，缺乏深入刻畫的藝術(shù)匠心，使之失掉震撼人心的魅力。局部的深入刻畫，對石膏頭像整體氣質(zhì)特點的表現(xiàn)具有格外重要的作用，能更好地認識和理解朱理亞諾頭像整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，而且還能做到遠看驚心動魄，近看奧妙無窮的藝術(shù)效果。在刻畫局部的過程中，形體是通過光影明暗的關(guān)系表現(xiàn)出來的。明暗的變化手法具有較強的模仿客觀物象的能力，可以比較真實刻畫客觀物象，又能比較細膩地刻畫出內(nèi)心世界。要注意概括光影在石膏像上的復雜變化。要牢記形體結(jié)構(gòu)是不變，光影的明暗是可變的，光影明暗是隨著形體結(jié)構(gòu)的塊面而變化。否則，回減弱頭像的形象感。石膏頭像在背景空間中的處理，也是畫面整體關(guān)系的重要一環(huán)。有些同學是用留空白

3、的辦法來處理，這是不妥的。可以根據(jù)畫面的需要用較亮的背景來處理。否則，畫的頭像是浮雕，而不是圓雕。要鍛煉塑造形體和制造空間的能力，創(chuàng)造出一種看得見而摸不著的虛幻空間，就像可以把手伸到頭像后面把它抱起的感覺來。形體和空間是不可分割的，一切形體都是依賴于空間存在的第三步：調(diào)整完成第三步：調(diào)整完成有經(jīng)驗的畫家十分重視畫面的最后調(diào)整和收拾。所謂收拾就是什么活都干完了，就差回過頭來檢查和掃尾工作了。繪畫最后一步的運用，也就是使整個畫面效果在藝術(shù)品位上與人的審美能力上作進一步升華。作為教師應(yīng)該告誡學生，一定要留有時間放在最后的畫面統(tǒng)一調(diào)整上。把畫擺放在墻腳，站在遠處審視畫面，并盡力追憶出見到朱理亞諾頭像時的印象和感受，形體結(jié)構(gòu)的關(guān)系和形象特點是否需要加強，畫面大的黑白灰關(guān)系如何？是否有局部突出而跳出畫面，這時就要品頭品足地挑起毛病來，對畫面進行總體的概括和歸納，有些加強有些減弱，頭腦思考的多些