1、人美版美術 七年級下 第七課 在中國畫中，以中國畫特有的墨為主要原料，加以在中國畫中，以中國畫特有的墨為主要原料，加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為“墨墨韻韻”。而形成水墨為主的一種繪畫形式。而形成水墨為主的一種繪畫形式。 水墨畫中國畫的特色一種。指純用水墨畫中國畫的特色一種。指純用水墨水墨所作之所作之畫?；疽赜腥寒??；疽赜腥簡渭冃?、象征性、自然性單純性、象征性、自然性。用中國特制的煙墨所構成的用中國特制的煙墨所構成的“水墨畫

2、水墨畫”成為中國畫特成為中國畫特有的一個畫種。有的一個畫種。 這節(jié)課我們就來欣賞這節(jié)課我們就來欣賞 ，中國水墨畫的藝術表達方式，中國水墨畫的藝術表達方式，請大家積極思考，用語言表達。請大家積極思考，用語言表達。 “意境意境”，就是超越具體的、有限，就是超越具體的、有限的物象、事件、場景，進入無限的時的物象、事件、場景，進入無限的時間和空間，從而對整個人生、歷史、間和空間，從而對整個人生、歷史、宇宙獲得一種哲理性的感受和領悟。宇宙獲得一種哲理性的感受和領悟。 “ “意境意境”是中國畫中特有的美，是中國畫中特有的美，是西方寫實繪畫中不能比擬的，是中是西方寫實繪畫中不能比擬的，是中國畫的靈魂所在，體

3、會畫家多年的深國畫的靈魂所在，體會畫家多年的深厚積累的藝術功力與藝術底蘊。厚積累的藝術功力與藝術底蘊。請請大大家家給給這這幅幅畫畫取取個個名名字字？ 賞析：蛙聲十里出清泉 把把蛙聲蛙聲這一可聞而不可視的特定現(xiàn)象，通過酣這一可聞而不可視的特定現(xiàn)象，通過酣暢的筆墨表現(xiàn)出來。白石老人以詩人的素養(yǎng)暢的筆墨表現(xiàn)出來。白石老人以詩人的素養(yǎng), ,把詩情畫意把詩情畫意融為一體，準確地表現(xiàn)了詩中的內涵，達到了中國畫融為一體，準確地表現(xiàn)了詩中的內涵，達到了中國畫詩中有畫、畫中有詩詩中有畫、畫中有詩的高境界。的高境界?！?” 欣賞藝術作品欣賞藝術作品離不開鑒賞者的生活經驗，人們依據(jù)做平所寄托的意離不開鑒賞者的生活經

4、驗，人們依據(jù)做平所寄托的意象，喚起生活積累，展開聯(lián)想和想像，從中就會感受到象，喚起生活積累，展開聯(lián)想和想像，從中就會感受到一種藝術美，大塊的留白一種藝術美，大塊的留白, ,這樣的表現(xiàn)使畫面虛實相生，這樣的表現(xiàn)使畫面虛實相生，使主體更加突出，更加富有層次，布局更加合理。山巒使主體更加突出，更加富有層次，布局更加合理。山巒由近及遠，河流由遠及近，仿佛蛙聲也從遠處傳來，讓由近及遠，河流由遠及近，仿佛蛙聲也從遠處傳來，讓人如身臨其境。這種空間的處理方法在中國畫中是非常人如身臨其境。這種空間的處理方法在中國畫中是非常普遍的，也是中國畫的杰出創(chuàng)造普遍的，也是中國畫的杰出創(chuàng)造。 講一個有趣的故事，詩情畫意講

5、一個有趣的故事，詩情畫意 ，名字使意趣得到升華，名字使意趣得到升華.小小荷荷才才露露尖尖尖尖角角，早早有有蜻蜻蜓蜓立立上上頭頭。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅 思考思考： 梅蘭竹菊為何為花中四君子，同梅蘭竹菊為何為花中四君子，同學們用自己的感受來形容下，梅蘭竹菊所具有學們用自己的感受來形容下，梅蘭竹菊所具有的的品性品性？中國畫的魅力，隱喻隱喻 的表達形式： 古代文人墨客講究意境美，同時喜歡用來隱喻自己具有同樣情感的事物，正如“人不能有傲氣，但不可無傲骨”，有些與之具有相同品格的事物相同品格的事物成為文人畫家的一種情感寄托情感寄托，于是畫家多以托物言志的表達方法，把情感寄托在那些自己喜歡的事物上

6、，例如 ：喜歡竹的堅韌挺拔，梅花的不屈不饒，荷花的出淤泥而不染，蘭花的淡泊高尚情懷等。 想想還有那些事物是詩畫題材中所常見到的？ 元代 王冕墨梅圖 吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕; ; 不要人夸好顏色，只留不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤清氣滿乾坤。墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。遙知不是雪，為有暗香來。詩與畫據(jù)同樣的意境美，接下來給大家來個小小詩與畫據(jù)同樣的意境美，接下來給大家來個小小的互動，這個環(huán)節(jié)叫觀畫配詩，大家積極發(fā)言！的互動，這個環(huán)節(jié)叫觀畫配詩，大家積極發(fā)言！ 竹石咬定青山不放松， 立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅勁，

7、 任爾東西南北風。 清詩人畫家: 鄭板橋半生落魄已成翁，半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中閑拋閑擲野藤中。 明代大書畫家徐渭題葡萄詩 徐渭晚年賣書為生，生活徐渭晚年賣書為生，生活潦倒卻不為官僚作畫，一首潦倒卻不為官僚作畫，一首題葡萄詩概括了詩人余生，題葡萄詩概括了詩人余生，體現(xiàn)了畫家的高尚風骨和品格。體現(xiàn)了畫家的高尚風骨和品格。陳毅青松大雪壓青松，大雪壓青松，青松挺且直。青松挺且直。欲知松高潔，欲知松高潔，待到雪化時。待到雪化時。接下來請大家思考：接下來請大家思考：想一想想一想: : 畫家想通過這些植物表達怎樣的志向？畫家想通過這些植

8、物表達怎樣的志向？子梅梅蘭竹竹菊菊四四君君子子猜一猜: 畫家想通過這些植物表達怎樣的志向?歲寒三友思考討論: 中國畫家借山川樹木花鳥蔬果將自己對生活的熱愛和品格的追求,寄語筆墨,賦予作品崇高的精神氣質,正是這種借物抒情、托物言志的特點使中國畫作品意趣盎然,充滿勃勃生機.四十花木張大千四十花木張大千1.1.畫面上有哪些內容？畫面上有哪些內容？ 2.2.單從畫面，從構圖，色調，筆法來看，用自己單從畫面，從構圖，色調，筆法來看，用自己 的語言回答，畫面美在哪里？的語言回答，畫面美在哪里？ 3.3.那么它是如何的技巧呈現(xiàn)的？接下來進入筆法那么它是如何的技巧呈現(xiàn)的？接下來進入筆法 答：有山石，松樹，荷花

9、，竹子，蘭花，菊花等 答：水墨的表達，沉淀與技巧水墨的表達，沉淀與技巧 用筆考究畫面經營，大氣磅礴，層次豐富，用筆考究畫面經營，大氣磅礴，層次豐富，遠近扶疏，參差掩映，畫面景物舒展自如，遠近扶疏，參差掩映，畫面景物舒展自如，以展現(xiàn)經營位置的非凡筆墨技巧和繪畫功力。以展現(xiàn)經營位置的非凡筆墨技巧和繪畫功力。執(zhí)筆執(zhí)筆 古人把執(zhí)筆方法歸納為推、押、鉤、格、托五個字。古人把執(zhí)筆方法歸納為推、押、鉤、格、托五個字。 學會正確的執(zhí)筆方法后，再學運腕。做到學會正確的執(zhí)筆方法后，再學運腕。做到“指實掌虛指實掌虛”，“掌豎才能腕平掌豎才能腕平”，“腕腕平才能懸肘平才能懸肘”。 畫工筆人物或者是細微處，必須枕腕來畫

10、，即把手腕靠在桌面上或另一只手背上，畫工筆人物或者是細微處，必須枕腕來畫，即把手腕靠在桌面上或另一只手背上，指頭也得以穩(wěn)定，便于描繪其精細處。指頭也得以穩(wěn)定，便于描繪其精細處。順鋒:是指筆從懷內至懷外（由左向右），由上向下，這樣的筆鋒呈順勢。是指筆從懷內至懷外（由左向右），由上向下，這樣的筆鋒呈順勢。逆鋒:是與順鋒相反的方向行筆，筆鋒也采用逆勢。正用和倒用都可以逆行筆，是與順鋒相反的方向行筆，筆鋒也采用逆勢。正用和倒用都可以逆行筆， 于筆鋒推進中，受阻散開自然形成飛白效果。按筆的輕重，行筆的快慢，于筆鋒推進中，受阻散開自然形成飛白效果。按筆的輕重，行筆的快慢， 畫出的效果也不相同。畫出的效果也

11、不相同。 用筆中鋒:是將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，畫出的 線條挺拔流暢，中鋒也叫正鋒，或叫正用筆。用 中鋒畫的線沒有明顯的粗細變化。畫時提、按用 力比較 均勻，行筆較穩(wěn)。若用力不勻，有輕有重 ，則線條會有粗細變化。 側鋒:是筆管與紙面不垂直，筆管傾斜，行筆時筆管所指 的方向和所畫的線條方向也有一定的角度，筆尖不 在墨 線中間， 筆尖的一邊光，筆腹的一邊毛，并 有飛白的效果，側鋒線條一邊輕、一邊重，有一種 切削感。 用筆用筆賞析賞析: : 你能說出作品中用了那些筆法嗎?中中鋒鋒，側側峰峰順順峰峰，逆逆峰峰你能說出作品中用了那些筆法嗎?賞析賞析: :用墨用墨: : 墨分五色：墨分五色：焦焦

12、濃濃 重重 淡淡 清清:焦墨焦墨: : 研好的墨研好的墨, ,經放置一段時間經放置一段時間, ,待水分蒸發(fā)一部分待水分蒸發(fā)一部分, ,剩下的剩下的墨黑焦?jié)庵啬诮節(jié)庵貪饽簼饽貉泻玫哪泻玫哪? ,不加水直接用黑色濃墨不加水直接用黑色濃墨淡墨：淡墨：水多墨少水多墨少, ,墨色透明淺淡墨色透明淺淡清墨：清墨：以水調極少一點墨以水調極少一點墨, ,能看見一點點磨痕能看見一點點磨痕重墨：重墨：墨中稍加水調墨中稍加水調, ,雖仍顯得墨色較重雖仍顯得墨色較重, ,卻比濃墨稍淺卻比濃墨稍淺幾種墨法：破墨法、積墨法、潑墨法、宿墨法破墨法、積墨法、潑墨法、宿墨法 前人有很多經驗，總結起來，主要有七法：濃前人

13、有很多經驗，總結起來，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。法、潑墨法?！肮湃四ǎ钣谟盟?。古人墨法，妙于用水?！彼阅阅?，離不開水的運用。法，離不開水的運用。 濃墨法。運用濃墨，要濃而滋潤、活脫。用濃墨法。運用濃墨，要濃而滋潤、活脫。用筆頭飽蘸濃墨后速畫。筆頭飽蘸濃墨后速畫。淡墨法。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先淡墨法。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調和后速畫。蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調和后速畫。焦墨法。焦墨用法關鍵在于筆根仍需有一定焦墨法。焦墨用法關鍵在于筆根仍需有一定水分，在運

14、筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達水分，在運筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達到焦中蘊含滋潤的效果。到焦中蘊含滋潤的效果。 宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。故用筆時要注意虛靈、松動，而含渣，墨跡顯露。故用筆時要注意虛靈、松動，更不得拖涂。更不得拖涂。 宋 梁楷 潑墨仙人圖 破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時進行，以利用水分意在墨色將干未干時進行，以利用水分的自

15、然滲化。用筆的方向也要注意變化，的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。 積墨法。用濃淡不同的墨，層層積積墨法。用濃淡不同的墨，層層積染，稱積墨。積墨法的特點是必須等前染，稱積墨。積墨法的特點是必須等前一遍墨色干后，再畫第二遍，才能使畫一遍墨色干后，再畫第二遍，才能使畫面墨色層次分明、渾厚華滋。面墨色層次分明、渾厚華滋。 潑墨法。有二種潑法，一種是墨水潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當點畫。另一種是用筆潑墨用筆再加適當點畫。另一種是用筆潑墨法。這種

16、潑法，便于控制。法。這種潑法，便于控制。 沖墨法。是用墨畫后，乘濕速沖墨法。是用墨畫后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。赫六法赫六法： 氣韻生動、骨法用筆、應物象形、氣韻生動、骨法用筆、應物象形、 隨類賦彩、經營位置，傳移摸寫隨類賦彩、經營位置，傳移摸寫六個方二、筆力：二、筆力： 中國畫在用筆時，要求畫者全身精力貫至筆端。中國畫在用筆時，要求畫者全身精力貫至筆端。 下筆自然能產生力度。這就是筆力。用筆的力度感，是下筆自然能產生力度。這就是筆力。用筆的力度感，是形式美感的重要因素。兩筆的力度又包含著兩種內涵。形式美感的重要因素。兩筆的力度又包含著兩種內涵。 ”入木三分入

17、木三分“ “ 第一是功力的力。所謂第一是功力的力。所謂“力透紙背力透紙背”、“筆能扛鼎筆能扛鼎”就是一種運筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運筆功力的程度就是一種運筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運筆功力的程度有有“老老”與與“嫩嫩”之說。之說。 功力的老到，要有一個長時間的錘煉過程，功力老到的畫功力的老到，要有一個長時間的錘煉過程，功力老到的畫家，即使柔細的線條。也能做到柔中有剛，棉里藏針，。而初家，即使柔細的線條。也能做到柔中有剛，棉里藏針，。而初學者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力。所以，筆力是個學者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力。所以，筆力是個長期的功夫。長期的功夫。一一. .構圖，即經營位置，疏可跑馬，密不透風，講究疏密構圖，即經營位置，疏可跑馬，密不透風，講究疏密.1. 1.畫家的蝦和你見到的蝦一樣嗎畫家的蝦和你見到的蝦一樣嗎? ? 2 2 你覺得美在哪里，形態(tài)你覺得美在哪里，形態(tài) 筆法，意境，構圖，用墨筆法，意境，構圖，用墨 繪畫語言。繪畫語言。3.3.畫家是如何表達蝦殼的透明感呢，畫家是如何表達蝦殼的透明感呢， 有水么，誰在那里表現(xiàn)了？有水么，誰在那里表現(xiàn)了？4. 4.畫家為什么能畫這樣生動蝦呢，畫家為什么能畫這樣生動蝦呢， 是不是人人能畫是不是人人能畫結合本課所學所學知識,分析齊白石蝦*綜合所講內容：簡單蝦，不畫水，國畫留白，達到無聲勝有聲。簡