1、傳媒學(xué)院考試大綱學(xué)術(shù)型研究方向：14動(dòng)畫藝術(shù)考試科目：771視聽語言 882動(dòng)畫概論771視聽語言考試大綱一、考試目的：本考試旨在全面考察考生對(duì)影視視聽語言基本概念、重要理論、藝術(shù)手法的掌握程度。二、考試基本要求：1、掌握影視藝術(shù)畫面造型語言、鏡頭形式、聲音元素各類視聽語言的類型、特點(diǎn)與功能，并能融會(huì)貫通，學(xué)以致用；2、掌握影視藝術(shù)視聽語言的各類修辭功能，對(duì)影視視聽語言理論有深刻且系統(tǒng)的分析和思考；3、能從視聽語言的高度借助專業(yè)理論對(duì)影視作品進(jìn)行深入剖析。三、考試內(nèi)容第一章 畫面造型語言第一節(jié) 景別的劃分方法，各自的畫面造型特點(diǎn)、敘事的表現(xiàn)功能第二節(jié) 短焦、中焦、長(zhǎng)焦鏡頭的畫面造型特點(diǎn)和電影中

2、的應(yīng)用第三節(jié) 角度的類型，各自的畫面造型特點(diǎn)、敘事的表現(xiàn)功能第四節(jié) 構(gòu)圖的意義、要素和基本形式第五節(jié) 色彩的基本常識(shí)，色彩的情緒性，有哪些色彩手段第六節(jié) 不同光源、光線角度、光線性質(zhì)的畫面造型效果第七節(jié) 視點(diǎn)的分類和不同的敘事功能第二章 鏡頭形式第一節(jié) 固定鏡頭含義及功能第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭類型及功能第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭含義、種類、美學(xué)特征及功能第四節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度類型及功能 第三章 剪輯和蒙太奇第一節(jié) 剪輯的意義、功能第二節(jié) 作為敘事的剪輯形式經(jīng)典剪輯的類型及效果第三節(jié) 風(fēng)格化剪輯類型及功能第四節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇理論、類型及特征 第四章 聲音與聲畫關(guān)系第一節(jié) 聲音的一般知識(shí)第二節(jié) 電影聲音的特性第三節(jié) 電影聲

3、音的分類及其功能第四節(jié) 聲畫關(guān)系類型及其功能第五章 視聽語言的修辭功能第一節(jié) 視覺隱喻第二節(jié) 強(qiáng)調(diào)第三節(jié) 渲染第四節(jié) 勸說第六章 電影語言的敘事系統(tǒng)第一節(jié) 電影的整體質(zhì)感第二節(jié) 結(jié)構(gòu)感第三節(jié) 風(fēng)格類型與使用第四節(jié) 電影敘事方式類型及特點(diǎn)第五節(jié) 電影敘事視角種類及特點(diǎn)第六節(jié) 電影敘事結(jié)構(gòu)類型及特點(diǎn)第七章 類型化的電視視聽語言第一節(jié) 作為類型化媒體的電視第二節(jié) 電視節(jié)目類型和節(jié)目樣式的分別第三節(jié) 電視節(jié)目類型的劃分第四節(jié) 電視視聽語言的類型化第五節(jié) 電視藝術(shù)語言與電視紀(jì)實(shí)語言第九章 電視文藝的視聽語言第一節(jié) 視聽元素在電視中的運(yùn)用第二節(jié) 電視文藝視聽語言的基本樣式第三節(jié) 電視文藝語境中的視聽語言第

4、四節(jié) 電視文藝視聽語言的特性第五節(jié) 電視文藝視聽語言的審美特征882動(dòng)畫概論考試大綱一、考試目的：本考試旨在全面考察考生對(duì)動(dòng)畫專業(yè)相關(guān)理論、基礎(chǔ)知識(shí)及一般規(guī)律的系統(tǒng)掌握和了解。二、考試要求：1. 準(zhǔn)確把握動(dòng)畫理論的基本概念及其內(nèi)涵。2. 基本掌握動(dòng)畫理論的基本原理及其主干問題。3. 熟練運(yùn)用動(dòng)畫理論知識(shí)分析論證相關(guān)問題。三、考試內(nèi)容：1. 動(dòng)畫的起源與發(fā)展2. 動(dòng)畫的概念與特征3. 動(dòng)畫的分類4. 動(dòng)畫的傳播形式5. 動(dòng)畫的創(chuàng)作原理6. 動(dòng)畫的創(chuàng)作方法7. 動(dòng)畫片市場(chǎng)開發(fā)8. 動(dòng)畫人才素質(zhì)培養(yǎng)9. 動(dòng)畫藝術(shù)鑒賞與文藝批評(píng)10. 動(dòng)畫影視片的風(fēng)格與流派研究方向：30影視藝術(shù)研究考試科目：771視

5、聽語言 883影視藝術(shù)史771視聽語言考試大綱一、考試目的：本考試旨在全面考察考生對(duì)影視視聽語言基本概念、重要理論、藝術(shù)手法的掌握程度。二、考試基本要求：1、掌握影視藝術(shù)畫面造型語言、鏡頭形式、聲音元素各類視聽語言的類型、特點(diǎn)與功能，并能融會(huì)貫通，學(xué)以致用；2、掌握影視藝術(shù)視聽語言的各類修辭功能，對(duì)影視視聽語言理論有深刻且系統(tǒng)的分析和思考；3、能從視聽語言的高度借助專業(yè)理論對(duì)影視作品進(jìn)行深入剖析。三、考試內(nèi)容第一章 畫面造型語言第一節(jié) 景別的劃分方法，各自的畫面造型特點(diǎn)、敘事的表現(xiàn)功能第二節(jié) 短焦、中焦、長(zhǎng)焦鏡頭的畫面造型特點(diǎn)和電影中的應(yīng)用第三節(jié) 角度的類型，各自的畫面造型特點(diǎn)、敘事的表現(xiàn)功能

6、第四節(jié) 構(gòu)圖的意義、要素和基本形式第五節(jié) 色彩的基本常識(shí)，色彩的情緒性，有哪些色彩手段第六節(jié) 不同光源、光線角度、光線性質(zhì)的畫面造型效果第七節(jié) 視點(diǎn)的分類和不同的敘事功能第二章 鏡頭形式第一節(jié) 固定鏡頭含義及功能第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭類型及功能第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭含義、種類、美學(xué)特征及功能第四節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度類型及功能 第三章 剪輯和蒙太奇第一節(jié) 剪輯的意義、功能第二節(jié) 作為敘事的剪輯形式經(jīng)典剪輯的類型及效果第三節(jié) 風(fēng)格化剪輯類型及功能第四節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇理論、類型及特征 第四章 聲音與聲畫關(guān)系第一節(jié) 聲音的一般知識(shí)第二節(jié) 電影聲音的特性第三節(jié) 電影聲音的分類及其功能第四節(jié) 聲畫關(guān)系類型及其功能第五章 視聽語言

7、的修辭功能第一節(jié) 視覺隱喻第二節(jié) 強(qiáng)調(diào)第三節(jié) 渲染第四節(jié) 勸說第六章 電影語言的敘事系統(tǒng)第一節(jié) 電影的整體質(zhì)感第二節(jié) 結(jié)構(gòu)感第三節(jié) 風(fēng)格類型與使用第四節(jié) 電影敘事方式類型及特點(diǎn)第五節(jié) 電影敘事視角種類及特點(diǎn)第六節(jié) 電影敘事結(jié)構(gòu)類型及特點(diǎn)第七章 類型化的電視視聽語言第一節(jié) 作為類型化媒體的電視第二節(jié) 電視節(jié)目類型和節(jié)目樣式的分別第三節(jié) 電視節(jié)目類型的劃分第四節(jié) 電視視聽語言的類型化第五節(jié) 電視藝術(shù)語言與電視紀(jì)實(shí)語言第九章 電視文藝的視聽語言第一節(jié) 視聽元素在電視中的運(yùn)用第二節(jié) 電視文藝視聽語言的基本樣式第三節(jié) 電視文藝語境中的視聽語言第四節(jié) 電視文藝視聽語言的特性第五節(jié) 電視文藝視聽語言的審美特

8、征883影視藝術(shù)史考試大綱一、考試目的本考試旨在全面考察考生對(duì)電影藝術(shù)、電視藝術(shù)發(fā)展歷史、經(jīng)典作品以及重要理論的掌握程度。二、考試基本要求 1.掌握電影藝術(shù)、電視藝術(shù)的發(fā)展階段、階段特征、重要作品以及流派特點(diǎn)。 2.掌握影視藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律，對(duì)影視理論有深刻且系統(tǒng)的分析與思考。 3.能夠站在影視藝術(shù)發(fā)展史的高度借助專業(yè)理論對(duì)影視作品、影視現(xiàn)象加以評(píng)論。三、考試內(nèi)容1、電影藝術(shù)的形成時(shí)期（1895-1926） （1）電影的發(fā)明（2）電影成為藝術(shù)（3）電影藝術(shù)概念的形成2、經(jīng)典電影時(shí)期（1927-1946）（1）美國(guó)經(jīng)典敘事傳統(tǒng)的建立（2）歐洲的電影流派與電影觀念（3）中國(guó)及亞洲電影的發(fā)展?fàn)顩r3

9、、電視藝術(shù)的早期形態(tài)（20世紀(jì)30-50年代）（1）電視的發(fā)明（2）電視藝術(shù)的形成（3）影視藝術(shù)的交互影響4、西方現(xiàn)代電影時(shí)期（1946-1978）（1）奧遜威爾斯與現(xiàn)代電影觀念的濫觴（2）意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影（3）法國(guó)“新浪潮”與“左岸派”電影（4）現(xiàn)代主義電影的興盛發(fā)展5、東方民族電影的勃興（1）東方民族電影闡析（2）日本、印度、韓國(guó)等亞洲國(guó)家的民族電影（3）中國(guó)民族電影的發(fā)展脈絡(luò)（4）其他地區(qū)民族電影的發(fā)展6、電視藝術(shù)的蓬勃發(fā)展（20世紀(jì)60年代-）（1）世界電視業(yè)的繁盛及電視藝術(shù)的發(fā)展（2）美國(guó)電視藝術(shù)（3）英國(guó)、日本等國(guó)的電視發(fā)展?fàn)顩r（4）中國(guó)電視藝術(shù)概觀7、高科技時(shí)代的影視藝術(shù)（2

10、0世紀(jì)90年代-）（1）美國(guó)新好萊塢電影（2）歐洲藝術(shù)電影（3）伊朗、韓國(guó)等亞洲國(guó)家電影（4）中國(guó)電影的新趨向（5）其他地區(qū)的電影狀況（6）世界電視藝術(shù)的新發(fā)展8、新世紀(jì)影視藝術(shù)發(fā)展分析與展望（1）技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)發(fā)展（2）新世紀(jì)技術(shù)、娛樂與藝術(shù)協(xié)調(diào)問題研究方向：31影視傳媒管理研究考試科目：771視聽語言 871傳播理論771視聽語言考試大綱一、考試目的：本考試旨在全面考察考生對(duì)影視視聽語言基本概念、重要理論、藝術(shù)手法的掌握程度。二、考試基本要求：1、掌握影視藝術(shù)畫面造型語言、鏡頭形式、聲音元素各類視聽語言的類型、特點(diǎn)與功能，并能融會(huì)貫通，學(xué)以致用；2、掌握影視藝術(shù)視聽語言的各類修辭功能，對(duì)影

11、視視聽語言理論有深刻且系統(tǒng)的分析和思考；3、能從視聽語言的高度借助專業(yè)理論對(duì)影視作品進(jìn)行深入剖析。三、考試內(nèi)容第一章 畫面造型語言第一節(jié) 景別的劃分方法，各自的畫面造型特點(diǎn)、敘事的表現(xiàn)功能第二節(jié) 短焦、中焦、長(zhǎng)焦鏡頭的畫面造型特點(diǎn)和電影中的應(yīng)用第三節(jié) 角度的類型，各自的畫面造型特點(diǎn)、敘事的表現(xiàn)功能第四節(jié) 構(gòu)圖的意義、要素和基本形式第五節(jié) 色彩的基本常識(shí)，色彩的情緒性，有哪些色彩手段第六節(jié) 不同光源、光線角度、光線性質(zhì)的畫面造型效果第七節(jié) 視點(diǎn)的分類和不同的敘事功能第二章 鏡頭形式第一節(jié) 固定鏡頭含義及功能第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭類型及功能第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭含義、種類、美學(xué)特征及功能第四節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度類型及功

12、能 第三章 剪輯和蒙太奇第一節(jié) 剪輯的意義、功能第二節(jié) 作為敘事的剪輯形式經(jīng)典剪輯的類型及效果第三節(jié) 風(fēng)格化剪輯類型及功能第四節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇理論、類型及特征 第四章 聲音與聲畫關(guān)系第一節(jié) 聲音的一般知識(shí)第二節(jié) 電影聲音的特性第三節(jié) 電影聲音的分類及其功能第四節(jié) 聲畫關(guān)系類型及其功能第五章 視聽語言的修辭功能第一節(jié) 視覺隱喻第二節(jié) 強(qiáng)調(diào)第三節(jié) 渲染第四節(jié) 勸說第六章 電影語言的敘事系統(tǒng)第一節(jié) 電影的整體質(zhì)感第二節(jié) 結(jié)構(gòu)感第三節(jié) 風(fēng)格類型與使用第四節(jié) 電影敘事方式類型及特點(diǎn)第五節(jié) 電影敘事視角種類及特點(diǎn)第六節(jié) 電影敘事結(jié)構(gòu)類型及特點(diǎn)第七章 類型化的電視視聽語言第一節(jié) 作為類型化媒體的電視第二節(jié) 電

13、視節(jié)目類型和節(jié)目樣式的分別第三節(jié) 電視節(jié)目類型的劃分第四節(jié) 電視視聽語言的類型化第五節(jié) 電視藝術(shù)語言與電視紀(jì)實(shí)語言第九章 電視文藝的視聽語言第一節(jié) 視聽元素在電視中的運(yùn)用第二節(jié) 電視文藝視聽語言的基本樣式第三節(jié) 電視文藝語境中的視聽語言第四節(jié) 電視文藝視聽語言的特性第五節(jié) 電視文藝視聽語言的審美特征871傳播理論考試大綱一、考試目的本考試旨在全面考察考生對(duì)廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)與基本技能的系統(tǒng)掌握。二、考試基本要求1. 準(zhǔn)確把握廣播電視編導(dǎo)的基本概念及其特征。2. 了解掌握電視節(jié)目的基本類型及其當(dāng)代發(fā)展。3. 熟練運(yùn)用傳播理論知識(shí)分析相關(guān)問題。三、考試內(nèi)容(一)什么是傳播？傳播的基本要素？(二)人類

14、傳播的演進(jìn)歷程(三)傳播的類型及其特征(四)信息在傳播學(xué)中的含義(五)傳播者與把關(guān)(六)節(jié)目生產(chǎn)過程1. 節(jié)目調(diào)查2. 節(jié)目策劃3. 節(jié)目制作4. 節(jié)目播出(七)如何認(rèn)識(shí)大眾傳播媒介1. 媒介的傳播手段2. 媒介的時(shí)效性3. 媒介的持久性4. 受眾參與媒介的程度(八)傳播媒介的本體特征1. 報(bào)紙（傳播特點(diǎn)；傳播手段）2. 廣播（傳播特點(diǎn)；傳播手段）3. 電視（傳播特點(diǎn)；傳播手段）(九)受眾與信息的關(guān)系1. 受眾的選擇行為2. 影響受眾選擇的因素(十)傳播效果理論1. 槍彈輪2. 有限效果論3. 適度效果理論4. 強(qiáng)大效果論研究方向：電影學(xué)研究考試科目：771視聽語言 881電影史771視聽語言

15、考試大綱一、考試目的：本考試旨在全面考察考生對(duì)影視視聽語言基本概念、重要理論、藝術(shù)手法的掌握程度。二、考試基本要求：1、掌握影視藝術(shù)畫面造型語言、鏡頭形式、聲音元素各類視聽語言的類型、特點(diǎn)與功能，并能融會(huì)貫通，學(xué)以致用；2、掌握影視藝術(shù)視聽語言的各類修辭功能，對(duì)影視視聽語言理論有深刻且系統(tǒng)的分析和思考；3、能從視聽語言的高度借助專業(yè)理論對(duì)影視作品進(jìn)行深入剖析。三、考試內(nèi)容第一章 畫面造型語言第一節(jié) 景別的劃分方法，各自的畫面造型特點(diǎn)、敘事的表現(xiàn)功能第二節(jié) 短焦、中焦、長(zhǎng)焦鏡頭的畫面造型特點(diǎn)和電影中的應(yīng)用第三節(jié) 角度的類型，各自的畫面造型特點(diǎn)、敘事的表現(xiàn)功能第四節(jié) 構(gòu)圖的意義、要素和基本形式第五

16、節(jié) 色彩的基本常識(shí)，色彩的情緒性，有哪些色彩手段第六節(jié) 不同光源、光線角度、光線性質(zhì)的畫面造型效果第七節(jié) 視點(diǎn)的分類和不同的敘事功能第二章 鏡頭形式第一節(jié) 固定鏡頭含義及功能第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭類型及功能第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭含義、種類、美學(xué)特征及功能第四節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度類型及功能 第三章 剪輯和蒙太奇第一節(jié) 剪輯的意義、功能第二節(jié) 作為敘事的剪輯形式經(jīng)典剪輯的類型及效果第三節(jié) 風(fēng)格化剪輯類型及功能第四節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇理論、類型及特征 第四章 聲音與聲畫關(guān)系第一節(jié) 聲音的一般知識(shí)第二節(jié) 電影聲音的特性第三節(jié) 電影聲音的分類及其功能第四節(jié) 聲畫關(guān)系類型及其功能第五章 視聽語言的修辭功能第一節(jié) 視覺隱喻第二節(jié) 強(qiáng)調(diào)

17、第三節(jié) 渲染第四節(jié) 勸說第六章 電影語言的敘事系統(tǒng)第一節(jié) 電影的整體質(zhì)感第二節(jié) 結(jié)構(gòu)感第三節(jié) 風(fēng)格類型與使用第四節(jié) 電影敘事方式類型及特點(diǎn)第五節(jié) 電影敘事視角種類及特點(diǎn)第六節(jié) 電影敘事結(jié)構(gòu)類型及特點(diǎn)第七章 類型化的電視視聽語言第一節(jié) 作為類型化媒體的電視第二節(jié) 電視節(jié)目類型和節(jié)目樣式的分別第三節(jié) 電視節(jié)目類型的劃分第四節(jié) 電視視聽語言的類型化第五節(jié) 電視藝術(shù)語言與電視紀(jì)實(shí)語言第九章 電視文藝的視聽語言第一節(jié) 視聽元素在電視中的運(yùn)用第二節(jié) 電視文藝視聽語言的基本樣式第三節(jié) 電視文藝語境中的視聽語言第四節(jié) 電視文藝視聽語言的特性第五節(jié) 電視文藝視聽語言的審美特征881電影史考試大綱：一、考試目的本

18、考試旨在全面考察考生對(duì)電影史知識(shí)的系統(tǒng)掌握。二、考試基本要求1. 準(zhǔn)確把握電影史的基本概念及其特征。2. 了解掌握電影史中的主要人物、流派及發(fā)展脈絡(luò)。3. 熟練運(yùn)用電影史知識(shí)分析相關(guān)問題。三、考試內(nèi)容世界電影史第一部分 電影的發(fā)明（一）電影發(fā)明的科學(xué)與心理基礎(chǔ)（二）電影發(fā)明的過程1.照相術(shù)的發(fā)明2.活動(dòng)照相術(shù)的發(fā)明3.愛迪生的“電影視鏡”4.盧米埃爾兄弟的“活動(dòng)電影放映機(jī)”第二部分 法國(guó)電影（一）盧米埃爾兄弟1.盧米埃爾兄弟影片的主要內(nèi)容2.對(duì)盧米埃爾兄弟的歷史評(píng)價(jià)（二）梅里愛1.梅里愛的電影類型2.梅里愛電影中的特技運(yùn)用3.梅里愛與戲劇電影4.月球旅行記5.梅里愛對(duì)電影史的意義及其局限（三）

19、法國(guó)的印象派和先鋒派電影（四）法國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義電影（五）法國(guó)“新浪潮”電影1.“新浪潮”產(chǎn)生的歷史背景2.“新浪潮”電影的理論主張和創(chuàng)作特點(diǎn)3.“新浪潮”電影的主要導(dǎo)演及其作品（六）法國(guó)“左岸派”電影1.“左岸派”電影的藝術(shù)特點(diǎn)2.“左岸派”電影的主要導(dǎo)演及其作品第三部分 意大利電影（一）意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影1.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生的歷史背景2.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張3.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的主要導(dǎo)演及其作品4.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的衰落（二）意大利現(xiàn)代主義電影代表人物：1.安東尼奧尼2.費(fèi)里尼3.帕索里尼4.貝爾托魯奇第四部分 德國(guó)電影（一）德國(guó)表現(xiàn)主義電影（二）新德國(guó)電影1.奧

20、伯豪森宣言2.新德國(guó)電影的第一次創(chuàng)作高潮3.新德國(guó)電影的第二次創(chuàng)作高潮4.新德國(guó)電影的主要導(dǎo)演及其作品第五部分 前蘇聯(lián)電影（一）前蘇聯(lián)早期電影的蒙太奇學(xué)派1.庫里肖夫的電影實(shí)驗(yàn)2.維爾托夫與“電影眼睛派”3.愛森斯坦和戰(zhàn)艦波將金號(hào)4.普多夫金和母親5.杜甫仁科和土地6.蒙太奇學(xué)派的主要觀點(diǎn)（二）前蘇聯(lián)電影的曲折發(fā)展第六部分 美國(guó)電影（一）埃德溫·鮑特和火車大劫案（二）格里菲斯1.格里菲斯的早期創(chuàng)作2.格里菲斯和一個(gè)國(guó)家的誕生3.格里菲斯和黨同伐異4.格里菲斯對(duì)電影的貢獻(xiàn)（三）好萊塢電影體系的建立（四）美國(guó)電影中的類型電影1.西部片 2.喜劇片3.歌舞片4.強(qiáng)盜片5.科幻片6.懸疑片（

21、五）奧遜·威爾斯和公民凱恩（六）新好萊塢電影運(yùn)動(dòng)1.新好萊塢電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景2.新好萊塢電影的藝術(shù)特點(diǎn)3.新好萊塢電影的主要導(dǎo)演及其作品中國(guó)電影史第一部分 “影戲”中國(guó)電影的奠基（1896-1932）（一）中國(guó)電影萌芽期（二）“影戲”傳統(tǒng)的形成第二部分 30年代電影（1932-1937）（一）默片藝術(shù)成熟和對(duì)有聲電影的嘗試（二）左翼電影運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)的歷史背景（三）左翼電影運(yùn)動(dòng)的主要代表人物及其作品（四）蔡楚生、吳永剛、孫瑜、沈西苓、袁牧之的創(chuàng)作第三部分 抗戰(zhàn)及戰(zhàn)后電影（一）抗戰(zhàn)時(shí)期的電影1.淪陷區(qū)電影發(fā)展?fàn)顩r2.國(guó)統(tǒng)區(qū)電影發(fā)展?fàn)顩r（二）戰(zhàn)后電影1.昆侖影業(yè)公司的創(chuàng)作2.文華公司的創(chuàng)作3

22、.解放區(qū)電影的開始及其發(fā)展第四部分 “十七年”中國(guó)電影（一）建國(guó)初期，中國(guó)電影的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)（二）1956年前后中國(guó)電影的發(fā)展（三）50年代末的電影發(fā)展?fàn)顩r（四）未能成形的電影創(chuàng)新高潮（1961年6月-1963年12月）（五）“十七年”電影創(chuàng)作中存在的問題第五部分 “文革”時(shí)期的中國(guó)電影（1966-1976）（一）歷史背景（二）紀(jì)要的發(fā)表以及江青對(duì)中國(guó)電影的全盤否定（三）“三突出”的創(chuàng)作原則及樣板戲電影（四）故事片的創(chuàng)作第六部分 “新時(shí)期”中國(guó)電影（1976-1989）（一）“恢復(fù)時(shí)期”的電影創(chuàng)作情況（二）第一次創(chuàng)新浪潮（三）“新時(shí)期”有關(guān)電影本性問題的討論（四）老中青三代導(dǎo)演的創(chuàng)作第七部分

23、 九十年代的中國(guó)電影（一）第五代的創(chuàng)作（二）第六代的創(chuàng)作（三）多元化局面的形成專業(yè)型研究方向：14動(dòng)畫藝術(shù)考試科目：611藝術(shù)基礎(chǔ)911專業(yè)理論（動(dòng)畫概論）611藝術(shù)基礎(chǔ)考試大綱：窗體頂端音樂編第一章 概述第一節(jié) 音樂的特性第二節(jié) 人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的音樂第三節(jié) 音樂的社會(huì)功能一、音樂的認(rèn)識(shí)功能二、音樂的教育功能三、音樂的美育功能四、音樂的實(shí)用功能第四節(jié) 音樂與其他藝術(shù)門類的聯(lián)系第二章 音樂構(gòu)成的物質(zhì)材料和形式要素第一節(jié) 音樂的聲音材料第二節(jié) 節(jié)奏、速度與旋律第三節(jié) 復(fù)調(diào)與主調(diào)音樂第四節(jié) 曲式第三章 音樂藝術(shù)發(fā)展的歷史線索第一節(jié) 中國(guó)音樂的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、遠(yuǎn)古二、中古三、近古四、近代五、現(xiàn)代第

24、二節(jié) 西方音樂的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、古代與中世紀(jì)二、文藝復(fù)興時(shí)期三、巴羅克時(shí)期四、古典主義與浪漫主義時(shí)期五、20世紀(jì)第四章 音樂體裁第一節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)音樂的體裁一、民間歌曲的主要體裁二、民間歌舞的主要體裁三、說唱音樂的主要體裁四、民間器樂的主要樂種五、文人音樂的主要體裁第二節(jié) 西方音樂的重要體裁第三節(jié) 世界音樂的多元性一、亞洲二、拉丁美洲第五章 中外音樂名家名作第一節(jié) 中國(guó)音樂名曲及作曲家一、傳統(tǒng)名曲二、近現(xiàn)代名曲及作曲家第二節(jié) 外國(guó)音樂名家名作戲劇編第一章 概述第一節(jié) 戲劇的定義一、戲劇的本質(zhì)：演員扮演人物故事二、“話劇”的由來三、不可取代的藝術(shù)第二節(jié) 戲劇的功能一、審美功能二、娛樂功能三、教育功

25、能四、交流功能第三節(jié) 戲劇與其他藝術(shù)的關(guān)系一、藝術(shù)把握世界的獨(dú)特形式二、現(xiàn)場(chǎng)的儀式感第二章 戲劇的特性第一節(jié) "動(dòng)作本質(zhì)論"一、沒有動(dòng)作就沒有戲劇二、動(dòng)作的分類三、敘事與長(zhǎng)度及動(dòng)作的豐富性第二節(jié) 戲劇沖突一、戲劇是對(duì)生活的提煉二、沖突與人物命運(yùn)第三節(jié) 戲劇情境一、人物關(guān)系與情境二、外來事件、矛盾沖突與情境第三章 戲劇的審美特征第一節(jié) 劇場(chǎng)性一、物理時(shí)空的直觀性二、心理時(shí)空的無限性三、觀演關(guān)系需要戲劇性的維持第二節(jié) 假定性一、觀演之間的互相暗示與默契二、變局限為優(yōu)勢(shì)三、假定想象與真實(shí)第三節(jié) 戲劇性一、戲劇性與戲劇技巧二、技巧應(yīng)為內(nèi)容服務(wù)第四節(jié) 綜合性一、時(shí)空視聽綜合二、審美手

26、段與表現(xiàn)元素的綜合三、直觀與想象的綜合第五節(jié) 作為綜合藝術(shù)中心的表演藝術(shù)一、鮮明的綜合藝術(shù)特點(diǎn)二、作為綜合藝術(shù)中心的演員藝術(shù)第四章 戲劇的體裁與戲劇創(chuàng)作的基本技巧第一節(jié) 戲劇體裁的演變一、體裁的多樣性二、體裁分類的復(fù)雜性第二節(jié) 悲劇一、悲劇起源二、悲劇人物三、悲劇審美特點(diǎn)第三節(jié) 喜劇一、喜劇起源二、喜劇人物三、笑與喜劇第四節(jié) 正劇一、“正劇”的由來二、正劇的三個(gè)特點(diǎn)第五節(jié) 戲劇創(chuàng)作的基本技巧一、情節(jié)二、戲劇結(jié)構(gòu)三、戲劇情境第五章 戲劇發(fā)展的歷史線索第一節(jié) 歐美戲劇概況一、古希臘戲劇二、中世紀(jì)宗教戲劇三、文藝復(fù)興戲劇四、古典主義戲劇五、啟蒙主義戲劇六、浪漫主義戲劇七、現(xiàn)實(shí)主義戲劇八、現(xiàn)代派戲劇九

27、、美國(guó)戲劇十、現(xiàn)代西方演劇學(xué)派第二節(jié) 中國(guó)話劇的歷史發(fā)展線索一、 概述二、經(jīng)典作家作品戲曲編第一章一種獨(dú)特的戲劇文化第一節(jié) “戲曲”一詞的基本含義第二節(jié) 戲曲藝術(shù)的基本特征一、 綜合性二、 虛擬性三、程式性第三節(jié) 戲曲的活動(dòng)方式第二章中國(guó)戲曲史第一節(jié) 戲曲的起源與形成一、概述二、戲曲源頭略說三、詞語釋例第二節(jié) 宋遼金雜劇一、概述二、詞語釋例第三節(jié) 宋元南戲一、概述二、詞語釋例第四節(jié) 元雜劇一、概述二、詞語釋例第五節(jié) 明清傳奇與雜劇一、概述二、詞語釋例第六節(jié) 清代地方戲一、概述二、詞語釋例第七節(jié) 近代戲曲一、概述二、詞語釋例第八節(jié) 現(xiàn)代戲曲一、概述二、詞語釋例第三章戲曲聲腔劇種第一節(jié) 戲曲聲腔概

28、述第二節(jié) 戲曲劇種舉要第四章戲曲文學(xué)第一節(jié) 什么是戲曲文學(xué)第二節(jié) 戲曲作家與作品一、宋元南戲的作家作品二、元雜劇作家與作品三、明清傳奇雜劇作家作品四、清代地方戲作品五、近代現(xiàn)代戲曲作家與作品六、戲曲文學(xué)術(shù)語第五章戲曲音樂第一節(jié) 戲曲音樂史詞語釋例第二節(jié) 戲曲音樂聲腔分類第六章戲曲表演第一節(jié) 表演程式一、概說二、詞語釋例第二節(jié) 腳色行當(dāng)?shù)谌?jié) 戲曲基本功第四節(jié) 戲曲表演藝術(shù)家第七章戲曲舞臺(tái)美術(shù)第一節(jié) 人物造型第二節(jié) 景物造型第三節(jié) 戲曲傳統(tǒng)劇場(chǎng)電影編第一章電影基本概念第一節(jié) 電影分類概念一、電影物質(zhì)層面概念二、電影美學(xué)層面概念三、電影片種四、電影類型第二節(jié) 電影的性質(zhì)一、物質(zhì)基礎(chǔ)二、心理基礎(chǔ)三、

29、綜合性四、產(chǎn)業(yè)性五、藝術(shù)性六、科技性第三節(jié) 電影的功能一、再現(xiàn)功能二、表現(xiàn)意義三、教育功能四、審美價(jià)值五、傳播媒介第四節(jié) 電影與其他藝術(shù)門類的聯(lián)系一、電影與戲劇二、電影與音樂三、電影與美術(shù)四、電影與電視第二章電影構(gòu)成的物質(zhì)材料和形式要素第一節(jié) 影像鏡頭一、景別二、構(gòu)圖三、光線與色彩四、運(yùn)動(dòng)與造型第二節(jié) 聲音一、 人聲二、 音響三、 音樂四、聲畫關(guān)系第三節(jié) 蒙太奇一、蒙太奇概念意義二、蒙太奇類型功能第四節(jié) 長(zhǎng)鏡頭一、長(zhǎng)鏡頭概念二、長(zhǎng)鏡頭意義第三章 電影藝術(shù)發(fā)展的歷史線索第一節(jié) 中國(guó)電影的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況（包括港臺(tái)）一、20年代以前電影概貌二、30年代電影藝術(shù)成就三、40年代戰(zhàn)后電影成就四、5060年

30、代電影要況五、7080年代改革開放高潮六、90年代以后的多元化局面七、香港電影發(fā)展概況八、臺(tái)灣電影發(fā)展?fàn)顩r第二節(jié) 西方電影的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、美國(guó)電影簡(jiǎn)況二、法國(guó)電影簡(jiǎn)況三、德國(guó)電影簡(jiǎn)況四、意大利電影簡(jiǎn)況五、前蘇聯(lián)與俄羅斯電影簡(jiǎn)況六、歐洲其他國(guó)家電影簡(jiǎn)況第三節(jié) 東方電影歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、日本電影簡(jiǎn)況二、伊朗電影簡(jiǎn)況三、韓國(guó)電影概況四、越南電影簡(jiǎn)況五、印度電影簡(jiǎn)況第四章電影的類型與體裁第一節(jié) 中國(guó)電影的類型與體裁一、概念二、中國(guó)電影類型第二節(jié) 西方電影的類型與體裁第五章中外電影名家名作第一節(jié) 中國(guó)電影名家名作第二節(jié) 外國(guó)電影名家名作廣播電視藝術(shù)編第一章 概說第一節(jié) 廣播電視的一般概念一、廣播電視的性

31、質(zhì)三、 廣播電視的產(chǎn)生三、中國(guó)的廣播電視第二節(jié) 廣播電視中的文藝節(jié)目一、 廣播中的文藝節(jié)目二、 電視中的文藝節(jié)目三、 中國(guó)新時(shí)期廣播電視文藝的發(fā)展第三節(jié) 廣播電視文藝與廣播電視藝術(shù)一、 作為傳播媒介的廣播電視二、 作為藝術(shù)載體的廣播電視三、 基本概念的理解第二章 廣播電視的藝術(shù)要素及藝術(shù)技巧第一節(jié) 聲音一、 聲音三要素二、 廣播電視中的聲音三大類三、 語言與播音四、 播音員與節(jié)目主持人五、 音樂六、 音響七、 錄音與剪輯第二節(jié) 畫面一、 電視畫面三要素二、 構(gòu)圖三、 鏡頭四、 景別與景深五、 軸線六、 光效七、 影調(diào)八、 色彩與色調(diào)九、 畫面特技第三節(jié) 聲像結(jié)合的表現(xiàn)技巧一、 電視時(shí)空二、 蒙

32、太奇三、 聲像（音畫）剪輯四、 敘事剪輯與表現(xiàn)剪輯五、 剪輯技巧第三章 廣播電視文藝的基本類型第一節(jié) 廣播文藝的節(jié)目分類一、 文學(xué)廣播二、 音樂廣播三、 戲曲曲藝廣播四、 廣播綜合文藝節(jié)目五、 廣播劇第二節(jié) 電視文藝的節(jié)目分類一、 電視文藝節(jié)目二、 電視藝術(shù)片三、 電視劇第四章 節(jié)目、欄目及作品舉要第一節(jié) 廣播文藝的節(jié)目與欄目第二節(jié) 廣播劇作品第三節(jié) 電視文藝的節(jié)目與欄目第四節(jié) 電視專題片與藝術(shù)片第五節(jié) 電視劇作品舞蹈編第一章 舞蹈的定義第二章 舞蹈的起源一、 模仿論二、 游戲論三、 巫術(shù)論四、 表情論五、 性愛論六、 勞動(dòng)論第三章 舞蹈的種類、作品與舞人第一節(jié) 生活舞蹈一、 習(xí)俗舞蹈二、 宗

33、教、祭祀舞蹈三、 社交舞蹈四、 健身舞蹈五、 教育舞蹈第二節(jié) 藝術(shù)舞蹈一、 古典舞二、 民間舞三、 芭蕾舞四、 現(xiàn)代舞第四章 舞蹈基礎(chǔ)知識(shí)美術(shù)編第一章 概述第一節(jié) 美術(shù)一詞的歷史第二節(jié) 人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的美術(shù)一、 藝術(shù)的起源二、 美術(shù)的發(fā)展第三節(jié) 美術(shù)的社會(huì)功能一、 認(rèn)識(shí)功能二、 教育功能三、 審美功能第四節(jié) 美術(shù)門類的劃分一、 現(xiàn)代美術(shù)門類二、 中國(guó)傳統(tǒng)書畫門類第二章 美術(shù)作品構(gòu)成的要素第一節(jié) 內(nèi)容和形式第二節(jié) 構(gòu)思和構(gòu)圖第三節(jié) 空間第四節(jié) 筆觸第五節(jié) 素材第六節(jié) 意境第七節(jié) 節(jié)奏第八節(jié) 風(fēng)格第三章 美術(shù)發(fā)展的歷史線索第一節(jié) 中國(guó)美術(shù)的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、 先秦、兩漢二、 隋唐、五代三、 宋元

34、四、 明清五、 近現(xiàn)代第二節(jié) 西方美術(shù)的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、 古代與中世紀(jì)二、 文藝復(fù)興時(shí)期三、 巴羅克時(shí)期四、 洛可可時(shí)期五、 古典主義與浪漫主義時(shí)期六、 19世紀(jì)中后期以及20世紀(jì)第四章 美術(shù)批評(píng)與鑒賞第一節(jié) 中國(guó)一、 傳神論二、 六法論三、 南北宗論四、 書畫同源第二節(jié) 西方一、 黃金分割二、 圖像學(xué)第五章 中外美術(shù)名家名作及風(fēng)格流派第一節(jié) 中國(guó)美術(shù)名家名作及風(fēng)格流派第二節(jié) 外國(guó)美術(shù)名家名作及風(fēng)格流派 藝術(shù)設(shè)計(jì)編第一章 藝術(shù)設(shè)計(jì)的屬性與特征第一節(jié) 藝術(shù)設(shè)計(jì)的理念一、 設(shè)計(jì)要素二、 設(shè)計(jì)原則三、 設(shè)計(jì)思維四、 設(shè)計(jì)程序五、 設(shè)計(jì)方法六、 設(shè)計(jì)風(fēng)格七、 設(shè)計(jì)美學(xué)八、 設(shè)計(jì)心理學(xué)九、 設(shè)計(jì)教育第二

35、節(jié) 基本元素與構(gòu)成一、 點(diǎn)二、 線三、 面四、 體五、 空間六、 平面構(gòu)成七、 色彩構(gòu)成八、 立體構(gòu)成第三節(jié) 造型與裝飾的體現(xiàn)一、 造型二、 裝飾三、 人體工學(xué)四、 工藝觀念五、形式法則第二章 藝術(shù)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域與分類第一節(jié) 工業(yè)設(shè)計(jì)一、 產(chǎn)品設(shè)計(jì)二、 公共設(shè)施設(shè)計(jì)三、 展示設(shè)計(jì)四、 交通工具設(shè)計(jì)第二節(jié) 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)一、 室內(nèi)設(shè)計(jì)二、 景觀設(shè)計(jì)三、 家具設(shè)計(jì)第三節(jié) 染織藝術(shù)設(shè)計(jì)一、 室內(nèi)染織品設(shè)計(jì)二、 服飾染織品設(shè)計(jì)三、 染織工藝品設(shè)計(jì)第四節(jié) 服裝設(shè)計(jì)第五節(jié) 陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)一、 日用陶瓷設(shè)計(jì)二、 藝術(shù)陶瓷設(shè)計(jì)第六節(jié) 裝潢設(shè)計(jì)一、 書籍設(shè)計(jì)二、 視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)三、 平面設(shè)計(jì)四、 廣告設(shè)計(jì)第七節(jié) 現(xiàn)代工藝

36、美術(shù)設(shè)計(jì)一、 漆藝二、 金屬藝術(shù)設(shè)計(jì)三、 纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)四、 玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)第八節(jié) 信息藝術(shù)設(shè)計(jì)第九節(jié) 動(dòng)畫設(shè)計(jì)第十節(jié) 數(shù)字娛樂設(shè)計(jì)第三章 中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展線索第一節(jié) 原始社會(huì)的工藝美術(shù)第二節(jié) 商周時(shí)期的工藝美術(shù)第三節(jié) 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的工藝美術(shù)第四節(jié) 秦漢時(shí)期的工藝美術(shù)第五節(jié) 三國(guó)兩晉南北朝的工藝美術(shù)第六節(jié) 隋唐時(shí)期的工藝美術(shù)第七節(jié) 兩宋時(shí)期的工藝美術(shù)第八節(jié) 元代的工藝美術(shù)第九節(jié) 明代的工藝美術(shù)第十節(jié) 清代的工藝美術(shù)第十一節(jié) 從工藝美術(shù)到藝術(shù)設(shè)計(jì)一、 工藝美術(shù)二、 圖案三、 傳統(tǒng)手工藝四、 手工藝設(shè)計(jì)五、 民間工藝六、 特種工藝七、 裝飾藝術(shù)第十二節(jié) 工藝美術(shù)品概覽一、 彩陶二、 印紋陶三、 黑陶四

37、、 玉器五、 青銅器六、 青瓷七、 唐三彩八、 五大名窯九、 蠟染十、 扎染十一、藍(lán)印花布十二、青花十三、宣德爐十四、景泰藍(lán)十五、明式家具第四章 國(guó)外現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)線索第一節(jié) 歐、美、日的現(xiàn)代設(shè)計(jì)一、 德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)二、 英國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)三、 意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)四、 荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)五、 法國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)六、 瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)七、 丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)八、 芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)九、 美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)十、 日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)第二節(jié) 包豪斯及其它一、 格羅比烏斯二、 包豪斯三、 烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院四、 威廉.莫里斯五、 英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)六、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)911專業(yè)理論（動(dòng)畫概論）考試大綱：一、考試目的：本考試旨在全面考察考生對(duì)動(dòng)畫專業(yè)相關(guān)理論、基礎(chǔ)知識(shí)

38、及一般規(guī)律的系統(tǒng)掌握和了解情況。二、考試要求：準(zhǔn)確把握動(dòng)畫理論的基本原理與內(nèi)涵，基本掌握世界動(dòng)畫歷史發(fā)展的主要脈絡(luò)及不同國(guó)家、時(shí)期呈現(xiàn)的面貌與特性，并能熟練運(yùn)用動(dòng)畫理論知識(shí)分析論證相關(guān)問題。三、考試內(nèi)容：動(dòng)畫概論1. 動(dòng)畫的起源與發(fā)展2. 動(dòng)畫的概念與特征3. 動(dòng)畫的分類4. 動(dòng)畫的傳播形式5. 動(dòng)畫的創(chuàng)作原理6. 動(dòng)畫的創(chuàng)作方法7. 動(dòng)畫片市場(chǎng)開發(fā)8. 動(dòng)畫人才素質(zhì)培養(yǎng)9. 動(dòng)畫藝術(shù)鑒賞與文藝批評(píng)10. 動(dòng)畫影視片的風(fēng)格與流派研究方向：15影視藝術(shù)創(chuàng)作考試科目：611藝術(shù)基礎(chǔ)911專業(yè)理論（廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)理論）611藝術(shù)基礎(chǔ)考試大綱：窗體頂端音樂編第一章 概述第一節(jié) 音樂的特性第二節(jié) 人類

39、社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的音樂第三節(jié) 音樂的社會(huì)功能一、音樂的認(rèn)識(shí)功能二、音樂的教育功能三、音樂的美育功能四、音樂的實(shí)用功能第四節(jié) 音樂與其他藝術(shù)門類的聯(lián)系第二章 音樂構(gòu)成的物質(zhì)材料和形式要素第一節(jié) 音樂的聲音材料第二節(jié) 節(jié)奏、速度與旋律第三節(jié) 復(fù)調(diào)與主調(diào)音樂第四節(jié) 曲式第三章 音樂藝術(shù)發(fā)展的歷史線索第一節(jié) 中國(guó)音樂的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、遠(yuǎn)古二、中古三、近古四、近代五、現(xiàn)代第二節(jié) 西方音樂的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、古代與中世紀(jì)二、文藝復(fù)興時(shí)期三、巴羅克時(shí)期四、古典主義與浪漫主義時(shí)期五、20世紀(jì)第四章 音樂體裁第一節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)音樂的體裁一、民間歌曲的主要體裁二、民間歌舞的主要體裁三、說唱音樂的主要體裁四、民間器樂的主

40、要樂種五、文人音樂的主要體裁第二節(jié) 西方音樂的重要體裁第三節(jié) 世界音樂的多元性一、亞洲二、拉丁美洲第五章 中外音樂名家名作第一節(jié) 中國(guó)音樂名曲及作曲家一、傳統(tǒng)名曲二、近現(xiàn)代名曲及作曲家第二節(jié) 外國(guó)音樂名家名作戲劇編第一章 概述第一節(jié) 戲劇的定義一、戲劇的本質(zhì)：演員扮演人物故事二、“話劇”的由來三、不可取代的藝術(shù)第二節(jié) 戲劇的功能一、審美功能二、娛樂功能三、教育功能四、交流功能第三節(jié) 戲劇與其他藝術(shù)的關(guān)系一、藝術(shù)把握世界的獨(dú)特形式二、現(xiàn)場(chǎng)的儀式感第二章 戲劇的特性第一節(jié) "動(dòng)作本質(zhì)論"一、沒有動(dòng)作就沒有戲劇二、動(dòng)作的分類三、敘事與長(zhǎng)度及動(dòng)作的豐富性第二節(jié) 戲劇沖突一、戲劇是對(duì)

41、生活的提煉二、沖突與人物命運(yùn)第三節(jié) 戲劇情境一、人物關(guān)系與情境二、外來事件、矛盾沖突與情境第三章 戲劇的審美特征第一節(jié) 劇場(chǎng)性一、物理時(shí)空的直觀性二、心理時(shí)空的無限性三、觀演關(guān)系需要戲劇性的維持第二節(jié) 假定性一、觀演之間的互相暗示與默契二、變局限為優(yōu)勢(shì)三、假定想象與真實(shí)第三節(jié) 戲劇性一、戲劇性與戲劇技巧二、技巧應(yīng)為內(nèi)容服務(wù)第四節(jié) 綜合性一、時(shí)空視聽綜合二、審美手段與表現(xiàn)元素的綜合三、直觀與想象的綜合第五節(jié) 作為綜合藝術(shù)中心的表演藝術(shù)一、鮮明的綜合藝術(shù)特點(diǎn)二、作為綜合藝術(shù)中心的演員藝術(shù)第四章 戲劇的體裁與戲劇創(chuàng)作的基本技巧第一節(jié) 戲劇體裁的演變一、體裁的多樣性二、體裁分類的復(fù)雜性第二節(jié) 悲劇一、

42、悲劇起源二、悲劇人物三、悲劇審美特點(diǎn)第三節(jié) 喜劇一、喜劇起源二、喜劇人物三、笑與喜劇第四節(jié) 正劇一、“正劇”的由來二、正劇的三個(gè)特點(diǎn)第五節(jié) 戲劇創(chuàng)作的基本技巧一、情節(jié)二、戲劇結(jié)構(gòu)三、戲劇情境第五章 戲劇發(fā)展的歷史線索第一節(jié) 歐美戲劇概況一、古希臘戲劇二、中世紀(jì)宗教戲劇三、文藝復(fù)興戲劇四、古典主義戲劇五、啟蒙主義戲劇六、浪漫主義戲劇七、現(xiàn)實(shí)主義戲劇八、現(xiàn)代派戲劇九、美國(guó)戲劇十、現(xiàn)代西方演劇學(xué)派第二節(jié) 中國(guó)話劇的歷史發(fā)展線索一、 概述二、經(jīng)典作家作品戲曲編第一章一種獨(dú)特的戲劇文化第一節(jié) “戲曲”一詞的基本含義第二節(jié) 戲曲藝術(shù)的基本特征一、 綜合性二、 虛擬性三、程式性第三節(jié) 戲曲的活動(dòng)方式第二章中

43、國(guó)戲曲史第一節(jié) 戲曲的起源與形成一、概述二、戲曲源頭略說三、詞語釋例第二節(jié) 宋遼金雜劇一、概述二、詞語釋例第三節(jié) 宋元南戲一、概述二、詞語釋例第四節(jié) 元雜劇一、概述二、詞語釋例第五節(jié) 明清傳奇與雜劇一、概述二、詞語釋例第六節(jié) 清代地方戲一、概述二、詞語釋例第七節(jié) 近代戲曲一、概述二、詞語釋例第八節(jié) 現(xiàn)代戲曲一、概述二、詞語釋例第三章戲曲聲腔劇種第一節(jié) 戲曲聲腔概述第二節(jié) 戲曲劇種舉要第四章戲曲文學(xué)第一節(jié) 什么是戲曲文學(xué)第二節(jié) 戲曲作家與作品一、宋元南戲的作家作品二、元雜劇作家與作品三、明清傳奇雜劇作家作品四、清代地方戲作品五、近代現(xiàn)代戲曲作家與作品六、戲曲文學(xué)術(shù)語第五章戲曲音樂第一節(jié) 戲曲音樂

44、史詞語釋例第二節(jié) 戲曲音樂聲腔分類第六章戲曲表演第一節(jié) 表演程式一、概說二、詞語釋例第二節(jié) 腳色行當(dāng)?shù)谌?jié) 戲曲基本功第四節(jié) 戲曲表演藝術(shù)家第七章戲曲舞臺(tái)美術(shù)第一節(jié) 人物造型第二節(jié) 景物造型第三節(jié) 戲曲傳統(tǒng)劇場(chǎng)電影編第一章電影基本概念第一節(jié) 電影分類概念一、電影物質(zhì)層面概念二、電影美學(xué)層面概念三、電影片種四、電影類型第二節(jié) 電影的性質(zhì)一、物質(zhì)基礎(chǔ)二、心理基礎(chǔ)三、綜合性四、產(chǎn)業(yè)性五、藝術(shù)性六、科技性第三節(jié) 電影的功能一、再現(xiàn)功能二、表現(xiàn)意義三、教育功能四、審美價(jià)值五、傳播媒介第四節(jié) 電影與其他藝術(shù)門類的聯(lián)系一、電影與戲劇二、電影與音樂三、電影與美術(shù)四、電影與電視第二章電影構(gòu)成的物質(zhì)材料和形式要素

45、第一節(jié) 影像鏡頭一、景別二、構(gòu)圖三、光線與色彩四、運(yùn)動(dòng)與造型第二節(jié) 聲音一、 人聲二、 音響三、 音樂四、聲畫關(guān)系第三節(jié) 蒙太奇一、蒙太奇概念意義二、蒙太奇類型功能第四節(jié) 長(zhǎng)鏡頭一、長(zhǎng)鏡頭概念二、長(zhǎng)鏡頭意義第三章 電影藝術(shù)發(fā)展的歷史線索第一節(jié) 中國(guó)電影的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況（包括港臺(tái)）一、20年代以前電影概貌二、30年代電影藝術(shù)成就三、40年代戰(zhàn)后電影成就四、5060年代電影要況五、7080年代改革開放高潮六、90年代以后的多元化局面七、香港電影發(fā)展概況八、臺(tái)灣電影發(fā)展?fàn)顩r第二節(jié) 西方電影的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、美國(guó)電影簡(jiǎn)況二、法國(guó)電影簡(jiǎn)況三、德國(guó)電影簡(jiǎn)況四、意大利電影簡(jiǎn)況五、前蘇聯(lián)與俄羅斯電影簡(jiǎn)況六、歐洲

46、其他國(guó)家電影簡(jiǎn)況第三節(jié) 東方電影歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一、日本電影簡(jiǎn)況二、伊朗電影簡(jiǎn)況三、韓國(guó)電影概況四、越南電影簡(jiǎn)況五、印度電影簡(jiǎn)況第四章電影的類型與體裁第一節(jié) 中國(guó)電影的類型與體裁一、概念二、中國(guó)電影類型第二節(jié) 西方電影的類型與體裁第五章中外電影名家名作第一節(jié) 中國(guó)電影名家名作第二節(jié) 外國(guó)電影名家名作廣播電視藝術(shù)編第一章 概說第一節(jié) 廣播電視的一般概念一、廣播電視的性質(zhì)三、 廣播電視的產(chǎn)生三、中國(guó)的廣播電視第二節(jié) 廣播電視中的文藝節(jié)目一、 廣播中的文藝節(jié)目二、 電視中的文藝節(jié)目三、 中國(guó)新時(shí)期廣播電視文藝的發(fā)展第三節(jié) 廣播電視文藝與廣播電視藝術(shù)一、 作為傳播媒介的廣播電視二、 作為藝術(shù)載體的廣播電視

47、三、 基本概念的理解第二章 廣播電視的藝術(shù)要素及藝術(shù)技巧第一節(jié) 聲音一、 聲音三要素二、 廣播電視中的聲音三大類三、 語言與播音四、 播音員與節(jié)目主持人五、 音樂六、 音響七、 錄音與剪輯第二節(jié) 畫面一、 電視畫面三要素二、 構(gòu)圖三、 鏡頭四、 景別與景深五、 軸線六、 光效七、 影調(diào)八、 色彩與色調(diào)九、 畫面特技第三節(jié) 聲像結(jié)合的表現(xiàn)技巧一、 電視時(shí)空二、 蒙太奇三、 聲像（音畫）剪輯四、 敘事剪輯與表現(xiàn)剪輯五、 剪輯技巧第三章 廣播電視文藝的基本類型第一節(jié) 廣播文藝的節(jié)目分類一、 文學(xué)廣播二、 音樂廣播三、 戲曲曲藝廣播四、 廣播綜合文藝節(jié)目五、 廣播劇第二節(jié) 電視文藝的節(jié)目分類一、 電視

48、文藝節(jié)目二、 電視藝術(shù)片三、 電視劇第四章 節(jié)目、欄目及作品舉要第一節(jié) 廣播文藝的節(jié)目與欄目第二節(jié) 廣播劇作品第三節(jié) 電視文藝的節(jié)目與欄目第四節(jié) 電視專題片與藝術(shù)片第五節(jié) 電視劇作品舞蹈編第一章 舞蹈的定義第二章 舞蹈的起源一、 模仿論二、 游戲論三、 巫術(shù)論四、 表情論五、 性愛論六、 勞動(dòng)論第三章 舞蹈的種類、作品與舞人第一節(jié) 生活舞蹈一、 習(xí)俗舞蹈二、 宗教、祭祀舞蹈三、 社交舞蹈四、 健身舞蹈五、 教育舞蹈第二節(jié) 藝術(shù)舞蹈一、 古典舞二、 民間舞三、 芭蕾舞四、 現(xiàn)代舞第四章 舞蹈基礎(chǔ)知識(shí)美術(shù)編第一章 概述第一節(jié) 美術(shù)一詞的歷史第二節(jié) 人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的美術(shù)一、 藝術(shù)的起源二、 美術(shù)的發(fā)展第三節(jié) 美術(shù)的社會(huì)功能一、 認(rèn)識(shí)功能二、 教育功能三、 審美功能第四節(jié) 美術(shù)門類的劃分一、 現(xiàn)代美術(shù)門類二