1、中國古代女子發(fā)式設(shè)計賞析第一章、中國古代女子發(fā)式類型（一）結(jié)鬟式 v 結(jié)鬟式梳編法，先把發(fā)攏結(jié)于頂，然后分股用絲繩系結(jié)，彎曲成鬟，托以支柱，高聳在頭頂或兩側(cè)，有巍峨瞻望之狀，再飾各種金釵珠寶，高貴華麗，多用于神女、后妃、貴婦與處女。這種發(fā)式很多，一般有高鬟、雙鬟、平鬟、垂鬟等幾型式，變化甚多 飛仙髻、凌云髻 j 飛仙髻多是兩側(cè)結(jié)高鬟。多用于仙女與未出室少女。 凌云髻屬于高式的單鬟。據(jù)中華古今注記載：“始皇詔后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嬪梳參鸞髻?！边@些皆屬高鬟式。 飛天纟介，垂鬟分肖髻 “飛天纟介”則是結(jié)三鬟于頂，聳立直上。古之“百花”發(fā)式亦屬這種類型。 垂鬟分肖髻，多是未出室少女的發(fā)式，

2、將發(fā)分股，結(jié)鬟于頂，不用托拄，使其自然垂下，并束結(jié)肖尾、垂于肩上，亦稱燕尾。在唐代常作為處女發(fā)式標志。（二）擰旋式 v 擰旋式梳編法，是將發(fā)分幾股，似擰麻花地把發(fā)蟠曲扭轉(zhuǎn)，盤結(jié)于頭頂或兩側(cè)。這種發(fā)式靈活旋動，很助美姿。v 擰旋式變化一般有側(cè)擰、交擰、疊擰等幾種形式。隨云髻、凌虛髻 “隨云髻”類似側(cè)擰之形式，其髻如隨云卷動。據(jù)這種發(fā)式生動靈轉(zhuǎn)，頗為仕女所好。 “凌虛髻”屬于交擰的形式，其髻交集擰旋，懸空托在頂上。這種發(fā)式如云盤回，凌托頂上，搖而不脫落。 朝云近香髻、回心髻 “朝云近香髻”類似疊擰的形式，其編法是將發(fā)分股擰盤，交疊于頂，生動而穩(wěn)定。這種發(fā)式別具一格，饒有風趣。 回心髻類似盤擰的形式

3、，其編法是將發(fā)分股交擰，盤結(jié)回心于頭頂或頭前。（三）盤疊式 v 盤疊式梳編法是將發(fā)分股系結(jié)攏起，再盤疊在頭頂或兩側(cè)，稱為“螺髻”。這種發(fā)式在唐代興起流行，這種發(fā)型秀麗而富有裝飾性，為后妃公主、貴婦所好，其變化形式甚多，一般有單螺、雙螺、百合髻、盤恒髻等形式。 單螺、雙螺單螺其梳編法是將發(fā)股集結(jié)，盤疊如螺。置于頭頂上。 雙螺其梳編法是將發(fā)分為兩大股，盤結(jié)雙疊于兩頂角，亦名“雙角”，螺髻清晰秀雅。百合髻、盤桓髻“百合髻”其梳編法是凈發(fā)分股盤結(jié)，并合疊于頭頂。 “盤桓髻”其梳編法是將發(fā)蟠曲交卷，盤疊于頭頂上，穩(wěn)而不走落，稱為盤桓髻。（四）結(jié)椎式 v 結(jié)椎式的梳編法是發(fā)攏結(jié)在頭頂、頭前、頭后或兩側(cè)，然

4、后用絲繩束縛，盤卷成一椎、二椎或三椎，用簪貫住，聳豎于頭上。結(jié)椎式蘊藉持重，溫文爾雅。從商周一直到秦漢、隋唐、宋元、明清歷代皆有延用，其變化甚多。主要有高椎髻，拋家髻、墮馬髻等幾大類。高椎髻、拋家髻 “高椎髻”其梳編法是將發(fā)攏結(jié)于頂，挽成單椎，聳立于頭頂。 “拋家髻”其梳編法是在頭頂挽椎成髻，兩鬢緩長，以澤膠貼而抱面。唐末婦人梳發(fā)以兩髻抱面為拋家髻”。今京劇旦角仍延用之。傾髻、墮馬髻 傾髻其梳編法是將發(fā)分股結(jié)椎、傾斜結(jié)束置于頭前或頭側(cè)，在仕女畫中頗為多見。 墮馬髻其梳編法是將發(fā)攏結(jié)，挽結(jié)成大椎，在椎中處結(jié)絲繩，狀如馬肚，墮于頭側(cè)或腦后。（五）反綰式 v 反綰式的梳編法是將發(fā)攏住，往后攏結(jié)于頂，

5、再反綰成各種形式，如綰成雙刀，稱“翻刀髻”。綰成驚鳥欲飛，稱“驚鵠髻”。綰成元寶，稱“元寶髻”。反綰成高墻，稱“高髻” 。這種反綰梳編較難，多流行于盛唐，為后妃貴婦之盛裝，其變化一般有“雙刀髻”、“驚鵠髻”、“朝天髻”、“元寶髻”等。v反綰式雙刀髻、驚鵠髻 雙刀髻其梳編法是將發(fā)往上攏結(jié)于頂，再反綰成雙刀欲展之勢。 “驚鵠髻”也是反綰式之一。其梳編法是將發(fā)攏上反綰，成驚鳥雙翼欲展之勢，生動而有趣。朝天髻、元寶髻朝天髻也屬反綰式之一，其編法將發(fā)攏上，束結(jié)于頂。再反綰成高髻朝天。 元寶髻其梳編法是將發(fā)攏結(jié)于頂，再置木或?qū)⒓侔l(fā)籠蔽，呈元寶狀。（六）雙掛式 v 雙掛式之梳編法，是將發(fā)頂平分兩大股，梳結(jié)成

6、對稱的髻或環(huán)，相對垂掛于兩側(cè)。這種發(fā)式多用于宮廷侍女、丫環(huán)侍婢或未成年之少女。據(jù)記載從秦開始，延續(xù)及近代，其中最典型的是雙丫髻及雙掛髻，這種發(fā)式在存世的古畫中特別多見。其變化一般有“雙丫髻”、“垂掛髻”、“雙平髻”等。 雙丫髻、垂掛髻雙丫髻是雙掛式中最常見之發(fā)式，其梳編法是將發(fā)平分兩側(cè)，再梳結(jié)成髻，置于頭頂兩側(cè)。前額外負擔多飾有垂發(fā)，俗稱劉海，一般多用于侍婢丫環(huán)。 雙掛髻其梳編法是將發(fā)從頭頂平分兩股。結(jié)成髻或鬟，垂掛于兩側(cè)，額前飾有垂發(fā)。雙平髻 丱發(fā) 雙平鬟屬于雙掛式之梳編法，其梳編法是將發(fā)平分于兩側(cè)。再束結(jié)成環(huán)，使其對稱而自平垂。掛于兩側(cè)。這種發(fā)式在仕女圖中頗為多見，多用于未婚少女或兒童。

7、丱發(fā)為兒童或未婚少女之發(fā)式，其梳編法是將發(fā)平分兩股，對稱系結(jié)成兩大椎，分置于頭頂兩側(cè)，并在髻中引出一小綹頭發(fā)。使其自然垂下。我的嗎？哈哈 第二章、古代女子發(fā)型的演變第二章、古代女子發(fā)型的演變（一）原始社會時期v 傳說炎帝時，婦女的發(fā)型主要有三種，即披發(fā)、椎髻和編發(fā) v 披發(fā)。披發(fā)亦稱“散發(fā)”，是我國最古老的發(fā)型之一。前額齊于眉毛，左右齊于耳朵，后面披散在肩上，長則以刀截之。v 椎髻。椎髻又稱“椎結(jié)”，意為將頭發(fā)結(jié)成椎形的髻。v 編發(fā)。所謂編發(fā)，即為將頭發(fā)編成發(fā)辮。新石器時代晚期，我們的祖先就學會了編發(fā)。(二)先秦v 人類發(fā)式在這一時期，已經(jīng)從原始時期的披頭散發(fā)，逐步演變到梳辮、挽髻的階段。v

8、笄是商代最常用的發(fā)飾。商代的婦女有梳雙雞雙髻的習俗，是為吉祥的象征。v 周代的婦女大都蓄發(fā)，將頭發(fā)挽成髻鬟，用笄以貫之；周代的婦女還有梳高髻的習俗。v 春秋時，出現(xiàn)了以假發(fā)梳起高髻以求美的風氣。這種假發(fā)稱作“髢”(d) 。戰(zhàn)國時期，婦女的發(fā)髻往往向后傾。 （三） 秦、漢v 據(jù)迄今為止的文物史料所表明，秦漢時期大多流行平髻，日常生活中，髻上不梳裹加飾，以頂發(fā)向左右平分式較為普遍。高髻只是見諸于少數(shù)貴族女子的一種發(fā)式。v 秦帝國，要求宮中的婦女著桃花妝，梳神仙髻。神仙髻即是當時流行的回心髻，是椎髻之外的一種新髻式。于是，雙鬟望仙髻出現(xiàn)了，后來演變成十二環(huán)髻。然而，此時的民間仍以椎髻和后髻為主流。后

9、來雙環(huán)髻成了未婚少女的主要髻式。此外，秦代的發(fā)髻還有凌云髻、望仙九鬟髻、參鸞髻、垂云髻等。v 漢代婦女發(fā)髻的式樣豐富多彩，發(fā)髻的編梳方法不同，使得衍生出各式各樣的發(fā)髻。如步搖 、墮馬髻 、縷鹿髻 、瑤臺髻、迎春髻、垂云髻、盤桓髻、同心髻、三角髻、三鬟髻、雙鬟髻等。 結(jié)鬟式發(fā)型結(jié)鬟式發(fā)型歷史出處：云南晉寧出土青銅器上的女子發(fā)型。女子鬢發(fā)簪花女子鬢發(fā)簪花歷史出處：四川成都出土的漢代女子陶俑。 墮馬鬢發(fā)式墮馬鬢發(fā)式歷史出處：西安任家坡出土的漢代女子陶俑。 （四）魏晉、南北朝v 到魏晉南北朝時，發(fā)式造型崇尚高與大，為達到發(fā)式造型高與大的目的，而不惜借用假髻，假頭，甚至于借頭，其形式同我們今天在戲劇化妝

10、中使用的假頭套相類似，只是外觀上要求假頭套高大得多。v 發(fā)式及妝飾多種多樣，魏有靈蛇髻、反綰髻、百花髻、芙蓉歸云髻、涵煙髻；晉有纈子髻、墜馬髻、流蘇髻、蛾眉驚鵠髻、芙蓉髻；宋有飛天髻；梁有回心髻、歸真髻；陳有凌云髻、隨云髻；北族室韋有叉手髻；北齊有偏 髻等。女子高鬢插步搖發(fā)式女子高鬢插步搖發(fā)式歷史出處：陜西乾縣出土的魏晉南北朝的女子畫像。 大十字鬢發(fā)式大十字鬢發(fā)式歷史出處：西安草廠坡出土的北朝女子陶俑。 （五） 隋、唐、五代v 當時一些發(fā)式取名為云髻、云鬟、云鬢等，是一種極為形象化又恰如其分的形容。 鬢式又與發(fā)式相配，各式鬢角厚薄不一，疏密有致，大小不等。其名諸如蟬鬢、云鬢、雷鬢、叢鬢、輕鬢、

11、圓鬢等v 隋代的發(fā)型一般為平頂式，將頭發(fā)層層堆上，如帽子狀。唐代初期仍有梳這種發(fā)型的，只是頂部不如隋代那樣平整，已有高聳的趨勢，大多成云朵型。到太宗時，發(fā)髻漸高，形式也日益豐富。唐高祖時，宮中流行半翻髻、反綰髻、樂游髻。唐玄宗時，宮中則有雙環(huán)望仙髻、回鶻髻、愁來髻等發(fā)髻式樣。貞元年間，又創(chuàng)造出歸順髻、鬧掃妝髻等式樣。至五代時期，婦女的發(fā)型又開始回歸簡約，高髻為主要的發(fā)式。v 唐代婦女的發(fā)型主要分為三大類，即髻、鬟、鬢。 回鵑鬢發(fā)式回鵑鬢發(fā)式歷史出處：河南洛陽關(guān)林出土的唐代唐三彩俑。 丫鬢發(fā)式丫鬢發(fā)式歷史出處：湖北武昌出土的唐代女子陶俑。 (六) 宋v 宋代婦女的發(fā)型主要為發(fā)髻。宋代婦女常梳的發(fā)

12、髻主要有高冠長梳、大梳裹、高髻、同心髻、朝天髻、芭蕉髻、盤髻、盤福龍、包髻、三髻丫、花髻等式樣。下面只介紹高冠長梳和三髻丫兩種發(fā)髻式樣。v高冠長梳。高冠長梳簡稱“冠梳”，是高髻的一種。大都市的婦女特別喜愛高冠大髻大梳上。宋仁宗時期，曾下詔禁止以白角為冠，冠廣不得過一尺，梳長不得過四寸，借以抑制奢侈之風。v三髻丫。所謂三髻丫是指梳三髻于頭頂。宋代的少女也梳三鬟的髻式。鬟這種發(fā)式俏麗、活潑，易于為少女所喜愛。朝天鬢發(fā)式朝天鬢發(fā)式歷史出處：山西太原晉祠圣母殿宋代彩塑宮女。（七）遼、金、元v 遼的婦女發(fā)式較前代相接近，一般都梳高髻、雙髻、螺髻等，但有少數(shù)披發(fā)者，額頭處以巾帶結(jié)扎，謂之帕巾。 金代女辮盤

13、髻。v 元代雖與金代同好辮發(fā)，但辮發(fā)樣式則大相徑庭，上至帝王下至百姓都梳理成一種名為“婆焦”的發(fā)式。v 髡發(fā)：其發(fā)式梳理，先將頭頂部分毛發(fā)全部剃光，在二鬢或前額部位留下少量頭發(fā)。還有在前額保留一排短發(fā)，耳邊的鬢發(fā)則自然披散。更有將二邊頭發(fā)梳理成各種隨意的發(fā)式，作自然下垂狀。v 婆焦：其樣式如同漢族兒童梳理的三搭頭發(fā)式。梳理方法，先將頭頂正中處用剃刀修成二道交叉線，并將后腦一部分頭發(fā)全部剃去，前額保留一小撮短發(fā)自然下垂，左右二側(cè)頭發(fā)分別結(jié)成對稱的辮子，環(huán)繞于耳后，下垂至肩即成。 扎巾鬢發(fā)式扎巾鬢發(fā)式歷史出處：山西洪洞應王殿元代壁畫。 （八）明v 明代婦女的發(fā)式主要有桃心髻、雙螺髻、桃尖頂髻、鵝膽

14、心髻、墮馬髻、牡丹髻、盤龍髻、杜韋娘髻、風髻、花髻等。v “桃心髻”是當時較時興的發(fā)式，婦女的發(fā)髻梳理成扁圓形，再在髻頂飾以花朵。以后又演變?yōu)榻疸y絲挽結(jié)，且將發(fā)髻梳高。髻頂亦裝飾珠玉寶翠等。 v 雙螺髻：明代雙螺髻，時稱“把子”，是江南女子偏愛的一種發(fā)式，尤其是丫環(huán)梳理此髻者較多，流行于民間女子。v 假髻：又稱鬏髻，為明代宮中侍女、婦人所仲愛。此類假髻形式大多仿古，制法為先用鐵絲編圈，再盤織上頭發(fā)即成為一種待用的妝飾物。v 牡丹頭：高髻的一種，約七寸，鬢蓬松而髻光潤，髻后施雙綹發(fā)尾。此種發(fā)式，一般均充假發(fā)加以襯墊。 丫鬢女式丫鬢女式歷史出處：云南大理出土的明代女子陶俑。 （九）清v 清代，漢族

15、婦女流行的發(fā)型主要有松鬢扁髻、元寶頭、平髻、燕尾、螺旋髻、拋家髻、牡丹頭、芙蓉頭、揚州桂花頭、長髻、架子頭等。v 清初婦女發(fā)式及妝飾還各自保留本民族的特點，中期崇尚高髻，如模仿滿族宮女的發(fā)式，是將頭發(fā)均分成兩把，謂“叉子頭”，在腦后垂下的一綹發(fā)尾，修剪成兩個尖角，稱“燕尾”。此后又流行平頭，謂之“平三套”或“蘇州撅”。此髻老少皆宜，一改高髻風俗。v 大拉翅：又名“旗髻”，是清代滿族女子最具特色的、集發(fā)式造型與妝飾于一體的著名發(fā)式。女子旗鬢發(fā)式女子旗鬢發(fā)式歷史出處：清朝滿族的貞妃常服像。（十）民國初年v 清末民國初年，年輕婦女除部分保留傳統(tǒng)的髻式造型外，又在額前一綹短發(fā)，時稱“前劉?！薄Ｐ梁ジ锩院?，染發(fā)也一時成為達