1、世界現(xiàn)代設計史復習資料填空題1、包豪斯是1919年在德國成立的一所設計院校，其奠基人是 沃爾特格羅皮烏斯。2、荷蘭風格派的代表人物 杜斯伯格起初對于包豪斯是持有批判態(tài)度的。3、德國青年運動最重要的設計家是 貝倫斯。4、被視為流線型運動開端的是1933-1934年。5、荷蘭是現(xiàn)代主義設計，國際主義風格的故鄉(xiāng)，其現(xiàn)代設計在二戰(zhàn)后發(fā)展，典型例子是這個國家最大的企業(yè) 飛利浦公司的設計部門。6、現(xiàn)代主義設計最先起源于 德國。7、 “人體工程學”又稱“人機工程學或人機工學”，宗旨是人與人造產(chǎn)品之間的 協(xié) 調關系。&工藝美術運動是起源于 英國19世紀60年代的一場設計運動。9、英國手工藝運動的倡導者是 約翰

2、羅斯金和_威廉莫里斯 。10、 10、20世紀杰出建筑大師米斯凡德洛用現(xiàn)代材料設計了 1929年的巴 塞羅納博覽會德國館，全面體現(xiàn)了他的 少則多的設計思想。11、包豪斯最大的成就 是把技術和藝術結合起來。11、 12、“有機建筑”的提倡者是弗蘭克萊特他于1937年設計的“流水別墅”， 成為20世紀設計史上的一個典范。12、 13、包豪斯分、魏瑪、迪索、柏林 個階段。13、14、包豪斯的三任校長分別是_格羅佩斯_、邁耶、米斯 。14、 15、現(xiàn)代設計萌芽以前的設計風格有：中世紀：哥特式以小尖塔和彩色玻璃 鑲嵌為特色。羅馬式以圓屋頂，弧形拱門和厚墻為特點的基督教堂藝術。古希 臘羅馬藝術靜穆的偉大，

3、單純的崇高。16世紀文藝復興代表人文主義精神 和秩序嚴謹，協(xié)調的古典美學理想。17、英國的“工藝美術”運動是由“工業(yè)設計之父”威廉莫里斯倡導的 18、 作為“新藝術”發(fā)源地的 法國，在開始之初就形成了兩個中心：一是首都 巴黎, 另一個是南斯市。19、在現(xiàn)代主義設計運動中，表現(xiàn)最突出的是 德國，其次是俄國和荷蘭。20、 穆特修斯是德國工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個活動的開創(chuàng)者。21、20世紀初，就在德國現(xiàn)代主義設計迅速發(fā)展時， 荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設計風 格特征的運動“風格派”運動。22、 美國于20世紀30年代創(chuàng)造性的 形成了一種風行美國乃至世界 的新設計風格 “流線型”風格。23、裝飾藝術的歷史淵源

4、：對埃及古代裝飾風格的借鑒，從傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)新中獲得 創(chuàng)作靈感、舞臺藝術的影響、汽車設計樣式的影響。24、羅伯特文社里被稱為后現(xiàn)代主義設計理論的真正奠基人，也是后現(xiàn)代主義建 筑設計師的代表之一。一、名詞解釋1、意大利輪廓意大利在吸收美國流線型設計樣式并加以“意大利化”而形成的獨特設計樣式，即意大利輪廓。2、曲線風格曲線風格是新藝術運動中形成的一個風格派，與它同時存在的還有直線風格。曲線 派主張師從自然，以模仿自然界動植物紋樣的線條進行裝飾。無論是物體的形狀， 還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。其中以法國和比利 時為代表，德國，荷蘭，西班牙以及英國的利爾茲利也歸為曲線派，美國

5、舞蹈家洛 伊富勒的舞姿成為設計師創(chuàng)作的主要靈感。3、過渡高科技風格又稱“改良高科技風格”，是一種對具有工業(yè)化特征的高科技風格的冷嘲熱諷、戲謔 和調侃，具有高度的個人表現(xiàn)特點。它常以現(xiàn)代主義高科技風格的設計為基礎，然 后進行任意的嘲弄，通過荒誕不經(jīng)的細節(jié)處理，表現(xiàn)設計師對工業(yè)化，高科技的厭 惡和困惑。4、解構主義風格是對結構的破壞和分解，作為一種哲學思潮，1967年前后由哲學家賈奎斯.德里達推 出，作為一種設計風格，20世紀80年代由建筑師彼得.埃森曼和貝馬得.屈米提出， 解構主義作為設計形式最先出現(xiàn)在建筑領域開始。5、芝加哥學派“芝加哥學派”是美國在建筑設計領域形成的一個派別，在新藝術運動傳入

6、美國之 前就已經(jīng)形成了。他們的設計手法是：注重內部功能，強調結構的邏輯表現(xiàn)，立面 簡潔、明確，并采用了大片事整齊排列的玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感，主 張建筑功能第一，“形式永遠服從功能的需要，這是不變的法則”，“功能不變，形式 也不變”。是既無浮飾而又適用的藝術風格在建筑領域中的體現(xiàn)，并對整個設計領域 產(chǎn)生了重大影響，其代表人物有建筑師伯納姆、詹尼、艾德勒、霍拉伯特和沙利文 等。6、生態(tài)設計是20世紀90年代初出現(xiàn)的關于產(chǎn)品設計的新概念。指設計師按照生態(tài)學原理和生 態(tài)思想，預先構思設計事物的形式和功能，使所設計的事物藍圖等符合生態(tài)保護的 要求，從而使產(chǎn)品與環(huán)境融合，使生態(tài)學成設計思想的一

7、部分。因此，也有人將其 稱為綠色設計、生命周期設計或環(huán)境設計。7、紅藍椅紅藍椅是風格派最著名的代表作品之一，是家具設計師里特維爾德受風格雜志 影響于1917-1918年設計的。這把椅子整體都是木結構。13根木條互相垂直，組成 椅子的空間結構，各結構間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結構。椅 子最初被涂以灰黑色，后里特維爾德通過使用單純明亮的色彩來強化結構，使其完 全不加掩飾，重新涂上原色。這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍色的坐墊。&新藝術運動新藝術運動直接起源于英國的工藝美術運動，并繼承了工藝美術運動的主張，提出 藝術與技術相結合以解決產(chǎn)品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全 新風

8、格。哥特式、羅可可式和日本藝術是新藝術運動的三大源泉。新藝術運動其本 質上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。線條的表現(xiàn)手法分成曲線和直線兩派，其中 曲線派以法國和比利時為代表，直線派以英國的麥金托希與格拉斯哥派、奧地利離 派為代表。9、極少主義風格答：“極少主義”是20世紀80年代開始興盛的設計風格，其特征是一種美學上追求 極端簡單的設計，少到不能再少的風格。這種風格是受米斯.凡.德.羅“少則多”的思想和影響發(fā)展而來的。其特征是一種美學上追求極端簡單的設計，少到不能再少的風格。它具有現(xiàn)代 人所喜歡的簡潔、精細、現(xiàn)代的風格特征，也迎合了現(xiàn)代人高節(jié)奏生活所追求的求 簡、求精、求快捷的心理特點，但易走向

9、形式主義的極端。10、現(xiàn)代設計從現(xiàn)代主義建筑設計出發(fā)，對現(xiàn)代主義設計形式進行來了深刻分析，并指出現(xiàn)代主 義設計突出功能主義，強調功能為設計的中心和目的，而不再是以形式為設計的出 發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經(jīng)濟效益和效率。 形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來為大 眾服務。在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計考慮，反對在圖板上、 預想圖上設計，而是以模型為中心的設計規(guī)劃。重視設計對象的費用和開支，把經(jīng) 濟問題放到設計中并作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。11、功能主義20世紀20年代，現(xiàn)代設計領域的一個重要派別-

10、現(xiàn)代主義設計最終形成。功能主義 就是要在設計中注重產(chǎn)品的功能性與實用性，即任何設計都必須保障產(chǎn)品功能及其 用途的充分體現(xiàn)，其次才是產(chǎn)品的審美感覺。簡而言之，功能主義就是功能至上。12、俄國構成主義設計俄國構成主義，又稱結構主義。是由一小批先進的知識分子和設計師致力于滿足 新社會制品構成的需要，力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結構形式作為繪畫與雕 塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結構物，因而被稱為“構成主義”。它是在俄國十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來主義是它的兩大源泉， 代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。他們的許多作品是半抽 象或抽象性的，主張用長方形、圓形

11、、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑， 注重形態(tài)與空間之間的影響。13、波普設計反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅的設計，追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義 傾向。產(chǎn)品專注于形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾，而不是功能、合理的生產(chǎn)一類現(xiàn) 代主義的觀念。波普設計強調靈活性與可消費性，追求大眾化、通俗的趣味，強調 消費產(chǎn)品的象征意義而不是其形式上和美學上的質量。14、裝飾藝術運動20世紀初在法國、美國和英國等國家展開的一場風格非常特殊的設計運動。它借鑒了埃及古代裝飾風格，從傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感并受到舞臺藝術，汽車 設計樣式的影響。它的風格特征從造型語言來說，趨于幾何但又不過分強調對稱， 趨于直線

12、但又不囿于直線。從色彩運用而言，具有鮮明強烈的色彩特征。代表人物 有家具與室內設計的艾林格雷、陶瓷設計的艾米爾德科爾等。15、貝聿銘華裔美籍設計師，出生于中國廣州，從 20世紀四十年代到1990年，他設計了上 海美術館，紐約基輔灣公寓，香山飯店香港中國銀行大樓等著名建筑，這些建筑融 合自然的空間理念，主導著貝聿銘一生的設計，這些作品的共同點是內庭。內庭將 內外空間串連，使自然融于建筑，光與空間結合，使空間變化萬端，“讓光線來做設計”是他的名言。1. 荷蘭風格派“風格派”設計更多的是代表一種造型語言，其思想和形式都起源于蒙德里安的繪 畫探索.把幾何學作為造型基礎，主張以最簡單的幾何語言創(chuàng)造新的視

13、覺形象，這 種語言通常以水平線、垂直線、正方形、長方形等規(guī)整形和紅、黃、藍三原色。格 里特里特維爾德設計的紅、黃、藍的椅子是風格派的代表作。2. 手工藝設計手工藝設計是以手工對原料進行有目的的加工制作的設計。它主要依靠雙手和簡單 工具，簡單的機械工具。主要依靠藝人的智慧和技巧，通過造型、紋飾、質材等， 顯示其價值，具有質樸、華麗、活潑等特色。3. 美國芝加哥學派在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑 師們逐漸形成了簡潔的風格，芝加哥學派由此而生，沙利文是芝加哥學派的中堅人 物和理論家。他1896年提出的“形式追隨功能”，第二代芝加哥學派的代表人物弗蘭克萊特，他

14、是“有機建筑”思想的典型代表。二、簡答題1、請簡述威廉莫里斯的設計思想。（56頁）答：1877年，莫里斯在小藝術中明確提出了自己的設計思想，他認為：我們沒 有辦法分別所謂的大藝術（造型藝術）和小藝術（設計），把藝術如此區(qū)分，小藝術 就會顯得是毫無價值的，機械的，沒有理智的東西，而從另外一方面來說，失去了 小藝術的支持，大藝術也就失去了為大眾服務的價值，而成為毫無意義的附庸，成 為有錢人的玩物。此外，他強調設計的兩個基本原則是：一，產(chǎn)品設計和建筑設計 師為千千萬萬人服務的，而不是少數(shù)人的活動；二，設計工作是集體的活動，而不 是個體勞動。這兩項基本原則使他的設計思想中帶有濃厚的民族色彩，很符合資產(chǎn)

15、 階級所標榜的民主思想。因此，在英國和美國等國家產(chǎn)生了相當大的反響。從其出發(fā)點上，我們可以看出他的設計思想具有進步意義，其中包含著很多真 知灼見。但是，其內在矛盾性也是較為顯著的。一方面是脫離了大眾的生活實際消 費水平，另一方面也有時代的局限性。2、 舉例說明“荷蘭風格派”的藝術特征。（152頁）答：荷蘭風格派運動是指1917年，荷蘭在以風格雜志為核心的基礎上，形成的 以青年藝術家為成員的松散的藝術團體。它主要由以下四個方面的鮮明特征：第一，將傳統(tǒng)的建筑、家居和產(chǎn)品設計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最 為基本的幾何結構單體，或者稱為“元素”。第二，把最基本的結構單體或元素進行結構組合，形成簡

16、單的結構組合，但在新的結構組合中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀的，即個體的整體中， 不因整體而失去個體的形態(tài)特征。第三，造型與裝飾藝術中，除了對稱性外，非對稱性是體現(xiàn)藝術效果的最有效 手段。大多數(shù)的藝術家對非對稱性進行了深入的研究和運用。第四，在造型上，非常特別地反復運用經(jīng)濟和結構，在色彩的使用上，重視基 本原色和中性色。3、 簡述“波普藝術”來源及其本質特征。（219頁）答：波普藝術起源于英國，POP來源于英語“大眾化” （Popular ）。波普藝術主張藝術 反映生活，把生活中最常見、最流行、最熟為人知的物品搬進畫面中來，并用最普 通、最流行、最熟為人知的方式加以表現(xiàn)，其主張是建立

17、在現(xiàn)代社會工業(yè)化產(chǎn)品的 普及和無孔不入。它與傳統(tǒng)藝術觀念完全不同，以極其庸俗化的新奇、古怪的“藝 術”形式表達人們對社會的認識、反叛和某種象征意味。它的思想根源來自美國的 大眾文化，比如好萊塢電影、搖滾音樂等。另外一個重要因素是與城市文化有著密 切的關系。都市的環(huán)境和民眾的流行文化給藝術家提供借以進行構思創(chuàng)作的體驗。他們極力追求色彩艷俗、形式不規(guī)則、構思新奇、獨特刺激、大眾化口味。1956年英國畫家理查德漢密爾頓創(chuàng)作的是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力 反映了波普藝術的特征。本質特征：一、設計與創(chuàng)作題材都直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主 義的。二、設計作品的形象間接取自于日常生活

18、物品，采用生活中俗文化的一切可 以利用的東西。三、設計風格基本上接納商業(yè)性藝術的直接效果：機械的、冷漠的、 簡化的、輕率的、逗樂的和引人注目的色彩。具有鮮明的現(xiàn)實感和時代氣息。4、簡述“工藝美術”和“新藝術運動”的異同。（64頁）答：工藝美術運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動。以追求自然紋樣和 哥特式風格為特征，旨在提高產(chǎn)品質量，復興手工藝品的設計傳統(tǒng)?！肮に嚸佬g”運動風格的特征具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，強調手工藝，明確反對機械化大生 產(chǎn)。第二，在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其它各種古典、傳統(tǒng)的復興風 格。第三，提倡哥特式風格和其它中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能

19、。 第四，主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。第五，裝 飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點，大量的裝飾都有東方式的，特別 是日本式的平面裝飾特征，采用大量的卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機，使設計上 有一種特殊的品味。新藝術運動直接起源于英國的工藝美術運動，并繼承了工藝美術運動的主張， 提出藝術與技術的結合來解決產(chǎn)品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風格。哥特式、羅可可式和日本藝術是新藝術運動的三大源泉?！靶滤囆g”運動與“工藝美術”運動雖然有密切的聯(lián)系，但兩者之間有著明顯 的不同：“工藝美術”運動比較重視中世紀的哥特式風格，把哥特式風格作為一個重 要的參

20、考與借鑒來源，而“新藝術”運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全 走向自然風格，強調自然中不存在直線，強調自然中沒有完全的平面，在裝飾上突 出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)，充分運用了植物、昆 蟲、女人體和象征主義；把感覺因素引入了設計，并經(jīng)常運用明顯的性感形象。5、簡述“現(xiàn)代主義”的設計風格特點。（107頁）答：從現(xiàn)代主義建筑設計出發(fā)，對現(xiàn)代主義設計形式進行來了深刻分析，并指出現(xiàn) 代主義設計形式應有以下幾個特點：第一，突出的功能主義特征。強調功能為設計的中心和目的，而不再是以形式為 設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經(jīng)濟效益 和效率。第二，

21、形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低 成本來為大眾服務。第三，在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計考慮，反對在圖板上、 預想圖上設計，而是以模型為中心的設計規(guī)劃。第四，重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中并作為一個重要因 素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。6. 列舉后現(xiàn)代主義設計的主要風格及表現(xiàn)。（336頁）答：a.高科技風格一一喜歡用最新材料，以夸張、暴露的手法塑造產(chǎn)品形象，常將 產(chǎn)品內部的部件、機械組織暴露出來，有時將復雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現(xiàn)“機械美”、“時代美”、“精確美”。它實質上是把現(xiàn)代主義設計中的技術因素提煉出 來，加以夸張?zhí)幚恚?/p>

22、形成一種符號的效果；b. 過渡咼科技風格又稱“改良咼科技風格”，它以現(xiàn)代主義咼科技風格的設計為基礎，然后進行肆意的嘲弄，通過荒誕不經(jīng)的細節(jié)處理，表現(xiàn)設計師對工業(yè)化、高 科技的厭惡和困惑。它具有高度的個人表現(xiàn)特點，實質上是蓬克文化和霓虹燈文化 的體現(xiàn)，不可能得到消費者的廣泛喜愛和認同；c. 極少主義風格一一其特征是一種美學上追求極端簡單的設計，少到不能再少的風 格。它具有現(xiàn)代人所喜歡的簡潔、精細、現(xiàn)代的風格特征，也迎合了現(xiàn)代人高節(jié)奏 生活所追求的求簡、求精、求快捷的心理特點，但易走向形式主義的極端；d. 解構主義風格一一它是對結構的破壞和分解，具有很大的個性、隨意性和表現(xiàn)特 征的設計探索風格，是

23、對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義、國際主義原則和標準的否定與批判；e. 微電子風格一一它重點在于集中把設計功能、材料科學、人體工程學、顯示技術 與微型化技術相統(tǒng)一，實現(xiàn)產(chǎn)品的良好功能和形式效果；f. “軟高科技”設計風格一一體現(xiàn)一種“高情感”，是人性化設計理論的一種具體表 現(xiàn)風格，講究使用明亮活潑的色彩，光潔、平滑、流暢的曲線和圓角，親切輕便的材料等；g. 新現(xiàn)代主義風格一一既有現(xiàn)代主義嚴謹?shù)墓δ苤髁x和理性主義特點，又具有獨特 的個人表現(xiàn)和象征特征。雖仍以理性主義、功能主義、極少主義為設計原則，但更 有活潑變化的特色。7、18世紀末-19世紀中葉，從英國擴大到歐洲各國的工業(yè)革命給設計領域帶來了 哪些深刻的變革

24、？答案：1.生產(chǎn)方式的變化，機器化生產(chǎn)代替手工勞動（2分）手工業(yè)生產(chǎn)-標準化、批量化、機械化功能、裝飾的隨意標準2. 傳統(tǒng)設計無法滿足新形勢（2分）新材料的出現(xiàn)使設計者不能從傳統(tǒng)手工業(yè)品的設計制作中得到借鑒。3. 設計地位的獨立（2分）設計從制造中脫離出來，成為獨立的行業(yè)。4. 設計消費的大眾化、全球化（2分）產(chǎn)品設計的適應性要求提高5. 先進的生產(chǎn)方式對設計提出新要求（2分）設計者對新技術的適應困難，觀念無法轉變。&請簡述法國設計師勒？柯布西耶的建筑五要素。答案：（1）底層透空，下設立柱，把地面留給行人；（2分）（2） 屋頂花園，用平頂，上設花園；（2分）（3） 自由空間，用框架結構，內部空

25、間模塊化，按需處理；（2分）（4）橫向長窗，窗可以自由開設；（2分）（5） 自由立面，承重柱退到墻后，外墻自由處理。（2分）9、請簡述德國工業(yè)同盟的設計主張？答案：（1）明確提出藝術、工業(yè)、手工業(yè)相結合；（2分）（2）主張通過教育、宣傳提高德國設計藝術的水平，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝；（2分）（3）強調聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術界行業(yè)組織的性質，避免政治對設計的干擾；（2分）（4）要求在德國設計藝術界大力宣傳和主張功能主義， 承認并接受現(xiàn)代工業(yè)；（1分）（5） 在設計中，反對任何形式的裝飾；（1分）（6） 主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基本要求。（2分）10、裝飾藝術運動風

26、格的影響來源有哪些？答案：（1）.埃及等古代裝飾風格的實用性借鑒（1分）（2）.原始藝術的影響（1分）（3）.簡單的幾何外形（1分）（4）.舞臺藝術的影響（俄國芭蕾舞團，爵士樂）（2分）（5）.形成自己獨特的色彩系列（3分）裝飾藝術具有鮮明強烈的色彩特征，與講究典雅的以往各種設計風格的色彩計劃大 相徑庭。在前述各種因素影響之下，形成了自己獨特的色彩計劃，特別重視強烈的 原色和金屬色彩，其中包括鮮紅、鮮黃、鮮藍、桔紅和金屬色系列（包括古銅、金、 銀等色彩）。（6）.汽車的影響（1分）.部分收到幾乎同期產(chǎn)生的現(xiàn)代主義的影響（1分）11、 請簡述丹麥著名燈具設計師保羅？海寧森設計的PH燈具特征，并以

27、PH燈的設 計為例談談你對北歐設計的認識答案：海寧森的PH燈具燈具有極高的美學質量，其設計是來自于照明的科學原理， 而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好。1. 所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果， 并避免清晰的陰影。（2分）2. 無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛。（2分）3. 對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色（2分）4. 減弱燈罩邊緣的亮度并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。（2分）北歐的現(xiàn)代主義設計：有極為濃厚的社會民主主義內容，功能好，價格低廉，能 夠為公眾服務。好設計-為人人的設計（2分）12、請簡

28、述“工藝美術運動”風格的特征。答案：工藝美術運動（the Arts & Crafts Movement）是起源于英國19世紀下半葉 的一場設計運動，其起因是家具、工業(yè)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設計水準下降的局面，是現(xiàn)代藝術設計史上第一個藝術設計運動，旨在提高產(chǎn)品質量，復 興手工藝品的設計傳統(tǒng)。（2分）A. 強調手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。（2分）B. 在裝飾上，反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格。推 崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點，采用大量卷草、花卉、鳥類為裝飾動機。（2分）C. 提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好的功能。（2分）D. 主張

29、設計的誠懇，反對設計上嘩眾取寵、華而不實的趨向。（2分）13、請簡述包豪斯建立宣言包含的內容。答案：A.完整的建筑物是視覺藝術的最終目的。（2.5分）B. 建筑家、雕塑家、畫家都應把目光轉向應用藝術。（2.5分）C. 藝術家與工藝技術人員沒有根本上區(qū)別。（2.5分）D. 將建筑、雕塑、繪畫結合成三位一體。（2.5分）14、簡述安東尼？高蒂的設計風格及其來源。答案：高蒂善于汲取各種流派風格形成自己獨樹一幟的建筑特色。高蒂的建筑汲取了：哥特風格（2.5分）、阿拉伯摩爾人建筑風格（2.5分）、新藝術 運動風格（有機主義、曲線風格）等元素（2.5分）。這些元素加上高蒂的自我創(chuàng)造形成了他仿生的、哥特式的

30、、曲線風格的、奇幻的、彩繪瓷磚+混凝土的獨特建筑風格。（2.5分）15、簡述“計劃廢止制”及其影響。答案：戰(zhàn)后美國的工業(yè)設計思想從盲目崇拜歐洲現(xiàn)代主義設計樣式轉向比較理性，注重科學技術、結構和功能的合理性等方面上來。并形成了一種為滿足市場消費潮 流的設計樣式，這是“設計樣式追隨銷售”的一種體現(xiàn)，在這樣的背景下產(chǎn)生了“計 劃廢止制”。它的特征主要表現(xiàn)在三個方面：一是功能性廢止，即使新產(chǎn)品具有更多、 更新的功能，從而代替老產(chǎn)品；二是款式性廢止，即不斷推出新的流行風格式樣和 款式，致使原來的產(chǎn)品過時而遭到消費者丟棄；三是質量性廢止，即在設計和生產(chǎn) 中預先限定使用壽命，使其在一定事件后無法再使用。總之

31、，其目的在于以人為的 方式有計劃地迫使商品在短期內失效，造成消費者心理老化，促進消費者不斷更新， 購買新的產(chǎn)品?！坝媱潖U止制”的觀念很快涉及到包括汽車設計在內的幾乎所有產(chǎn)品 設計領域。盡管它導致了一種極其有害的用畢即棄的即時消費主義浪潮，造成了自 然資源和社會財富的巨大浪費和對環(huán)境的破壞；在設計上產(chǎn)生了一種只講樣式、不 講功能的形式主義設計的惡習，偏離了現(xiàn)代設計功能主義軌道，但是，它不僅深深 地影響到戰(zhàn)后美國工業(yè)設計，而且對當今的設計界也有很大影響。三、論述題1. “裝飾藝術”運動與“現(xiàn)代主義”設計運動于上世紀初期幾乎同時發(fā)生與發(fā)展， 試全面比較分析這兩場設計運動的異同及其對當代設計的影響。答

32、案：“裝飾藝術”運動與“現(xiàn)代主義”設計運動雖然幾乎同時發(fā)生但是卻基于不同 的立場。現(xiàn)代主義設計：宗旨：面向大眾的設計、理性。（1分）特點：（4分）（1）突出的功能主義特征，講究設計的科學性。（2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，摒棄裝飾來降低成本為大眾服務。使設計能夠第一次為廣大的人民大眾服務，徹底改變設計服務對象的問題（3）在具體設計上重視空間的考慮，強調整體設計，提出在模型的基礎上進行設計 規(guī)劃。（4）在設計過程中考慮經(jīng)濟問題，達到實用、經(jīng)濟的目的。優(yōu)點：使產(chǎn)品生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進了生產(chǎn)力的發(fā)展（1分）缺點：存在造型單一化傾向。（1分）意義：現(xiàn)代主義設計，現(xiàn)代主義

33、建筑，是影響人類物質文明的重要設計活動。它興 起于20世紀20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，特別是在第二次世界大戰(zhàn)以后的 美國發(fā)展迅速，最后影響到世界各國。對于這個設計風格的反應，又產(chǎn)生了當代的 許許多多新的設計運動，產(chǎn)生出形形色色的新風格和新流派。60年代以后的設計運動基本都是對現(xiàn)代主義的反應，對現(xiàn)代主義的否定企圖，或者對現(xiàn)代主義的重新詮 釋。沒有對現(xiàn)代主義的真正認識，可以說就沒有可能從觀念上認識和了解現(xiàn)代主義 以后的種種派別和潮流。（3分）“裝飾藝術”運動是裝飾運動在 20世紀初的最后一次嘗試，它采用于工藝和工業(yè) 化的雙重特點，采取設計上的折衷主義立場，設法把豪華的、奢侈的手工藝制作和 代

34、表未來的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風格來。這場運動與世界 的現(xiàn)代主義設計運動幾乎是同時發(fā)生，也幾乎同時于 30年代后期在歐洲大陸結束， 因而，在各個方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。但是，由于它主要強調為上層顧客 服務，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識形態(tài)立場，也正因為如此，所以“裝 飾藝術”運動沒有能夠在第二次世界大戰(zhàn)之后再次得到發(fā)展，而基本成為史跡，只 有現(xiàn)代主義成為真正的世界性設計運動。（5分） 但是，“裝飾藝術”運動在裝飾和設計手法上為我們提供了大量可參考的重要資料， 無論哪一個方面，這個風格都有不少可以借鑒和學習的地方，它的東方和西方結合、 人情化與機械化的結合的嘗試，更

35、是 80年代的后現(xiàn)代主義時期重要的研究中心。從 形式上看，20、30年代的這個設計運動的風格與 80年代的后現(xiàn)代主義風格有千絲萬 縷的聯(lián)系，從意識形態(tài)方面來說，也有類似的地方。因而，對于它的了解和研究， 就更具有重要意義了。 （ 5分）2. 請結合自己的學習經(jīng)歷，全面評述包豪斯教育體系的歷史作用及影響。答案：包豪斯(1919-1933)在設計教學中貫徹一套新的方針和方法，逐漸形成了以下特點：(5分)第一.在設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守陳規(guī)第二.將手工藝與機器生產(chǎn)結合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)；第三.強調基礎

36、訓練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構成、立體構成和色彩構成等基礎課程成了包豪斯對現(xiàn)代設計作出的最大貢獻之一；第四.實際動手能力和理論素養(yǎng)并重；第五.把學校教育與社會生產(chǎn)實踐結合起來。這些做法使包豪斯的設計教育卓有成效。在設計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點：(3分)(1) 藝術與技術的統(tǒng)一；(2) 設計的目的是功能，而不是產(chǎn)品；(3) 設計必須遵循自然與客觀法則進行。這些觀點對于工業(yè)設計的大戰(zhàn)起到了積極作用，使現(xiàn)代設計逐步有理想主義走向現(xiàn)實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。包豪斯對設計教育的意義(6分)(1) 包豪斯建立了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，認

37、清“技術知識”可以傳授，而“創(chuàng)作能力”只能啟發(fā)的事實。給后來的工業(yè)設計科學體系的建立、發(fā)展 奠定了基礎。(2) 包豪斯從事的設計實踐真正實現(xiàn)了技術與藝術的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設計原則，填補了現(xiàn)代藝術與技術、手工業(yè)與工業(yè)間的鴻溝。(3) 包豪斯設計教育造就了德國的設計風格：高度的理性化和嚴謹?shù)墓δ芑?。包豪斯設計教育的局限(6分)（1）過于重視構成主義理論，強調形式的簡約，忽視了人對產(chǎn)品的心理需求，形式 機械、呆板。（2）包豪斯抨擊舊的藝術形式，排斥各民族的歷史，導致了千篇一律的國際主義風 格。（3）產(chǎn)品設計還停步在傳統(tǒng)產(chǎn)品設計上，對富含技術的現(xiàn)代汽車、家電等相關設計 的產(chǎn)品少有探討。（4）

38、未處理好工業(yè)和傳統(tǒng)工藝直接的關系，對時代技術條件、機械化批量生產(chǎn)的方 式和經(jīng)濟概念趨向抽象的美學追求，很少從實際生活需要進行考察。3請?zhí)暨x一位你欣賞的設計師，并以作品案例（兩件）為基礎，深入分析這位設計 師的設計風格、流派及其影響。答案：主觀題，重在考察學生的獨立思考分析能力。設計師作品個案分析（10分）設計師的設計風格、流派及其影響的分析（10分）4、論述英國工藝美術運動的風格特征和主要成就。（51頁）答：所謂的“工藝美術”運動，指的是起源于 19世紀下半葉的一場設計運動。以往 設計的機械制品丑陋不堪，設計低劣，同時過分講究裝飾、嬌飾做作的維多利亞之 風在設計中不斷蔓延，從而使傳統(tǒng)的裝飾藝術

39、設計失去了造型基礎而成了一個為裝 飾而裝飾、畫蛇添足的東西。工藝美術運動在此日趨嚴重的狀態(tài)下發(fā)生，以追求自 然紋樣和哥特式風格為特征，宗旨在于提高產(chǎn)品的質量，復興手工業(yè)品的設計傳統(tǒng)。 這場設計運動是由被譽為“工業(yè)設計之父”的威廉莫里斯倡導。（1）建筑設計與室內設計領域中，代表人物有飛利浦威柏、諾爾曼蕭，美國有 弗蘭克萊特、格林兄弟，設計了著名的根堡住宅。（2）家居設計中除了紅房子設計外，還有英國的查爾斯沃塞，美國古斯塔夫斯提格等。（3）陶瓷設計領域中，最為出名的是斯托弗德雷塞、馬克馬歇爾和科爾曼等人。（4）染織品領域中， 莫里斯是最有影響的，莫頓阿比受其影響開設了自己的染織廠，生產(chǎn)各種地毯和

40、掛毯，稱為“漢姆史密斯式”。5、論述裝飾藝術運動的風格的形成因素和特征， 及其與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系和區(qū)別。（88 頁）1、所謂裝飾藝術運動是在現(xiàn)代主義運動興起的同時，在法國、美國和英國等國家 展開的一場風格非常特殊的設計運動，這場運動在設計藝術形式、審美追求，以及 對待機械化和批量化問題上有其獨特之處，并且對 20世紀40年代以后的設計藝術 產(chǎn)生了深遠影響。2、形成因素：a、對埃及古代裝飾風格的借鑒b、從傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感c、受舞臺藝術的影響d、受汽車設計樣式的影響除了上述四個方面的淵源以外，“新藝術運動”中的“維也納分離派”和以麥金托希 為代表的“格拉斯哥學派”在設計形式上追求的幾

41、何化，立體主義幾何化繪畫語言、現(xiàn)代 主義的設計藝術理念、野獸派繪畫獨特的藝術手法和鮮艷的色彩等，也都在一定程 度上影響了裝飾藝術運動的產(chǎn)生和發(fā)展。3、裝飾藝術運動的風格特征：但在吸收眾多設計藝術風格和其他相關藝術觀念的過程中，由于這場運動中的 設計師并不是簡單的因襲、照搬，而是從這些設計藝術風格和相觀藝術觀念中借鑒 某些文化思想和藝術語言，因此，這場運動形成了自己特有的造型語言和獨特的色 彩系列。首先，從造型語言來說，它趨于幾何但又不過分地強調對稱，趨于直線但又不囿于直線其次，從色彩的運用而言，“裝飾藝術”具有鮮明強烈的色彩持征，與講究典雅的以往各種設計風格的色彩運用大相徑庭。4、與現(xiàn)代主義運

42、動的聯(lián)系和區(qū)別：由于裝飾藝術運動與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生與發(fā)展，因此，它不可避免地受到現(xiàn)代主義運動的影響，兩者之間有著內在的聯(lián)系。從總體上講，它們猶如 一對孿生兄弟，是工業(yè)設計同一根源上的兩條分枝，各自沿著自己側重的方向發(fā)展； 二者是機器取代手工的工業(yè)時代在設計中的兩個反映面；他們都是新藝術運動發(fā)展 的結果和必然，同時也是對新藝術運動的反逆。裝飾藝術運動與現(xiàn)代主義運動雖然都主張采用新的材料，主張機械美，主張采用大 量的新的裝飾手法使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，但是，“裝飾藝術運動”所強調的裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要內容之一，因此，兩者之間存在著區(qū)別， 屬于不同的設計藝術風格。

43、具體表現(xiàn)在兩個方面：一是兩者共同信奉的機械美學在 尋找藝術和工業(yè)生產(chǎn)的結合點上表現(xiàn)出各自的個性，裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上 發(fā)現(xiàn)了結合點，現(xiàn)代主義則在功能和實效那里找到了歸宿。二是兩者的服務對象有 所不同，“裝飾”藝術稟承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設計傳統(tǒng)立場，即 為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權貴的設計，其對象是當時正處在上升時 期的資產(chǎn)階級；而現(xiàn)代主義則強調設計為大眾服務，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服 務，因此，它帶有一定的左傾性，具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。6. 試述戰(zhàn)后日本的工業(yè)設計。日本在戰(zhàn)后把設計作為國策之一，引入設計先導的理念，強化設計教育。在實 施的過

44、程中，首先建立起強大的專業(yè)化的專家系統(tǒng)，設計是由這個專家系統(tǒng)來完成 的，而不是由國家管理部門制定 起強大的專業(yè)化的專家系統(tǒng)，設計是由這個專家系統(tǒng)來完成的，而不是由國家管理部門制定完成。從1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段， 即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛的時期，工業(yè)設計也得到了極大的發(fā)展， 由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色。至五十年時期形成自己的風格特色：一是少而精 的簡約風格；二是建立了以榻榻米為標準的模數(shù)體系。三是由于本國資源缺乏、居 住空間狹小，所以日本民族喜歡小型化、多功能化的產(chǎn)品。六七十年，日本工業(yè)設 計后來者居上，出現(xiàn)此種現(xiàn)象原因大致有三：（1）尋求“日本風格”得到政府和業(yè)界的重

45、視；（2）國際間設計交流頻繁；（3）建立了完善的藝術設計教育體系。不少日本產(chǎn)品在技術上已處于世界領先地位。因此，一些日本廠商將新技術作 為市場競爭的主要手段，但隨著新技術的普及，僅靠技術上的新奇就無法生存。例 如：外殼上直露的螺釘，使人覺得細節(jié)上欠考慮。這就迫使日本的生產(chǎn)廠家重視設 計，改善產(chǎn)品的形象。這大大促進了日本高技術產(chǎn)業(yè)中設計的發(fā)展。日本的工業(yè)設 計風格具有良好的性能、多樣的造型、低廉的價格、無微不至的細節(jié)等特性。 同時，日本的大型公司多實行終身雇傭制，十分重視合作精神。因此日本的設計師 大多是公司的雇員，設計成果被視為集體智慧的結晶，并以公司的名義推出。設計 師本人則是默默無聞的“無

46、名英雄”，這一點與歐美的職業(yè)設計師有很大不同。最具 代表的實屬索尼與GK兩大公司。索尼是日本最早注重工業(yè)設計的公司，1954年公司 雇傭了自己的設計師并逐步完善了公司全面的設計政策。索尼的設計不是著眼于通 過設計為產(chǎn)品增添“附加價值”，而是將設計與技術、科研的突破結合起來，用全新 的產(chǎn)品來創(chuàng)造市場，引導消費，即不是被動地去適應市場。與其它公司強調高技術 的視覺風格不同，索尼的設計強調簡練，其產(chǎn)品不但在體量上要盡量小型化，而且在 外觀上也盡可能減少無謂的細節(jié)。日本 GK工業(yè)設計研究所（1957年）是日本為數(shù)不 多的優(yōu)秀設計公司之一。GKX業(yè)設計研究所成立，許多成員赴美國和德國學習先進的 工業(yè)設計理論與技術，從而奠定 GK國際交流的基礎。GK將目標定義知識密集型、高 水平的，以創(chuàng)新為先導的設計組織。為達到這一目標， GK形成了由基礎研究、計算 機系統(tǒng)開發(fā)、技術創(chuàng)新、設計信息處理等部門構成的 GK設計集團。GK集團采取了一 種綜合性的設計策略，將所有設計領域融會貫通以應付當代社會面臨的各種問題。它有效地利用了自身的組織結構以及廣泛的專業(yè)技術，積極通過在高技術條件下創(chuàng) 造“精神與物質”協(xié)調一致的設計哲學來服務社會。7、試述后現(xiàn)代主義設計的特征，及其在建筑、工業(yè)產(chǎn)品、平面設計各方面體現(xiàn)。1、“后現(xiàn)代主義設計