1、社會品質(zhì)與美學(xué)品質(zhì)的融合丹麥的景觀設(shè)計 作者：林箐 發(fā)表：中國園林2002(03):61-65 評論(0) 打印摘要：在景觀設(shè)計領(lǐng)域，丹麥的景觀設(shè)計師以簡潔、清晰的手法，構(gòu)筑特點鮮明的景觀、追求社會品質(zhì)與美學(xué)品質(zhì)的融合，成為二戰(zhàn)后歐洲景觀設(shè)計最有影響的團(tuán)體之一。本文介紹了丹麥著名的設(shè)計師布蘭德特、索倫森和安德松的設(shè)計思想和作品。關(guān)鍵字：斯堪的那維亞；景觀設(shè)計；布蘭德特；索倫森；安德松Combination of Aesthetic Quality and Social QualityThe Landscape Design in DanmarkLIN QingAbstract: Se

2、arching for the combination of social quality and aesthetic quality, Danish landscape architects constructed their characteristic landscape with simple and clear language, and became one of the most influential groups in the field of landscape architecture in Europe in the postwar years. This articl

3、e introduces the ideas and works of three well-known Danish landscape architects, G. N. Brandt, C. T. Srensen and S. I. Andersson.Key words: Scandinavia; landscape design; Gudmund Nyeland Brandt; Carl Theodor Srensen; Sven-Ingvar Andersson丹麥位于歐洲大陸西北端，由400余個大小島嶼組成，南部毗連德國，北與挪威和瑞典隔海相望。屬于斯堪的那維亞半島的國家(斯堪的

4、那維亞國家包括北歐的瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島五個國家)，要想更好地了解丹麥的景觀設(shè)計，應(yīng)該首先了解斯堪的那維亞國家的設(shè)計，因為這些國家的現(xiàn)代設(shè)計有著相似的特點，都追求樸實、實用和美觀，其風(fēng)格自成一體、獨(dú)樹一幟，產(chǎn)生了世界性的影響。斯堪的那維亞國家均地處高緯度地區(qū)，有些地方接近北極圈，那里有著漫長的冬季和冬季漫長的夜晚，特殊的氣候條件使人與建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品包括環(huán)境的關(guān)系顯得特別密切，設(shè)計非常重視人情味，建筑、景觀常采用磚、木等本土材料，從傳統(tǒng)中吸收設(shè)計語言，再與現(xiàn)代設(shè)計結(jié)合起來，形成具有本土特點的現(xiàn)代主義。斯堪的那維亞的自然景觀非常平和，這里柔緩的地表變化、整體的植物群落、平靜的湖泊、緩緩彎

5、曲的海岸塑造了人民平和的心態(tài)。斯堪的那維亞人民對自然有著強(qiáng)烈的熱愛，景觀設(shè)計表現(xiàn)出對大自然的向往。斯堪的那維亞國家多是高稅收、高福利國家，人民享有平均的、良好的生活水準(zhǔn)。社會各階層生活水平的接近，使工人階級的地位明顯上升。因此，不同于法國等一些國家，那里藝術(shù)的發(fā)展在經(jīng)濟(jì)和道德上依賴于大城市里的上層階級。在斯堪的那維亞國家，這種發(fā)展依靠知識分子、中產(chǎn)階級和工人階級上層。建筑、景觀、工業(yè)產(chǎn)品沒有機(jī)會向奢侈品方向發(fā)展，功能主義占據(jù)了主導(dǎo)地位，現(xiàn)代運(yùn)動得到了廣泛的社會需求的鼓勵，受到普遍的歡迎。為普通人提供普通的、但卻是精良的設(shè)計是斯堪的那維亞國家各個設(shè)計領(lǐng)域追求的最高境界。在設(shè)計上，斯堪的那維亞國家

6、從來沒有試圖以紀(jì)念碑式的形式或是以絢麗的外表與鄰國競爭，他們總是把對舒適和使用的追求放在首位，總是試圖改進(jìn)現(xiàn)有的解決問題的方法，而不是盼望著新事物的出現(xiàn)。設(shè)計不追求前衛(wèi)、精英化與視覺沖擊效果，而是著眼于追求內(nèi)在的價值和使用功能，所以多數(shù)設(shè)計作品在使用了數(shù)十年后，仍然非常實用，并且充滿魅力。斯堪的那維亞的景觀設(shè)計也是本土的，是貼近于日常生活的?？梢哉f，日常生活的需要是景觀設(shè)計的重要出發(fā)點。然而在實用的同時，斯堪的那維亞的景觀并不缺少浪漫，設(shè)計師常常采用自然或有機(jī)的形式，以簡潔、柔和的風(fēng)格，創(chuàng)造出富有詩意的園林景觀。斯堪的那維亞的景觀設(shè)計師幾十年來較少地受到外部環(huán)境流行風(fēng)格的影響，堅持走自己的道路

7、，以功能化的、樸素的風(fēng)格受到人們的尊敬。丹麥的布蘭德特(Gudmund Nyeland Brandt 18781945)、索倫森(Carl Theodor Srensen 18931979)和安德松(Sven-Ingvar Andersson 1927)是其中杰出的代表，他們常以簡潔而清晰的手法，構(gòu)筑特點鮮明的景觀，追求社會品質(zhì)與美學(xué)品質(zhì)的融合，成為二戰(zhàn)后對歐洲景觀設(shè)計最有影響的團(tuán)體之一。 1布蘭德特布蘭德特精通植物，善用野生植物和花卉，他的柔和的園林形式體現(xiàn)了丹麥人對自然景觀的熱愛。在哥本哈根市中心的蒂伏里(Tivoli)花園中，他設(shè)計了一系列并排的卵形種植池，池中綠地上點綴著數(shù)十個木盆噴泉

8、。在大的環(huán)境中他借鑒了19世紀(jì)下半葉英國工藝美術(shù)運(yùn)動時期的園林設(shè)計師杰基爾女士(Gertrude Jekyll 18431932)和建筑師路特恩斯(Edwin Lutyens 18691944)的思想，用精細(xì)的植物種植軟化幾何式的建筑和場地(見圖1及彩頁)。布蘭德特倡導(dǎo)用生態(tài)原則進(jìn)行設(shè)計，他認(rèn)為自己更是一位園藝家，而不是設(shè)計師，他的設(shè)計常采用規(guī)則式和自然式混合的形式(見彩頁)。 1曲線磚砌擋土墻2木盆噴泉3水池圖1蒂伏里花園平面圖局部布蘭德特常用綠籬來分隔空間，他在Ordrup的私家花園分三部分，環(huán)繞草地和樹木的住宅和平臺部分，果園和臺地水花園部分，最后一部分是在樺樹和山毛櫸樹的小樹林中點綴著

9、野花的充滿野趣的花園。綠籬創(chuàng)造了小氣候，兩側(cè)的綠籬也形成了封閉的通道。2索倫森索倫森早年曾在日德蘭半島(Jutland)做學(xué)徒，獲得了熟練的園藝技能。在丹麥，做學(xué)徒是許多同時代的建筑師、園林設(shè)計師、家具設(shè)計師和工業(yè)設(shè)計師成長的途徑，這種訓(xùn)練使得丹麥的設(shè)計師具有嫻熟的手藝和精良的細(xì)部處理能力，從而造就了丹麥設(shè)計的特殊品質(zhì)。1922年獨(dú)立開業(yè)前，索倫森曾在景觀設(shè)計師約根森(Erstad Jorgensen)事務(wù)所工作，19541963年成為皇家美術(shù)學(xué)院教授，他偶爾也與布蘭德特合作。索倫森是一位出色的設(shè)計師。他的作品超過2000件，設(shè)計始終保持著單純的風(fēng)格。他喜歡用幾何原型諸如螺旋、圓和正方形，并且

10、發(fā)現(xiàn)了橢圓形的魅力。他善于使用一些簡單幾何體的連續(xù)圖案，在這樣的構(gòu)圖中，那些單一形體之間的空間卻是豐富多彩的。他也經(jīng)常使用綠籬，用修剪的綠籬和自然生長的綠籬相互對比，產(chǎn)生微妙而迷人的反差。他的作品最大的特點就是簡潔，用簡單的幾何形為花園創(chuàng)造寧靜的背景。同時植物的選擇和種植也很簡單，簡單也是充分利用一個地塊的關(guān)鍵，是將花園與更大范圍的環(huán)境聯(lián)系起來的關(guān)鍵(見彩頁)。索倫森是一位受人尊敬的教師，他培養(yǎng)了大批的學(xué)生，這些學(xué)生當(dāng)中，許多人都成為丹麥景觀行業(yè)的中堅力量，其中有挪加德(Ole Norgaard)、布勞屈曼(Odd Brochman)和安德松。索倫森在丹麥享有“景觀設(shè)計之父”的聲望。索倫森又是

11、一位學(xué)者，他研究的領(lǐng)域非常廣泛，一生著書立說，出版了近10本景觀設(shè)計的書籍。他認(rèn)為園林是藝術(shù)形式的一種，與繪畫、音樂、雕塑和文學(xué)相近，相對于建筑受到的限制，園林藝術(shù)是自由的。在 1963年出版的園林藝術(shù)的起源(Origin of Garden Art)中，索倫森寫到：“我們不滿足于創(chuàng)造僅滿足于功能的事物，它們還必須是美的，大多數(shù)花園常常是出于這樣一種目的建造的，即要成為美麗的?；▓@作為一個藝術(shù)的思想對許多人來說并不陌生和困惑，全世界的人所能想像的最可愛的事物就是花園伊甸園。”索倫森的目標(biāo)是創(chuàng)造一個可以被深入體驗的場所。景觀設(shè)計是空間的藝術(shù)，是引導(dǎo)觀賞者在空間中穿越的藝術(shù)。景觀應(yīng)該是振奮人心的，

12、能夠讓人們從機(jī)器般的住宅和辦公室中解脫出來。索倫森的設(shè)計就是對空間、美和藝術(shù)的追求。1966年索倫森出版了39個花園的規(guī)劃(39 Haveplaner)，書中對一個標(biāo)準(zhǔn)的市郊的地塊依不同的主人，提出了39個不同的設(shè)計方案，每個方案都令人難忘，這些方案對后來的設(shè)計有很大的影響，該書也被譯成多種文字出版。1920年他設(shè)計了丹麥第二大城市奧爾胡斯(Arhus)的大學(xué)的校園環(huán)境，他運(yùn)用簡單的形式和僅僅一種植物橡樹，表現(xiàn)了丹麥的典型景觀：籬墻、小山、草地、樹林、小河和湖面。索倫森還利用地面高差的變化設(shè)計了一個露天綠色劇場(見彩頁)，劇場與大學(xué)的建筑之間是橡樹林。索倫森對歐洲城市中涌現(xiàn)的大尺度的公寓和街區(qū)

13、非常反感，認(rèn)為這種沒有私家花園的住宅形式特別不適合孩子們居住。為此他創(chuàng)造了一些出色的游戲場，還為在公寓里的許多家庭設(shè)計了位于城市邊緣的家庭園藝花園(Allotment Gardens)。最好的實例是在哥本哈根中心城的北部的Nrum，19481949年他設(shè)計了50個家庭園藝花園(Nrum Kolonihaver)，它們都是橢圓形的，大小一致，坐落在草地緩坡上，每一個花園都由綠籬環(huán)繞，有一個入口。它們從本質(zhì)上來說是史前花園的形式(圖2)。索倫森認(rèn)為最初的花園就是在大地上用籬笆圍合成一個橢圓形，然后有一個入口，圍合和入口是花園最初的兩個要素。每個橢圓形提供了一個私家花園的基本功能，而花園外綠籬之間的

14、空間并非是消極無用的，相反這里因變化非常豐富而吸引人，不同尺度的空間持續(xù)流動，收合或開敞、上坡或下坡，如同一個通向更開闊空間的狹窄通道的迷宮，孩子們可以在里面游戲?qū)ひ?見彩頁)。圖2哥本哈根Nrum家庭園藝花園平面圖一戰(zhàn)后，在哥本哈根外圍建造了許多新的城市街區(qū)和35層的沒有電梯的公寓樓，他為許多這樣的街區(qū)設(shè)計了環(huán)境。他認(rèn)為，為了滿足在城市街區(qū)中成長的孩子們的玩耍、運(yùn)動和捉迷藏的需要，這些場地必須具有三個要素沙灘、草地和樹林，特別是帶有林間空地的樹林能引起孩子和大人的興奮和驚喜。他設(shè)計的游戲場不論大小都有這三個要素，克洛克花園(Klokker garden)是其中一個影響很大的實例?；▓@坐落在一

15、個三角形地段上，三邊都是五層的住宅。索倫森在偏離三角形中心的地方設(shè)計了一個由密林環(huán)繞的卵形的林中空地，前面是草地，使用功能非常合理，形式清晰簡潔(圖3)。圖3克洛克花園平面圖音樂花園(The Musical Garden)是索倫森最著名的設(shè)計之一。為紀(jì)念丹麥航海家布林(Vitus Bering)，1945年，他的出生地Horsens市邀請索倫森設(shè)計一個紀(jì)念公園。索倫森做了一個方案，并認(rèn)為這是自己曾經(jīng)畫過的“最美的設(shè)計”?；▓@由建在草地上的精確的綠墻創(chuàng)造的一系列幾何的“花園房間”組成，一個大的卵形對著一個小一些的圓，中間是相距3m依次排列的幾何形：一個三角形、一個正方形、一個五邊形、一個六邊形、

16、一個七邊形和一個八邊形，這些幾何形的邊長相等，都是10m，當(dāng)邊數(shù)增加時，形狀也就擴(kuò)展了。每個幾何形墻的高度都不一樣，從人的視線到3倍于人的尺度。這些“房間”可以容納不同的功能，有的放雕塑，有的是水。這樣，當(dāng)游人從這些不同形狀的“房間”中穿過時，整個空間的構(gòu)圖就能被體驗?zāi)蔷褪且魳返氖乔€和直線的變奏(見彩頁)?？上н@一方案沒有被市議會接受。后來索倫森不得不修改方案。好在1956年他有機(jī)會在Herning市的一個襯衫廠再現(xiàn)了這個設(shè)計，花園是為工人提供的愉快室外空間。由于基地稍小，在這里減去了八邊形的房間，山毛櫸綠籬取代了原來音樂花園中爬滿蔓藤的石墻。今天這個作品已不完整，1983年在Herning

17、的藝術(shù)博物館中，在索倫森的女兒的協(xié)助下，重新建造了這一作品，其中總體環(huán)境由安德松設(shè)計。索倫森一生過著平靜的生活，很少接觸丹麥之外的景觀設(shè)計專業(yè)人士。但是他的設(shè)計和理論對斯堪的那維亞國家有相當(dāng)大的影響，并通過學(xué)生安德松和馬汀松(Gunnar Martinsson 1924)等人，影響到歐洲其他國家。1993年為紀(jì)念索倫森誕辰100周年，丹麥皇家美術(shù)學(xué)院出版了由安德松和當(dāng)時任學(xué)院系主任的赫耶(Steen Hoyer)合作的索倫森園林藝術(shù)家(C. Th. Srensen - en Havekunstner)一書。3安德松安德松1927年出生于瑞典南部的Sodre Sandby，在一個農(nóng)場中長大，童年

18、生活在一個充滿藝術(shù)的氛圍里，母親是一個出色的園藝師。1954年安德松畢業(yè)于瑞典Alnarp大學(xué)景觀設(shè)計專業(yè)，后來在Lund大學(xué)學(xué)習(xí)了藝術(shù)史和植物學(xué)，19591963年成為哥本哈根皇家美術(shù)學(xué)院景觀設(shè)計系系主任索倫森的助教，期間受到索倫森教授的很大影響。19631994年安德松任該系的系主任，1963年在哥本哈根建立景觀設(shè)計事務(wù)所。安德松認(rèn)為景觀設(shè)計是視覺藝術(shù)的一個組成部分，設(shè)計最基本的事情就是確定一個空間，這種空間是人們能夠很好地使用的空間，是一個舞臺，而不是一種布景。安德松的作品并不著眼于細(xì)致的、表面化的效果，而是利用多樣化的植物品種、建筑材料、精心塑造的地形和對綠籬的熟練運(yùn)用，創(chuàng)造出純凈而又

19、豐富的空間。使參觀者每一次去花園都會有新的感受。安德松也欣賞極簡主義(Minimalism)，他的設(shè)計保持著非常簡單的形式，這種形式語言又與植物有著密切的關(guān)系。安德松認(rèn)為設(shè)計是植物與空間的對話，植物的生長需要空間的簡潔性。在設(shè)計中，安德松經(jīng)常使用卵形，他認(rèn)為卵形是優(yōu)美的形狀，它的張力有著特殊的吸引力。從功能的角度來分析，卵形是一種實用的形狀，非常有利于便捷的活動，同時卵形與植物有關(guān)，是適合種植物的理想的形狀。安德松的作品結(jié)合了丹麥的文化、藝術(shù)和環(huán)境特點，形式清晰簡潔、接近自然，空間滿足各種使用需要。要達(dá)到這種境界并非易事，盡管這樣的景觀有效地改善著我們的生活質(zhì)量，但是在這里，許多人，特別是斯堪

20、的那維亞以外的人會認(rèn)為一切都太平和了，缺少震撼力，甚至看不出作品背后設(shè)計師付出的大量心血。安德松完成了眾多的作品，其中不少是私家花園。60年代建造的位于瑞典Sodre Sandby 的Marna's have花園是他的私家花園，這里曾經(jīng)是他多年的設(shè)計實驗場地。設(shè)計展示了他對花園的理想：向天空開放的、能夠滿足綜合性使用要求的、清晰界定的綠色空間。安德松創(chuàng)造了一種“籬墻”景觀，綠籬墻局部高度達(dá)到4m，形成一個有感召力的結(jié)構(gòu)，構(gòu)成便于接近和利用的場地和開敞或郁閉的空間，具有墻體和隧道的效果。安德松把修剪的綠籬作為受約束的形，未修剪的綠籬作為自然的形而形成精細(xì)的對比。精心塑造的藝術(shù)性空間，提供

21、了能夠進(jìn)行多種家庭活動的場地，從野餐區(qū)域到小花圃區(qū)域等等，并且能夠適應(yīng)新功能的需要(見彩頁)。安德松公共項目的代表作有1993年建成的海爾辛堡(Helsingborg)市港口廣場和1995建成的哥本哈根Sankt Hans Torv廣場。像許多歐洲的港口城市一樣，海爾辛堡的港口在幾年前搬離了城市歷史文化的中心地區(qū)，為城市提供了新的公共空間。在這片區(qū)域中，安德松設(shè)計了港口廣場，并把區(qū)域中現(xiàn)有和歷史的要素聯(lián)系在一起，同時解決交通問題(圖4)。圖4海爾辛堡市港口廣場平面圖安德松在入口道路的兩側(cè)安排了兩個圓形噴泉，給人們一種進(jìn)入港口的印象。這兩個噴泉是由回收的陶瓷加工而成，形式上明顯受到新藝術(shù)運(yùn)動時西

22、班牙建筑師高迪(Antoni Gaudi18521926)的啟發(fā)，水從中心注入，沿藍(lán)色陶瓷壁緩緩流下，形成一層很薄的水膜，波紋、光線和水聲都在不停地變化，形成一個不停變化的場景。廣場上一些花崗巖矮墻將車行與步行區(qū)域分開，在矮墻前設(shè)置一些坐椅和大花缽，為人們創(chuàng)造一個放松和欣賞港口的地方。海岸邊，用金屬矮柱和細(xì)鏈保護(hù)著人行道路，形成海港的氣氛。最精彩的是在海與岸之間的金屬環(huán)狀噴泉，水從環(huán)上分三注噴出，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落入海中，成為海港廣場的象征(見彩頁)。Sankt Hans Torv廣場位于哥本哈根市中心，雕塑家瑣倫森(Jrgen Haugen Srensen)的大型雕塑“雨屋”，如同一個碩大的“屋子”矗

23、立在廣場的中心。安德松要以最佳的方式展示雕塑的特點并使廣場能夠被很好地使用，廣場要滿足大型的公共活動，同時要有一些親切的小環(huán)境，成為人們休息的空間(圖5)。他在雕塑旁設(shè)置了一組旱噴泉，水柱以不同的高度噴向雕塑，再從雕塑上落在水池中，景觀呼應(yīng)了雕塑的名稱，水聲、倒影以及池中的漣漪也吸引著人的視線，并且創(chuàng)造了一個孩子們玩耍的理想場地。當(dāng)舉辦大型活動時，水可以被排干，而這時候，雕塑并不是一種障礙物，相反，它一反雕塑的孤寂感而可以成為聽眾們休息的坐椅。廣場上用一組花崗巖條石、保留和新種植的樹木及延伸至周圍區(qū)域的鋪裝劃分空間，四周是各種休息區(qū)域，如戶外咖啡館、啤酒園等(見彩頁)。圖5哥本哈根Sankt Hans Torv廣場平面圖安德松認(rèn)為設(shè)計最基本的事情就是確定一個空間，使人們能夠很好地使用它。如果設(shè)計師幸運(yùn)的話，人們對這個空間的利用會超出他原來的預(yù)想。在巴黎德方斯凱旋門環(huán)境設(shè)計中，安德森在寬