1、什么是速寫(xiě)？ 速寫(xiě),是以簡(jiǎn)單而迅速的筆調(diào)表現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)形象的圖畫(huà),即在短時(shí)間內(nèi)用簡(jiǎn)煉的線條扼要的畫(huà)出對(duì)象的形體、動(dòng)作和神態(tài)。1、立意立意 動(dòng)筆前要仔細(xì)觀察寫(xiě)生對(duì)象的形體、氣質(zhì)、職業(yè)等特點(diǎn)。即觀其形、會(huì)其神、見(jiàn)其美，力求“意在筆先”、“以形寫(xiě)神”。2、定位定位 合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對(duì)勻稱，一般腳下少留一點(diǎn)、而頭頂多空一點(diǎn)，使畫(huà)面重心稍偏下一點(diǎn)為宜。作畫(huà)步驟“站七坐五盤(pán)三半站七坐五盤(pán)三半” 也就是說(shuō), 坐著看書(shū)時(shí),人高是五個(gè)頭高。站的時(shí)候,人高是七個(gè)頭高;坐在地上時(shí),人高是三個(gè)半頭高。 我們?cè)诋?huà)人物速寫(xiě)的時(shí)候,抓住人物頭、手與書(shū)本的微妙關(guān)系,才能畫(huà)出動(dòng)態(tài)。注意線條越簡(jiǎn)單能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)越好。3

2、、坐姿坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高，確定完大致比例后，用較長(zhǎng)垂直線，依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手臂的動(dòng)態(tài)、上身的長(zhǎng)度，兩腿的動(dòng)態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點(diǎn)。畫(huà)出脖子的動(dòng)態(tài)、然后畫(huà)出兩肩，尤其要注意兩肩的高低與寬度，由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見(jiàn)到一點(diǎn)而容易被忽視。 人物的造型不準(zhǔn)（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低一點(diǎn)，就可能使肘關(guān)節(jié)變低，從而使上身拉長(zhǎng)，以致全身拉長(zhǎng)。3、坐姿坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高，確定完大致比例后，用較長(zhǎng)垂直線，依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手臂的動(dòng)態(tài)、上身的長(zhǎng)度，兩腿的動(dòng)態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點(diǎn)。畫(huà)出脖子的動(dòng)

3、態(tài)、然后畫(huà)出兩肩，尤其要注意兩肩的高低與寬度，由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見(jiàn)到一點(diǎn)而容易被忽視。 人物的造型不準(zhǔn)（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低一點(diǎn)，就可能使肘關(guān)節(jié)變低，從而使上身拉長(zhǎng)，以致全身拉長(zhǎng)。4、接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要的動(dòng)態(tài)）5、畫(huà)出背部的輪廓線，這是一條主要的動(dòng)態(tài)線，要畫(huà)得正確，并有連貫性。！6、畫(huà)出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”，保證形體的整體性。7、畫(huà)出衣著上的小結(jié)構(gòu)，補(bǔ)充一些必要衣紋。 站姿站姿：是人頭部的七至七個(gè)半頭高。 注意兩腿的傾斜，應(yīng)引向人物的重心線重心線。什么是重心

4、線？ 重心線，是通過(guò)人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動(dòng)作的重要依據(jù)和輔助線。 支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時(shí)支撐面是人體與支撐物的接觸面積。！什么是動(dòng)態(tài)速寫(xiě)？什么是動(dòng)態(tài)速寫(xiě)？怎樣來(lái)找動(dòng)態(tài)線？怎樣來(lái)找動(dòng)態(tài)線？ 動(dòng)態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動(dòng)趨向和特點(diǎn)的實(shí)線。 實(shí)線實(shí)線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開(kāi)人體結(jié)構(gòu)的，飄動(dòng)的衣著輪廓線都稱為“虛虛線線”。 觀察方法（負(fù)空間觀察法）（負(fù)空間觀察法） “負(fù)空間觀察法負(fù)空間觀察法”就是利用形體與形就是利用形體與形體之間的負(fù)空間的形狀、大小來(lái)確定或體之

5、間的負(fù)空間的形狀、大小來(lái)確定或檢驗(yàn)形體之間關(guān)系的準(zhǔn)確性檢驗(yàn)形體之間關(guān)系的準(zhǔn)確性。根據(jù)“圖底”關(guān)系原理，形象被稱之為“正形”（正空間），形象周圍的背景等則被稱為“負(fù)形”或“負(fù)空間”。！（對(duì)比與節(jié)奏） 畫(huà)衣紋時(shí)要注意衣紋的來(lái)龍去脈以及整體關(guān)系，要有“取舍”，要取對(duì)體積、動(dòng)勢(shì)、結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。 作畫(huà)時(shí)要“視而不見(jiàn)”，這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫(huà)面，而是要舍掉一些糟粕的東西。 作畫(huà)時(shí)還要“無(wú)中生有”，是指學(xué)會(huì)取之精華，完善畫(huà)面。深入刻畫(huà)（細(xì)部刻畫(huà)） 頭部三庭五眼三庭五眼基本臉型五官刻畫(huà)手的畫(huà)法手的畫(huà)法 俗話說(shuō)：“畫(huà)人難畫(huà)手”。 手畫(huà)得好，有助于人物的“傳神”。草草幾筆，沒(méi)有結(jié)構(gòu)和形態(tài)，畫(huà)出的速寫(xiě)就會(huì)顯得空，同時(shí)也失去了畫(huà)速寫(xiě)的目的。 手的結(jié)構(gòu)分成四個(gè)部分：腕、掌、大拇指及另四個(gè)指頭。 腕是高度靈活的關(guān)節(jié)，是臂和手相連的過(guò)渡部位，因常