1、分鏡頭腳本設(shè)計(jì)劇本設(shè)計(jì) 一般的戲劇結(jié)構(gòu)包括：開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)局。 開(kāi)端主要任務(wù)是建立故事的角色，確定地點(diǎn)并設(shè)置矛盾。在這個(gè)部分，需要回答如下內(nèi)容：這些人物是什么人？他們現(xiàn)在在哪里，這個(gè)故事發(fā)生的時(shí)間是什么時(shí)候，這些人為什么在那里。 發(fā)展這部分，主人公在達(dá)到目的或解決一個(gè)問(wèn)題的過(guò)程中會(huì)遇到很多的困難和阻礙。這部分內(nèi)容會(huì)十分的迂回曲折。 結(jié)局是故事的高潮和問(wèn)題解決的部分，主人公達(dá)到目的了目的，問(wèn)題得到解決。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)劇本設(shè)計(jì) 多數(shù)情況下，劇本的格式一般有兩種：一個(gè)是標(biāo)準(zhǔn)電影劇本格式，另一種是兩欄式劇本。 標(biāo)準(zhǔn)電影劇本格式：包括標(biāo)題、場(chǎng)景描述以及對(duì)話。標(biāo)題 主要用來(lái)描述場(chǎng)景的地點(diǎn)、時(shí)間以及事件發(fā)生

2、在里面還是外面。例如： 外面，籃球場(chǎng)白天 分鏡頭腳本設(shè)計(jì)劇本設(shè)計(jì)場(chǎng)景描述 內(nèi)容包括動(dòng)作發(fā)生的地點(diǎn)和一個(gè)場(chǎng)景的要素（例如角色和實(shí)物）。寫(xiě)劇本的時(shí)候最好不要用對(duì)話來(lái)說(shuō)明信息，而是應(yīng)該用一些描述性語(yǔ)言將信息呈現(xiàn)在觀眾眼前。比如，一位母親心不在焉地觸摸著嬰兒房里褪了色的玩具。這組影像比用對(duì)話解釋孩子已經(jīng)不在家住的方式相比，更有說(shuō)明力更豐富。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)劇本設(shè)計(jì)對(duì)話 應(yīng)在想要表達(dá)人物內(nèi)心情感、探究人物與環(huán)境之間關(guān)系以及推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的時(shí)候使用對(duì)話。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)劇本設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本格式示例兩欄式劇本 兩欄式劇本一般配用在視頻、紀(jì)錄片等。 劇本分成兩欄，即視頻欄和音頻欄。左邊一欄的內(nèi)容主要是視頻信息，

3、右邊一欄的內(nèi)容則是音頻信息。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)劇本設(shè)計(jì)分鏡頭腳本設(shè)計(jì)基本概念 分鏡頭腳本是劇本的形象化版本，它是一些方格畫(huà)框組成，在這些畫(huà)框中畫(huà)著一系列的形象化動(dòng)作。由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫(huà)結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。 分鏡頭腳本是導(dǎo)演將整個(gè)影片或電視片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可攝制的鏡頭的劇本，內(nèi)容包括：鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫(huà)面內(nèi)容、對(duì)話、音響效果、音樂(lè)、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目，是導(dǎo)演對(duì)影片全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的藍(lán)圖。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)基本概念 表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫(huà)面中人物的動(dòng)作和對(duì)話，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)話分開(kāi)，列為兩項(xiàng)

4、。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細(xì)的分鏡頭劇本，還附有畫(huà)面設(shè)計(jì)草圖和藝術(shù)處理說(shuō)明等。 項(xiàng)目開(kāi)始時(shí)，需計(jì)算分鏡頭腳本的畫(huà)框?qū)捀弑取?電影的話，早期的，一般是16:9的寬高比，這是普通的寬屏比例，現(xiàn)在的，開(kāi)始用超寬屏的比例了，原始的數(shù)據(jù)是64:27，當(dāng)然大多會(huì)換算成1.XXX了，值是一樣的。 分鏡頭腳本的高度一方面取決于導(dǎo)演的喜好，另一方面則看準(zhǔn)備在一個(gè)畫(huà)面中放多少個(gè)分鏡頭腳本的畫(huà)框。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)寬高比計(jì)算 開(kāi)始分鏡頭腳本之前，應(yīng)先了解鏡頭的涵義，即從一個(gè)角度連續(xù)拍攝的畫(huà)面。拍攝前需要了解下面三方面的信息： 鏡頭該如何選擇景別 什么樣

5、的鏡頭角度才能更好傳遞出鏡頭的情緒基調(diào)。 在這段鏡頭里，攝像機(jī)需要運(yùn)動(dòng)嗎？分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭景別 開(kāi)始選擇鏡頭時(shí)，一般以一個(gè)定場(chǎng)鏡頭開(kāi)場(chǎng)，然后逐步向鏡頭內(nèi)的場(chǎng)景推近，如下： 一個(gè)遠(yuǎn)景開(kāi)場(chǎng)，確定一個(gè)場(chǎng)景，展示人物同背景環(huán)境的關(guān)系 移至中景，來(lái)展示人物之間的互動(dòng)關(guān)系。鏡頭越近，故事展開(kāi)得就越深入。 應(yīng)用特寫(xiě)鏡頭來(lái)提示人物的性格特質(zhì) 回到遠(yuǎn)景鏡頭或中景鏡頭來(lái)重新引導(dǎo)觀眾 當(dāng)然也有非常規(guī)的鏡頭。例如，一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭之后直接接一個(gè)反差極的特寫(xiě)鏡頭，隨后再接幾個(gè)中景鏡頭。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)選擇鏡頭的規(guī)則分鏡頭腳本設(shè)計(jì)選擇鏡頭的規(guī)則極大遠(yuǎn)景 確定場(chǎng)景，為后面的鏡頭確定故事的情節(jié)關(guān)系，一般都是用于

6、表現(xiàn)地域廣袤，如一座城市的天際線，一片郊區(qū)的街坊，或者一片農(nóng)場(chǎng)。常用作電影或一段情節(jié)的開(kāi)場(chǎng)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭景別遠(yuǎn)景 展示了場(chǎng)所（在哪）、主體（誰(shuí)在這兒）以及行為動(dòng)作（發(fā)生了什么事），最為重要的鏡頭之一，為一場(chǎng)戲定下基調(diào)，并且確定了人物角色的活動(dòng)空間。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭景別全景 把一個(gè)人的全身攝入畫(huà)框，注意避免把人物的一部分留在畫(huà)框之外。這種鏡頭著重于表現(xiàn)演員的身勢(shì)語(yǔ)和姿態(tài)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭景別中景 把一個(gè)成年人的頭頂?shù)较ドw或者腰部的范圍。在兩人或三人的對(duì)話場(chǎng)景中使用得最頻繁，可看到人物的臉部表情、身體語(yǔ)言和足夠的背景信息。一般情況下放在遠(yuǎn)景鏡頭之后。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭景別特寫(xiě) 最基本的特

7、寫(xiě)鏡頭是以展示人物的肩膀到頭頂?shù)姆秶鸀橹?。主要用于在觀眾和劇中人物之間建立起親密的互動(dòng)關(guān)系。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭景別極特鏡頭 常被用于提升緊張、神秘或者情緒波動(dòng)的氣氛中，可展示面部細(xì)節(jié)，在展示情感方面表現(xiàn)卓越。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭景別高角度鏡頭 把攝像機(jī)放在比被攝者高的位置，攝像機(jī)下移，這種鏡頭常用于暗示人物地位的卑微和面對(duì)世界的渺小，還可用于創(chuàng)造一些讓人從中獲得審美愉悅的鏡頭。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度低角度鏡頭 把攝像機(jī)放在低于被攝者高的位置，攝像機(jī)上移，這種鏡頭常用于暗示人物的主導(dǎo)地位，還可表現(xiàn)一個(gè)人物的地位高于另一人物。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度水平鏡頭 攝像機(jī)放在同人眼水平的位置，直接對(duì)著人物眼

8、睛，可讓觀眾感受到同劇中人物同等的地位。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度俯視鏡頭 同高角度鏡頭稍微有些不同，高角度鏡頭是把攝像機(jī)直接放在場(chǎng)景的正上空，而俯視鏡頭則讓觀眾能夠從高處俯瞰到城市里的建筑物和橋梁，或者是個(gè)大的足球場(chǎng)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度傾斜鏡頭 畫(huà)面是偏離中心的，或者是傾斜的，所以畫(huà)面主體看上去失去平衡，學(xué)用于刻畫(huà)精神錯(cuò)亂的、暴力的或者失去控制的人物場(chǎng)景中。被廣泛用于恐怖電影、心理電影和犯罪電影中。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度垂直搖動(dòng)鏡頭 把攝像機(jī)固定，讓它沿著機(jī)器的縱軸上搖或者下?lián)u，如可沿著一摩天大樓上搖或下?lián)u傳遞高度的感覺(jué)。常用于逐步揭示一個(gè)物體。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度四分之三鏡頭 把攝像機(jī)放

9、在下面鏡頭和側(cè)面鏡頭之間的位置，從而獲得一個(gè)強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)感，因?yàn)樗尸F(xiàn)了前面和背景之間的景深感，所以這種鏡頭被廣泛使用。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度正面鏡頭 把攝像機(jī)直接放在物體的正前方，用特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)時(shí)，可以傳遞一種親密無(wú)間的感覺(jué)，常用來(lái)表現(xiàn)主觀鏡頭。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度側(cè)面鏡頭 在水平視線上，把攝像機(jī)直接放在人物或者物體的側(cè)面進(jìn)行了拍攝。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度過(guò)肩鏡頭 讓攝像機(jī)越過(guò)其中一個(gè)人物的肩膀，以此作為前景而顯示他頭部和肩膀的一部分，但鏡頭的焦點(diǎn)卻在畫(huà)面的后方那個(gè)面對(duì)著攝像機(jī)鏡頭的人物身上。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭角度要在分鏡頭腳本中制作運(yùn)動(dòng)，必須要使用方向性箭頭，這類(lèi)箭頭不僅標(biāo)明鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向

10、，也表示出人物和物體的運(yùn)動(dòng)方向。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)搖臂鏡頭 把攝像機(jī)放在一個(gè)可以上升下降的搖臂上，攝像機(jī)所攝入的范圍很廣，還能產(chǎn)生動(dòng)人的、振奮的或者氣勢(shì)洶洶的畫(huà)面效果。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)橫搖鏡頭 一個(gè)鏡頭在它的軸上有一個(gè)支點(diǎn)，讓它可以跟著在一個(gè)畫(huà)面中跟隨著物體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，從左到右，但鏡頭與被攝主體之間的距離保持不變，從而引導(dǎo)觀眾的注意力。常用于定場(chǎng)鏡頭，當(dāng)橫搖鏡頭速度非?？鞎r(shí)，稱(chēng)為甩鏡頭。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)推拉鏡頭 把攝像機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上或者一條攝像機(jī)軌道上所進(jìn)行拍攝的鏡頭，可朝向被攝主體運(yùn)動(dòng)（跟推鏡頭）或者遠(yuǎn)離被攝主體運(yùn)動(dòng)（跟拉鏡頭）。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)跟鏡頭 和推拉鏡頭很類(lèi)

11、似，但它并非跟著被攝主體推拉鏡頭，而是讓攝像機(jī)跟著運(yùn)動(dòng)物體或者人物一起運(yùn)動(dòng)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)變焦鏡頭保持?jǐn)z像機(jī)靜止不動(dòng)，讓鏡頭的焦距伸長(zhǎng)或者縮短。前伸/伸進(jìn)伸縮鏡頭由短焦距變?yōu)殚L(zhǎng)焦距，推鏡頭，畫(huà)面變“緊”。后縮/縮出伸縮鏡頭由長(zhǎng)焦距變?yōu)槎探咕?，拉鏡頭，畫(huà)面變“松”。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)“斯坦尼康”鏡頭 斯坦尼康是一個(gè)配置在鏡頭上的底座，攝像師把這個(gè)底座背在身上，通過(guò)使用這個(gè)底座，攝像師可以跟著一個(gè)人物或者一個(gè)物體，以令人置信的平坦度在任何地方穿梭。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)變焦推拉跟鏡頭 變焦推拉跟鏡頭是指一個(gè)變焦鏡頭加上一個(gè)推拉跟鏡頭。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)影片時(shí)，有三種鏡頭視角可供

12、選擇：主觀鏡頭、視點(diǎn)鏡頭和客觀鏡頭。客觀視角攝像機(jī)放在一個(gè)相當(dāng)中性的位置，觀眾沒(méi)從任何劇中人物的視角來(lái)看待周?chē)鷪?chǎng)景，而是從旁觀的角度來(lái)觀察一切，常見(jiàn)于紀(jì)錄片、情景喜劇和電視采訪中。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭視角視點(diǎn)鏡頭從屏幕上一個(gè)特定的人物的視角衍生而來(lái)的鏡頭。這一類(lèi)型的鏡頭可增強(qiáng)觀眾的融入感。視角鏡頭經(jīng)常是一個(gè)過(guò)肩鏡頭，這種鏡頭可以襯托其中重要的人物。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭視角主觀鏡頭最人性化也是互動(dòng)性最強(qiáng)的一種鏡頭，可將攝像機(jī)放在屏幕中一個(gè)角色的位置上，觀眾透過(guò)此角色的眼睛來(lái)看故事情節(jié)的展開(kāi)。常用于視頻游戲中，當(dāng)屏幕上的角色直接看鏡頭對(duì)著觀眾說(shuō)話時(shí)，也可產(chǎn)生主觀鏡頭。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)鏡頭視角分鏡頭腳本設(shè)

13、計(jì)從劇本到分鏡頭腳本一旦一個(gè)電影劇本投入制作，導(dǎo)演就會(huì)制定鏡頭列表，所謂鏡頭列表，就是指每一場(chǎng)戲所要拍攝的書(shū)面描述。鏡頭列表的主要元素包括：鏡頭景別：被攝物體同攝像機(jī)之間的距離是什么？鏡頭角度：攝像機(jī)與被攝物體之間所構(gòu)成的角度。劇本描述：把電影劇本轉(zhuǎn)譯成鏡頭列表的書(shū)面注釋。這有助于幫助導(dǎo)演確定在事情發(fā)生場(chǎng)景和攝像機(jī)之間所構(gòu)成的空間關(guān)系是怎樣的。例子分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從劇本到分鏡頭腳本鏡頭選擇的原則：實(shí)用性、美感性和心理暗示 決定選用鏡頭時(shí)，需要考慮的原則，包括鏡頭的實(shí)用性、美感性和心理暗示。 實(shí)用性是指故事從劇中哪個(gè)人物的視角來(lái)進(jìn)行講述。此外，還包括定場(chǎng)鏡頭的選擇，比如，轉(zhuǎn)換場(chǎng)景或是進(jìn)入一個(gè)新的環(huán)

14、境時(shí)。 美感方面主要是指觀眾覺(jué)得什么樣的鏡頭是最美的。 心理暗示是指導(dǎo)演使用心理暗示因素來(lái)設(shè)計(jì)鏡頭，因?yàn)殓R頭景別和鏡頭角度的選擇可能會(huì)影響觀眾情緒。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從劇本到分鏡頭腳本俯視圖的制作過(guò)程 俯視圖可以看作是一幕場(chǎng)景或者環(huán)境的地圖，它不但可以展示鏡頭的布置，也展示了人物的布置，還可幫助導(dǎo)演明確越軸或視線不對(duì)接等隱藏的問(wèn)題。 在為一場(chǎng)戲繪制俯視圖的第一步就是熟悉鏡頭和人物的代表符號(hào)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從劇本到分鏡頭腳本人物的符號(hào)攝像機(jī)的符號(hào)俯視圖1俯視圖2分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從劇本到分鏡頭腳本圖解人物和鏡頭的運(yùn)動(dòng) 在紙上圖解人物和鏡頭的運(yùn)動(dòng)是很困難的。一種方法是使用方向性箭頭。方向性箭頭，就是在畫(huà)面

15、中解釋運(yùn)動(dòng)軌跡的工具，可以幫助畫(huà)面分鏡頭腳本美工標(biāo)明一些復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)整。 另一個(gè)在二維畫(huà)面中圖解運(yùn)動(dòng)的方法是擴(kuò)展畫(huà)面分鏡頭腳本，使之成為一系列連續(xù)的畫(huà)面。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從劇本到分鏡頭腳本制作分鏡頭腳本的流程 分鏡頭腳本是把故事視覺(jué)化的第一步。閱讀劇本與導(dǎo)演會(huì)面探討和研究制作縮略圖制作草圖最終版本的畫(huà)面分鏡頭腳本分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從劇本到分鏡頭腳本縮略圖分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從劇本到分鏡頭腳本草圖分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從劇本到分鏡頭腳本最終的分鏡頭腳本分鏡頭腳本設(shè)計(jì)從劇本到分鏡頭腳本 當(dāng)創(chuàng)作最終版本的分鏡頭腳本時(shí)，應(yīng)考慮以下問(wèn)題： 每幅圖版都應(yīng)符合影片的統(tǒng)一的寬高比 每幅圖版都應(yīng)根據(jù)劇本中相應(yīng)的每場(chǎng)戲進(jìn)行編碼，同時(shí)還包括一個(gè)鏡頭