1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上詩歌鑒賞（借助標(biāo)題）一、導(dǎo)入：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時(shí)無？【思考】詩的主旨是什么？近試上張水部 【解讀】 此為干謁詩。詩人以新婦自比，以夫婿、舅姑比張籍、主考官，含蓄表達(dá)考前擔(dān)心作品不一定合主考心意，求張指點(diǎn)。二、標(biāo)題解讀詩歌的一把鑰匙。（一）1、昨日入城市，歸來淚滿巾。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人。（蠶 婦）【解讀】標(biāo)題點(diǎn)出所寫人物。且結(jié)合標(biāo)題“蠶婦”可知詩中“市”指“賣蠶絲”。該詩為刺世詩，批判了社會(huì)分配的不公。2、黃鶴樓送孟浩然之廣陵（唐）李白 故人西辭黃鶴樓, 煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡, 惟見長江天際流。3、蟬（唐）虞世南）

2、垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。首句“垂緌飲清露”，“緌”是古人結(jié)在頷下的帽帶下垂部分，蟬的頭部有伸出的觸須，形狀好象下垂的冠纓，故說“垂緌”。古人認(rèn)為蟬生性高潔，棲高飲露，故說“飲清露”。這一句表面上是寫蟬的形狀與食性，實(shí)際上處處含比興象征。“垂緌”暗示顯宦身分（古代常以“冠纓”指代貴宦）。這顯貴的身分地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者筆下，卻把它們統(tǒng)一在“垂緌飲清露”的形象中了。這“貴”與“清”的統(tǒng)一，正是為三四兩句的“清”無須藉“貴”作反鋪墊，筆意頗為巧妙。次句“流響出疏桐”寫蟬聲之遠(yuǎn)傳。梧桐是高樹，著一“疏”字，更見其枝干的高挺清拔，且與末句“秋

3、風(fēng)”相應(yīng)?！傲黜憽睜钕s聲的長鳴不已，悅耳動(dòng)聽，著一“出”字，把蟬聲傳送的意態(tài)形象化了，仿佛使人感受到蟬聲的響度與力度。這一句雖只寫聲，但讀者從中卻可想見人格化了的蟬那種清華雋朗的高標(biāo)逸韻?！熬痈呗曌赃h(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”，這是全篇比興寄托的點(diǎn)睛之筆。它是在上兩句的基礎(chǔ)上引發(fā)出來的詩的議論。蟬聲遠(yuǎn)傳，一般人往往以為是藉助于秋風(fēng)的傳送，詩人卻別有會(huì)心，強(qiáng)調(diào)這是由于“居高”而自能致遠(yuǎn)。這種獨(dú)特的感受蘊(yùn)含一個(gè)真理：立身品格高潔的人，并不需要某種外在的憑藉（例如權(quán)勢(shì)地位、有力者的幫助），自能聲名遠(yuǎn)播。這里所突出強(qiáng)調(diào)的是人格的美，人格的力量。兩句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼應(yīng)，表達(dá)出對(duì)人的內(nèi)在品格的

4、熱情贊美和高度自信，表現(xiàn)出一種雍容不迫的風(fēng)度氣韻。（清施補(bǔ)華峴傭說詩云：“三百篇比興為多，唐人猶得此意。同一詠蟬，虞世南居高聲自遠(yuǎn)，端不藉秋風(fēng)，是清華人語；駱賓王露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉，是患難人語；李商隱本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲，是牢騷人語。比興不同如此?！边@三首詩都是唐代托詠蟬以寄意的名作，由于作者地位、遭際、氣質(zhì)的不同，雖同樣工于比興寄托，卻呈現(xiàn)出殊異的面貌，構(gòu)成富有個(gè)性特征的藝術(shù)形象，成為唐代文壇“詠蟬”詩的三絕。）【小結(jié)】借助標(biāo)題，能準(zhǔn)確把握詩歌的內(nèi)容（人、事、景、物）。（二）1、詩歌內(nèi)容猜猜猜？唐僧景云有詩題曰“畫松”。畫松一似真松樹，且待思量記得無？曾在天臺(tái)山上見，石橋南畔第三株?！?/p>

5、解讀】此為賞畫詩。標(biāo)題“畫松”非動(dòng)賓關(guān)系，為偏正關(guān)系，即畫的松。結(jié)合詩歌理解可知。（“曾在天臺(tái)山上見，石橋南畔第三株！”這幾乎是一聲驚呼。說畫松似真松，乃至說它就是畫的某處某棵松樹，似乎很實(shí)在。然而未有過“天臺(tái)訪石橋”經(jīng)歷的讀者，畢竟不知某松到底是什么樣子，似乎又很虛。然而細(xì)加玩味，此松之精神俱在。這是從天臺(tái)石橋的特定環(huán)境暗示出來的?！疤炫_(tái)”是東南名山，綺秀而奇險(xiǎn)，“石橋”是登攀必經(jīng)之路?！笆瘶蚰吓系谌辍钡那嗨?，其蒼勁遒媚之姿，便在不言之中。由此又間接傳達(dá)出畫松的風(fēng)格。這就是所謂虛處傳神了。詩言畫松之逼真，具體到石橋南畔“第三株”，又似乎過于指實(shí)。其實(shí)，“天臺(tái)”、“石橋”在唐詩中幾乎作為奇境

6、勝地的同義語被廣泛運(yùn)用，此詩對(duì)此未必是實(shí)寫?；蛘邞?yīng)該更為確切地說，是實(shí)事虛用而已。作為題畫，此詩的顯著特點(diǎn)在于不作實(shí)在的形狀描摹，而純從觀者的心理感受、生活體驗(yàn)寫來，從虛處傳畫松之神。2、唐賀知章有詩題曰“詠柳 ” 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（第三句與第四句構(gòu)成一個(gè)設(shè)問句。一問一答，就由柳樹巧妙地過渡到春風(fēng)。說裁出這些細(xì)巧的柳葉，當(dāng)然也能裁出嫩綠鮮紅的花花草草。它是自然活力的象征，是春的創(chuàng)造力的象征。這首詩就是通過贊美柳樹，進(jìn)而贊美春天，謳歌春的無限創(chuàng)造力。）【小結(jié)】有的詩歌只讀標(biāo)題難以準(zhǔn)確把握詩歌內(nèi)容，需結(jié)合詩句。（三）標(biāo)題可以幫助解讀思想感情。1、書

7、憤（宋）陸游早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。（歲月蹉跎、壯志難酬的悲憤）2、秋夜喜遇王處士（唐）王績北場蕓藿罷，東皋刈黍歸。相逢秋月滿，更值夜螢飛?！咀ⅰ渴|藿,鋤豆;刈,割;北場東皋,泛說屋北場圃,家東田野?！窘庾x】 前兩句寫農(nóng)事活動(dòng)歸來，后兩句寫兩位鄉(xiāng)居的老朋友在這寧靜美好的秋夜不期而遇。全詩表現(xiàn)歸隱生活的閑適、快意?！拘〗Y(jié)】有些標(biāo)題明示詩歌的思想感情。有些標(biāo)題暗示詩歌的思想感情。3、孤 雁（唐）崔涂幾行歸塞盡，念爾獨(dú)何之？暮雨相呼失，寒塘欲下遲。渚云低暗度，關(guān)月冷相隨。未必逢矰繳，孤飛自可疑。

8、【注】矰（zn）：短箭；繳（zhu）：系箭的絲繩。【解讀】標(biāo)題點(diǎn)出所詠之物，一“孤”字含感情色彩。全詩以“孤雁”自喻，抒發(fā)孤凄憂慮的羈旅之情。（為了突出孤雁，首先要寫出“離群”這個(gè)背景。所以詩人一開頭便說：“幾行歸塞盡，念爾獨(dú)何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴一帶作客，多天涯羈旅之思。此刻想是站在驛樓上，極目遠(yuǎn)望：只見天穹之下，幾行鴻雁，展翅飛行，向北而去。漸漸地，群雁不見了，只留下一只孤雁，在低空盤旋。我們從“歸塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因?yàn)橹挥性诖悍忠院?，鴻雁才飛回塞外。這兩句中，尤應(yīng)注意一個(gè)“行”字，一個(gè)“獨(dú)”字。有了“行”與“獨(dú)”作對(duì)比，孤雁就

9、突現(xiàn)出來了。“念爾”二字，隱蘊(yùn)詩人同情之心。古人作詩，往往托物寓志，講究寄興深微?！澳顮枴本鋵懙煤苊?，筆未到而氣已吞，隱隱地讓一個(gè)“孤”字映照通體，統(tǒng)攝全局。“獨(dú)何之”，則可見出詩人這時(shí)正羈留客地，借孤雁以寫離愁。頷聯(lián)“暮雨相呼失，寒塘欲下遲”，是全篇的警策。第三句是說失群的原因，第四句是說失群之后倉皇的表現(xiàn)，既寫出當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境，也刻畫出孤雁的神情狀態(tài)。時(shí)間是在晚上，地點(diǎn)是在寒塘。暮雨蒼茫，一只孤雁在空中嘹嘹嚦嚦，呼尋伙伴。那聲音是夠凄厲的了。它經(jīng)不住風(fēng)雨的侵凌，再要前進(jìn)，已感無力，面前恰有一個(gè)蘆葉蕭蕭的池塘，想下來?xiàng)?，卻又影單心怯，幾度盤旋。那種欲下未下的舉動(dòng)，遲疑畏懼的心理，寫得細(xì)膩入

10、微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔鑄在孤雁身上了。頸聯(lián)“渚云低暗度，關(guān)月冷相隨”，是承頷聯(lián)而來，寫孤雁穿云隨月，振翅奮飛，然而仍是只影無依，凄涼寂寞?！颁驹频汀笔钦f烏云逼近洲渚，對(duì)孤雁來說，便構(gòu)成了一個(gè)壓抑的、恐怖的氛圍，孤雁就在那樣慘澹的昏暗中飛行。這是多么令人擔(dān)憂呵！這時(shí)作者是在注視并期望著孤雁穿過烏云，脫離險(xiǎn)境。“關(guān)月”，指關(guān)塞上的月亮，這一句寫想象中孤雁的行程，雖非目力所及，然而“望盡似猶見”，傾注了對(duì)孤雁自始至終的關(guān)心。這兩句中特別要注意一個(gè)“低”字，一個(gè)“冷”字。月冷云低，襯托著形單影只，就突出了行程的艱險(xiǎn)，心境的凄涼；而這都是緊緊地扣著一個(gè)“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；

11、唯其只有冷月相隨，才顯得孤單凄涼。詩篇的最后兩句，寫了詩人的良好愿望和矛盾心情?！拔幢胤瓿D繳，孤飛自可疑”，是說孤雁未必會(huì)遭暗箭，但孤飛總使人易生疑懼。從語氣上看，象是安慰之詞安慰孤雁，也安慰自己；然而實(shí)際上卻是更加耽心了。因?yàn)榍懊嫠鶎懙呐孪潞?、驚呼失侶，都是驚魂未定的表現(xiàn)，直到此處才點(diǎn)明驚魂未定的原因。一句話，是寫孤雁心有余悸，怕逢矰繳。詩直到最后一句“孤飛自可疑”，才正面拈出“孤”字，“詩眼”至此顯豁通明。詩人飄泊異鄉(xiāng)，世路峻險(xiǎn)，此詩以孤雁自喻，表現(xiàn)了他孤凄憂慮的羈旅之情。）（四）借助標(biāo)題解讀詩歌的表達(dá)技巧 1、春行即興（唐）李華宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥

12、空啼?！窘庾x】即興，對(duì)眼前景物有感，頓生興致而創(chuàng)作。由標(biāo)題可預(yù)知用借景抒情法。詩中透露傷春、凄涼之情。2、念奴嬌 赤壁懷古 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。三、總結(jié)：借助標(biāo)題可以了解詩歌的內(nèi)容、思想感情和表達(dá)技巧。還可以了解：詩歌體裁、呈送對(duì)象、時(shí)間（事件發(fā)生的時(shí)間或景物出現(xiàn)的時(shí)間）、地點(diǎn)（事件發(fā)生的地點(diǎn)或題寫地點(diǎn)）。四、課堂練習(xí)1、秋晚悲懷（宋）李覯漸老多憂百事忙，天寒日短更心傷。數(shù)

13、分紅色上黃葉，一瞬曙光成夕陽。春水別來應(yīng)到海，小松生命合經(jīng)霜。壺中若逐仙翁去，待看年華幾許長。2、江上秋夜 （宋）道潛雨暗蒼江晚未晴,井梧翻葉動(dòng)秋聲。樓頭夜半風(fēng)吹斷,月在浮云淺處明。3、夜 歸（宋）周密夜深歸客依筇行，冷燐依螢聚土塍。村店月昏泥徑滑，竹窗斜漏補(bǔ)衣燈?！咀ⅰ矿蘱in：此代指竹杖。燐：即磷，鬼火。土塍chn：田間的埂子，用來分界或蓄水?！氨驹娛窃鯓右砸箽w統(tǒng)攝全篇的？結(jié)合全詩簡要賞析?！敬鸢浮勘驹妼懢翱邸耙埂?，寫情扣“歸”。首句點(diǎn)明“夜深”，刻畫出“歸客”拄杖而行的疲憊之態(tài)。隨后，以“冷燐”、“螢”、“月”等意象渲染夜色的凄涼，以夜深仍在田塍、泥徑中孤身前行的艱難言歸家心切。末句以深

14、夜猶見“補(bǔ)衣燈”的感人畫面收束，與先前的艱難和凄清形成反差，更烘托出游子深夜歸家的復(fù)雜心情，意味深長。（一開篇，“夜深歸客”四字，點(diǎn)明了詩題“夜歸”。為什么要連夜趕回去呢？詩中沒有交代，但聯(lián)系以下幾句，讀者可以想象，這大約是位出門已久的游子，思家心切，到了歸途的最后一段路程，便不愿在投宿多耽擱一夜，而寧愿日夜兼程，摸黑趕路，以至深夜到家。詩中擷取的正是將到未到的情景。“倚筇行”三字勾畫出歸客的形象。透過歸客倚杖蹣跚而行的身影，可以想見深夜行路的艱難，也可以推知游子勞累的旅況和近鄉(xiāng)情切的心理。 第二句看來是寫走過村外野地的情景：田野里的土埂子上，影影綽綽的鬼火、星星點(diǎn)點(diǎn)的流螢。通過深夜荒徑冷氣森

15、森、幽光閃爍的環(huán)境，烘托出歸客孤身夜行的凄涼，也反襯出歸客不顧一切、急切歸家的心境。途中越是陰冷，就越是令人急于早點(diǎn)回到溫暖的家中。 第三句寫終于進(jìn)村了，首先看到的村店。在昏暗的月色襯托下，村店顯得寂靜而冷漠，但在歸客的眼中，家鄉(xiāng)的村店卻給深夜的荒野帶來了生機(jī)，一種家在咫尺的親切感油然而生。轉(zhuǎn)過村店，不就快到家了？“泥徑滑”三字，正是寫歸客腳下加快步伐，因而更感覺到路滑難行。他就在這一步一滑中，匆匆轉(zhuǎn)過村店，越走越近盼望已久的家門。 隨著畫面的延伸，一幅充滿親情的圖景展現(xiàn)在歸客眼前“竹窗斜漏補(bǔ)衣燈”。這是多么的出人意外！全詩至此，戛然停筆，然而曲終情在，透過有盡的語言，詩人表現(xiàn)的是一種百感交集

16、、難以訴諸言表的復(fù)雜感情：有經(jīng)過長途奔勞終于順利抵家的興奮，有對(duì)辛勤操勞的妻子的愛憐，也隱含因自己久出以致家境清寒的歉疚 這首詩除第一句點(diǎn)題并交代主人公外，后三句移步換形，寫主人公越走離家越近，環(huán)境景物不斷變化，人物心情也不斷變化發(fā)展，通過具有典型特征的形象描繪：倚筇的歸客、凄冷的燐螢、昏月下的村店、竹窗斜漏的燈光，寫景句句叩住“夜”字，寫情句句不離“歸”字，從而景真情切地寫出了遠(yuǎn)出的歸客在深夜趕路和即將回到溫暖的家的感受，讀來親切動(dòng)人。）4、征人怨 （唐）柳中庸 歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。詩題為“征人怨”，通篇雖無“怨”字，但句句有“怨情”，請(qǐng)作簡要賞析

17、?！敬鸢浮?怨年年歲歲頻繁調(diào)動(dòng)，怨時(shí)時(shí)刻刻練兵備戰(zhàn)，怨氣候酷寒，怨景色單調(diào)。（首句并列兩個(gè)地名“金河”、“玉關(guān)”，二者用“復(fù)”字關(guān)聯(lián)，次句出以“馬策”、“刀環(huán)”，中間用“與”字連接，各有一個(gè)時(shí)間副詞，一說“歲歲”，一日“朝朝”?！敖鸷印?、“玉關(guān)”都是征戰(zhàn)之地，在此意念上，二者絕無分別。“馬策”、“刀環(huán)”雖為兩個(gè)事物，卻是共同說明馬不歇鞍，人不解甲的內(nèi)涵。“金河”和“玉關(guān)”、“馬策”與“刀環(huán)”相比并。以其重復(fù)表現(xiàn)生活的單調(diào)，“復(fù)”字和“與”字流露一種無可奈何的厭倦之感，換成今天的說法，即：不是金河就是玉關(guān)，整天價(jià)手不離馬策與刀環(huán)。而“歲歲”則把這種厭倦之感以時(shí)間的無限延伸極大地加重了，就是說，這

18、種生涯無休無止。“朝朝”又把令人煩厭的重復(fù)行為的頻率推到極致。教人難以忍受。詩人巧妙地利用詩句的蟬聯(lián)偶對(duì)的特點(diǎn)，使此種情緒得到最充分的表達(dá)?！榜R策與刀環(huán)”對(duì)應(yīng)“金河復(fù)玉關(guān)”，“朝朝”對(duì)應(yīng)“歲歲”，音節(jié)增加一倍，意蘊(yùn)上則產(chǎn)生相生互補(bǔ)的效果。從而詩的構(gòu)思更顯得細(xì)密周匝。三、四兩句是詩意的加深和擴(kuò)展?！叭喊籽睂?duì)塞外的環(huán)境特點(diǎn)稍作烘托，頗含悲涼之意；全句著重點(diǎn)則是落腳的三個(gè)字：“歸青?！薄！扒嘹！彼?，其時(shí)雖屬唐轄境，但畢竟為胡域，詩人說“歸青?！?大約唐軍無事時(shí)在這一帶休整)，由這個(gè)“歸”字，即可知征人無還鄉(xiāng)之期?！扒嘹！痹谶@里似也有一種象征意味；難道說我們這些征人也如王昭君一樣，將長留塞外么?

19、結(jié)句說行軍、轉(zhuǎn)戰(zhàn)。如果說前二句從時(shí)間寫征人的感受、情緒，那么，后兩句則從空間張大視角，青冢黃河黑山，給人以山高水長的距離感。詩人既以“萬里黃河”展示地域之廣闊，復(fù)以“繞黑山”狀征途之回轉(zhuǎn)曲折?！袄@”是繞來繞去，不同于單線征程，走過不再回頭。這個(gè)字，同前面的“金河”、“玉關(guān)”、“馬策”、“刀環(huán)”的重復(fù)，單調(diào)感一脈相承。詩的前半寫征戍無止期，后半則寫征途無盡頭，結(jié)構(gòu)上也恰好對(duì)稱，而于字句間透著“欲歸無計(jì)”的渺茫。此詩似乎從總體上暗示給讀者這樣一個(gè)問題：難道這是人的生活么?漢末古詩中所謂“十五從軍征，八十始得歸”。其怨甚深。前者是對(duì)戕害人性的統(tǒng)治者的反抗的呼聲，后者則是血淚的控訴。青冢：王昭君墓。傳說塞外草白。昭君墓常見草色青青，故稱。5、閱讀下面一首宋詞，完成下面兩題。（8分）鷓鴣天 送人辛棄疾 唱徹陽關(guān)淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡。江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山 ”蘊(yùn)含了什么樣的思想感情? 運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法?翹首遠(yuǎn)望，依依不舍的惜別之情；路途艱難，祝福平安的關(guān)切之情；山高水長，