1、Le CorbusierLe Corbusier 1、1887-1965 Switzerland，F(xiàn)rance2、主要建筑活動(dòng)：主要建筑活動(dòng)分五個(gè)階段（1）18871905 啟蒙教育階段1887.10.6 生于瑞士拉生于瑞士拉香德方香德方，原名查爾斯愛(ài)德華讓納亥（2）19051916 探索時(shí)期1905 在拉香德方建造法雷別墅，青年風(fēng)格手法1907 受到霍夫曼盛情款待，拒絕霍夫曼提供的工作1907 會(huì)晤戛涅；訪問(wèn)?，斒写壬圃?9081909貝瑞事務(wù)所（工作貝瑞事務(wù)所（工作14個(gè)月），結(jié)識(shí)貝倫斯及瓦格納；接受鋼筋混個(gè)月），結(jié)識(shí)貝倫斯及瓦格納；接受鋼筋混凝土技術(shù)訓(xùn)練；訪問(wèn)了巴黎博物館，擴(kuò)大法國(guó)古典文

2、化知識(shí)凝土技術(shù)訓(xùn)練；訪問(wèn)了巴黎博物館，擴(kuò)大法國(guó)古典文化知識(shí)1909 回香德方母校設(shè)計(jì)了一座鋼筋混凝土建筑1910 貝倫斯事務(wù)所工作5個(gè)月、結(jié)識(shí)密斯1910 接觸德意志造聯(lián)盟主要成員1911 巴爾干半島和小亞細(xì)亞地區(qū)3次旅行1913 拉香德方建事務(wù)所，專門(mén)從事鋼筋混凝土建筑設(shè)計(jì)1915 發(fā)展了兩個(gè)課題發(fā)展了兩個(gè)課題“多米諾住宅多米諾住宅”和和“托柱式城市托柱式城市”構(gòu)想構(gòu)想1916 許沃布住宅，拉香德方，早期事業(yè)的頂點(diǎn)（3）19161925 純粹主義和新精神探索時(shí)期1916 移居巴黎、結(jié)識(shí)畫(huà)家?jiàn)W占方1918 加入立體派，發(fā)表“立體主義之后”宣言1920 創(chuàng)辦新精神雜志1920 純粹主義發(fā)表在新精

3、神第四期，首次使用析柯布西耶筆名1922 與表弟合伙開(kāi)事務(wù)所，提出與表弟合伙開(kāi)事務(wù)所，提出“光明城市光明城市”方案與方案與“雪鐵龍雪鐵龍” 住宅方案住宅方案1923 走向新建筑走向新建筑第一版第一版1924 現(xiàn)代繪畫(huà)、裝飾藝術(shù)、城市規(guī)劃出版1925 在日內(nèi)瓦湖畔為父母設(shè)計(jì)了一所小住宅（4）19261946 機(jī)器美學(xué)觀及其實(shí)踐1926 提出提出“新建筑五個(gè)特點(diǎn)新建筑五個(gè)特點(diǎn)”1927 日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案1927 斯圖加特魏森霍夫建筑展兩幢住宅斯圖加特魏森霍夫建筑展兩幢住宅1927 首次家具設(shè)計(jì)首次家具設(shè)計(jì)1928 現(xiàn)代建筑國(guó)際協(xié)會(huì)發(fā)起人之一（現(xiàn)代建筑國(guó)際協(xié)會(huì)發(fā)起人之一（CIAM）19

4、28 莫斯科中央工會(huì)機(jī)關(guān)大樓19291931 薩伏伊別墅薩伏伊別墅1932 巴黎瑞士學(xué)生宿舍19361945 里約熱內(nèi)盧教育與衛(wèi)生部大樓（5）19471965 新的探索時(shí)期19471952 馬賽公寓馬賽公寓19501964 印度昌迪加爾城規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)19511955 朗香教堂朗香教堂1955雅烏爾住宅1958 拉士雷修道院1964 哈佛大學(xué)視覺(jué)藝術(shù)中心 多米諾體系構(gòu)造特征1.平面有了多種可能性 柱子獨(dú)特的位置 2.立面可以想象的采光 得以實(shí)現(xiàn)立面自 由3.材料不限骨架承 重4.標(biāo)準(zhǔn)骨架可批量 生產(chǎn)多米諾標(biāo)準(zhǔn)骨架骨架剖面圖 柯布西耶把追求合理的、明晰的空間秩序，作為近代住宅的標(biāo)準(zhǔn)，早在第一次世

5、界大戰(zhàn)結(jié)束不久，他就創(chuàng)造了建筑的標(biāo)準(zhǔn)件“多米諾系統(tǒng)”，既由于鋼筋混凝土的平面的地和天頂，與立柱的支撐構(gòu)成立體的構(gòu)架，這種自由的平面立體組構(gòu)方案，成為劃時(shí)代的里程碑，而且是本世紀(jì)國(guó)際樣式的雛型。 它的價(jià)值在于，墻從以往的支撐重力獲得解放，可以使空間獲得最大限度的自由。這可以說(shuō)是現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑的分水嶺。勒柯布西耶從個(gè)人住宅到集合住宅，以后發(fā)展到“為了300百萬(wàn)人的現(xiàn)代都市”計(jì)劃，都遵循一個(gè)統(tǒng)一的概念，既所有局部都服從于幾何學(xué)的簡(jiǎn)潔的秩序，讓人們生活在充滿綠和光的上品空間中。多米諾體系雪鐵龍住宅多米諾構(gòu)造體系下住宅概念的結(jié)晶體塊意識(shí)幾何形多米諾是所有操作手法的前題和支持多米諾體系雪鐵龍住宅走向新

6、建筑 1923年，勒柯布西耶出版了我們現(xiàn)今都已知道的那本也許是自維特魯威十建筑書(shū)以來(lái)對(duì)建筑世界影響最大的著作走向新建筑。在這本書(shū)里，他熱情洋溢地闡述他對(duì)新建筑渴求： “建筑正處在一個(gè)改變了的規(guī)范面前。結(jié)構(gòu)已經(jīng)出現(xiàn)了這樣大的革新，使仍在纏著我們的古老“風(fēng)格”不能再籠罩它；實(shí)際使用的材料背叛了一般裝飾藝術(shù)的作法，新的結(jié)構(gòu)方法創(chuàng)造了那么多的新形式、新韻律，新的工業(yè)建設(shè)創(chuàng)造了那么多的新的總體布局與規(guī)劃，我們?cè)僖膊荒軐?duì)建立在體量、韻律與比例上的建筑的真正深刻規(guī)律視而不見(jiàn)，所謂“經(jīng)典”的風(fēng)格已不復(fù)存在了。所謂的“風(fēng)格”已經(jīng)在我們的視野之外了。如果它們?cè)賮?lái)糾纏我們，它就是寄生蟲(chóng)。我們?cè)俸瓦^(guò)去對(duì)照一下，得出的

7、結(jié)論就是，老的建筑法規(guī)、過(guò)去四千年所演化出來(lái)的一大堆規(guī)則，已經(jīng)毫無(wú)意義了，它與我們無(wú)關(guān)：所有的價(jià)值都將重新被估計(jì)；對(duì)于什么是建筑的概念已經(jīng)發(fā)生了革命。”機(jī)械美學(xué)觀 柯布西耶強(qiáng)調(diào)機(jī)械的美，高度贊揚(yáng)飛機(jī)、汽車(chē)和輪船等新科技結(jié)晶，認(rèn)為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計(jì)不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設(shè)計(jì)成的，它們只受到經(jīng)濟(jì)因素的約束，因而，更加具有合理性。 通過(guò)強(qiáng)調(diào)機(jī)械的重要，柯布西耶成為機(jī)械美學(xué)理論的奠基人，他認(rèn)為：住宅是供人居住的機(jī)器，書(shū)是供人們閱讀的機(jī)器，在當(dāng)代社會(huì)中，一件新設(shè)計(jì)出來(lái)為現(xiàn)代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機(jī)器“。它們的美學(xué)原則是獨(dú)特的，并不跟隨古典藝術(shù)的美學(xué)原則，只有面對(duì)這種新的社

8、會(huì)狀況，我們才能把握新的美學(xué)立場(chǎng)和美學(xué)原則，那就是代表二十世紀(jì)新時(shí)代的機(jī)械美學(xué)，在具體設(shè)計(jì)上，柯布西耶強(qiáng)調(diào)以數(shù)學(xué)計(jì)算和幾何計(jì)算為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一方面使建筑具有更高的科學(xué)性和理性特征，同時(shí)也體現(xiàn)了技術(shù)的原則。 模度 柯布什耶從人體尺度出發(fā)，選定下垂手臂、臍、頭頂、上伸手臂四個(gè)部位為控制點(diǎn)，與地面距離分別為86、113、183、226cm。這些數(shù)值之間存在著兩種關(guān)系：一是黃金比率關(guān)系；另一個(gè)是上伸手臂高恰為臍高的兩倍，即226和113cm。利用這兩個(gè)數(shù)值為基準(zhǔn)，插入其他相應(yīng)數(shù)值，形成兩套級(jí)數(shù)，前者稱“紅尺”，后者稱“藍(lán)尺”。將紅、藍(lán)尺重合，作為橫縱向坐標(biāo)，其相交形成的許多大小不同的正方形和長(zhǎng)方形稱

9、為模度。 新建筑五點(diǎn) 底層獨(dú)立支柱 屋頂花園 橫向長(zhǎng)窗 自由立面 自由平面（1）底層的獨(dú)立支柱）底層的獨(dú)立支柱（2）屋頂花園）屋頂花園（3）橫向長(zhǎng)窗）橫向長(zhǎng)窗（4）自由的立面）自由的立面（5）自由的平面）自由的平面（1）（2）（3）網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成一個(gè)正方形分成四份并連接對(duì)角線分成十六份兩端退出一段距離并連接對(duì)角線設(shè)退出的距離為x，分別做以新矩形兩長(zhǎng)邊為底，原正方形為高，且直角頂點(diǎn)在矩形短邊中線上的三角形根據(jù)比例計(jì)算，定出恰當(dāng)?shù)哪?shù)4.75，以及退出距離x為1.25確立中心坡道的位置和寬度，模數(shù)為1.25確立坡道的長(zhǎng)度為網(wǎng)格的1/2,休息平臺(tái)的長(zhǎng)度為網(wǎng)格

10、的1/4以兩條線交點(diǎn)為圓心以其與網(wǎng)格中心點(diǎn)位半徑畫(huà)半圓，確定一層平面旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口的確立入口中點(diǎn)過(guò)斜坡端點(diǎn)與網(wǎng)格右側(cè)一點(diǎn)連線車(chē)庫(kù)位置和大小的確立通過(guò)正方形的對(duì)角線和旋轉(zhuǎn)樓梯確立二層的初步局和基準(zhǔn)線按焦點(diǎn)在一條線上來(lái)進(jìn)行平面分割大多呈對(duì)角安排二層的基本布置三層平面在空間上的相互聯(lián)系三層平面在空間上的相互聯(lián)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開(kāi)放的首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開(kāi)放的室外，到一層后退留出的灰色空間，室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內(nèi)的封閉空間再到室內(nèi)的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感層間的分割感從二層室內(nèi)到室外，是又一次又封從二層室內(nèi)到室外

11、，是又一次又封閉轉(zhuǎn)向開(kāi)闊，開(kāi)放的坡道和廣闊的閉轉(zhuǎn)向開(kāi)闊，開(kāi)放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺(jué)上聯(lián)系在視野使二層和三層從視覺(jué)上聯(lián)系在一起。一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉(zhuǎn)樓梯將人們從半開(kāi)放和開(kāi)放的旋轉(zhuǎn)樓梯將人們從半開(kāi)放和開(kāi)放的空間引入室內(nèi)封閉空間空間引入室內(nèi)封閉空間馬賽公寓 為緩解二戰(zhàn)后歐洲房屋緊缺的狀況而設(shè)計(jì)的新型密集型住宅，充分地體現(xiàn)了勒 柯布西耶戰(zhàn)前要把住宅群和城市聯(lián)合在一起的想法。1945 年反法西斯聯(lián)軍迫近柏林，勒 柯布西耶應(yīng)當(dāng)時(shí)任法國(guó)戰(zhàn)后重建部長(zhǎng)之邀，設(shè)計(jì)一座大型的居住公寓，該項(xiàng)目直接由政府撥款，并且沒(méi)有固定建造地點(diǎn)的限制，4 個(gè)放置在馬

12、賽風(fēng)景中心帶的地點(diǎn)都可考慮。當(dāng)然，設(shè)計(jì)與建造過(guò)程也不是一帆風(fēng)順的，正如 Andre Wogenscky, 柯布西耶的一位關(guān)系密切的合伙人所說(shuō)“冗長(zhǎng)的會(huì)議和討論、刻板的工作方式、政府官員愚蠢的想法，批評(píng)和攻擊幾乎摧跨了這個(gè)項(xiàng)目?！?馬賽公寓，1946-1957建于馬賽市郊的一座大型公寓住宅。被設(shè)計(jì)者稱之為“居住單元盒子”，按當(dāng)時(shí)的尺度標(biāo)準(zhǔn)是巨大的，165 米長(zhǎng)，56 米高，24 米寬，通過(guò)支柱層支撐在3.5x2.47 英畝面積的花園，這種做法是受一種古代瑞士住宅小棚屋通過(guò)支柱落在水上的啟發(fā)，主要立面朝東和西向，架空層用來(lái)停車(chē)和通風(fēng)， 還設(shè)有入口、電梯廳和管理員房間。大樓共有18 層，有23 種不

13、同的居住單元，共337 戶，可供1500-1700 名居民居住，提高了居民選擇的自由度，突破了承重結(jié)構(gòu)的限制，從單身住戶到8 個(gè)孩子的家庭，室內(nèi)樓梯將兩層空間連成一體, 起居廳兩層通高，達(dá)到4.8 米高，3.66x4.80 米大塊玻璃窗滿足了觀景的開(kāi)闊視野，在第7 、8 層布置了各式商店，如魚(yú)店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、飲料店等，滿足居民的各種需求，幼兒園和托兒所設(shè)在頂層，通過(guò)坡道可到達(dá)屋頂花園。 底層的柱墩： 據(jù)說(shuō)的底層架空模式的靈感，來(lái)源于其在西非貝寧湖中所見(jiàn)吊腳樓的啟示 馬賽公寓的出現(xiàn)進(jìn)一步體現(xiàn)了柯布西耶的“新建筑的五個(gè)特征”，建筑被巨大的支柱支撐著，看上去像大象的四條腿，它們都是

14、未經(jīng)加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那個(gè)時(shí)代所使用的最主要的技術(shù)手段，立面材料形成的粗野外觀與戰(zhàn)后流行的全白色的外觀形式形成鮮明對(duì)比，引起當(dāng)時(shí)評(píng)論界的爭(zhēng)論，一些瑞士、荷蘭和瑞典的造訪者甚至認(rèn)為表面的痕跡是材料本身缺點(diǎn)和施工技術(shù)差所致，但這是柯布西耶刻意要產(chǎn)生的效果，他試圖將這些“粗魯?shù)摹薄ⅰ白园l(fā)的”、“看似隨意的”的處理與室內(nèi)精細(xì)的細(xì)部及現(xiàn)代建造技術(shù)并置起來(lái)，在美學(xué)上產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的感受。事實(shí)上，這些被稱為“皺折”、“胎記”的特定詞匯，是一段歷史階段的沉積，是歷史的痕跡，也是人類(lèi)發(fā)展過(guò)程的縮影，描述了時(shí)間的流逝和時(shí)光的短暫。 屋頂上設(shè)有小游泳池、兒童游戲場(chǎng)地、一個(gè)2

15、00 米長(zhǎng)的跑道，健身房、日光浴室，還有一些服務(wù)設(shè)施被勒 柯布西耶稱為“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通風(fēng)井、室外樓梯、開(kāi)放的劇院和電影院，所有一切與周?chē)吧跒橐惑w，相得益彰。他把屋頂花園想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣賞天際線下美麗的景色，并從戶外游戲和活動(dòng)中獲得樂(lè)趣。“戶內(nèi)生活像一次海上旅行”，這種思想貫穿于馬賽公寓設(shè)計(jì)的始終。確實(shí)，生活與旅行有著一些共同點(diǎn)，都有開(kāi)始與結(jié)束，它們沒(méi)有拘泥在明確的事實(shí)和具象的事物上，而是敘述一首詩(shī)，講述一個(gè)故事或一幕話劇，塑造和架構(gòu)著人類(lèi)生活的發(fā)展和延續(xù)。勒 柯布西耶采擷、繼承前人留下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，加以重組、重新定義、改裝，農(nóng)莊里的水渠、小

16、棚屋，甲板等都成為新的設(shè)計(jì)母體，重新出現(xiàn)在人們面前 。 室內(nèi)重復(fù)著立面的風(fēng)格，略為凸起的卵石飾面，拉毛材料的頂棚，粗面混凝土飾面的立柱、色彩大膽強(qiáng)烈的家具，在一層門(mén)廳處墻上掛著柯布西耶的幾幅設(shè)計(jì)作品，包括著名的薩伏伊別墅等，現(xiàn)在的馬賽公寓不僅是一個(gè)密集型住宅，還是一個(gè)緬懷、紀(jì)念大師的場(chǎng)所。 它給人們留下的印象不僅是視覺(jué)上的沖擊，更是觀念上的更新，它把人們從戰(zhàn)后乏味的生活中喚醒，遠(yuǎn)離枯燥乏味的工作，閑暇時(shí)的孤獨(dú)，體會(huì)到社區(qū)的親和力，創(chuàng)造出一種與戰(zhàn)后生活相適應(yīng)的生活狀態(tài)。此后的第二個(gè)“單位”建在南特（Nantes ），是為一個(gè)私人公司而建的(19531955), 第三個(gè)建在柏林，是受公民行政管理局

17、(Citizen Administration) 的委托為1957 年的建筑博覽會(huì)建造的。 朗香教堂在朗香教堂的設(shè)計(jì)中，勒.柯布西耶的創(chuàng)作風(fēng)格脫離了理性主義，轉(zhuǎn)到了浪漫主義和神秘主義。 這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來(lái)天主教堂的所有形制這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來(lái)天主教堂的所有形制, ,超常變形，超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上，朗香教堂建成之時(shí)，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上，朗香教堂建成之時(shí)，即獲得世界建筑界的廣泛贊譽(yù)它表現(xiàn)了勒氏后期對(duì)建筑藝術(shù)的獨(dú)特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝即獲得世界建筑界的廣泛贊譽(yù)它表現(xiàn)了勒氏后期對(duì)建筑藝術(shù)的獨(dú)特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝和對(duì)光的處理能力。無(wú)論人們贊賞與否，都得承認(rèn)勒和對(duì)光的處理能力。無(wú)論人們贊賞與否，都得承認(rèn)勒.