1、電影美術(shù)類(lèi)型及色彩研究104-1研究主題及方法主題：探討電影美術(shù)設(shè)計(jì)的概念起源、演進(jìn)風(fēng)格及未來(lái)走向。方法：以影視美術(shù)設(shè)計(jì)歷史演變的歷程，綜觀影視美術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格及其與造型藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)係。影視美術(shù)設(shè)計(jì)的工作範(fàn)疇影視美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)分為四項(xiàng)：一、環(huán)境造型：場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、 特殊美術(shù)設(shè)計(jì)二、人物造型：服裝設(shè)計(jì)、化妝造型三、整體視覺(jué)統(tǒng)合四、技術(shù)製作任務(wù)造型藝術(shù)arts plastiques的定義造型藝術(shù)起源於古希臘字源 plassein, former造形原本指的是所有立體塑形的藝術(shù)，如：雕刻、陶瓷及建築等等。十九世紀(jì)以後泛指所有與材料 造形及再現(xiàn)有關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)形式而今攝影、電影及數(shù)位藝術(shù)創(chuàng)作或?qū)嶒?yàn)藝

2、術(shù)都包含在內(nèi)。影視美術(shù)創(chuàng)作是一種新類(lèi)型的造型藝術(shù)。美術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)由平面式戲劇布景設(shè)計(jì)，演變?yōu)槿S立體的構(gòu)築式，之後取實(shí)景拍攝以降低成本及至二十一世紀(jì)初的數(shù)位化美術(shù)都與造型藝術(shù)設(shè)計(jì)有關(guān)。造型藝術(shù)的重要性未來(lái)電影拍攝不一定要鉅資成本作為後盾也不一定要在選定的實(shí)景拍攝，然而視覺(jué)概念傳達(dá)及場(chǎng)景色彩研究將主導(dǎo)整體視覺(jué)風(fēng)格。以拍攝手法強(qiáng)調(diào)美術(shù)設(shè)計(jì)以小見(jiàn)大的景物細(xì)節(jié)呈現(xiàn)：景物細(xì)節(jié)必須與故事情節(jié)事件糾葛和人物命運(yùn)產(chǎn)生不可分隔的聯(lián)繫。透過(guò)攝影機(jī)的拍攝和表現(xiàn)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，重覆或甚至誇張放大，才能起到刻畫(huà)人物，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，深化主題，增強(qiáng)環(huán)境氣氛的作用。法國(guó)梅里葉可謂電影美術(shù)設(shè)計(jì)之父1900年他於法國(guó)巴黎郊區(qū)創(chuàng)辦了蒙特野

3、MONTREUIL攝影棚開(kāi)始，繼之有許多影片受其風(fēng)格影響。從早期被推為特效影片之父的法國(guó)梅里葉Mlis於1902年拍攝的月球之旅影片開(kāi)始就強(qiáng)調(diào)造型藝術(shù)設(shè)計(jì)。法國(guó)印象派電影1918-1923片中運(yùn)用一連串的視覺(jué)設(shè)計(jì)傳達(dá)情感與情緒的印象表現(xiàn)。詩(shī)意的畫(huà)面強(qiáng)烈的表現(xiàn)力以風(fēng)景或背景作為影片中重要角色或象徵主義的比喻手法。畫(huà)家Auguste Renoir 的兒子尚雷諾也創(chuàng)作印象派電影。德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格的影片Metropolis 1927大都會(huì)為了達(dá)到表現(xiàn)的目的，形狀被用扭曲或誇大的手法處理。The Cabinet of Dr. Caligari (1919)卡里加利博士的小屋演員則塗上濃妝以慢且迂迴的方式

4、在鏡頭前走位。最重要的是將所有場(chǎng)面調(diào)度的元素皆以圖形的方式彼此互動(dòng)，來(lái)構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面。 Fernand Leger 費(fèi)爾南德 為投入影視創(chuàng)作的藝術(shù)家之一。風(fēng)格為大塊明亮色彩、不寫(xiě)實(shí)。藝術(shù)家投入影視創(chuàng)作行列美國(guó)好萊塢古典風(fēng)格形成三維景幕典型義大利史詩(shī)鉅片的特色I(xiàn)ntolerance 忍無(wú)可忍1916，巴比倫皇宮龐大場(chǎng)景。特洛伊木馬屠城國(guó)家的誕生 1915D. W. Griffith國(guó)家的誕生木馬屠城高科技與影視美術(shù)製作 1979年美國(guó)影片星際大戰(zhàn)中首次運(yùn)用了計(jì)算機(jī)技術(shù)，體現(xiàn)了盧卡斯想像的宇宙世界，營(yíng)造場(chǎng)景氣氛。影視美術(shù)風(fēng)格從寫(xiě)實(shí)幻化為超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)形式，影像拍攝主題有更大發(fā)揮的空間。 1993年著名

5、導(dǎo)演斯皮爾伯格拍攝了侏羅紀(jì)公園 創(chuàng)造了一億四千萬(wàn)年前的恐龍時(shí)代，也是畫(huà)時(shí)代影視美術(shù)表現(xiàn)手法的革新性進(jìn)展。 2010年阿凡達(dá)影視美術(shù)設(shè)計(jì)的黃金時(shí)期20年代造型藝術(shù)創(chuàng)作者開(kāi)始從事影視美術(shù)設(shè)計(jì)工作表現(xiàn)風(fēng)格性特色。為了降低成本開(kāi)始運(yùn)用實(shí)景拍攝。1928年美國(guó)實(shí)行專(zhuān)業(yè)化體制為電影美術(shù)師扮演角色的轉(zhuǎn)折點(diǎn) 30到40年代為電影成熟時(shí)期聲音和彩色的出現(xiàn)及戲劇式電影的發(fā)展使電影美術(shù)師不僅是搭布景而是要完成多方面的造型設(shè)計(jì)任務(wù)。30年代“藝術(shù)指導(dǎo)”的確立和定位是電影美術(shù)師作用的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，包括造型風(fēng)格在內(nèi)的全面的造型設(shè)計(jì)任務(wù)。色彩研究漢民族色彩傳達(dá)美術(shù)場(chǎng)景色彩研究-青出於藍(lán)美術(shù)場(chǎng)景色彩研究- 以影片策馬入林為例，朝代設(shè)定於唐末五代故以藍(lán)布衫為漢民族服裝之主色調(diào)。 結(jié)果與討論 1984年中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)將美工改為美術(shù)，承認(rèn)電影美術(shù)是具有藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)製作雙重性任務(wù)的造型藝術(shù)表現(xiàn)手法。即使今日數(shù)位化時(shí)代 ，電腦繪圖永遠(yuǎn)不可能取代繪畫(huà)藝術(shù)，美術(shù)設(shè)計(jì)師必須具備豐富的藝術(shù)修養(yǎng)，鑽研藝術(shù)史及各年代的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的演變，加以影視基本理論及影視造型創(chuàng)作的設(shè)計(jì)技巧和能力，訓(xùn)練扎實(shí)高超的繪畫(huà)基本功和能力，並將之熟練化，如此才能適應(yīng)高科技時(shí)代新的創(chuàng)作情況。 計(jì)劃成果自評(píng) 另因本計(jì)劃所涉及之領(lǐng)域太廣，在有限時(shí)間內(nèi)無(wú)法