1、生 平生日：1799/5/20/出生地：圖爾市1814：隨父遷居巴黎1816-1819：法科學校學習法律1819-1829：練習寫作，曾投筆從商1829：發(fā)表朱安黨人1829-1850：創(chuàng)作人間喜劇忌日：1850/8/18巴爾扎克故居巴爾扎克書房 少年巴爾扎克 青年巴爾扎克壯年巴爾扎克壯年巴爾扎克巴爾扎克墓巴爾扎克的世界觀中產(chǎn)階級家庭出身，小資產(chǎn)階級的社會地位；濃厚的貴族意識與封建道德觀念。自封為貴族、參加保王黨與對七月王朝的失望和不滿。同情貴族與把他們寫成不配有好命運的人。揭露資本主義罪惡與維護資本主義制度。是一個唯物論者，但又夾雜著唯靈論的成分。反對金融資產(chǎn)階級，對貴族的敗落充滿同情。同情

2、下層人民，卻又維護私有制。認識到宗教作為統(tǒng)治階級工具的作用，但又認為宗教可以遏止人欲橫流。巴爾扎克的世界觀人間喜劇前言“法國社會將要作歷史家，我只能當他的書記?！?“要把作品聯(lián)系起來，調整成為一篇完整的歷史，其中每一章都是一部小說，每一部小說都描寫一個時代?！鄙鐣c自然是相通的，自然界的千差萬別也表現(xiàn)在人類社會中?！安粌H僅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表達出來。有在形形式式的生活中表現(xiàn)出來的處境，有典型的階段，而這就是我刻意追求的一種準確。” 人間喜劇風俗研究哲理研究分析研究哲理研究通過富于哲理和幻想的情節(jié)，挖掘和闡明社會弊病的根源。驢皮記絕對之探親不為人知的杰作 是對社會原則的諷刺性

3、探討婚姻生理學 夫婦糾紛分析研究風俗研究外省生活場景巴黎生活場景政治生活場景軍旅生活場景鄉(xiāng)村生活場景私人生活場景通過風俗研究，描寫形形色色的社會現(xiàn)象。歸入風俗研究的作品最多，也是構成人間喜劇的主體。風俗研究1.私人生活場景：高老頭 高利貸者 夏倍上校 “描寫童年、少年和他們的過失?！?2.外省生活場景：歐也妮葛朗臺 幽谷百合幻滅 “表現(xiàn)熱情、盤算、利欲和野心的時代”，揭露外省資產(chǎn)階級和貴族的拜金主義。風俗研究3.巴黎生活場景：紐沁根銀行 貝姨 邦斯舅舅 這是“一幅表現(xiàn)趣味、惡習以及一切肆無忌憚的行為的圖畫?！?.政治生活場景：一樁無頭公案阿爾西的議員5.軍旅生活場景：舒昂黨人6.鄉(xiāng)村生活場景：

4、鄉(xiāng)村醫(yī)生農(nóng)民風俗研究 在人間喜劇中，巴爾扎克描繪了一部“法國社會，特別是巴黎上流社會的卓越的現(xiàn)實主義歷史”，“用編年史的方式，幾乎逐年地把上升的資產(chǎn)階級在年至年這一時期對貴族社會日甚一日的沖擊描寫出來，這一貴族社會在年以后又重整旗鼓，盡力重新恢復舊日法國生活方式的標準?！倍鞲袼拐撊碎g喜劇 資產(chǎn)階級的進攻和貴族階級的衰亡“他描寫了這個在他看來是模范社會的最后殘余怎樣在庸俗的 滿身銅臭的暴發(fā)戶的逼攻之下逐漸屈服，或者被這種暴發(fā)戶所肢解；他描寫了貴婦人-怎樣讓位給專為金錢或衣著而不忠于丈夫的資產(chǎn)階級婦女?！比碎g喜劇的“中心圖畫”貴族階級的沒落在資產(chǎn)階級的進攻面前，不得不退出歷史舞臺：高老頭中的鮑賽昂

5、子爵夫人；貴族雖在政治上仍是統(tǒng)治者，但不得不與資產(chǎn)階級聯(lián)姻來挽救其衰敗的經(jīng)濟狀況：古物陳列室；有的貴族死抱住貴族觀念不放，最終落得可悲的的下場：蘇城舞會被遺棄的女人人間喜劇的基本內(nèi)容資產(chǎn)階級的上升高布賽克歐也妮葛朗臺 紐沁根銀行 人間喜劇的基本內(nèi)容高布賽克是早期高利貸者的一個典型高利貸者早期高利貸者，帶有濃厚原始積累色彩的資本家。只要有利可圖，他會錙銖必較，不放過任何賺錢的機會。高利貸者沒有任何樂趣，拼命克己，吝嗇得甚至連個人正常消費也被認為是對資本積累的一種掠奪。這個外表寒磣的干癟老頭死后，人們在他寒酸的房子里發(fā)現(xiàn)：爐灰下埋著金子，書里夾著鈔票，“腐爛的肉餡餅”，“長了毛的蛤蜊和魚”，發(fā)出令

6、人窒息的臭氣，一箱箱茶葉，一包包棉花，一桶桶糖、甜酒、咖啡、煙草，各種家具，大都是贖不出去留在他手里的抵押品。拜金主義的惡果：高布賽克之流毀滅了無數(shù)人，也毀滅了他自己。高利貸者 老葛朗臺搶奪女兒的東西：“老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上了一個熟睡的嬰兒老家伙想掏出刀子撬一塊金板下來 ?！?同樣貪婪，愛財如命。高利貸者宏大的規(guī)模，反映出了時代的本質特征人間喜劇反映了自1816年至1848年法國社會特別是巴黎上流社會的風俗史，內(nèi)容涉及城市、鄉(xiāng)村、巴黎、外省、軍事、政治諸方面，并且揭示了現(xiàn)實發(fā)展的必然趨勢及資本主義社會的許多本質的方面，是法國文學史上規(guī)?？涨昂陚?、內(nèi)容空前豐富的現(xiàn)實主義作

7、品。人間喜劇的藝術成就再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物巴爾扎克說：“典型是類的樣本?！彼⒅厝宋镄愿駥Νh(huán)境的依存關系。他也注意到典型環(huán)境的描寫，通過對人物所生存的自然環(huán)境和社會環(huán)境的逼真描繪，為典型人物提供了活動場所和性格發(fā)展的依據(jù)，也展示了特定時代的風貌。在人物塑造上，巴爾扎克運用人物再現(xiàn)法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示，同時，通過精細的外貌描寫、個性化的語言、夸張的手法，刻劃人物的性格特征，注重寫人物性格形成、發(fā)展、變化的過程。 人間喜劇的藝術成就重視細節(jié)的真實性巴爾扎克注重寫物，包括日常生活的一切物質條件（房屋、家具、陳設、衣服、器皿等），把寫物和寫人結合起來，把物視為人物性格的

8、外在表現(xiàn)。人間喜劇的藝術成就開創(chuàng)了西方小說新的結構模式，即網(wǎng)狀結構模式。通過眾多的情節(jié)線索的交織，形成縱橫交錯的情節(jié)網(wǎng)絡，立體的展示生活的橫斷面。歐也妮葛朗臺：歐也妮的故事，老葛朗臺的故事，查理的故事，拿儂的故事，蓬風所長的故事，克羅旭的故事,等等。以歐也妮和老葛朗臺的故事為中心，構成縱橫交錯的社會生活網(wǎng)絡。人間喜劇的藝術成就高老頭是巴爾扎克使用“人物再現(xiàn)法”的第一部作品。被稱為是人間喜劇的“序幕”。人物再現(xiàn)法：作者讓同一人物在幾部作品中出現(xiàn)，每部作品只表現(xiàn)這個人物的某一段或某一側面的生活，幾部作品共同完成了這個人物的生活史。在人間喜劇中，有460多個人物是重復出現(xiàn)的。拉斯蒂涅 呂西安 伏脫冷

9、 紐沁根 皮安訓。分類整理法：高老頭退休面條商高里奧被兩個女兒榨干，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上。貴族青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下，邁出了向上爬的第一步。苦役監(jiān)逃犯伏脫冷引誘拉斯蒂涅合謀爭奪遺產(chǎn)，身份暴露后被捕。巴黎貴婦鮑賽昂夫人敗于資產(chǎn)階級婦女手下，凄涼地退出上流社會。高老頭的四條線索由貴族子弟而蛻化為資產(chǎn)階級野心家。其人生道路上的“人生三課”，頗具社會批判意義。第一課，鮑賽昂夫人告訴他：“你越?jīng)]有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當做驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到欲望的高峰。”第二課，伏脫冷：“要撈大錢，就該大刀闊斧地干，要不就完

10、事大吉。人生就是這么回事。跟廚房一樣的腥臭。可是要作樂，就不能怕弄臟手，只消你事后洗洗干凈：今日所謂道德，就是這一點?！钡谌n，伏脫冷被捕，鮑賽昂夫人敗北，高老頭的慘死。同時，他“埋葬了他青年人的最后一滴眼淚”，決心和巴黎上流社會“拼一拼”。拉斯蒂涅的墮落是資產(chǎn)階級金錢至上原則對貴族子弟腐蝕 吞噬的結果，同樣表明了貴族階級的沒落。高老頭蒂拉斯涅 深刻“我要成功了，就沒有人盤問我的出身。我就是四百萬先生，合眾國公民?！薄鞍歉`一件隨便什么東西，你就給牽到法院廣場上去展覽，大家拿你當把戲看。偷上一百萬，交際場中就說你大賢大德，你們花三千萬養(yǎng)著憲兵和司法人員來維護這種道德。真是妙事！”“清白誠實是一無用處的?！贝醵?為達目的不擇手段，殺人搶劫，無惡不作。高老頭伏脫冷伏脫冷是掠奪者和野心家的另一種典型。深諳并能無情地披露和鞭撻社會黑暗內(nèi)幕，但也只是不得意的野心家發(fā)出的怨恨言辭。他信奉的是：為了向上爬，可以不擇手段，甚至不惜賣身投靠。他與紐沁根 泰伊番的區(qū)別，后者是有地位的強盜，而他是沒地位的強盜。只要有機會，這種人也會成為有地位 合法的強盜。伏脫冷 暴發(fā)戶大革命時做面條生意，精明強干，靠糧食投機發(fā)了大財，財產(chǎn)近二百萬。 父愛基督自己種下的苦果自己吃，表明宗法觀念在金錢沖擊下的破滅；高老頭的父愛反