1、唐宋詩(shī)詞(sh c)復(fù)習(xí)資料初唐(ch tn)文學(xué)初唐四杰：（重） 初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱，他們代表了當(dāng)時(shí)文學(xué)革新的方向，力求擺脫齊梁詩(shī)風(fēng)，突破宮體詩(shī)的狹小范圍，擴(kuò)大了詩(shī)歌的題材，加強(qiáng)了詩(shī)歌的抒情性和藝術(shù)(ysh)表現(xiàn)力。他們的駢文也在詞采贍富中寓有靈活生動(dòng)之氣。四杰的創(chuàng)作成就主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 1、他們拓寬了詩(shī)歌的視野（邊塞、詠物、羈旅、牢騷、詠史），開(kāi)創(chuàng)初唐新的詩(shī)歌風(fēng)氣。 2、對(duì)于詩(shī)歌體式的成熟與完備做出了貢獻(xiàn)。確立初唐歌行體的體調(diào)。 3、駢文和賦的成就。他們的駢文詞藻富贍，語(yǔ)言濃麗，文筆縱肆，揮灑自如，透出俊逸清新之氣，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。陳子昂的文學(xué)成就（重

2、） 他的詩(shī)歌以漢魏五言古體為主，幾乎沒(méi)有七言詩(shī)，律詩(shī)的數(shù)量也相當(dāng)少，陳子昂對(duì)新興的體式是有意回避的。他的詩(shī)歌內(nèi)容充實(shí)，風(fēng)格質(zhì)樸剛健。代表作是感遇三十八首?！吧蛩巍?（重）“沈宋”指初唐詩(shī)人 HYPERLINK /view/121047.htm t _parent 沈佺期與 HYPERLINK /view/16924.htm t _parent 宋之問(wèn)。他們是武后時(shí)期最有代表性的臺(tái)閣詩(shī)人，他們的五七言近體詩(shī)歌作品標(biāo)志著五七言律體的定型。二人在音韻、格律、鋪排、對(duì)仗、用典、用語(yǔ)方面精心研磨，這使得對(duì)偶聲律等形式技巧愈益成熟。張九齡 張九齡的詩(shī)歌以五言古詩(shī)成就最高。他的詩(shī)歌是以興寄為主，顯得委婉蘊(yùn)藉

3、。感遇十二首是他的代表作。 張九齡喜好山水，他的一些山水景物詩(shī)，景色清麗，大多融入自身的胸懷個(gè)性。如望月懷遠(yuǎn)張若虛 春江花月夜是其代表作。詩(shī)歌用宮體詩(shī)舊題，卻突破了宮體題材和風(fēng)格，寫(xiě)春江月夜美景與人生哲理，寫(xiě)普通游子思婦離別相思之情，優(yōu)美、純真深沉。盛唐(shn tn)部分孟浩然山水(shnshu)田園詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)：（重） （1）孟浩然山水(shnshu)田園詩(shī)的風(fēng)格大多沖淡平和，清新自然。如春曉用語(yǔ)極為平淡自然。 （2）他的詩(shī)多用白描手法，對(duì)自然景物刻畫(huà)入微，曲盡其妙。如宿建德江將景物白描出來(lái)，卻繪聲繪色， （3）孟浩然詩(shī)也有寫(xiě)得氣象雄渾、境界闊大的。如臨洞庭湖贈(zèng)張丞相。王維山水田園詩(shī)的藝術(shù)

4、特點(diǎn)（重） （1）王維的山水田園詩(shī)是詩(shī)情與畫(huà)意的高度統(tǒng)一。終南山以畫(huà)家常用的色彩、線條等技巧，將詩(shī)人對(duì)自然獨(dú)特的情感體驗(yàn)、審美感受和精神境界融入到景物之中。 （2）王維的山水田園詩(shī)有音樂(lè)美。山居秋暝“明月松間照，清泉石上流?！?（3）其中有些詩(shī)在幽邃、寂靜的藝術(shù)境界中，直接透入了禪宗佛理，是禪意、禪趣在詩(shī)境中的藝術(shù)體現(xiàn)。竹里館作者與自然歸為一體，讓人感受到超然塵外的情緒。 （4）王維的山水田園詩(shī)，既有陶淵明詩(shī)歌的渾然天成，也有謝靈運(yùn)詩(shī)歌的細(xì)致精工。語(yǔ)言清新明快，潔凈洗練，是樸素平淡與典雅秀美的完美結(jié)合。具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。高適邊塞詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)：（重） 1、他的邊塞詩(shī)內(nèi)容深刻，感情飽滿，意氣豪邁

5、，語(yǔ)言渾樸自然，風(fēng)格沉雄悲壯。如燕歌行是“感征戍之事”。 2、他的邊塞詩(shī)洋溢著高昂的愛(ài)國(guó)熱情和時(shí)代精神，抒發(fā)報(bào)國(guó)之志。如塞下曲歌頌戰(zhàn)士們英勇無(wú)私的愛(ài)國(guó)熱情。岑參邊塞詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)：（重） 岑詩(shī)“詩(shī)奇體峻，意亦造奇”。 1、他善于借助奇特想象抒發(fā)豪邁情懷。還寫(xiě)一些憂傷國(guó)事的作品，語(yǔ)極沉痛。如從軍行。 2、他的詩(shī)歌筆力雄健(xingjin)，豪氣橫溢，善用景語(yǔ)。如白雪(bi xu)歌送武判官歸京“山回路轉(zhuǎn)(shn hu l zhun)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。” 3、岑參詩(shī)各體均有佳作，以七古最長(zhǎng)。他的七古，句式錯(cuò)落，轉(zhuǎn)韻靈活，豪宕縱逸。他善于根據(jù)不同的內(nèi)容需要變化旋律。如走馬川行三句一轉(zhuǎn)韻，句句押韻，

6、以鏗鏘的節(jié)奏，烘托了軍情的緊急和士氣高昂。高適與岑參詩(shī)的異同 高、岑的詩(shī)風(fēng)既有相同之處又存在著差異，他們的詩(shī)歌都有邊塞立功、慷慨報(bào)國(guó)的浩然之氣，都具有悲壯的風(fēng)格特色。 岑參詩(shī)尚巧主景，岑參的詩(shī)想象豐富，善用夸張比喻，多景物描寫(xiě)，節(jié)奏急促高亢、熱情奔放，筆法多變化，風(fēng)格奇麗雄放。 高適注重描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)和反映民間疾苦方面的作品比較深刻，表現(xiàn)出以現(xiàn)實(shí)主義為主要傾向。王昌齡詩(shī)歌的藝術(shù)成就（重） 1、王昌齡的邊塞詩(shī)充熱情歌頌愛(ài)國(guó)主義、英雄主義精神，如從軍行 2、王昌齡的婦女詩(shī)，具有較高思想和藝術(shù)價(jià)值。如閨怨細(xì)致傳神地刻畫(huà)出閨中少婦的微妙情思。 3、王昌齡擅長(zhǎng)七言絕句，被后世稱為七絕圣手。開(kāi)元

7、年間王昌齡的七絕已傳唱于伶人樂(lè)工之口。如出塞等，意境超群。 4、王昌齡七絕以含蓄，饒有余味為特色。而且含蓄，構(gòu)思巧妙，優(yōu)柔不迫。李白詩(shī)歌的思想內(nèi)容一、謳歌理想，抒發(fā)抱負(fù)。如將進(jìn)酒借飲酒狂歌抒發(fā)了作者有才不得施展的苦悶。二、感不遇，泄悲憤，傲睨權(quán)貴。如行路難。三、關(guān)心國(guó)家命運(yùn)，揭露社會(huì)黑暗，抨擊弊政。如古風(fēng)對(duì)宦官專權(quán)、武將滋事都有反映。四、同情人民疾苦，描繪他們的生活和情誼。如丁都護(hù)歌五、歌頌友情、親情。如黃鶴樓送孟浩然之廣陵六、贊美自然山川。如蜀道難等。李白的浪漫主義精神在山水詩(shī)中表現(xiàn)最突出。李白詩(shī)歌的藝術(shù)成就（重） 一、具有鮮明的個(gè)性色彩和強(qiáng)烈的抒情色彩。他的詩(shī)歌主觀色彩非常強(qiáng)烈，有著非常鮮

8、明的個(gè)性色彩。如將進(jìn)酒“黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”，自我表現(xiàn)的主觀色彩非常強(qiáng)烈。 二、善于用大膽的夸張，生動(dòng)(shngdng)的比喻創(chuàng)造出瑰奇的藝術(shù)境界?！笆竦?sh do)之難，難于上青天”具有奇特的藝術(shù)效果，使詩(shī)人的感情表達(dá)(biod)得更強(qiáng)烈更生動(dòng)更真切。 三、善于用豐富的想象、奇幻的神話傳說(shuō)和游仙詩(shī)的形式，表現(xiàn)他強(qiáng)烈的情緒以及現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾。如蜀道難 四、詩(shī)歌語(yǔ)言以自然真率為特色。如把酒問(wèn)月“小時(shí)不識(shí)月，呼做白玉盤(pán)”把酒問(wèn)月 五、李白詩(shī)歌各體兼?zhèn)?，尤以七古、七絕、五古成就最高。古體成就比近體高。七古最能體現(xiàn)他的性格與氣質(zhì)，突出地表現(xiàn)了縱橫變幻、汪洋恣肆、橫放杰出、雄視百代的藝術(shù)個(gè)

9、性，最能代表他的總體藝術(shù)風(fēng)格。如蜀道難用七言為主，間以雜言的句式，一氣呵成。杜甫詩(shī)歌的思想內(nèi)容 一、反映民生疾苦，批判社會(huì)黑暗。如兵車行對(duì)隱藏在繁華背后的種種社會(huì)矛盾給人民的帶來(lái)的苦難有更深刻的認(rèn)識(shí)。 二、憂念時(shí)局，關(guān)心社稷。如麗人行揭露了擅權(quán)誤國(guó)的罪惡，表達(dá)了對(duì)國(guó)事的隱憂。 三、描繪山水，題畫(huà)詠物。如秋興 多融入身世之感，家國(guó)之悲。 四、表現(xiàn)親情友情。如北征其中寫(xiě)妻子女兒的場(chǎng)面表達(dá)了人民的情緒和愿望。杜詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格（重） 現(xiàn)實(shí)主義是杜甫創(chuàng)作方法上的最大特色，沉郁頓挫是杜詩(shī)的基本風(fēng)格。 首先，表現(xiàn)在杜詩(shī)思想內(nèi)容博大深厚，有一種飽滿深沉的憂國(guó)憂民、傷時(shí)憂亂的情緒。 其次，表現(xiàn)在具有深厚渾融的意境

10、。第三，表現(xiàn)在音情頓挫，寓意深遠(yuǎn)，表達(dá)一波三折。杜詩(shī)的藝術(shù)成就：（重） 一、杜詩(shī)既有大氣磅礴的藝術(shù)概括力，又有細(xì)致入微的寫(xiě)實(shí)能力。如兵車行中借“行人”之口說(shuō)出了千萬(wàn)個(gè)征夫戍卒相似的遭遇。 二、杜詩(shī)感情表達(dá)不是一瀉無(wú)余，而是有回旋張馳的。如登高一詩(shī)通過(guò)重九登高所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)了詩(shī)人潦倒一生、年老多病、流離他鄉(xiāng)的身世之感。 三、善于融敘事抒情議論為一體(yt)，有以議論為詩(shī)的傾向。 四、形式多有創(chuàng)新。在詩(shī)體運(yùn)用上，杜甫(d f)眾體兼長(zhǎng)，尤以古體和律體為佳，日臻純熟，并使題材大為開(kāi)擴(kuò)，如秋興八首表現(xiàn)了深沉博大(bd)的歷史和現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。 五、七言古詩(shī)多有新創(chuàng)。飲中八仙歌勾勒八個(gè)帶有時(shí)代特征的放

11、蕩不羈的才士，互相獨(dú)立敘述，段段之間不銜接卻渾然一體。中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng) “新樂(lè)府”一名是白居易提出的，就是一種用新題寫(xiě)時(shí)事的樂(lè)府式的詩(shī)。新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)是貞元元和年間，由白居易元稹倡導(dǎo)的，以創(chuàng)作新題樂(lè)府反映現(xiàn)實(shí)為中心的詩(shī)歌革新運(yùn)動(dòng)。（新樂(lè)府：一是用新題。二是寫(xiě)時(shí)事。三是“未嘗被于聲”的徒詩(shī)。 ） 1、要有切實(shí)的社會(huì)內(nèi)容。 2、詩(shī)歌要有教化諷興的社會(huì)功用。 3、提出“根情、苗言、華聲、實(shí)義”的內(nèi)容與形式統(tǒng)一的主張。 4、提出詩(shī)歌語(yǔ)言通俗化的要求。白居易諷諭詩(shī)有以下藝術(shù)特點(diǎn)：（重）主題的專一和明確。如秦中吟一詩(shī)只集中地寫(xiě)一件事，主題的專一。運(yùn)用外貌和心理等細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)塑造人物形象。如賣炭翁。鮮明的對(duì)比。他往

12、往先盡情摹寫(xiě)統(tǒng)治階級(jí)的糜爛生活，而在詩(shī)的末尾忽然突出一個(gè)對(duì)立面，反戈一擊，這樣來(lái)加重對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的鞭撻。如輕肥描繪大夫和將軍們作對(duì)比。敘事和議論結(jié)合。如紅線毯實(shí)也就是諷刺的。語(yǔ)言的通俗化。唐代古文運(yùn)動(dòng) 唐代古文運(yùn)動(dòng)是指發(fā)生在德宗、憲宗年間的一次文體革命。其指導(dǎo)思想是“文以明道”，要求用散文闡明儒家之道的基本宗旨，擺脫駢偶體裁的束縛，使散句單行、不拘聲律的自由形式。領(lǐng)導(dǎo)者是韓愈和柳宗元。這場(chǎng)古文運(yùn)動(dòng)對(duì)駢文有壓倒的優(yōu)勢(shì)，并對(duì)后世產(chǎn)生很大影響。韓孟詩(shī)派（重） 元白詩(shī)派外，中唐詩(shī)變的另一端是韓孟詩(shī)派的出現(xiàn)，人們常以“奇崛險(xiǎn)怪”來(lái)評(píng)價(jià)這個(gè)詩(shī)歌流派。這個(gè)詩(shī)派，開(kāi)頭以孟郊為首，后來(lái)，韓愈以較高的社會(huì)地位，更強(qiáng)

13、的號(hào)召力和影響力，加上他獨(dú)創(chuàng)的新體式而成為詩(shī)派的首領(lǐng)。詩(shī)派成員都在藝術(shù)上創(chuàng)新求異。詩(shī)派的特征 1. 多寫(xiě)古體詩(shī)。話語(yǔ)(huy)和意象的生新。韓孟有明確反熟濫的意識(shí)，在話語(yǔ)和意象上有意選人所罕用的。 3. 善用新的形式。多聯(lián)句、長(zhǎng)詩(shī)，詩(shī)歌(shg)長(zhǎng)短錯(cuò)落，多用虛詞(xc)，結(jié)構(gòu)更趨多變。韓愈詩(shī)歌特點(diǎn)（重） 1、韓愈詩(shī)歌以氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)。如南山詩(shī)連用五十多個(gè)“或”字，把終南山寫(xiě)得奇?zhèn)バ蹓眩瑲庀笕f(wàn)千。 2、語(yǔ)言和意象力求奇特、新穎，甚至不避生澀拗口、突兀怪誕。如調(diào)張籍3、以散文句法入詩(shī)。他常常把散文的句法引進(jìn)詩(shī)歌，使詩(shī)句可長(zhǎng)可短、跌宕跳躍、變化多端。如南山詩(shī)連用五十多個(gè)“或”字。李賀詩(shī)歌特點(diǎn)（重） 1、

14、李賀的詩(shī)歌，感情真摯，意境優(yōu)美，色彩濃艷。如大堤曲 2、李賀詩(shī)歌想象奇異荒誕。如馬詩(shī) 3、李賀極注意語(yǔ)言、意象的新穎。李賀多用枯寂幽僻的意象，冷艷的色彩表達(dá)他抑郁痛苦的心境。 4、李賀詩(shī)歌構(gòu)思的跳躍性極大。李賀意緒變化無(wú)端，忽起忽接，若斷若續(xù)，變幻莫測(cè)。如浩歌。柳宗元的文筆與藝術(shù)特色（重）他的詩(shī)以簡(jiǎn)峻之筆寫(xiě)濃重的深沉之情。以似淡實(shí)濃，清峻簡(jiǎn)潔為最大特色。如江雪通過(guò)這冷峭格調(diào)和詩(shī)境表現(xiàn)出柳宗元那憂憤、寂寞、孤直、激切的心性情懷，閃現(xiàn)著一種深沉凝重而又孤傲高潔的生命情調(diào)。劉禹錫詩(shī)歌的藝術(shù)成就（重） 他的許多詩(shī)歌深刻反映了現(xiàn)實(shí)政治和社會(huì)生活。 1、政治諷刺詩(shī)，寓意深刻，辛辣犀利。如武夫詞塑造了形形色

15、色丑惡的形象，對(duì)宦官、權(quán)臣、藩鎮(zhèn)進(jìn)行了深刻的批判。 2、懷古詩(shī)，均用律絕形式，吊古傷今，沉郁蒼涼，感慨無(wú)限。如烏衣巷選取的只是一角景物和細(xì)節(jié)，但卻小中見(jiàn)大，含意豐富，具有一種蘊(yùn)藉之美。李商隱無(wú)題詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)（重） 1、表達(dá)上多用比興寄托手法，用一種曲折隱晦的方式表達(dá)內(nèi)心流動(dòng)不居情緒、心理、體驗(yàn)。如錦瑟表達(dá)的是對(duì)人生經(jīng)歷的內(nèi)心體驗(yàn)。 2、結(jié)構(gòu)跳躍曲折。李商隱詩(shī)歌往往(wngwng)避真就幻，刻意求曲，透過(guò)一種象征手法把感情宣泄出來(lái)。如無(wú)題緊緊圍繞著別愁離恨來(lái)制造濃郁的傷感氣氛。 3、意境迷離惝恍。如錦瑟詞藻(c zo)華麗，情意纏綿，景象迷離，含義深隧。 4、李商隱喜愛(ài)而且(r qi)擅長(zhǎng)用典故

16、，色調(diào)秾艷。如七律錦瑟，中間四句各用了一個(gè)典故。晚唐花間詞（重） 到晚唐五代出現(xiàn)了以溫庭筠、韋莊為代表的“花間詞派”?；ㄩg派內(nèi)容狹窄；風(fēng)格香軟，封閉在“詞為艷科”的藩籬之中，成就不高。代表作望江南、菩薩蠻溫庭筠詞的藝術(shù)特點(diǎn)（重） 1、溫庭筠在創(chuàng)造詞的意境上表現(xiàn)了杰出的才能。他善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，烘托渲染人物的情思。如望江南表現(xiàn)婦女的離愁別恨相當(dāng)動(dòng)人。 2、溫詩(shī)愛(ài)情題材的內(nèi)容較多，頗有樂(lè)府風(fēng)味。如菩薩蠻工彩重筆，雕繪精細(xì)，烘托出婦女的怨情。南唐詞（重） 到晚唐五代出現(xiàn)了以南唐君臣李璟、李煜、馮延巳為代表的南唐詞人。南唐詞最初也是娛賓遣興之作，但南唐亡國(guó)后，李后主的作品抒情性明顯增

17、加，逐漸向抒情詩(shī)靠攏，為宋詞的繁榮奠定了基礎(chǔ)。代表作浪淘沙、虞美人李煜詞的藝術(shù)特點(diǎn)（重） 1、他善于用白描的手法抒寫(xiě)他的生活感受，如“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中” 2、由含蓄婉媚而至直抒胸臆，詞的情緒真切，富有動(dòng)人的藝術(shù)力量。 3、善用具體事物表現(xiàn)抽象的情感。如“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。宋詞柳永詞的特點(diǎn)（重） 1、大力創(chuàng)作長(zhǎng)調(diào)慢詞，擴(kuò)展了詞的容量(rngling)，創(chuàng)用了很多詞調(diào)。如柳永最長(zhǎng)的慢詞戚氏長(zhǎng)達(dá)212字。 2、柳永(li yng)詞善于吸收民間詞的營(yíng)養(yǎng)，語(yǔ)言不避俚俗，以俗為雅，雅俗結(jié)合。如定風(fēng)波 3、柳永抒情真摯。如雨霖鈴表達(dá)(biod)歌妓的不幸和痛苦。 4、

18、題材的開(kāi)拓。如望海潮表現(xiàn)北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情，表達(dá)羈旅鄉(xiāng)愁。 5、吸取賦法入詞，善用鋪敘渲染手法，寫(xiě)景抒情淋漓盡致。如八聲甘州前后片共八韻，故名八聲，慢詞。晏殊（重）他的詞風(fēng)婉雅圓潤(rùn)。如浣溪沙 大部分是寫(xiě)富貴優(yōu)游的生活的，流連詩(shī)酒、歌舞升平成了這些詞的共同內(nèi)容。另一部分寫(xiě)離愁別恨的作品，是受了晚唐五代以來(lái)傳統(tǒng)詞風(fēng)的影響，也是適應(yīng)尊前花下歌妓們傳唱的需要的。歐陽(yáng)修的詞（重） 歐詞大部分是描寫(xiě)愛(ài)情的作品，如踏莎行抒發(fā)游子思家之情，流露了詞人對(duì)思婦心情的體貼。 歐陽(yáng)修這些詞洗刷了晚唐、五代以來(lái)的脂粉氣味和婉約情調(diào)，使詞格向清疏峻潔方面發(fā)展。如漁家傲突破了詞的傳統(tǒng)題材和表現(xiàn)手法，

19、開(kāi)蘇軾一派豪放詞的先路。王安石的詩(shī)歌（很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性社會(huì)性） 一部分作品是直接反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的，如感事表達(dá)了對(duì)時(shí)政的批評(píng)和他的政治理想。 一部分作品，則借古喻今，如商鞅表明了作者的政治觀念或人生觀念。蘇軾詞的貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在：（重） 一、擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。1愛(ài)國(guó)詞，如江城子。2農(nóng)村詞，如浣溪沙。3詠物詞，如水龍吟。 二、開(kāi)創(chuàng)了新的風(fēng)格。蘇軾打破了婉約風(fēng)格，蘇軾的詞境界闊大，情緒充沛激昂。如念奴嬌。 三、蘇軾對(duì)詞(du c)的貢獻(xiàn)還表現(xiàn)在對(duì)詞的音律改造上。他的詞不再?gòu)?qiáng)調(diào)對(duì)音樂(lè)的依附性，使詞朝著獨(dú)立抒情詩(shī)體的方向發(fā)展。秦觀詞的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在下面幾個(gè)(j )方面：（情韻(qn yn)兼勝、意辭俱

20、美） 第一，用語(yǔ)清麗，委婉含蓄，韻味無(wú)窮，尤其善于營(yíng)造凄迷感傷的意境烘托渲染憂郁情緒，如踏莎行。 第二，精于煉字，善用比喻。如浣溪沙。賀鑄他的詞內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣。其詞主導(dǎo)風(fēng)格是秾麗精致。兼有盛麗、妖冶、幽索、悲壯四種特色，陽(yáng)剛與陰柔相濟(jì)，婉約和豪放并存。如青玉案。周邦彥詞的特點(diǎn)： 1、詞風(fēng)渾厚醇雅而又有沉郁頓挫之致。沉郁主要指感情深沉含蓄，頓挫主要指手法變幻多端。如薔薇謝后作。 2、以賦法入詞，善于鋪陳，精于結(jié)構(gòu)安排。在慢詞的寫(xiě)作上，講究章法結(jié)構(gòu)，布局疏密相間，時(shí)空交錯(cuò)疊映，往復(fù)勾勒，婉曲回環(huán)。如 蘭陵王。 3、他善于描摹，以工筆寫(xiě)景詠物，精雕細(xì)琢，形神兼?zhèn)洌运剂δ?xiě)人物情態(tài)，細(xì)膩入微，曲

21、盡其妙。如 蘇幕遮。 4、周邦彥既善于鍛練字句，自鑄偉辭，更善于熔化典故成語(yǔ)，使詞的語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)一步向文人化的方向發(fā)展。 5、格律精嚴(yán)，音韻諧美。使詞的音律字句趨于完善和定型，對(duì)音律的規(guī)范化有很大的貢獻(xiàn)。如六丑。李清照詞的審美規(guī)范：1高雅；2典重；3渾成；4協(xié)樂(lè)；5故實(shí)；6鋪敘。李清照詞的藝術(shù)成就：（開(kāi)啟騷雅詞派）（重） 1、語(yǔ)言淺近自然，明白省凈，如平常語(yǔ)，卻又極富表現(xiàn)力。如一剪梅。 2、善用細(xì)膩敏銳的筆觸抒發(fā)情愁。如碧雞漫志。江西詩(shī)派（重） “一祖三宗”之說(shuō)，即把杜甫算作這一派的祖師，而把黃庭堅(jiān)、陳師道和陳與義算作三大宗師，他還把呂本中、曾幾與三宗一起看作是江西詩(shī)派的代表。 黃庭堅(jiān)詞的特點(diǎn)求

22、新自立的詩(shī)歌理念與脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的詩(shī)法主張 1. 強(qiáng)烈的新變意識(shí)2. 求新自立(zl)的詩(shī)法二、兀傲生新、瘦硬峭拔(qiob)的藝術(shù)風(fēng)格三、晚年返璞歸真(fn p gu zhn)的藝術(shù)進(jìn)境姜虁詞（白石詞）的思想內(nèi)容：1感時(shí)傷世之作。如揚(yáng)州慢有興亡之感。2羈旅行愁。3清詞。踏莎行4詠物。暗香。辛棄疾詞的藝術(shù)成就 1、善于用出奇的幻想、個(gè)性話的夸張、擬人化的表現(xiàn)塑造奇?zhèn)ゲ环驳乃囆g(shù)形象。如永遇樂(lè)中的形象，氣勢(shì)，意境帶有力度美和崇高美，充滿了英雄主義色彩。 2、多用高亢健爽的詞調(diào)。如水龍吟。 3、以文為詞。有意識(shí)打通詞和詩(shī)文辭賦的界限，進(jìn)一步增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)能力。如沁園春。 4、善于熔鑄經(jīng)史口語(yǔ)典故

23、。如南鄉(xiāng)子中“不盡長(zhǎng)江滾滾流”化用杜詩(shī)。 5、詞的風(fēng)格多樣。辛詞以豪放為基調(diào)，悲慨雄放、沉郁蒼涼是其主導(dǎo)風(fēng)格，同時(shí)兼容閑適平淡的清新之調(diào)、嫵媚纏綿的婉約之作，詞風(fēng)呈現(xiàn)出多樣化和豐富性，顯示出詞人超凡的功力。 6、辛棄疾對(duì)后世的文學(xué)史發(fā)生著深遠(yuǎn)的影響。辛棄疾獨(dú)創(chuàng)“稼軒體”，把豪放詞的創(chuàng)作推向了藝術(shù)的巔峰，完成了詞體和詞風(fēng)的大解放、大變革。在他的影響下，逐漸形成了創(chuàng)作傾向大體相同的愛(ài)國(guó)詞派。騷雅詞派的特點(diǎn)（重） 騷雅派詞作內(nèi)容幽怨，但卻用一種含蓄敦厚的方式表現(xiàn)出來(lái)。 詞人注重表現(xiàn)內(nèi)心，善于將客觀物象主觀化，注重藝術(shù)創(chuàng)新。在詞史中具有很重要地位。 不足在于表達(dá)隱晦，內(nèi)容狹窄。姜虁詞（白石詞）的藝術(shù)成就1、風(fēng)格。后人常以“清空”“清虛”“清剛”論其風(fēng)格。如踏莎行。 2、以江西詩(shī)派的清勁瘦硬之筆來(lái)改晚唐以來(lái)的靡曼軟睸。多自鑄偉詞，用筆生新。如惜紅衣。3、音節(jié)諧美。他自稱：“初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律?！眳俏挠ⅲ▔?mèng)窗詞）的藝術(shù)(ysh)特點(diǎn)： 1、章法綿密曲折，意境亦真亦幻。他的構(gòu)思一反平常的思維方式，通過(guò)奇特的藝術(shù)(ysh)想象和聯(lián)想，創(chuàng)造出如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。如風(fēng)人松 2、善于研煉(yn lin)字句，雕琢詞語(yǔ)。喜用代字和典故。