1、一、基礎(chǔ)構(gòu)成概述 基礎(chǔ)構(gòu)成設(shè)計包括平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成三部分內(nèi)容。其基本視覺元素都強調(diào)事物存在的形態(tài)由點、線、面、體等元素組成。在藝術(shù)創(chuàng)作中講求處理好各元素之間的關(guān)系，把握形式美感，所以，要想創(chuàng)作好作品就需要學生綜合各方面的審美判斷能力。由此，基礎(chǔ)構(gòu)成設(shè)計分為基礎(chǔ)原理部分和應(yīng)用部分?！盎A(chǔ)”是為設(shè)計所用的，可以說也是一門設(shè)計課程。課程中要求學生根據(jù)專業(yè)設(shè)置要求來理解知識點，加大對設(shè)計審美的培養(yǎng)，通過完成課程課體練習，來實現(xiàn)這一目標，以摒棄機械死板地做練習的思維習慣。在按要求的練習中，強化融匯專業(yè)方向定位，使美感的設(shè)計規(guī)律在專業(yè)應(yīng)用中得到體現(xiàn)。應(yīng)該說基礎(chǔ)構(gòu)成設(shè)計打破了以往書中理論和知識點

2、的學習方式，使學生作品的“程式化”、“概念化”得以去除，強調(diào)了創(chuàng)作主題的個性張揚，更符合創(chuàng)造性思維培養(yǎng)的規(guī)律。二、構(gòu)成的形式要素及功能（一）統(tǒng)一與變化 統(tǒng)一與變化是視覺設(shè)計審美中的重要形式法則之一。在設(shè)計制作中追求色彩、形式、質(zhì)感以及粗細、疏密、遠近等視覺變化，避免出現(xiàn)單一化的現(xiàn)象，這就是所謂的“變化”。設(shè)計者必須具備一種整體的、具有次序性的形式和方法，使各部分和諧共存，這種形式和方法就是“統(tǒng)一”。統(tǒng)一是變化的基礎(chǔ)，變化是統(tǒng)一的延伸，相互依存，相互制約，只有合理運用才能使各種視覺元素產(chǎn)生一種賞心悅目的視覺效果（圖1-1）。圖1-1 統(tǒng)一與變化/沈沉（二）對稱與均衡 對稱與均衡在構(gòu)成中是矛盾統(tǒng)一

3、的形式（圖1-2），對稱可以看作是均衡的一種較完美的形式。均衡是對稱的綜合體現(xiàn)。在視覺元素之間的相互關(guān)系中，均衡是重點。均衡是保持各元素的平衡。搭配形、色、質(zhì)等視覺元素時能給人帶來穩(wěn)定的視覺體驗，即表明這些元素的搭配處在和諧狀態(tài)。均衡是產(chǎn)生視覺美感的重要因素，它有“物理平衡”和“心理平衡”兩種方式。如何更好地處理對稱和均衡的關(guān)系是設(shè)計中的重點。圖1-2 統(tǒng)一與變化/沈沉（三）對比與調(diào)和 對比是指突出事物的相對對抗性因素，強調(diào)個性，反之是調(diào)和（圖1-3）。在構(gòu)成中以相反性質(zhì)的要素組合起來產(chǎn)生對比，有時是形態(tài)的，有時是色彩的，有時是質(zhì)感的。調(diào)和是指在不同事物中，強調(diào)其共同性的因素，追求和諧。對比可

4、使得形態(tài)生動、個性鮮明，而調(diào)和又使對比的雙方起著過渡、銜接的作用，使雙方彼此互補，相互協(xié)調(diào)。對比與調(diào)和缺一不可。對比與調(diào)和是矛盾與統(tǒng)一的辯證關(guān)系，靈活運用對比與調(diào)和使其達到變化中求得統(tǒng)一，統(tǒng)一中求得變化的和諧美感。圖1-3 對比與調(diào)和/彭波（四）節(jié)奏與韻律 節(jié)奏是指形態(tài)、色彩、材質(zhì)等視覺元素、有規(guī)律、有秩序的變化，各要素的有序性和規(guī)律性的變化是節(jié)奏體現(xiàn)（圖1-4）。韻律則是賦予節(jié)奏的規(guī)律性變化，使節(jié)奏具有一定的情感表達性。韻律的表現(xiàn)形式可分為重復(fù)韻律、漸變韻律、交錯韻律、起伏韻律、特異韻律。韻律來源于節(jié)奏但卻高于節(jié)奏，掌握是不容易的。將節(jié)奏和韻律巧妙的運用在設(shè)計中能使視覺元素具有更好的生命力和

5、運動感。圖1-4 節(jié)奏與韻律/張怡（五）比例與習慣 體積、色彩、造型中整體與局部之間的關(guān)系便是比例（圖1-5）。穩(wěn)定的比例關(guān)系可以使設(shè)計更切合使用者的需求，比例也是結(jié)構(gòu)與功能中平衡的必要條件。比例在建筑設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計中是非常重要的，好的產(chǎn)品設(shè)計應(yīng)當具備恰到好處的自身和外界的比例關(guān)系。人們的賞析習慣是不斷變化的，比例關(guān)系的存在有助于提升產(chǎn)品的符號認知。在設(shè)計中要不斷追求更多更好的比例美形式法則。圖1-5 比例與習慣/張怡（六）聯(lián)想與意境 聯(lián)想是想象力的一種表現(xiàn)形式，聯(lián)想是思維的延伸（圖1-6），即由一事物思維延伸到另外的事物上。聯(lián)想的深淺與人的生活閱歷、思維能力以及認知能力有關(guān)，充分利用聯(lián)想能使

6、設(shè)計充滿無窮的趣味，便于拓寬設(shè)計思路。意境是指在藝術(shù)設(shè)計中作品中表達和蘊含的各種豐富的耐人尋味的意念和情感，能讓人產(chǎn)生認同感，是很高級的形式美語言。圖1-6 聯(lián)想與意境/彭波第二章 平面構(gòu)成的原理及應(yīng)用第一節(jié) 平面構(gòu)成概述第二節(jié) 平面構(gòu)成的形態(tài)要素第三節(jié) 平面構(gòu)成的形式方法第四節(jié) 平面構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用第一節(jié) 平面構(gòu)成概述 平面構(gòu)成是現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域中研究二維造型的基礎(chǔ)學科，是研究形態(tài)構(gòu)造規(guī)律的一種主要方法，它與所有構(gòu)成一樣，是相對于模仿的一種創(chuàng)造性活動。一、平面構(gòu)成的含義 構(gòu)成是一種造型概念，是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺感受以新的形態(tài)形象。 平面構(gòu)成是將不同的視覺基本

7、元素，按照形式美的法則與力學的原理，在平面上組合成所需要的圖案。平面與立體的差異在于，平面主要解析造型中的二維空間問題，在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。構(gòu)成實際上就是“組合經(jīng)營”的意思，即在平面設(shè)計中如何按照形式美的法則重新定義對視覺元素的再次“搭配”，形成新的符合需求的視覺圖形，創(chuàng)造出合理的新形態(tài)、新形象（圖2-1）。平面構(gòu)成有利于提高設(shè)計者的創(chuàng)造性思維。圖2-1 彭波作品二、平面構(gòu)成的特點 平面構(gòu)成是設(shè)計的基礎(chǔ)。平面構(gòu)成主要是指運用點、線、面和律動組成結(jié)構(gòu)嚴謹、富有極強的抽象性和形式感且具有多方面的實用特點和創(chuàng)造力的設(shè)計作品。 與具象表現(xiàn)形式相比較，它更具有廣泛性

8、。平面構(gòu)成設(shè)計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三維空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導(dǎo)作用所形成的幻覺空間。 平面構(gòu)成是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象，研究形象與形象之間的排列的方法，是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。三、平面體構(gòu)成的主要任務(wù) 將平面構(gòu)成作為設(shè)計基礎(chǔ)，始于1919年德國包豪斯設(shè)計學院，其后應(yīng)用于設(shè)計的各個領(lǐng)域，如服裝、裝潢、室內(nèi)設(shè)計、造型設(shè)計、建筑、繪畫等。通過平面構(gòu)成的學習，可加深對形與形之間關(guān)系的理解，培養(yǎng)組織形、創(chuàng)造形的能力。 平面構(gòu)成是在實際設(shè)計運用之前必須要學會運用視覺的藝術(shù)語言。它的主要任務(wù)包括進行視覺方面的創(chuàng)造，了解造型觀念，訓練培養(yǎng)各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，培養(yǎng)審美觀及美的修

9、養(yǎng)和感覺，提高創(chuàng)作活動和造型能力，活躍構(gòu)思。第二節(jié) 平面構(gòu)成的形態(tài)要素一、 點的形態(tài)要素 點在幾何學上只有位置沒有面積。點是最原生的造型要素，點的移動可形成線。我們無法來定義點的面積大小。大海中的一艘船是點，天空中的星星是點，遠山上的樹也是點。點形態(tài)各異，理想的點為圓點，它具有位置與大小的屬性。還有三角形或多邊形以及其他不規(guī)則的點。相對而言，空間中的點越小，其越具有點的特性。點的連續(xù)排列，并且距離越近，便越具備線的特征；點向四周有序擴散便形成面，距離越近，面的特性越顯著。點的等距排列，會形成有秩序的美感（圖2-2），如大小漸變的排列則形成具有動感和深度的構(gòu)成形式（圖2-3）。圖2-2 2010

10、年上海世博會建筑中點的重復(fù)構(gòu)成應(yīng)用/殷實圖2-3 2010年上海世博會建筑中點的漸變的應(yīng)用/殷實二、 線的形態(tài)要素 點的連續(xù)排列形成線，線是一切面的邊緣和面與面的邊界。在幾何學中，線是沒有粗細的，只有長度和方向，但構(gòu)成中的線在畫面上是有寬窄粗細變化的。線的種類有直線（交叉線、發(fā)射線、平行線、垂直線、斜線等）與曲線（波浪線、弧線、拋物線、雙曲線、圓等）。在線造形中，設(shè)計的地位十分重要。不同的線表現(xiàn)不同的意念：粗線有力，細線銳利。線的粗細可產(chǎn)生遠近關(guān)系，線還有很強的方向性。垂直線有莊重、上升之感；水平線有靜止、安寧之感；斜線有運動、速度之感；而曲線有自由流動、柔美之感（圖2-4、圖2-5）。圖2-

11、4 曲線圖2-5 2010年上海世博會建筑中直線元素的應(yīng)用/殷實三、 面的形態(tài)要素 從理論上來說，面是線圍合軌跡的結(jié)果。面有長度與寬度，是一個實實在在的準“空間”。面分為實面和虛面。實面是指有明確形狀的能實在看到的；虛面是指不真實存在但能被我們感覺到的，由點、線密集而形成。面是構(gòu)成“圖形”的主要視覺元素，面的各種構(gòu)成關(guān)系是平面設(shè)計中重要的研究課題（圖2-6）。四、 肌理的要素 肌理即指物體表面的紋理，是物體表面的質(zhì)地、紋理?！凹　敝副砟w，“理”即指紋理、質(zhì)感、質(zhì)地，如干與濕、平滑與粗造、軟與硬等。在圖形創(chuàng)作中肌理的變化與差異也直接反映出質(zhì)與質(zhì)、形與形的相互差異。在平面構(gòu)成中肌理與形態(tài)是相互依托

12、的。五、 圖形切割 在平面構(gòu)成中，把整體圖形切割成各個組成部分，即為切割。切割是對平面空間比例與形態(tài)的合理劃分。切割也是平面構(gòu)成中重要組成部分。常用的切割方法有等形切割、自由切割、比例與數(shù)列、黃金分割法、有代表性數(shù)列、等差數(shù)列、等比數(shù)列、依據(jù)垂直及水平線的切割、依據(jù)垂直、水平及斜線的切割。這些切割都能使畫面更加豐富而充滿變化（圖2-7）。圖2-7 2010年上海世博會建筑中面的切割應(yīng)用/殷實第三節(jié) 平面構(gòu)成的形式方法一、基本形與骨格 基本形即構(gòu)成圖形的基本視覺元素個體（圖2-8），是構(gòu)成復(fù)合形體的單位。骨格即圖形基本元素之間構(gòu)成的規(guī)律法則。骨格有助于我們排列基本形，使圖形成為有規(guī)律、有秩序的構(gòu)

13、成。骨格分規(guī)律性骨格、非規(guī)律性骨格、作用性骨格、非作用性骨格。最重要的是漸變、重復(fù)、聚散、特異等組合規(guī)律。 基本形的獲取途徑有：（1）組織統(tǒng)一類別的形、結(jié)構(gòu)、性質(zhì)、形狀均有類似的地方。（2）由于切割、破損、壓縮等原因造成的某一不完美的形態(tài)系列。（3）一組空間變形的形態(tài)。（4）聯(lián)合或減缺出來的形態(tài)。（5）將幾種不同類型、不同性質(zhì)的形態(tài)夸張變形，創(chuàng)造近似感。圖2-8 基本形二、平面構(gòu)成的形式（一）重復(fù)構(gòu)成 重復(fù)是指相同的視覺元素在同一設(shè)計中出現(xiàn)過多次（圖2-9至圖2-12）。重復(fù)也是指相同元素的多次重復(fù)或空間均等的排列組織關(guān)系。重復(fù)可使畫面統(tǒng)一。其中相同是指形狀相同，還有大小、色彩、肌理、方向等方

14、面的相同。重復(fù)中的基本形式有基本形重復(fù)構(gòu)成、骨格重復(fù)構(gòu)成、形狀的重復(fù)構(gòu)成、大小重復(fù)構(gòu)成、色彩重復(fù)構(gòu)成、肌理重復(fù)構(gòu)成、方向重復(fù)構(gòu)成。圖2-9 重復(fù)骨格與重復(fù)基本型圖2-10 重復(fù)構(gòu)成圖2-11 重復(fù)構(gòu)成在居民建筑上的體現(xiàn)圖2-12 2010年上海世博會建筑中線、面的重復(fù)構(gòu)成應(yīng)用/殷實（二）近似構(gòu)成 形象元素之間的關(guān)系是彼此相似而又不完全一樣，是重復(fù)的輕度變異，不再重復(fù)而是趨向于某一種規(guī)律。自然界中近似形很多，如某種樹的葉子，同種類的小鳥等，它們的造型都有近似的性質(zhì)。 近似構(gòu)成打破了重復(fù)構(gòu)成的單調(diào)，表現(xiàn)出有變化又不失系列感，既統(tǒng)一又對比的特征（圖2-13至圖2-16）。 近似程度的把握：近似基本形

15、及近似骨格的近似程度要適宜，近似程度太大，統(tǒng)一感極強則接近重復(fù)構(gòu)成；近似程度太小，變化雖大卻失去了近似構(gòu)成的特點。圖2-13 近似構(gòu)成圖2-14 近似構(gòu)成圖2-15 近似構(gòu)成圖2-16 近似構(gòu)成（三）漸變構(gòu)成 漸變是我們?nèi)粘Ｉ钪心荏w驗到的一種自然現(xiàn)象。漸變構(gòu)成指基本形或骨格逐漸地、規(guī)律地循序變動，因而產(chǎn)生出節(jié)奏和韻律的變化。漸變構(gòu)成包括3種形式：（1）基本形漸變，即基本形的形狀、大小、位置、方向、色彩逐漸變化（圖2-17）。（2）骨格漸變，即骨格線的位置依照數(shù)列關(guān)系逐漸地、有規(guī)律地循序變動（圖2-18）。（3）自由漸變，即基本形和骨格依照一定規(guī)則發(fā)生漸變構(gòu)成形式上的多種多樣（圖2-19）。圖

16、2-17 2010年上海世博會建筑中漸變的構(gòu)成應(yīng)用/殷實圖2-18 骨格漸變圖2-19 自由漸變（四）對比構(gòu)成 對比構(gòu)成是自由構(gòu)成的一種形式，它不受骨格線的限制，而是依據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、形狀、色彩和肌理等方面的協(xié)調(diào)與比較關(guān)系而構(gòu)成的。對比可產(chǎn)生明朗、肯定、強烈的視覺效果。對比構(gòu)成的形式有： （1）方向?qū)Ρ?。在基本形有方向的情況下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少數(shù)基本形的方向不同或相異，就會形成方向上排列上的對比（圖2-20）。圖2-20 方向?qū)Ρ?（2）位置對比。基本形在畫面內(nèi)排列時空間不要太對稱，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡，在不對稱中求得平衡，從中可以得到多種對比（圖2-21）

17、。圖2-21 位置對比 （3）空間對比。即指虛擬空間與現(xiàn)實空間的對比。在設(shè)計中，虛與實是同等重要的（圖2-22）。圖2-22 空間對比 （4）聚散對比。在構(gòu)成設(shè)計中，與空間對比密切相關(guān)的是聚散對比，也就是密集的元素與松散的空間所形成的對比關(guān)系（圖2-23）。圖2-23 聚散對比 （5）大小對比。是指構(gòu)圖排列上大小的關(guān)系。大小對比比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系（圖2-24）。（五）發(fā)射構(gòu)成 發(fā)射的現(xiàn)象在自然界中非常廣泛，如太陽的光芒、盛開的花朵、貝殼的螺紋、蜘蛛網(wǎng)等，可以說發(fā)射也是一種特殊的重復(fù)或漸變。發(fā)射構(gòu)成必須具備兩個條件：一是必須向四處擴散或向中心聚集；二是具有明確的中心點。 發(fā)射構(gòu)成的形式

18、有： （1）離心式。指發(fā)射的骨格線均由中心向外發(fā)射（圖2-25）。圖2-25 離心式發(fā)射 （2）同心式。指同心圓圍繞著發(fā)射中心一層一層向外擴展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺旋形等（圖2-26）。圖2-26 同心式發(fā)射 （3）向心式。指骨格線自各個方向向中心迫近（圖2-27）。圖2-27 向心式發(fā)射（六）特異構(gòu)成 在大多數(shù)的秩序關(guān)系中，安排少數(shù)違反秩序的形態(tài)。目的在于突出焦點，打破單調(diào)的畫面，造成動感及趣味中心。 特異形式分為：基本形的特異（1）大小特異。通過增大某一基本形的面積，導(dǎo)致大小懸殊，強化基本形的形象，使形象更加突出、鮮明，也是最容易運用的特異（圖2-28）。圖2-28 大小特異（

19、2）色彩特異。通過改變某一基本形色彩的色相、明度或純度，創(chuàng)造特異效果（圖2-29）。圖2-29 色彩特異（3）位置特異。通過改變某一基本形所處的位置，形成特異效果（圖2-30）。（4）形狀特異。通過改變某一基本形形狀的直曲、繁簡等特征創(chuàng)造特異效果（圖2-31）。圖2-31 形狀特異（5）方向特異。通過改變某一基本形的方向，形成特異效果（圖2-32）。圖2-32 方向特異（6）肌理特異。通過改變某一基本形表面的質(zhì)感及紋理形成特異效果（圖2-33）。圖2-33 肌理特異2骨格的特異（1）方向特異。指骨格線在運行中因方向發(fā)生改變形成特異效果。（2）整體錯位。骨格線在運行中因整體上下錯動或平行移動出現(xiàn)

20、一條虛線形成特異效果。（3）結(jié)構(gòu)異質(zhì)。骨格線在運行中變異成不同性質(zhì)的形態(tài)形成特異效果。（七）空間構(gòu)成 空間是物質(zhì)存在的一種客觀形式，我們一般所講的空間是一種具有高、寬、深的三次元立體空間，對于物體而言，就是它在空間中實際占據(jù)的位置，這種空間形態(tài)也叫做視覺空間。在平面構(gòu)成中，空間感只是一種假象，三維空間是二維空間的錯覺，其本質(zhì)還是平面的。 空間構(gòu)成的特點：（1）平面性。平面性即二次元空間，也就是有長與寬兩種單元元素構(gòu)成的空間（圖2-34）。圖2-34 空間構(gòu)成的平面性 （2）幻覺性。這里指的幻覺性是平面中的立體感，由幾個面組合而得到的高、寬、深三次元的空間感覺。不同形態(tài)線的肌理重復(fù)和漸變排列亦會

21、產(chǎn)生出幻覺空間（圖2-35）。圖2-35 空間構(gòu)成的平面性（3）矛盾性。矛盾空間實際上是一種錯覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實際空間中不可能存在的空間形式，它是以三次元空間透視中視平線的視點、滅點的變動而構(gòu)成的特殊的不合理的空間。這種獨特的空間形式往往能夠產(chǎn)生新的意想不到的視覺效果，設(shè)計師可以利用這一視覺原理設(shè)計新的造型形式（圖2-36）。圖2-36 空間構(gòu)成的矛盾性八、分解重構(gòu) “分解重構(gòu)”是藝術(shù)界平面構(gòu)成中的設(shè)計概念。這是將完整的自然影像“分解”，取其局部進行重新組合，構(gòu)成新的視覺畫面（圖2-37）。先對原有形態(tài)進行科學分解謂之“分解”，然后又將分解而成的各元素按照新的美學構(gòu)想重新排列、組

22、合出與原型完全不同的新形態(tài)謂之“重構(gòu)”。 分解重構(gòu)包括形態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則分解、直線分解與曲線分解、重構(gòu)與重疊、重構(gòu)與透疊。（九）密集構(gòu)成 “密集構(gòu)成”是指具有一定數(shù)量的基本形在空間不受骨格限制，自由地聚集與疏散形成疏密的構(gòu)成方式。密集構(gòu)成的形式有： （1）點的密集。點的密集狀態(tài)的基本形呈點狀分布，周圍排列稀疏（圖2-38）。圖2-38 點的密集 （2）線的密集。密集狀態(tài)的基本形呈線狀分布，周圍排列稀疏（圖2-39）。圖2-39 線的密集 （3）面的密集。密集的基本形呈面狀分布形成新的面形，周圍排列稀疏（圖2-40）。圖2-40 面的密集（十）分割構(gòu)成 分割是按照一定的比例和秩序進行切割或劃分的

23、構(gòu)成形式。分割也是一種常用的構(gòu)成方法。在日常生活中，室內(nèi)的空間分割、書報的版面分割、平面設(shè)計上的空間分割都是根據(jù)分割原則而設(shè)計的。分割的形式有等行分割（圖2-41）、自由分割（圖2-42）、比例和數(shù)列分割（圖2-43）。圖2-41 等行分割圖2-42 自由分割圖2-43 比例和數(shù)列分割（十一）肌理構(gòu)成 肌理又稱質(zhì)感。由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構(gòu)成各不相同，因而產(chǎn)生粗糙、光滑、軟硬等不同的質(zhì)感。用不同的工具和材料，能創(chuàng)造出豐富的肌理變化，常用的方法有筆觸的變化、印拓、噴繪、渲染、刻刮、揉紙、拼貼、鹽融等（圖2-44至圖2-47）。圖2-44 肌理圖2-45 肌理圖2-46 肌理圖2-

24、47 肌理第四節(jié) 平面構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用一、平面構(gòu)成在廣告專業(yè)中的應(yīng)用 如何以最簡潔的表現(xiàn)形式去引起消費者的最大關(guān)注呢？廣告設(shè)計者從最基礎(chǔ)的平面構(gòu)成的語言中提取了答案，他們根據(jù)點、線、面的形態(tài)特征和性格特性進行創(chuàng)作，科學地達到了廣告訴求的目的。在平面廣告設(shè)計作品中，用于畫面設(shè)計的表現(xiàn)手法風格各異，流派繁多。但在現(xiàn)代商業(yè)廣告作品中更傾向于簡潔明快的表達方式。點、線、面是平面構(gòu)成最基本的造型要素。當它們個別存在時，點具有集中，線具有延長，面具有重量的性格特征。因此，巧妙地將點、線、面運用于廣告設(shè)計中，可以表現(xiàn)出許多不同的情感和視覺效果。（一）點在平面設(shè)計中的應(yīng)用 在版面設(shè)計時，“點”多數(shù)是作為一種

25、抽象出來的點而存在，在平面中，一個較小的形象即可稱為“點”。如版面中相對較小的標志、屬于符號的文字等。同時，點也可作為一種具象而存在，這就需要我們具有豐富的想象力和敏銳的對美的感悟。不同形狀的點給人不同的視覺感受，并且不同形狀起著或活躍、或平衡、或穩(wěn)定、或豐富平面的作用（圖2-48至圖2-50）。圖2-48 點在設(shè)計中的應(yīng)用圖2-49 點在包裝設(shè)計中的運用圖2-50 點在包裝設(shè)計中的運用（二）線在平面設(shè)計中的應(yīng)用 線條在平面設(shè)計中的表現(xiàn)力最強，平面和立體都可以通過線表達出來，線條的形式符號美感就存在于它自身豐富的變化之中。直線通常給人以簡潔、直接的感覺，曲線則有柔和、雅致之感，徒手繪制的線條則

26、最具親和力，自然而親切。線條是有表情的。英國畫家和美學家威廉荷加斯認為，“應(yīng)當指出，一切直線只是在長度上有所不同，因而最少裝飾性。曲線，由于互相之間在曲度和長度上都有所不同，因而具有裝飾性。直線與曲線的結(jié)合形成復(fù)雜的線條，比簡單的曲線更多樣，因此也更具有裝飾性”。線條形式美感所表達的各種符號特征，從美學角度來看，它是符號化形式美的表達；而在符號學的角度，這種審美感受的表達又通過一定的形式而符號化，進而形成人們視覺感受上的視覺交流和不同審美感受的聯(lián)結(jié)（圖2-51、圖2-52）。德盧西奧邁耶也提到，“線條能產(chǎn)生一種視覺上的聯(lián)系，并且是視覺藝術(shù)中各因素之間最為重要的溝通方式”。圖2-51 線在平面設(shè)

27、計中的運用圖2-52 線在平面設(shè)計中的運用（三）面在平面設(shè)計中的應(yīng)用 面作為平面設(shè)計的一種重要符號語言，被廣泛地運用于設(shè)計當中。由面形成的圖形總是比由線或點組成的圖形更具有視覺沖擊力。面可以作為重要信息的背景，以突出信息，達到更好的傳達效果。在書籍設(shè)計中，書籍的版面編排是以面的形式出現(xiàn)的，圖片與文字主要是被抽象地看作“面”加以編排。書籍的頁面本身就是面，頁面上的元素都將在此范圍內(nèi)進行編排，頁面的底色根據(jù)不同的需要可以設(shè)計成不同的色彩，豐富視覺與畫面本身的需求。另外，頁面上的圖片與主要文字內(nèi)容作為頁面的主體，主要是作為“面”來參加編排，頁面中的空白所形成的面具有放松視覺的效果，也可以產(chǎn)生想象的空

28、間。各種編排方式與編排圖式的風格使頁面以及整體書籍的設(shè)計產(chǎn)生了豐富與多元的視覺特色（圖2-53）。圖2-53 面在平面設(shè)計中的運用（四）點、線、面在設(shè)計中的綜合應(yīng)用 點、線、面作為平面設(shè)計的基本元素不是孤立存在的，根據(jù)點、線、面各自的特性，利用它們各自表現(xiàn)力的優(yōu)勢，合理安排點線面的位置關(guān)系，并將其加以有效設(shè)計組合，一定能設(shè)計出好的作品（圖2-54）。圖2-54 點、線、面在平面設(shè)計中的綜合運用二、平面構(gòu)成在環(huán)藝專業(yè)中的應(yīng)用 在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，平面構(gòu)成有著關(guān)鍵的作用。平面構(gòu)成是研究在二次元空間內(nèi)按照形式美的法則進行分解和組合來構(gòu)成理想的形態(tài)，是最基本的造型活動之一。當我們用平面構(gòu)成中點的概念來看

29、待構(gòu)成真實空間的實物元素時，就可以將其中的物體抽象化，從而演變成構(gòu)成中的點。用這種概念去對其進行設(shè)計，就會避免實物本身的因素給設(shè)計思維帶來的一些局限，提高設(shè)計人員創(chuàng)造“抽象形態(tài)”和處理組合關(guān)系的能力。（一）點在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中室內(nèi)的地板、墻面、吊頂，室外的廣場、綠地都可以視為平面構(gòu)成的結(jié)構(gòu)平臺。而室內(nèi)空間環(huán)境中，家具、裝飾物品、燈具等都可以被看作是“點”，室外空間環(huán)境中的樹石、亭塔、臺凳、汀步、石幾、雕塑等有一定位置的要素均可以視為點。這些點在室內(nèi)造型設(shè)計中的應(yīng)用有功能性及裝飾性之分。例如門板上設(shè)計點的元素，既有門牌號的功能性，又有裝飾效果(圖2-61）。在室內(nèi)設(shè)計中，若墻

30、面、地面、燈具的形態(tài)都運用點，則會使室內(nèi)空間顯得豐富(圖2-62）。圖2-61 門板上點的應(yīng)用圖2-62 室內(nèi)設(shè)計中點的應(yīng)用（二）線在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用 室內(nèi)空間環(huán)境中，線的表現(xiàn)形式極為豐富。一般常見的有實線，是由實體形成的，如家具、門窗、柱梁等；虛線是實體中的空間線，即實體間的縫隙、實體中凹入的部分，如帶形窗；輪廓線是體、面的外緣相互交接而形成的線，表現(xiàn)了建筑的外在形象特征。線在室內(nèi)空間中分為具有功能作用的線和作為劃分形式的線。功能線是承擔具體功能作用的線，它由結(jié)構(gòu)的要求而形成了水平、垂直、傾斜的線型。形式的線除了在墻面上起符號作用外，還將面劃分為若干部分，使整體出現(xiàn)新的變化圖形。輪廓線是

31、表達建筑形狀的形式線。（三）面在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用 室內(nèi)環(huán)境中的面有兩種作用：一是作為體的表面，表現(xiàn)體的形狀及表面形式；另一種是作為片狀的形體獨立存在。屋面、建筑墻面、地面是限定空間的主要要素，但它依附于建筑的體的表面而存在，它與體一起構(gòu)成了建筑的形態(tài)。墻、壁面、板面是獨立的面，起阻擋視線與劃分內(nèi)外的作用（圖2-65）。室外環(huán)境中湖面、廣場、草坪、樹林、建筑群等有一定面積的形稱為面。圖2-65 面的元素在住宅設(shè)計上的應(yīng)用 在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，按照美的形式法則和基本原理將功能要求、材料運用、工藝流程、藝術(shù)風格、精神意念、裝飾造價與預(yù)算等各種綜合因素描繪在平面初步方案圖紙上。在進行空間的平面布局時

32、起著指導(dǎo)性的作用，從平面構(gòu)成的角度來分析空間的序列設(shè)計，可發(fā)現(xiàn)使空間組織合理有序的內(nèi)在的規(guī)律性，也可以從宏觀上把握空間規(guī)劃的方法。所運用的形式美的基本法則有重復(fù)、和諧、對比、對稱、平衡、比例、重心、節(jié)奏和韻律等（圖2-66、圖2-67）。圖2-66 拉維萊特公園平面圖圖2-67 拉維萊特公園點、面應(yīng)用圖三、平面構(gòu)成在服裝專業(yè)中的應(yīng)用 服裝設(shè)計整體美感的產(chǎn)生與形成需要諸多的造型元素。造型要素雖然是多方面的，但是離不開具體的基本形態(tài)和構(gòu)成形式。構(gòu)成服裝的基本形態(tài)有點、線、面、體等，運用不同的構(gòu)成形式和形式法則，可以將這些要素組合成各不相同的風格效果。 點、線、面、體等基本形態(tài)在服裝設(shè)計中的表現(xiàn)手法

33、形式多樣，這些形態(tài)的應(yīng)用大致可以分為兩類：一類是面料設(shè)計中基本形態(tài)要素在圖案印花設(shè)計中的應(yīng)用；另外一類是服裝設(shè)計中裝飾形態(tài)的應(yīng)用，包括面料再造、輔料應(yīng)用、工藝手法的應(yīng)用等。這些形態(tài)的運用手法也是多種多樣，其應(yīng)用的法則有對比、平衡、旋律、強調(diào)、重復(fù)、特異等；不同的排列組合形式及形式法則的應(yīng)用，所體現(xiàn)出的視覺效果是完全不同的，同款服裝運用不同的面料或同款面料運用不同的元素組合形式，所體現(xiàn)出的視覺效果也是完全不同的?？梢娀拘螒B(tài)在服裝設(shè)計中的地位是至關(guān)重要的（圖2-73、圖2-74）。圖2-73 點的形態(tài)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用圖2-74 點的形態(tài)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用（一）點在服裝設(shè)計中的應(yīng)用 服裝設(shè)計中點

34、的應(yīng)用一般體現(xiàn)在紐扣、裝飾點、面料圖案等方面，恰當?shù)貞?yīng)用點的特性能起到活潑、突出、誘導(dǎo)視線等作用；紐扣在服裝設(shè)計中的應(yīng)用形式有很多，紐扣在服裝設(shè)計中的應(yīng)用既有功能性又具備裝飾性。紐扣在服裝設(shè)計中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在紐扣的大小、形狀、排列組合形式和色彩等處理上（圖2-75、圖2-76）。圖2-75 點的形態(tài)紐扣圖2-76 點的形態(tài)紐扣 裝飾點的作用一般用于裝飾品，用來強調(diào)服裝的重點部位（圖2-77、圖2-78）。一般多用于胸口、肩頭、袖口、腰部等位置，使其裝飾部位達到炫目、美化、強調(diào)等效果。圖2-77 點的裝飾形態(tài)圖2-78 點的裝飾形態(tài) 點的形態(tài)在面料設(shè)計中主要以圖案、印染、釘珠、打孔、燙鉆等形式

35、出現(xiàn)，不同的點產(chǎn)生不同的情感特征，相同的點或不同的點運用不同的構(gòu)成形式或工藝，所產(chǎn)生的視覺效果也是各不相同的（圖2-79、圖2-80）。圖2-79 大小不同的燙鉆組合效果圖2-80 金屬元素與打洞工藝結(jié)合使用效果 不規(guī)則的點的構(gòu)成形式所體現(xiàn)出的視覺效果，比較自由、隨意、輕松，規(guī)則的點在面料設(shè)計中的應(yīng)用所體現(xiàn)的視覺效果，比較整齊、莊重（圖2-81、圖2-82）。圖2-81 洛麗塔/沈沉圖2-82 2020年上海軌道交通規(guī)劃圖/沈沉（二）線在服裝設(shè)計中的應(yīng)用 線在服裝設(shè)計中的應(yīng)用也是形式豐富的。線是由點移動的軌跡構(gòu)成的，線有直線和曲線兩種形態(tài)。直線能夠顯示堅強、硬朗、男性等特征；水平線有平穩(wěn)、廣闊

36、的特性，能夠引導(dǎo)人的視線向兩邊擴展；垂線有上升、莊重、苗條的特性，能夠引導(dǎo)人的視線向上下流動；斜線給人運動、不穩(wěn)定、輕盈的心理效應(yīng)；曲線分為幾何曲線和自由曲線，幾何曲線給人豐滿、正規(guī)的特性，而自由曲線則給人活潑奔放的特性（圖2-83、圖2-84）。圖2-83 線的形態(tài)圖2-84 線的形態(tài) 服裝設(shè)計中線的運用主要分三種：第一種是外部輪廓造型線，如服裝輪廓線、剪輯線、褶裥線等；第二種是內(nèi)部分割結(jié)構(gòu)線，如服裝內(nèi)部分割線、省道、門襟線、口袋線等；第三種是裝飾線，如織帶、鑲邊線、嵌線、細褶線、縫跡線等。三種線各有特性，在服裝上的功能也各不相同，所體現(xiàn)出的視覺效果也是不同的（圖2-85至圖2-88）。圖2

37、-85 線的形態(tài)在面料中的應(yīng)用圖2-86 褶線和明線線跡裝飾圖2-87 線的形態(tài)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用圖2-88 線的形態(tài)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用 形態(tài)各異的線在面料設(shè)計中體現(xiàn)出不同的視覺效果，給人風格迥異的心理效應(yīng)（圖2-89至圖2-92）。圖2-89 10秋冬視幻覺之格子/沈沉圖2-90 律動的鐘乳石/沈沉圖2-91 銀座/沈沉圖2-92 六十年代格柵/沈沉（三）面在服裝設(shè)計中的應(yīng)用 面的移動軌跡構(gòu)成面，面分平面和曲面兩種形態(tài)，面的邊緣線決定面的形狀，如三角形、圓形、方形、多邊形等，不同的面的形態(tài)所體現(xiàn)出的視覺效果及心理效應(yīng)是不同的。面在服裝設(shè)計中的分割、組合、重疊、交叉等構(gòu)成形式以及它們之間的比例

38、、肌理、色彩關(guān)系等，都呈現(xiàn)出不同的服裝藝術(shù)效果（圖2-93至圖2-95）。圖2-93 蒙特里安式短裙圖2-94 面的形態(tài)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用圖2-95 面的形態(tài)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用 不規(guī)則的面的形態(tài)和規(guī)則的面的形態(tài)在面料設(shè)計中的應(yīng)用，所體現(xiàn)出的視覺效果和心理效應(yīng)也不同（圖2-96、圖2-97）。圖2-96 主題館之幾何/沈沉圖2-97 10秋冬趨勢E時代民族風1/沈沉四、平面構(gòu)成在工業(yè)造型專業(yè)中的應(yīng)用 “工業(yè)造型設(shè)計”顧名思義，主要是研究工業(yè)產(chǎn)品外觀造型。這種造型是由點、線、面基本形態(tài)根據(jù)節(jié)奏、韻律、對稱和均衡等審美規(guī)律進行拉伸、排列、組合、層疊等處理得到的。如何在實際工作中輕松自如獲得這些基礎(chǔ)的

39、、原始的、概念的造型就是我們本章節(jié)學習的重點。 點、線、面等基本形態(tài)作為設(shè)計基本元素，在工業(yè)造型設(shè)計中的應(yīng)用大致可分為三種：第一種是外觀形狀應(yīng)用。產(chǎn)品的點的大小疏密、線的長短粗細、面的方圓曲直都源于基本構(gòu)成元素的形狀變化，這種形狀的變化可以用來解析任何一種產(chǎn)品造型。第二種是組合方式應(yīng)用。同樣的產(chǎn)品組件通過對稱、堆疊、重復(fù)等組合手法排列出不同造型來表達不同的設(shè)計意圖。第三種是裝飾圖案應(yīng)用。裝飾圖案是對外觀形態(tài)的有效補充，相同的產(chǎn)品造型如果采用不同裝飾圖形元素，產(chǎn)品將傳達出不同的設(shè)計理念。（一）點在工業(yè)造型專業(yè)中的應(yīng)用 點的形態(tài)在工業(yè)造型設(shè)計中是相對的，它可大可小，可方可圓，其面積和形狀要根據(jù)產(chǎn)品

40、整體的大小和其他要素的比較來決定。它是指與整個產(chǎn)品外形相比面積或體積較微小的部分，加之其具有集中、吸引視線的功能，所以在產(chǎn)品造型設(shè)計中點常常以功能燈、裝飾點、操作鍵、軸心等形態(tài)出現(xiàn)，點雖小，卻有畫龍點睛的作用。例如ThinkPad筆記本電腦的經(jīng)典小紅帽設(shè)計既滿足了功能的要求，又提升了使用者的視覺體驗（圖2-103）。圖2-103 ThinkPad筆記本電腦 點的構(gòu)成方法包括等間隔、規(guī)律間隔、不規(guī)律間隔、點的線化、點的面化。這些構(gòu)成方法在電子科技產(chǎn)品設(shè)計中較為常見。圖2-104 索尼愛立信公司的音響產(chǎn)品圖2-105 國內(nèi)設(shè)計師呂中方概念手表作品TIWE（二）線在工業(yè)造型專業(yè)中的應(yīng)用 線是具有位置

41、、方向和長度的一種幾何體，線的造型在工業(yè)造型設(shè)計中占有十分重要的位置。產(chǎn)品的外形輪廓線、各面的分割線、內(nèi)部結(jié)構(gòu)線，都是明確的造型語言，其粗細、曲直、方向都能準確地傳遞產(chǎn)品訊息，因此線自然就成了工業(yè)造型設(shè)計師最有力的造型手段。 線在造型設(shè)計中的應(yīng)用無外乎直線、曲線、直線和曲線結(jié)合三種。直線產(chǎn)品造型能給人以剛勁、挺拔、穩(wěn)定的感覺，用來體現(xiàn)“力”的美；曲線產(chǎn)品造型能給人以活潑、流暢、優(yōu)雅的感覺，用來體現(xiàn)“動”的美；直線與曲線結(jié)合產(chǎn)品造型不但具有直線的穩(wěn)重、充滿力量的特點，而且還能給人輕快、活潑的韻律感，使產(chǎn)品具有或方或圓、有柔有剛、形神兼?zhèn)涞奶攸c（圖2-111、圖2-112）。圖2-111 以線為主

42、體的造型設(shè)計圖2-112 以線為主體的家居用品設(shè)計 工業(yè)造型中的線型材料、面化材料的厚度、材料之間的縫隙、產(chǎn)品表面的裝飾線以及產(chǎn)品表面線型圖案等，這些屬于工業(yè)造型設(shè)計中線的范疇。 線在工業(yè)造型中的應(yīng)用種類有外觀形狀應(yīng)用（圖2-113、圖2-114）、組合方式應(yīng)用（圖2-115）及產(chǎn)品外觀的裝飾圖案應(yīng)用（圖2-116）。圖2-113 線狀支架圖2-114 線狀書架設(shè)計圖2-115 Dino組合衣架設(shè)計圖2-116 美國的時尚手表品牌Nooka的一款手表（三）面在工業(yè)造型專業(yè)中的應(yīng)用 在工業(yè)造型設(shè)計中，面由符合使用要求的實物組合而成，包含了比點和線更多的情感信息，這些面按形狀可分為幾何形和非幾何形

43、。 幾何形的面規(guī)則整齊，具有簡潔、明快、秩序、條理的美感，它的組合不能過于繁復(fù)，復(fù)雜的幾何外形會喪失其特有的性格。幾何形面主要包括方形、矩形、梯形、圓形、橢圓形等，以正方形為例，其呈現(xiàn)安定的秩序感，象征著堅固、強壯、穩(wěn)定。但正方形卻又使人感到單調(diào)，缺少變化。為了克服這一缺陷，可以通過與之配合的其他的面或線的變化來豐富造型，打破單調(diào)感（圖2-119）。圖2-119 荷蘭風格派經(jīng)典的以面為構(gòu)成元素的家具 面在工業(yè)造型中的應(yīng)用種類有外觀形狀應(yīng)用（圖2-120）、排列組合應(yīng)用（圖2-121）及外觀裝飾圖案應(yīng)用（圖2-122）。圖2-120 Cdric Ragot多功能桌子圖2-121 環(huán)形座椅圖2-1

44、22 宜家卡斯塔沙發(fā) 有時，為了突出工業(yè)產(chǎn)品的特性，也可采用點、面結(jié)合或線、面組合等方式。如2008年東京設(shè)計周期間的Prototye展覽上展出的Chris Kirby設(shè)計的燈具，設(shè)計師用各種錯綜復(fù)雜的螺旋形的線構(gòu)成燈具的外殼，充分展示了線與面的幾何之美（圖2-123）。圖2-123 Chris Kirby燈具設(shè)計Sprial第三章 色彩構(gòu)成的原理及應(yīng)用第一節(jié) 色彩構(gòu)成概述第二節(jié) 色彩構(gòu)成的視覺規(guī)律第三節(jié) 色彩構(gòu)成的情感表現(xiàn)第四節(jié) 色彩構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用第一節(jié) 色彩構(gòu)成概述 在新華詞典里，色彩被定義為“顏色的光彩”(圖3-1、圖3-2）。伊頓認為：“色彩是從原始時代就存在的概念，是原始的無色光

45、線及其相對物無色彩黑暗的產(chǎn)物?！鄙适且环N涉及光、物與視覺的綜合現(xiàn)象。沒有光就沒有色（圖3-3）。圖3-1 顏料/殷實圖3-2 色光三原色相加得白光圖3-3 光色散實驗圖一、色彩構(gòu)成的特點 人們生活在世界上，每一天睜開眼睛，眼前便出現(xiàn)五彩繽紛的世界，色彩充實著我們的生活。我們面對色彩斑斕的世界和絢麗的產(chǎn)品，憑著感覺和聯(lián)想去選擇和享受色彩，如果沒有色彩，生活將失色與乏味。色彩給予形態(tài)更加豐富的寓意和價值，這也使設(shè)計師在設(shè)計時把色彩作為重要的視覺因素，使設(shè)計有了更加超凡的感染力。 色彩給設(shè)計作品一種鮮明而獨特的視覺感受?？梢晕^者對設(shè)計作品的聯(lián)想，猜測色彩的設(shè)計意圖。當色彩設(shè)計與造型緊密結(jié)合時，

46、又給造型增添了新的寓意，增加了視覺情感表現(xiàn)力，所以色彩構(gòu)成是設(shè)計傳遞心理、表達情感信息不可缺少的訓練。二、色彩構(gòu)成的含義 色彩構(gòu)成就是在正確的色彩原理的指導(dǎo)下，為了一定的目的要求，將色彩視覺元素按照一定的美學規(guī)律搭配組合成新的視覺形象來傳達情感，構(gòu)造具有一定情感氛圍的色彩效果。色彩構(gòu)成就是把握色彩的規(guī)律及物理、化學、生理、心理的特性。通過大量訓練，可以提高對色彩的感知和應(yīng)用能力。色彩分為自然色彩和表現(xiàn)色彩，是理性和感性的統(tǒng)一體。三、色彩構(gòu)成的主要任務(wù) 設(shè)計師必須了解色彩、熟悉色彩、理解色彩、掌握色彩，根據(jù)色彩規(guī)律去表達自己的心情，隨心所欲地應(yīng)用色彩于設(shè)計作品之中。 我們要認真研究色彩的基本知識

47、，了解色彩的物理、化學特性，熟悉色彩的生理、心理特征，掌握色彩的視覺規(guī)律，在設(shè)計中把握色彩。四、色彩構(gòu)成的基本知識三原色指紅、黃、藍三色（圖3-4）。三間色三原色之間相調(diào)又稱第一次調(diào)色。復(fù)色兩種間色相調(diào)，或一種原色與相對的間色相混合稱為復(fù)色，也稱第二次調(diào)色，如紅灰、黃灰、綠灰、藍灰等顏色。明度指色彩的亮暗程度。色相即每種色彩的相貌、名稱，是區(qū)分色彩的主要依據(jù)，是色彩的最大特征（圖3-5）。純度指色彩鮮明純正的程度，即顏色中色素的飽和度。圖3-4 顏料三原色圖3-5 12色相色輪色性指色彩的冷暖性。同類色色相相同、明度不同的色，也稱為同類色，同時也包括以某種色為主的其他同一色彩傾向的色彩。類似色

48、色相環(huán)中90度范圍的顏色即為類似色。互補色色相環(huán)中180度范圍的顏色互為補色。對比色存在明顯的冷暖對比，補色是原色相對應(yīng)的間色。固有色指物體本身固有的顏色。在光的作用下任何物體都有各自的顏色，在不同光線作用下，物體的固有色也會給人不同的感受。光源色指不同發(fā)光體具有不同色調(diào)的光色。如晨光、星光、燈光等。環(huán)境色也稱條件色。無論在任何條件中，一個受到光源照射的物體，其他光必然會折射影響周圍其他物體。色階表示一種色彩向另一種色彩進行色相的、明度的、冷暖的過渡層次關(guān)系，或叫色彩銜接關(guān)系。一個色彩從低純度向高純度的節(jié)奏起伏變化也是色階的變化。色調(diào)即調(diào)子，指色彩總的傾向與特征。調(diào)子是色彩對音樂音調(diào)名稱的借用

49、，指一幅畫面色彩構(gòu)成的明度、純度、冷暖相統(tǒng)一的大的色彩效果，也稱主調(diào)、基調(diào)或稱暖調(diào)、冷調(diào)、灰調(diào)，以表達各種特定不同的氣氛和情緒。色調(diào)具有較強的主觀性與情緒性。色立體指運用色彩三要素（明度、純度、色相）來進行色彩三維立體變化的系統(tǒng)表現(xiàn)。（黑白軸）上為白，下為黑，中間為漸次過渡變化（圖3-6、圖3-7）。圖3-6 色立體圖3-7 色立體第二節(jié) 色彩構(gòu)成的視覺規(guī)律一、色彩對比 色彩間的差異形成不同的對比，就是色彩對比。差異越大，色彩對比越強。減弱這種差別，色彩對比就趨于緩和。 色彩對比的類型有：色相對比色相對比是由色相間的差別所造成的對比（圖3-8）。圖3-8 色相對比明度對比明度對比是指色彩間深淺

50、層次的對（圖3-9、圖3-10）。圖3-9 明度對比a圖3-10 明度對比b純度對比純度對比是色彩間含有標準色成分多少的對比，即色彩的鮮灰對比。色彩的鮮灰，體現(xiàn)強弱、進退、隱顯關(guān)系（圖3-11）。冷暖對比冷暖對比是將色彩的色性傾向進行比較的色彩對比（圖3-12）。圖3-11 純度對比圖3-12 冷暖對比補色對比補色對比可用來改變畫面平淡、沉悶、單調(diào)的色彩效果，加強流動感和視覺沖擊力（圖3-13）。圖3-13 補色對比同時對比同時對比是色彩間對比反映在視覺上的一種形式，即不同色塊并置在一起，由于色彩間的視覺作用，此時各個色彩的感覺與色塊的原色相產(chǎn)生了變化。如紅、黃兩色并置時，乍一看紅帶藍紫色味，

51、黃帶綠味（圖3-14、圖3-15）。圖3-14 同時對比 圖3-15 同時對比連續(xù)對比連續(xù)對比是相對于同時對比的另一種通過視覺感受形成的色彩對比方式。即注視一塊色彩后迅速移視另一塊色彩，會看不到第二塊色彩的真實色相。面積對比色彩的面積對比是指各種色塊形成畫面一種量的比例關(guān)系，對色彩效果的作用非常大（圖3-16、圖3-17）。 色彩間的對比是綜合性的對比，包括色彩明度、色相、純度、構(gòu)圖中的面積形狀、位置和心理刺激的差異所構(gòu)成的各種類型的色彩對比。 圖3-16 面積對比圖3-17 和諧的原色、間色，面積對比被中和二、色彩調(diào)和 將兩個或兩個以上的色彩，進行合理的搭配組織，營造協(xié)調(diào)、和諧的美的色彩關(guān)系

52、，叫做色彩調(diào)和。色彩調(diào)和原理包括色相、純度、明度調(diào)和及中性色運用；類似色、鄰近色的調(diào)和；色帶混合漸變調(diào)和；補色對比調(diào)和；無色彩調(diào)和，黑、白加一種色彩；灰色與一種有色彩系統(tǒng)調(diào)和，產(chǎn)生豐富的灰；紅、黃、藍三原色對角調(diào)和；用補色與黑白組成方形混合調(diào)和。 總之，色彩的和諧取決于對比調(diào)和的適度，要符合多樣統(tǒng)一的形式美規(guī)律。多樣變化中求統(tǒng)一、統(tǒng)一中求變化，也是取得色彩和諧的關(guān)鍵。三、基本配色法（一）同類色配合 同類色是指兩種以上同種色彩傾向的顏色，其主要的色素傾向比較接近，如紅色類的朱紅、大紅、玫瑰紅，都主要包含紅色色素，稱同類色。其他如黃色類中的檸檬黃、中黃、土黃，藍色類的普藍、鈷藍、湖藍、群青等，都屬

53、同類色關(guān)系（圖3-18、圖3-19）。圖3-18 同類色圖3-19 同類色配合/房舜圖 3-19 同類色配合/羅逸軒（二）鄰近色配合 在色環(huán)上任一顏色同其毗鄰之色稱為“鄰近色”（圖3-20、圖3-21）。鄰近色也是類似色關(guān)系，僅是所指范圍縮小了一點。（三）冷暖色配合 冷暖色配合指顏色的冷暖屬性。色彩的冷暖感覺是人們在長期生活實踐中由于聯(lián)想而形成的。紅、橙、黃色常使人聯(lián)想起東方旭日和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺，所以稱為“暖色”；藍色常使人聯(lián)想起高空的藍天、陰影處的冰雪，因此有寒冷的感覺，所以稱為“冷色”；綠、紫等色給人的感覺是不冷不暖，故稱為“中性色”。色彩的冷暖是相對的。在同類色彩中，含暖意

54、成分多的較暖，反之較冷（圖3-22、圖3-23）。圖3-20 鄰近色配合/楊藝圖3-21 鄰近色配合圖3-22 冷暖色配合/臧克健圖3-23 冷暖色配合/羅逸軒（四）互補色配合 色環(huán)中任何兩色混合所得的新色與另一原色互為補色，也稱余色。如綠與紅、黃與紫、藍與橙，皆屬補色關(guān)系，綠的補色是紅色，紅的補色是綠色（圖3-24、圖3-25）。圖3-24 蔣京茹作品圖3-25 何晨陽作品（五）中性色配合 依照冷暖色系和色彩心理學的分類，黑、灰、白、金、銀是五個最沒有爭議的中性色。而其他如大地色系、藍色、綠色等容易讓人聯(lián)想到?jīng)]有性別的大自然風景的顏色，從心里的感受看，讓人十分有中性的感覺，也可稱之為中性色彩

55、。中性色彩是形容色彩給予人的一種感覺，并不是死板地專指某個色彩；換言之，任何色彩不同的搭配皆有可能讓人產(chǎn)生中性的感覺，所以我們應(yīng)該探究了解的是讓人有中性色彩感受的因素。中性色給人的感覺輕松，可使人避免產(chǎn)生疲勞感；有沉穩(wěn)、得體質(zhì)感，有大將之風（圖3-26、圖3-27）。圖3-26 中性色配合圖3-27 中性色配合第三節(jié) 色彩構(gòu)成的情感表現(xiàn)一、 色彩的個性 色彩的主要個性分有彩色系的個性和無色系黑、白、灰的個性。無彩色在心理上與有彩色具有同樣的價值。黑色與白色對色彩的最后抽象，代表色彩世界的陰極和陽極。太極圖案就是以黑白兩色的循環(huán)形式來表現(xiàn)宇宙永恒的運動的。二、色彩的視錯覺 人對色彩的最直接反應(yīng)是

56、生理反應(yīng)，即所謂的下意識。這種生理反應(yīng)和由此而產(chǎn)生的直接聯(lián)想的主要表現(xiàn)就是人們對色彩的錯覺和幻覺。 色彩的視錯覺主要表現(xiàn)在色彩的膨脹與收縮、前進與后退、冷與暖、輕與重以及興奮與沉靜、知覺度等感覺方面。這些感覺的形成，一方面決定于人的視覺特征，一方面決定于光色現(xiàn)象的本質(zhì)特征。三、 色彩的表現(xiàn)方法（一）色彩推移法 色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。種類有色相推移、明度推移、純度推移、互補推移、綜合推移等。其特點是具有強烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至還有幻覺空間感。圖3-29 色相推移/高萌圖3-31 明度推移圖3-33 純度推移圖3-34 綜合推移（

57、二）色彩透疊法 當兩個形體相重疊時，處理成兩者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法。色彩透疊可產(chǎn)生透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強。當?shù)仔魏兔嫘沃丿B時，如果色彩相差級數(shù)小，則兩者有緊貼感。當色彩級數(shù)差增大時，則兩者的空間感也隨之增大而有遠離感。色彩透疊法在裝飾畫及裝飾圖案中應(yīng)用較多（圖3-36、圖3-37）。圖3-36 色彩透疊圖3-37 色彩透疊（三）色彩空間混合法 將兩種或多種色彩互相進行混合，造成與原有色不同的新色彩稱為色彩的混合。它們可歸納為加色法混合、減色法混合、空間混合3種類型。圖3-38 加色法混合圖3-40 減色法混合/殷實圖3-42 空間混合/何晨陽圖3-43 空間混合/常新燕（

58、四）色彩肌理與材料肌理 肌理與質(zhì)感含義相近，對設(shè)計的形式因素來說，當肌理與質(zhì)感相聯(lián)系時，它一方面是作為材料的表現(xiàn)形式而被人們所感受，另一方面則體現(xiàn)在通過先進的工藝手法，創(chuàng)造新的肌理形態(tài)。不同的材質(zhì)，不同的工藝手法可以產(chǎn)生各種不同的肌理效果，并能創(chuàng)造出豐富的外在造型形式（圖3-44）。圖3-44 色彩與肌理（五）色彩心理 色彩可以體現(xiàn)出很多的心理效果，根據(jù)色彩的特性可體現(xiàn)出酸、甜、苦、辣，春、夏、秋、冬（圖3-46），不同年齡、不同性別、性格對不同色彩的心理效應(yīng)理解也有所不同。圖3-46 不同色調(diào)體現(xiàn)出春、夏、秋、冬心理效應(yīng)第四節(jié) 色彩構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用一、色彩構(gòu)成在廣告專業(yè)中的應(yīng)用 色彩能影響

59、人的情緒，廣告作品中的有些色彩會給人以甜、酸、苦、辣的味覺感。因此，色彩的恰當運用在廣告設(shè)計中是不可忽視的。色彩是把握人的視覺第一關(guān)鍵所在，也是一幅廣告表現(xiàn)形式的重點所在。有個性的色彩往往更能抓住人們的視線（圖3-47）。色彩通過結(jié)合具體的形象，運用不同的色調(diào)，讓人們產(chǎn)生不同的生理反應(yīng)和心理聯(lián)想（圖3-48）。色彩具有很強的表現(xiàn)力，是使廣告產(chǎn)生視覺沖擊力和藝術(shù)感染力的重要前提（圖3-49）。圖3-47 色彩的強烈運用吸引眼球圖3-48 色彩的運用使畫面生動活潑圖3-49 色彩的多姿多彩使品牌更具魅力 色彩構(gòu)成在廣告設(shè)計中起著先聲奪人的作用，它在廣告設(shè)計中的地位變得越來越重要。色彩不僅在畫面中有

60、均衡構(gòu)圖的作用，還傳達著不同的色彩語言，釋放著不同的色彩情感，從而使觀看者與畫面進行良好的溝通，起著傳情達意的交流作用（圖3-52）。圖3-52 色彩的合理運用突出了視覺傳達效果二、色彩構(gòu)成在環(huán)藝專業(yè)中的應(yīng)用 環(huán)境藝術(shù)色彩設(shè)計的方法應(yīng)該以色彩構(gòu)成為理論依據(jù)，在設(shè)計中結(jié)合實際情況運用色彩構(gòu)成的法則來作安排，可運用明度、純度和色相上的推移法確立空間的主色調(diào)以制造色彩層次豐富的空間效果。在色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上可以采取重復(fù)、韻律和對比強調(diào)室內(nèi)某一部分的色彩效果以及趣味中心或視覺焦點（圖3-59）。圖3-59 對比色在室內(nèi)設(shè)計中的運用 色彩的重復(fù)、呼應(yīng)、聯(lián)系還可以加強色彩的韻律感和豐富感，使空間色彩達到多樣