1、明代的平面設(shè)計中國古代平面設(shè)計藝術(shù)的目的首先應(yīng)該是為了使用，即物品必須具備一定的實用價值，設(shè)計的首要任務(wù)應(yīng)當(dāng)是實用價值的設(shè)計。但光是有用是不夠的，還必須美，設(shè)計的價值還取決于美的價值。因此，用與美的統(tǒng)一成了古代設(shè)計的基礎(chǔ)特征。印刷技術(shù)的成熟對平面設(shè)計的促進 明代時中國古代印刷的興盛時期。無論在印刷的規(guī)模，品種，數(shù)量，地理分布，和印刷品的質(zhì)量方面，都大大超越前代。明代出版印書成為社會時尚。不僅中央政府在南京和北京設(shè)有國子監(jiān)這樣規(guī)模巨大的印刷廠，各種技術(shù)工人多達上千人，出版印刷各種書籍，而且在各省重要城池的藩王府也各有各自的出版印刷書機構(gòu)。至于民間印刷業(yè)更是遍及全國各省。尤以經(jīng)濟和文化發(fā)達的江蘇，

2、浙江，福建，江西，安徽等省份最為興盛。民間書坊和私人刻印的書籍，包括了大量的文學(xué)，歷史，藝術(shù)，科技等方面的書籍和與廣大人民群眾居家生活密切相關(guān)的醫(yī)學(xué)，農(nóng)業(yè)，棋譜，茶譜，地理等各類讀物。唐代出現(xiàn)的雕版印刷技術(shù)，發(fā)展到明代已更趨于成熟，其顯著的標(biāo)志是印刷字體的規(guī)范，定型和多色套印的興盛，因此明代出現(xiàn)了大批印刷質(zhì)量精美，畫面復(fù)雜生動的插圖本和木版年畫，招貼畫?；钭钟∷⑿g(shù)在明代取得了較大的成就，在當(dāng)時的官，私印刷機構(gòu)中，木活字印本極為普及和廣泛。明代仿刻宋版書成風(fēng)，促使了“圖案字”，即“仿宋體”的形成?！胺滤误w”在原有宋體字基礎(chǔ)上，強調(diào)橫平豎直橫輕直重的特點。在明代中葉之后形成了具有四面見方，橫細直粗

3、字體端正，整體大方，穩(wěn)重，典雅，優(yōu)美的風(fēng)格，使之成為定型化的標(biāo)準(zhǔn)印刷字體。宋體字的成熟定型，是中國古代平面設(shè)計史上一個巨大的成就和重要的突破。從雕版印刷技術(shù)的角度來說，印刷字體的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)化，既能提高寫與刻的效率，大方美觀又能方便讀者的閱讀。從平面設(shè)計的角度看，宋體字以最單純的“點畫”作為基本元素，進行巧妙，合理，整體的組合。其點，橫，豎，撇，捺，鉤，提，折的設(shè)計安排，既保留了中國書法楷書的審美韻味，又有裝飾性，程序化強的美學(xué)特征。在字體的結(jié)構(gòu)布局上，宋體字由于字體的差異變化所形成的疏密有致，均衡勻稱，抑揚頓挫，虛實相生的形式美感，看成為具有鮮明民族風(fēng)格的平面構(gòu)成作品。雕版印刷技術(shù)的成熟，帶動

4、了插圖本書籍的盛行和木版年畫，招貼畫的興盛。明代的書籍插圖設(shè)計盛況空前，進入了一個鼎盛時期，據(jù)不完全統(tǒng)計，我國古代出版的插圖書籍有4000余種，而明代就占據(jù)了其中一半。尤其是萬歷，崇禎年間的插圖本書籍最多。萬歷二十四年金陵（南京）胡承龍刻李時珍的本草綱目有插圖1160幅。崇禎十年刊于南昌府的科學(xué)名著天工開物有插圖123幅，占了整整半個版面。王圻，王思義父子合著于萬歷三十七年的三才圖會中一共必敗描繪刻的大幅插圖則達到4000余幅。該書共有106卷，內(nèi)容包括天文，地理，任務(wù)，啟用，身體，衣服，人事，儀制，珍寶，文史，鳥獸，草木12大類，是明代最大的插圖本著作。此外，明代許多戲曲，小說書籍也都附有大

5、量的精美插圖。這些插圖作品的人物形象和環(huán)境道具描繪生動，線條流暢，構(gòu)圖完整，刻印精細清晰。本草綱目插圖天工開物插圖三才圖會插圖明代雕刻印刷兩大體系明代雕刻印刷有浙，徽兩大體系。浙派以“東陽雕版”為代表。徽派以“黃家雕版”為代表。“東陽雕版”是由于木版印書的盛行而產(chǎn)生的。他多為適應(yīng)民俗刻印的先佛像，如：姜太公，趙公明，劉海戲蟾，和合二仙，鐘馗捉鬼等。印刻又分紙馬版，年畫版等類?！包S家雕版”明代徽州府是當(dāng)時木版插圖的制作生產(chǎn)中心，并形成刀法精湛入微，線條纖細流暢的版畫藝術(shù)風(fēng)格。其中又以徽州虹村的黃氏家族具有代表性，黃鏻的程序墨菀，黃應(yīng)瑞的大雅堂雜劇插圖，黃鍨和玉簪記插圖，黃應(yīng)光琵琶記插圖，黃焌和黃

6、應(yīng)孝的帝鑒圖說，黃子立的陳老蓮離騷九歌插圖皆為名刻，影響較大。玉簪記插圖“黃家雕版”明代徽州府是當(dāng)時木版插圖的制作生產(chǎn)中心，并形成刀法精湛入微，線條纖細流暢的版畫藝術(shù)風(fēng)格。其中又以徽州虹村的黃氏家族具有代表性，黃鏻的程序墨菀，黃應(yīng)瑞的大雅堂雜劇插圖，黃鍨和玉簪記插圖，黃應(yīng)光琵琶記插圖，黃焌和黃應(yīng)孝的帝鑒圖說，黃子立的陳老蓮離騷九歌插圖皆為名刻，影響較大。玉簪記插圖 帝鑒圖說琵琶記插圖汪耕，丁云鵬，陳洪綬等著名畫家都曾為其繪制畫稿。特別是陳洪綬的博古葉子，水滸葉子，九歌圖和北西廂記等插圖作品，經(jīng)黃氏家族中的名刻工刻板，成為中國古代木板插圖的經(jīng)典之作。博古葉子 九歌圖 水滸葉子北西廂記多色套印的發(fā)

7、展印刷技術(shù)的另一大成就就是多色套印的發(fā)展。在明代不但有雙色和三色套板的書籍，而且出現(xiàn)了四五色套印技術(shù)制成的彩色畫。多色套印技術(shù)在萬歷年間首先由徽派刻印工發(fā)明研制而成，到天啟，崇禎年間已經(jīng)十分成熟，這就是當(dāng)時極為流行的“饾版”技術(shù)。所謂“饾版”就是一種采用分色版分色套印的技術(shù)。其工藝程序是先按畫稿設(shè)色的深淺，濃淡和陰陽向背的不同進行分色，并將各色輪廓勾描于紙上，再將勾描稿反貼于木板上，分別刻成多塊分色版，每版一色，制作數(shù)塊至數(shù)十塊版，利用雕版壓印凸出華文的拱花，由淺至深，由淡至濃逐色一次套印或疊印。由于所用的色料多是水溶性顏料，照畫稿顏色配制，因此饾版后來稱為水版印刷。饾版技術(shù)和拱花技術(shù)印刷出來

8、的多色套印作品，色彩明麗，濃淡分明，陰陽向背酷似原畫。這種多色套印技術(shù)，大大豐富了印刷品的表現(xiàn)力，一直到清代還長盛不衰，蘇州桃花塢，天津楊柳青等各地的年畫印刷均是在明代基礎(chǔ)上的發(fā)展?！梆澃妗奔夹g(shù)在世界印刷史上具有重要影響。日本18世紀(jì)出現(xiàn)的“錦繪”實際上采用的就是中國的饾版或多色套印技術(shù)。 多色套印饾版拱花線裝之美書籍裝幀設(shè)計印刷業(yè)的發(fā)展，印書量的增多，使得我國古代書籍裝幀設(shè)計在明代進入了成熟時期。具有中國民族文化特色的線裝書籍裝幀在明末十分流行。至此中國古代書籍裝幀所包含的開本，字體，版面，插圖，扉頁，封面。以及紙張，印刷，裝訂，和材料等的整體設(shè)計及風(fēng)格特點都已基本完善。線裝書的裝訂方法與傳

9、統(tǒng)的包背裝大致相同，書的折頁也是版心向外，書頁右邊打眼用紙捻訂成冊，前后各加書衣，然后再打孔穿雙根絲線成為書籍。線裝書是在長期的探索和實踐過程中，經(jīng)過對傳統(tǒng)書籍裝幀進行改良和完善的基礎(chǔ)上形成的，他在明代中后期開始普及和流傳，并促使了我國古代書籍裝幀設(shè)計進入了高風(fēng)。線裝書具有獨特的審美韻味，有以下幾方面的特點：1.封面與扉頁簡潔素雅，古樸大方。書名一般采用題簽形式，加以單欄或雙欄裝飾，封面單色印刷，色彩一般為青色或紫褐色，封面右邊的四眼（或六眼，八眼）橫豎絲線，既是線裝的特征，同時又有特殊的裝飾效果。為了保護和美化書籍，軟面的線裝書往往配有函套，套有紙制和木制的。硬紙做成的函套，裝裱綾或織金錦緞

10、，顯得古色古香；而木制的匣用材講究，并取原木本色，古雅耐用。2.版式設(shè)計端莊嚴(yán)整，裝飾性強。線裝書的版式設(shè)計，繼承了宋代的單欄，雙欄，界行，書耳，魚尾等傳統(tǒng)形式，新創(chuàng)了花欄等形式，還有版心朝外，版口朝左，訂口朝右，所有這些，構(gòu)成了我國古代現(xiàn)狀書籍版式設(shè)計的基本形式，既顯得端莊嚴(yán)整，又有很強的裝飾性。 3.字體設(shè)計嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，與線裝書籍裝幀的整體設(shè)計十分吻合。4. 書籍插圖作品線條流暢，筆法遒勁，刻繪精美，既為書籍裝幀添彩，又有獨立的藝術(shù)欣賞價值。由于插圖的制作形式與字體一樣，都是以木版雕刻印刷為主，因而插圖風(fēng)格與書籍裝幀能融為一體，十分協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。5.線裝書的紙張材料具有強烈的民族風(fēng)格。線裝書所使用的紙張，大部分是我國傳統(tǒng)的手工制造的如毛邊紙，玉扣紙，連史紙和宣紙，具有紙質(zhì)柔軟，分量輕，翻閱方便，不易破散等優(yōu)點，而這些紙張又是我國古代書畫的主要用紙。因此線裝書無論從紙質(zhì)材料的選用，還是從印刷工藝（即中國最早發(fā)明的雕版印