1、作業(yè)1一、單項選擇題（每題1分,共10分在描寫輕松歡快的農(nóng)村新生活的情調(diào)的小說中，趙樹理的作品是（C村歌禾場上登記耕耘機創(chuàng)業(yè)史中“中間人物”的代表是（B。“糊涂涂”梁三老漢“亭面糊”陳先晉“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有周立波的（D等。三里灣鐵木前傳艷陽天山鄉(xiāng)巨變?nèi)餅持凶呱鐣髁x集體化道路的代表是（C。A.劉雨生B.梁生寶王金生李月輝“奇襲奶頭山”、“智取威虎山”等情節(jié)出自作品（A。林海雪原紅旗譜皖南事變?nèi)蚁镆赞r(nóng)民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭故事為線索的小說是（D。林海雪原三家巷皖南事變紅旗譜7.90年代以后,重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A等。我是

2、太陽激情燃燒的歲月歷史的天空亮劍8老舍以其對舊時代底層市民的人文關懷、創(chuàng)新的戲劇結構和精湛的舞臺語言取得巨大成功的作品是（C等。考驗關漢卿茶館龍須溝第一批八個“革命樣板戲”中的交響音樂是（C。白毛女紅色娘子軍沙家浜智取威虎山暗戀桃花源的作者是（B。孟京輝賴聲川咼行健何冀平二、多項選擇題（每題2分,共20分以當時農(nóng)村合作化運動為題材的長篇小說,除趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳外，還有周立波、柳青、浩然的（ABD等。A.山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)業(yè)史v婦女代表艷陽天白洋淀派的主要作家有（ABCD從維熙劉紹棠房樹民韓映山孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD等。小滿兒雙眉范靈芝妞兒“十七年文學”中

3、那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD等。三里灣林海雪原紅旗譜D.紅巖三家巷圍繞著周炳的成長，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD等。沙基慘案省港大罷工南昌起義廣州起義.90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC等。A鄧一光的我是太陽B都梁的亮劍C.徐貴祥的歷史的天空D吳強的紅日石榮光,李云龍梁大牙等形象出自長篇小說（BCD英雄無語激情燃燒的歲月亮劍歷史的天空茶館中三個主要人物是（BCD。松二爺王利發(fā)常四爺秦仲義絕對信號描寫的主要人物是（ABC。A.黑子B笠蜂小號狗熊10.沙家浜“智斗”一場的主要人物是（ABD。阿慶嫂胡傳魁沙奶奶D刁德一三、填空題（每空1分,共20分所謂“十七年”文

4、學,是指_1949_年至“文革”前的文學。趙樹理的登記、谷峪的新事新辦、孫犁的村歌、周立波的山那邊人家、李凖的李雙雙小傳都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳、浩然的艷陽天,都不約而同地把目光對準了當時農(nóng)村的合作化運動。4.1953年,李凖發(fā)表的短篇小說不能走那條路,率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的觀念,被稱作“當代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭的作品”。5.以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。6.1962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會”,史稱“大連會議”。鐵木前傳從第6章開始,

5、一個叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后,便悄悄地取代了鐵匠和木匠,甚至取代他們的后代六兒和九兒,成為了故事的主角。暴風驟雨和山鄉(xiāng)巨變是周立波最為人稱道的兩部作品,表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運動,后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運動?！笆吣陼r期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳、周立波的山鄉(xiāng)巨變,還是稍晚出現(xiàn)的柳青的創(chuàng)業(yè)史等。記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、梁斌的紅旗譜、吳強的紅日、知俠的鐵道游擊隊、楊沫的青春之歌等。古劃的長篇小說芙蓉鎮(zhèn)和張煒的長篇小說古船都是80年代“反思文學”的重要收獲。組織部新來的青年人的情節(jié)和主題模式,讓人想起

6、丁玲在延安寫的在醫(yī)院中。王蒙筆下的青年革命者形象主要有組織部新來的青年人中的林震、布禮中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。陳忠實的白鹿原和王安憶的長恨歌,一部是鄉(xiāng)土文學的經(jīng)典,一部是都市文學的名篇。在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中,涌現(xiàn)出了夏衍的考驗、安波的春風吹到諾敏河、海默的洞簫橫吹、楊履方的布谷鳥又叫了等優(yōu)秀作品。在60年代初出現(xiàn)的當代戲劇文學創(chuàng)作第二個高潮中,京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有紅燈記、蘆蕩火種、智取威虎山、奇襲白虎團等。京劇智取威虎山取材于曲波的長篇小說林海雪原。18.80年代初期的實驗戲劇（或稱“試驗性話劇”主要有馬中駿等的屋外有熱流、高行健的車站、馬中駿等的路、劉樹綱的十五樁

7、離婚案的調(diào)查等。19.90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的思凡、戀愛的犀牛,牟森的彼岸，林兆華等的哈姆雷特、三姊妹等待戈多，以及李龍云的正紅旗下、過士行的鳥人等。20.天下第一樓描寫的是民國初年京城老字號烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。四、簡答題（每題10分，共20分1.“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特點是什么?各說出兩位代表作家及其作品。答案要點:“山藥蛋派”堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，十分注重作品的社會功效，在作品中表現(xiàn)出鮮明的民間色彩和濃厚的民族風格，他們的作品既具有“問題小說”的特點，也具有大眾化、民間化的特點?！吧剿幍芭伞钡拇碜骷矣汹w樹理、馬烽、西戎、束為等?！鞍籽蟮?/p>

8、派”的作品多取材于冀中平原地區(qū)的鄉(xiāng)村生活，以詩的意境和散文的筆法為主要特征，歌頌勞動人民的純凈樸實的美好品德，或記錄清新秀美的水鄉(xiāng)風光和民風民俗，表現(xiàn)了具有新時代特點的人情美、人性美，形成了共同的樸素自然、清新柔美的藝術風格。其代表作家主要有孫犁、劉紹棠、從維熙的、韓映山、房樹民等?！安枳踊ㄅ伞笔且粋€鄉(xiāng)土化與詩意化相結合的文學流派，既強調(diào)對時代風云和社會變革的記錄，更強調(diào)對自然風光、歷史傳統(tǒng)，特別是南方農(nóng)村的婚喪嫁娶、節(jié)令習俗、迷信禁忌等民俗風情的表現(xiàn)，努力追求一種風俗畫和田園詩的風格。其代表作家主要有周立波、周健明、謝璞、孫健忠、古華、葉蔚林、韓少功、譚談、彭見明簡要說明茶館新穎而獨特的戲劇

9、結構。（中國當代文學專題研究P50茶館巧妙地采用了“人像展覽式”的戲劇結構,表現(xiàn)出高超的藝術概括力。其特點在于（1不以故事情節(jié)為結構線索,而以人物活動為結構要素,主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承;每個角色自說其事,在時代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由。（2“人像展覽式”戲劇結構的好處是主次分明,線索清晰,拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍,便于在紛紜變換的時代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個性和他們的性格命運,成功地表現(xiàn)了重大主題。五、分析題（30分要求:在以下兩題中任選一題,該題按小論文要求,答案不得少于1000字。在答題時應做到:論述清晰明確,舉例具體恰當,文字優(yōu)美流暢,邏輯清

10、楚明了,不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容,必須有自己的體會和見解。1.茶館既沒有一以貫之的矛盾沖突,也沒有首尾相連的完整故事,它是如何通過三幕相對獨立的戲表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的?試結合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說明。（中國當代文學專題研究P50-51茶館只是一出三幕劇50年的風云變幻、世態(tài)人事出三幕劇來完成。王利發(fā)是“裕泰大茶館”老板營茶館老板王利發(fā)這一典型的成功之處可是它所反映的年代卻長達半個世紀。上下可是它所反映的年代卻長達半個世紀。上下喜歡岔子!”幾十年里可是它所反映的年代卻長達半個世紀。上下可是它所反映的年代卻長達半個世紀。上下蔑討厭的同時是是是Rr-Rr-PT-可是它所反映的

11、年代卻長達半個世紀。上下是多么惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)的性格啊!但是可是它所反映的年代卻長達半個世紀。上下可是它所反映的年代卻長達半個世紀。上下!誰也管不了!”這平淡的沒有一點熱情的寥寥數(shù)語可是它可是它所反映的年代卻長達半個世紀。上下可是它所反映的年代卻長達半個世紀。上下地揭示了王利發(fā)的思想性格、風貌神態(tài)和內(nèi)心情感王利發(fā)在茶館中第二幕再出場時一物一飾一物一飾一物一飾一物一飾者者者擇擇擇選選選都是精心選擇考慮再三都有著考慮再三都有著考慮再三都有著考慮再三都有著時代醉八仙畫軸和財神龕這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良”來振興茶館的愿望。即使只是“茶館”中的一桌一椅一物一飾都是精心選擇考慮再三都有著-*

12、物一飾都是精心選擇考慮再三都有著展。王利發(fā)在茶館第二幕中登場物一飾都是精心選擇考慮再三都有著一物一飾都是精心選擇考慮再三都有著一物一飾都是精心選擇考慮再三都有著寐以求的發(fā)家意愿一物一飾都是精心選擇考慮再三都有著一物一飾都是精心選擇考慮再三都有著逃難這一切把茶館日益逼入窘境。他對“改良”充滿希望一物一飾薩一樣給他帶來錢財和運氣。民國的動人稱號更讓王利發(fā)癡心妄想。然而這些不過是一飾者者IfISi千方百計地在房客身上打主意、刮油水物一飾物一飾物一飾物一飾物一飾一物一飾都是精心選擇厳是憎心選擇即是疇心選擇諏是精心選擇報是憎心選擇都是精心選擇考慮再三考慮再三考慮再三考慮再三考慮再三考慮再三著著$1*1著

13、著有有有有有有者者者者者者國奴叫大家作亡國奴”的呼吁。和第B是精心選擇考慮再三都有著B是精心選擇考慮再三都有著E是精心選擇考慮再三都有著E是精心選擇考慮再三都有著物一飾物一飾物一飾物一飾._.一物一飾都是精心選擇考慮再三都有著茶館的第三幕物一飾都是精心選擇考慮再三都有著的下一輩人了。操心一輩子的王利發(fā)又掙扎到了美軍和國一物一飾都是精心選擇考慮再三都有著一物一飾都是精心選擇考慮再三都有著張開了血盆大口全部吞噬了他的祖?zhèn)骷覙I(yè)!評書也不叫座兒呀想添女招待!人總得活著吧?我變盡了方法?”這段發(fā)自肺腑的自白勞動人民的命運就更是不堪設想了!2說明“樣板戲”與“京劇現(xiàn)代戲”的辯證關系，并結合沙家浜的樣板化過

14、程，談談你對樣板戲藝術價值的看法。（中國當代文學專題研究P52-53,56-57“樣板戲”主要來源于“京劇現(xiàn)代戲”。京劇現(xiàn)代戲最初的萌芽，始于1942年的解放區(qū)文藝運動時期，而成規(guī)模型的創(chuàng)編和排演始于1958年，其興盛則以1964年的“全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會”為標志。這個時期正是不斷強化階級斗爭的時期，此后長期指導“無產(chǎn)階級文學藝術”創(chuàng)作的“兩革”理論也是在這個時期明確確立的。從創(chuàng)作“無產(chǎn)階級文學藝術”的理想出發(fā)，毛澤東十分注意擁有大量收眾群體的戲劇創(chuàng)作及演出，表達了對戲曲在內(nèi)的文藝狀況的不滿。這種激進主義的思想被江青、康生等奉若尚方寶劍，直接插手文藝創(chuàng)作，推出違反藝術創(chuàng)作規(guī)律的“三結合”

15、原則，即“領導出思想，專家出技巧，群眾出生活”，抽掉了藝術創(chuàng)作中寶貴的真實性、創(chuàng)作個性和獨特體驗。京劇現(xiàn)代戲也不可避免地染上這種時代文化色彩，在為戲曲藝術現(xiàn)代化做出努力的同時，也具有強調(diào)階級斗爭、注重道德教化和政治說教、正面人物塑造高大完美的特點。其中一些劇目其后被江青看重并根據(jù)“無產(chǎn)階級文學藝術”原則進行了修改后，成為宣傳和強化某種政治理念的“符號”，也就是“革命樣板戲”。京劇現(xiàn)代戲在稱為“樣板戲”之前，已經(jīng)經(jīng)過富有藝術創(chuàng)作經(jīng)驗的專家和行家精益求精的藝術打磨，有比較成熟的故事框架和人物設置、唱腔臺詞。由于戲劇所具有的直接交流的舞臺演出機制、觀眾接受和欣賞藝術的自身規(guī)律等復雜因素，在樣板化的過

16、程中極大限制了江青們完全無視藝術效果的胡作非為，保留了自己原有的藝術特征，如詞才斐然的唱詞，富有動作性的念白，在“情節(jié)的整一性”方面較之傳統(tǒng)京劇的隨意性有了很大進步；另外，一些來自生活，經(jīng)過反復演出獲得觀眾認可的經(jīng)典情節(jié)、唱段，在復雜的情勢下得以保留，滿足了觀眾潛在的“娛樂”需求。以沙家浜為例，可以看到樣板戲的藝術價值。故事發(fā)生在江蘇常熟?？箲?zhàn)時期，中共地下聯(lián)絡員、鎮(zhèn)黨支部書記阿慶嫂以“春來茶館老板娘的身份作掩護，巧妙利用敵人的內(nèi)部矛盾，帶領群眾千方百計保護郭建光帶隊的新四軍傷員，最后配合主力部隊6殲滅敵人，收復了沙家浜抗日根據(jù)地。沙家浜最突出的成就，是塑造了阿慶嫂這樣一個圓熟機敏、口齒伶俐、

17、智勇雙全、處變不驚的女地下工作者形象。即使在樣板化過程中，為了突出武裝斗爭，加強軍民關系，生硬地強化郭建光的戲份，為郭建光加了唱段，損壞了劇作的藝術完整性，卻并不能從戲劇邏輯上抽掉該戲的筋骨，也無法抹殺阿慶嫂的光彩。這樣的人物設計，是因為故事原本就以阿慶嫂為中心展開，但是，以一個茶館老板娘的身份作為戲中的主要人物，在只能歌頌“工農(nóng)兵”的時代，明顯“異類”，在創(chuàng)作上更具有新鮮感和挑戰(zhàn)性，也更有難度。因為她既不能像李玉和般在敵人面前直接表現(xiàn)英勇無畏的革命精神，也不能像楊子榮那樣痛快淋漓地直抒革命豪情，更多時候只能靠巧舌善言、隨機應變變、一語雙關等手法來完成，在這方面，編劇體現(xiàn)了高度的文學智慧。他們在創(chuàng)作上堅持戲曲創(chuàng)作規(guī)律，通過阿慶嫂在智斗中巧妙利用敵人明爭暗斗的矛盾和自身優(yōu)勢占據(jù)主動，在敵人眼皮底下巧妙送出情報，組織鄉(xiāng)親掩護新四軍戰(zhàn)士，在敵人以鄉(xiāng)親沙奶奶的生命來要挾時變被動為主動，配合新四軍一舉殲敵取得勝利這樣的險象環(huán)生而又引人入勝的情節(jié)，通過文采斐然而又合乎身份和劇情的唱腔設計，通過精心提煉、精彩紛呈的臺詞，凸顯了阿慶嫂獨特而豐滿的人物個性特征，使其在劇中煥發(fā)出特殊的魅力。沙家浜的語言藝術同樣達到較高水準。如“智斗”一場，阿慶嫂的臺詞和唱詞富含機智，聲東擊西，左