1、筆墨千秋一：文房四寶筆 墨 紙 硯 合成“文房四寶”中國(guó)畫(huà)就是用此畫(huà)出來(lái)的，是延續(xù)數(shù)千年的傳統(tǒng)工具材料.中國(guó)畫(huà)的變化發(fā)展過(guò)程 2.比較工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)的不同之處工筆畫(huà)用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，極其細(xì)膩地描繪物象。寫(xiě)意畫(huà)筆墨豪放簡(jiǎn)練，高度概括，以少勝多3.“以大觀小”“小中見(jiàn)大”的觀察認(rèn)識(shí)方法千里江山圖（局部）宋代 王希孟4.“不似之似”超越時(shí)空的藝術(shù)趣味魚(yú)朱耷 清（八大山人）畫(huà)家筆下的藝術(shù)形象，不只是照搬客觀物象，而是概括取舍，刪繁就簡(jiǎn)，追求“不似之似”的藝術(shù)趣味5.靈活變化的時(shí)空表現(xiàn)【名稱(chēng)】韓熙載夜宴圖【年代】五代【作者】顧閎中中國(guó)畫(huà)不拘泥于固定時(shí)空的表現(xiàn)手法，常常把事件的全部過(guò)程巧妙的安排

2、在一副畫(huà)里 。三：用筆狀物傳情，線描、書(shū)法比較 11分析五牛圖中的線描表現(xiàn)，并思考如下問(wèn)題1.牛給你的最深印象是什么？2.畫(huà)中的線條給你什么感受？線條的質(zhì)感是方正還是圓潤(rùn)，凝重還是飄逸？3.你眼中的五牛圖表現(xiàn)了什么意境？四：用墨賦彩墨葡萄徐渭運(yùn)筆時(shí)的水分多少、速度疾緩、提按使轉(zhuǎn)等等，造成畫(huà)面墨色千變?nèi)f化，淋漓盡致。唐代張彥遠(yuǎn)在歷代名畫(huà)記中以“運(yùn)墨而五色具”一語(yǔ)概括。墨色的變化不可能脫離用筆。如何運(yùn)墨？用墨: 中國(guó)畫(huà)的用墨法,根據(jù)水分的不同墨又分五彩:焦 濃 重 淡 清 焦墨: 濃墨: 重墨: 淡墨:清墨:墨色黑焦?jié)庵睾谏珴饽猩约铀詼\水多墨少,墨色透明淺淡水多墨極少，墨色清淡將大量水

3、墨直接或用筆潑在紙上。運(yùn)墨有三種、潑墨、破墨將濃墨加在一層濕潤(rùn)的淡墨上。、積墨以濃淡適宜的水墨在畫(huà)紙上層層積染。 比較兩幅山水圖片，說(shuō)說(shuō)不同之處？ 容膝齋圖倪瓚 元代 山水圖軸黃賓虹五.意境美什么是意境？意境是“情”與“景”的結(jié)晶品。是主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲。 2.款識(shí)與印章款識(shí)：是在畫(huà)面的“題字”或“落款，是畫(huà)面的重要組成部分，直接影響畫(huà)面布局，其風(fēng)格與畫(huà)中線條風(fēng)格完全一致。印章：印章的雕刻方法分類(lèi)可以分為：陰刻 陽(yáng)刻 陰陽(yáng)刻 款識(shí)和印章提高或補(bǔ)充觀者對(duì)作品的欣賞和理解，也起到點(diǎn)綴與平衡畫(huà)面等多方面作用。踏歌圖宋代 馬遠(yuǎn)畫(huà)家站在高空俯瞰，山中各種景象盡收眼底。畫(huà)面多重空間交疊，意境平遠(yuǎn)中國(guó)畫(huà)透視法的“六遠(yuǎn)法”是哪六遠(yuǎn)法？ 自下而上仰望山峰，遠(yuǎn)近景物層次清晰，畫(huà)面意境高遠(yuǎn)。 高遠(yuǎn)早春圖 宋代 郭熙九峰雪霧圖元 黃公望站在山前或者山上遠(yuǎn)望，山重水復(fù)深遠(yuǎn)鵲華秋色圖 元代 趙孟頫由近而遠(yuǎn)望，意境平遠(yuǎn)。韓拙說(shuō)：“有煙霧瞑漠，野水隔而仿佛不見(jiàn)者，渭之迷遠(yuǎn)”產(chǎn)生空濛遼闊。神秘迷離的藝術(shù)境界