1、書畫題款與題跋常識書畫的款跋是作品的一部分，其內(nèi)容形式、位置與作品之間互相增益，使之成為統(tǒng)一整體。今所見存世的宋、元、明、清及近現(xiàn)代書畫中，有本人款題及他人題跋是十分自然的，但書畫上從無款題到有款題再到同時有他人題跋，經(jīng)歷了一個漫長的過程。以傳統(tǒng)繪畫來看，宋以前的畫沒有題款，即使有也只在不明顯的地方題個名字而已；后伴隨文人畫的興起而發(fā)展起來，最終成為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的重要形式。簡述漢代以來，一直沒畫者名款。晉顧愷之女史箴雖有名款，但名款與箴文筆法不同，是后人所添。唐代繪畫中有作者名款的也極少，南唐作品據(jù)載有名款，但所見現(xiàn)存世作品上大都是后添的。北宋時期開始有款，但早期僅簡單寫個名字，有的畫院畫師則

2、在名款前加個臣字，一般都寫在邊角或樹干、石上等不起眼的地方，如郭熙窠石平遠圖，在畫幅左方中下部，用隸書小字寫名款；又如梁師閔蘆汀密雪圖卷，款在畫幅后端中部。至于題，則至米芾、蘇軾時，雖提倡文人畫，也仍不見有長行大篇跋題在畫上或卷后。約最早到米芾之子米友仁等，才始見有較多題跋。到元代則風氣一變，強調(diào)詩、書、畫三者結(jié)合，這種風氣從此大盛，一直延續(xù)到近現(xiàn)代。宋郭熙窠石平遠圖題款：窠石平遠元豐戊午承郭宋梁師閔蘆汀密雪圖題款：蘆汀密雪臣梁師閔畫注述有云清代段玉裁說文解字注足部謂：題者，標其前，跋者，系其后也?！北彼紊蚶▔粝P談卷五載：唐昭宗幸華州，作菩薩蠻辭三章，今此辭墨本猶在陜州一佛寺中。予頃年過陜，

3、曾一見之，后人題跋多，盈巨軸矣。”清代王概芥子園畫傳說：元以前多不用款，或隱之石隙，恐書不精，有傷畫局耳，至倪云林字法遒逸，或詩尾用跋，或跋后系詩，文衡山行款清整，沈石田筆法灑落，徐文長詩歌奇橫，陳白陽題志精卓，每侵畫位，翻多奇趣”元代以來，在畫上題書詩文已成為中國畫作品上增添詩情畫意的一種藝術(shù)手段。恥獲詳腹喙薄向-M.鬲今用A査a曙謎疑箱灣碼氣島扎康沁Bi元倪瓚容膝齋圖題款其一：壬子歲七月五日雲(yún)林生寫題款其二:屋角春風多杏花小齋容膝度年華金梭躍水池魚戲彩鳳棲林澗竹斜斖斖清淡霏玉屑蕭蕭白髮岸烏紗而今不二韓康價市上懸壺未足誇甲寅三月四日檗軒翁復(fù)攜此圖來索謬詩贈寄仁仲醫(yī)師且錫山予之故鄉(xiāng)也容膝齋則仁

4、仲燕居之所他日將歸故鄉(xiāng)登斯齋持巵酒展斯圖為仁仲壽當遂吾志也雲(yún)林子識文衡山玉蘭圖卷題款：嘉靖巳酉二月庭中玉闌試花卉冊題款：瓊葩結(jié)翠/瓊姿皎潔羲霓裳翠竹同沈石田高山隱居圖青綠山水圖左題款:高山矗萬仞野木接遠天渺若隱指提更繞群峰顛觚竁簄星漢窗出云霞鮮鍾魚有遺音下自冷風傳神仙詫拔宅方滋未茫然靜里得至味恐與世夤緣弘治元年春仲石田先生沈周并作右題款：千樹秋風萬葉飛林溪莒徑步斜暉屐聲歴落詠歌去猶有餘紅照著衣沈周明徐文長左題款：半生落魄已成翁獨立書齋嘯晚風筆底明珠無處賣閑拋閑擲野藤中天地道人渭右題款：醉來潑墨作湖秋荷葉荷花老睡鷗寄語若耶溪女色荷波急上木蘭舟青藤道士明陳白陽竹蘭湖石圖枇杷晚翠圖后者題款:新綠軒宮

5、事事幽枇杷垂遇矮牆頭愛他漿汁甜如蜜好興先生解酒愁白陽山人寫於求真閣題款與題跋這兩方面內(nèi)容，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。好的款跋必是在文學和書法上同時具備較高修養(yǎng)的。宋徽宗題款：山禽矜逸態(tài)梅粉弄輕柔已有丹青約千秋指白頭（題畫詩）宣和殿御製并書天下一人”（落款）題款書畫題款源于款識”本是青銅器上的銘文說明，后延用為對書畫作品作者及內(nèi)容的說明。題款內(nèi)容為作者姓名（包括字號）、時間、內(nèi)容、地點、環(huán)境、氣候、心情等。作品完成后加以題款，一示禮貌，一示對作品負責；另，其有雙款”單款兩種。雙款雙款是將贈予對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，后者為下款。上款寫明作品內(nèi)容的

6、名稱、出處、受贈人的名號稱謂、官銜、敬詞等文字；位置應(yīng)比較高，以示尊敬之意。下款記述創(chuàng)作年月、創(chuàng)作地點、姓名、謙詞等。受者名號對別人以稱字、號較為尊敬，如無字號者可稱名，但最好不要連名帶姓；受者官銜古人常用大人”如觀察大人”閣老等，今人對教師稱老師”校長”教授等；受者稱謂如受者與書者有親戚關(guān)系，長輩多用姻伯”姻丈”敬詞如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。（詳見附錄）單款亦稱（下款），是作者自題款，單款可包括或不包括上款內(nèi)容。單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創(chuàng)作這幅作品的感想或緣由；它不僅能調(diào)整作品重心，也從中體現(xiàn)出作者的人品和修養(yǎng)；若作品空白較

7、多或出于構(gòu)圖的需要，可以落長款。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項；若作品內(nèi)容占畫面較滿，則需要落短款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之窮款”短款與窮款即簡單寫上姓名或年月，最多不過十字。書法落款中有用一個字者稱一字款；二字款只簽作者名字，若一字名則書姓名；叁字款大多書己之姓名，若一字名者多加一書字；四字款多為姓名叁字再加書字或用二字姓名上加年；五字款五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加書”六字款六字中多以叁字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；七字款七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一書字或其他；五代周文矩無款作品宋林椿果熟來禽圖二字姓名款：

8、林椿宋徽宗特殊符號名款：御筆“天下一人“明人畫元錢選文殊洗象四字短款：吳興錢選施4*均讖集卵*曜弋t聽唸自逼往K殳更曲甩分屮亂矍遙鞄1工雜鶯睪異肖席-尋龜I縱島弼乞苑隊鞫國r是請蓋:撰利4此索蓮叡貫力嗖猱竇.芳英色并;L皎曳吐鄉(xiāng)i席韋聽4t玄測猱*耙-來心徼你妙建雅瘋寥4-B宋徽宗長款：五色鸚鵡來自嶺表養(yǎng)之禁籞馴服可愛飛鳴自適往來于苑囿間方中春繁杏遍開翔翥其上雅詫容與自有一種態(tài)度縱目觀之宛勝圖畫因賦是詩焉天産乾皐此異禽遐陬來貢九重深體全五色非凡質(zhì)惠吐多言更好音飛翥似憐毛羽貴徘徊如飽稻梁心緗膺紺趾誠端雅爲賦新篇步武吟禦制禦畫並書天下一人題跋題跋內(nèi)容多為品評、鑒賞、考訂、記事等。就書畫題跋可分為三

9、類：作者的題跋，同時人的題跋，后人的題跋。作者本人的題跋可以分為款和題兩個方面，就是指書畫家在所作書畫上的名款以及題記。繪畫上的名款必須在畫幅之內(nèi)，而書法上的名款則必須在全文之后。名款或題記也都是書法，屬于要鑒定真?zhèn)蔚姆秶?。同時期人的題跋往往是對這件作品本身的評論、觀感，或說明在何時、何地、何種情況下觀看這幅作品或這幅作品的創(chuàng)作。后人的題跋往往是一些考證的內(nèi)容，當然也有純觀賞性的。耳-蠱丄wQlu!生-7JalB*5*1!/.HJ!：B*機4r丄4忑申lTElrTH序置/.34朗*!1丄家上唄尼p幸?.,1.JJ.-:rl.匚T.ikr-r.lifrlnTq.rre黑冉1-話上可砒it豊s-叫

10、f杞飪-i-40翕也益r越遠塊沌嚴鑽音曲*雖押藝寰飛軒”掃V花哦茅矍專魯翼容汁._歹-沢巴一-&.-|;陀t-r尤耘某爰r瘙,4石b程盜倉fJ在r需荻玉橫;|-憶范絆牟#.乩和仁竜.%害岳；*:Ir:s;.t.-f!-龍就化臨2象屁和嗦步總|*二k宋徽宗元趙孟頫二羊圖卷畫拔詳細書畫作品中常見的立軸形式則在上端加紙，橫天而鋪，謂之詩堂”可方便題詩作跋；書畫長卷則在前面加紙，稱為引首紙”前紙”后面續(xù)紙，則稱為后紙、尾紙”功能都樣。要作好畫跋，須先觀賞精細，遂有構(gòu)思立意，繼而造語。此外，題跋者必須具有畫法、畫理、構(gòu)圖學等多方面的學識，否則冰蠶語熱，不是意廖失實，便是情趣索然。宋徽宗題畫詩畫上題詩一般

11、稱作題畫詩”詩題域詩跋”尤其是那些以詩代跋（文）、詩中加跋或跋中加詩者，似乎對所題位置是否限定尾紙已不再嚴格，但從題詩作跋須在畫作完成之后才能進行這一點看，與題在前、跋在后”乃是一致的。筆者為行文清晰考慮，畫跋只指跋于畫卷、冊頁等附紙上的短文，而將畫上題詩或跋文統(tǒng)歸題畫詩”畫跋成集且著名的有宋代董燊廣川畫跋、明代文征明文待招題跋、王世貞弇州題跋、郁逢慶郁氏書畫題跋記、清代道濟大滌子題畫詩跋、惲壽平南田畫跋、王時敏西廬畫跋、王翚清暉畫跋、吳歷墨井畫跋、金農(nóng)冬心畫跋等。明代沈周、文征明、董其昌、黃道周，清代鄭燮、金農(nóng)、惲壽平等均是運思落墨便筆意清拔的題跋大家。不以畫跋”示明的著錄、畫譜、隨筆如佩文

12、齋書畫譜、江村消夏錄、瘐子消夏記、大觀錄、辛丑消夏記、式古堂書畫匯考、畫禪室隨筆、珊瑚木難、鐵珊瑚網(wǎng)、詹東圖玄覽編、清河書畫舫、珊瑚網(wǎng)書畫跋、格古要論等皆搜集繁復(fù)。例如宋代歐陽修題薛公期畫鬼”：善言畫者，多云鬼神易為工，以謂畫以形似為難。鬼神，人不見也，然至其陰威慘淡，變化超騰而窮奇極怪，使人見輒驚絕，及徐而定視，則千狀萬態(tài)、筆簡而意足，是不以為難哉？針對韓非畫犬馬難，鬼神易的觀點，提出畫貴畫意，能畫出想象之鬼神形貌而且驚人見輒驚絕”筆簡而意足”才是最高的藝術(shù)境界。蘇軾的書戴嵩畫牛和書黃符畫雀都很生動地揭示了造乎理者能畫物之妙，昧乎理者則失物之真的深刻畫理。又書摩詰藍田煙雨圖”仲味摩詰之詩，詩

13、中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”幾成千年詩畫評論家和美學家評論文人詩畫的依據(jù)。其它如跋蒲傳正、燕公山水、跋文勛畫扇、跋文與可墨竹、書竹石后等對創(chuàng)作的形、神、理、法之關(guān)系都提出了精湛的見解。附錄一題款常用詞稱謂長輩吾師、道長、學長、先生、女士（小姐）；平輩/輩兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄弟）、學兄弟）、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家對書畫或某一方面有專長之稱）；關(guān)系較親密學仁）弟、吾兄弟）；老師對學生學仁）弟、學仁）棣、賢契、賢弟；同學學長、學兄、同窗、同硯、同席。上款客套語或敬詞雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒正

14、、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、法鑒、博鑒、尊鑒、腸鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、講正、察正、請正、兩正、就正、即正、指正、鑒之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正舉、存念、屬粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩下款客套語或敬詞書法題款用敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆；繪畫題款用敬、敬贈、特贈、畫祝、寫祝、寫奉、頓首、題、并題、戲題、題識、題句、敬識、記、題記、謹記、并題、跋、題跋、拜觀、錄、并錄、贊、自贊、題贊、自嘲、手筆、隨筆、戲墨、漫涂、率題、畫、寫、謹寫、敬寫、仿；篆刻邊款用刻作、記、制、治石、篆

15、刻。附錄二年號、月令的雅稱題款年號一般用干支（歲陽、歲陰）題款，至于季令，月令，時令、節(jié)令，異名甚夥,代相沿用，遂成風尚。甲子丙寅戊辰庚午壬申申戌丙子戌寅庚辰壬午甲申丙戌戊子庚寅壬辰甲午丙申戊戌庚子壬寅甲辰丙午戊申庚戌壬子甲寅丙辰戊午庚申壬戌年號（閼逢困敦）乙丑（旃蒙赤奮若）（柔兆攝提格）丁卯（強圉單閼）（箸雍執(zhí)徐）已巳（屠維大荒落）（上章敦戕）辛未（重光協(xié)洽）（玄難）癸酉（昭陽作噩）乙未丁酉已亥辛丑葵卯（旃蒙協(xié)洽）（強圉作噩）（屠維大淵獻）（重莊赤奮若）（昭陽單閼）（閼逢閹茂）乙亥（旃蒙大淵獻）（柔兆因敦）丁丑（強圉赤奮若）（箸雍攝提格）己卯（屠維單閼）（上章執(zhí)徐）辛巳（重光大荒落）（玄敦戕

16、）癸未（昭陽協(xié)洽）（閼逢君灘）乙酉（旃蒙作疆）（柔兆閹茂）丁亥（強圉大淵獻）（箸雍困敦）己丑（屠維赤奮若）（上章攝提格）辛卯（重光單閼）（玄執(zhí)徐）癸巳（昭陽大荒落）（閼逢敦戕）（柔兆君灘）（箸雍閹茂）（上章困敦）（玄攝提格）（閼逢大荒落）乙巳（旃蒙大荒落）（柔兆郭）丁未（強協(xié)洽）（箸雍灘）己酉（屠維作噩）（上章閹茂）辛亥（重光大淵獻）（玄困敦）葵丑（昭陽赤奮若）（閼逢攝提格）乙卯（旃蒙單閼）（柔兆執(zhí)徐）丁巳（強大荒落）（箸雍郭）（上章灘）（率閹茂）己未（屠維協(xié)洽）辛酉（重光作噩）葵亥（昭陽）月令正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，芳歲，獻歲，寅月，開歲，楊月

17、，首陽,月十三月，新正，華歲，肇歲，月正，太簇，歲歲，春陽，妝陽，三之日，泰月，征月，端月，孟陽，三微月。二月仲春，仲鐘，大裝，花進，卯月，竹秋，夾鐘，麗月，杏月，甜春，四之日，令月,中春。三月季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗，月，桃月，月，晚春，末春，蠶月，嘉月，桃浪，桐月，雩風，尖月，櫻筍時，小清明。四月孟夏，初夏,首夏,槐夏，梅月，維夏，麥月，槐月，純陰，乏月，陰月，麥侯,余月，麥秋，巳月，中呂，清和月，正陽。五月仲夏，惡月,郁蒸,中夏，鳴蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤賓，午月，端陽，超夏,小刑。六月李夏，暮夏,杪夏,暑月，且月，林鐘，精陽，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑,組暑，未月，極暑。七

18、月孟秋，新秋,首秋,蘭秋，早秋，初秋，上科，初商，蘭月，巧月，瓜月，瓜時,霜時，申月，相月，京月，夷則，肇秋。八月仲秋，掛秋,正秋,大清明，壯月，南呂，桂月，酉月，懷月，竹小春，仲商。九月季秋，涼秋,杪秋,窮秋，暮秋，晚秋，玄月，詠月，朽月，菊月，季白，青，戌月，杪商，無射,暮商,霜序，季商。十月孟冬，初冬，開冬，吉月，陽月，坤月，良月，亥月，正陽月,小春月，應(yīng)鐘，小陽春。十月仲冬，中冬，子月，暢月，辜月,葭月,龍潛月，黃鐘。十二月季冬，末冬，殘冬，嚴冬，杪冬,窮冬,暮冬,臘冬，臘月,涂月,嘉平月，蠟月，嚴月，冰月，月，丑月，月，窮節(jié)，大呂，星回節(jié)，除月。季令春陽春，青春，三春，九春，芳春，青陽，艷陽，陽中；夏朱夏，三夏，九夏，昊天，長嬴，朱明；秋金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素