1、-. z論文】論巖井俊二電影的美學(xué)特征2021-04-18 02:02:24引言關(guān)于巖井俊二電影的美學(xué)特征這個(gè)命題，在下覺得還不能足以分析與詮釋巖井俊二電影美學(xué)的根本，因?yàn)閺淖畛蹰_場(chǎng)，巖井美學(xué)就不只是根扎于影像的領(lǐng)域，而是一種存在于多復(fù)合型現(xiàn)代文化的根底之上，因?yàn)閷?duì)于地來說，獲得巖井電影的信息大多只有盜版途徑一條，國公映過的電影只有?關(guān)于莉莉周的一切?2002年國際電影節(jié)與?情書?被剪輯 90分鐘版，而巖井俊二在日本為了配合電影所同步推出的一系列周邊產(chǎn)品則與地觀眾無緣，如?情書?，?燕尾蝶?，?關(guān)于莉莉周的一切?都有小說版本確切說都是先于電影出售的，還有一系列巖井俊二自己繪制的電影故事版書籍。

2、?四月物語?，短片?arita?，?花與愛麗絲?，紀(jì)錄片?市川昆物語?的原創(chuàng)音樂都是巖井所作。最關(guān)鍵的是，巖井俊二自稱“映像作家映像即電影，而不僅僅將自己局限于一個(gè)電影導(dǎo)演的位置上，他的文學(xué)，美術(shù)，音樂才華也是和其對(duì)影像的駕馭能力相輔相成的。所以個(gè)人認(rèn)為，如果要全面分析巖井電影的美學(xué)特征，就要多方面的去研究論證，局限于電影自身，難免管中窺豹。以下，將從“巖井美學(xué)是什么到分類論述攝影，音樂，表演，故事以及社會(huì)背景。希望能對(duì)其電影美學(xué)特征研究有所奉獻(xiàn)。(另外，其新作?紐約，我愛你?導(dǎo)演編劇?半途?編劇?Bandage?編劇?Baton?制片，編劇均尚未在國公映或者仍在制作中，因此相關(guān)容沒有參加到以

3、下論文中。)一、“巖井美學(xué)是什么.一普通的少年出生于1963年1月24日，日本宮城縣仙臺(tái)市。幼兒園與小學(xué)時(shí)期可謂是優(yōu)等生，但是當(dāng)升上中學(xué)后就成為了升學(xué)壓力的奴隸，泯然眾人。也許是家中有那個(gè)日本動(dòng)畫界有名人物高畑薰吧，他仍然沒有放棄作為一個(gè)漫畫家的理想，并且抓住一切空閑時(shí)間筆耕不輟。課余的休閑時(shí)間則是去電影院看電影，在那時(shí)，年僅13歲的巖井通過首映領(lǐng)略了市川崑的?犬神家一族?1976.角川春樹事務(wù)所，正是從那時(shí)開場(chǎng)，如巖井俊二拍攝于2007年的紀(jì)錄片?市川崑物語?中所自述，自己完完全全被其電影魅力所折服。并為自己在未來走上電影制作之路埋下了一顆種子。對(duì)于童年，少年期處于60-70年代的巖井俊二來

4、說，日本在這個(gè)時(shí)期的高速開展，社會(huì)經(jīng)濟(jì)，文化，科技的種種變革，對(duì)日后巖井美學(xué)的出現(xiàn)有著不可無視的影響。1963年同年，円谷英二的?奧特Q?公開放送日后?奧特曼?空想科學(xué)特?cái)z的起源，此時(shí)的巖井剛剛出生，還不能理解這樣的電影，而1966年本多豬四郎擔(dān)任監(jiān)視，円谷英二擔(dān)任特技監(jiān)視的怪獸電影?弗蘭肯斯坦的怪獸 山達(dá)對(duì)蓋拉?則在幼小的巖井俊二的腦中留下了十分深刻的印象，電影此時(shí)對(duì)他來說，不再是正二八經(jīng)的市儈生活的白描，而是充滿想象力和無盡創(chuàng)造力的另一個(gè)平行于現(xiàn)實(shí)生活之宇宙的存在，在那個(gè)世界中，人類不是宇宙中孤獨(dú)的群體，而是無時(shí)不受到外星怪獸威脅的弱勢(shì)一方。在愛與和平的精神以及友好怪獸的多方努力下一次又一

5、次的使人類的命運(yùn)化險(xiǎn)為夷。這種日本島國獨(dú)有的電影文化，雖然在目前看來有些幼稚甚至可笑，但是對(duì)于一個(gè)戰(zhàn)后和平憲法中有明文規(guī)定而引申，并約定俗成為“不允許拍攝現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的國度來說，外星人怪獸的襲擊，絕妙的一個(gè)擦邊球。?鬼湯?，?燕尾蝶?，?夢(mèng)旅人?，?華萊士人魚?等作品的空想浪漫主義另外,1964年的東京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)，1970年的大阪世博會(huì)標(biāo)志現(xiàn)代日本的崛起?燕尾蝶?的yentown，手冢治蟲創(chuàng)作的黃金時(shí)期喜歡漫畫，市川崑“*一耕助偵探系列電影的公映?炸龍魚?，?愛的捆綁?的推理意味，60-70年代的因日美安保條約而引起的無數(shù)學(xué)生工人運(yùn)動(dòng)，日本赤軍的活潑?燕尾蝶?中的槍戰(zhàn)，中日建交?夏至物語?

6、的中國房東，?燕尾蝶?的中國黑幫，?花與愛麗絲?中的在中國工作的父親.童年的巖井俊二就在這樣的環(huán)境中生活期間中學(xué)擔(dān)當(dāng)圖書委員，進(jìn)入劍道部在之后的?情書?關(guān)于莉莉周的一切?中均有所反映世間發(fā)生之事或多或少都對(duì)其產(chǎn)生了影響。當(dāng)然，具體在巖井童年記憶中留下痕跡并且對(duì)其有潛移默化的事件如今已無從得知更多的信息。但正如其本人曾說過，自己之于電影制作，并無天才的成分存在，完全都是后天鍛煉與培養(yǎng)的結(jié)果。在這一點(diǎn)上，和其同輩的，如今仍活潑在自己專業(yè)前沿的庵野秀明，兩人有著共同的童年回憶，而那種共性分別表達(dá)在二人的作品中片頭字幕的超大明體的使用，對(duì)自行車的偏愛等等。由此觀之，所謂“巖井美學(xué)的根底中的根底，就是那

7、個(gè)處于高速開展，并且事件繁多的日本60-70年代。二 多才多藝作為一個(gè)電影導(dǎo)演.當(dāng)然最剛開場(chǎng)，年輕的巖井俊二是壓根沒想過會(huì)做電影，他的志愿是當(dāng)一個(gè)漫畫家，橫浜國立大學(xué)教育學(xué)部美術(shù)學(xué)專業(yè)，至于最終為何選擇了電影這一藝術(shù)形式至今還是一個(gè)未解的謎。但是，我們還是可以利用手上現(xiàn)有的資料來對(duì)其選擇做一個(gè)分析與大膽假設(shè)，以此從旁對(duì)其進(jìn)展論證。所謂導(dǎo)演，并不是說只需要掌握導(dǎo)戲與演戲兩個(gè)技能就可以勝任，好比其在日語中是“監(jiān)視與“演出，在英語中是“Director，我們可以在大體上將其理解為對(duì)影視作品具有全局掌控權(quán)限與能力的職位。但是如果細(xì)分，前提為一個(gè)入行多年的導(dǎo)演，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，不僅前期的制片工作，選角，劇本

8、，分鏡，拍攝中的選景，燈光，服化道，表演指導(dǎo)，后期的配樂，剪輯甚至宣傳都必須一一參與才行。由此觀之，作為一個(gè)合格的導(dǎo)演，需要掌握電影制作流程中的大局部環(huán)節(jié)，才能對(duì)自己的作品有一個(gè)全局的質(zhì)量控制。而在不經(jīng)意間，少年時(shí)期愛漫畫勝過電影的巖井，就已經(jīng)在一步一步積累起日后所需要的知識(shí)。 除了從小喜歡并堅(jiān)持的繪畫外，自學(xué)過鋼琴與吉他的巖井對(duì)音樂也有著一份獨(dú)特的敏感。從?四月物語?開場(chǎng)，巖井俊二已經(jīng)開場(chǎng)獨(dú)立進(jìn)展電影音樂的創(chuàng)作。至于為什么沒有繼續(xù)和Remedios堀川麗美合作，其原因目前不得而知?？赡苁菫榱俗岆娪耙魳犯N合自己所創(chuàng)作的故事而采取的舉動(dòng)吧，但也因此，除了小林武史擔(dān)綱的?燕尾蝶?與?關(guān)于莉莉周的

9、一切?，其它的作品，在音樂上的效果與感染力可以說是大打折扣。雖然巖井自己努力地寫出風(fēng)格簡約的曲子，但是從藝術(shù)水準(zhǔn)上還是無法和專業(yè)作曲相比擬，不能不說是一個(gè)遺憾，?四月物語?，是巖井電影走向“私映畫的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但是此后的巖井電影也失去了從?煙花?開場(chǎng)的那份童話般的輕盈，那份非Remedios不能詮釋的味道。此外，從其數(shù)次小說先于電影上市來看?情書?，?燕尾蝶?等，故事對(duì)于他來說也是駕輕就熟。小時(shí)候浸淫鈴木清順，黑澤明，市川崑，宮崎駿等諸多大師的作品之中，再加上自己靦腆，善思考的個(gè)性，對(duì)事物的看法自然就會(huì)與眾不同。其小說?華萊士的人魚?就是一個(gè)很好的例子，緣起好友石井龍也的拜托，花費(fèi)十年時(shí)間研究著作

10、的一部科學(xué)夢(mèng)想小說，文風(fēng)干練，信息量大而翔實(shí)，論證嚴(yán)密，又兼具可讀性與趣味性，比肩職業(yè)作家也是不可多得的佳作。本職的繪畫對(duì)其電影拍攝的前期準(zhǔn)備也有很大幫助，從已經(jīng)出版的兩套電影故事板?燕尾蝶?和?情書?，巖井俊二細(xì)致的在拍攝前就已經(jīng)用畫筆勾勒出影片的根本全貌，最精彩的要算燕尾蝶的故事板，根本就是一本漫畫書，日后拍攝的運(yùn)鏡構(gòu)圖清楚的排列在那一個(gè)個(gè)細(xì)致的分格中，上色手法雖然簡單，但是根本和最終風(fēng)格一致，通讀下來也沒有傳統(tǒng)故事板書籍的枯燥感反而補(bǔ)全了電影中所沒有的一些細(xì)節(jié)。綜上所述，作為一個(gè)現(xiàn)代電影導(dǎo)演，多方面的去學(xué)習(xí)不同種類的藝術(shù)形式可以說是非常的重要，一方面可以從更多方面去控制最終成品的質(zhì)量，另

11、一方面可以最大限度的表達(dá)自己的所思所想。目前國的普遍風(fēng)氣還是嚴(yán)格劃分職能，在商業(yè)作品領(lǐng)域雖然可以創(chuàng)造高的產(chǎn)能，但也間接抑制了工作人員的藝術(shù)思想的交融和迸發(fā)，毫無靈氣和新意。所以，巖井俊二自稱“映像作家的動(dòng)機(jī)在這里也逐漸明了，放開自己的所有潛能，多方面的發(fā)揮去創(chuàng)造一件藝術(shù)品，不局限在單個(gè)領(lǐng)域，唯有如此，才能創(chuàng)作出意想不到的有趣結(jié)果。而老一輩導(dǎo)演黑澤明，市川崑不都是這樣的嗎.三為何是?情書?.1995年， 橫空出世的?情書?猶如一枚重磅炸彈震撼了日本電影界，對(duì)于第一回監(jiān)視中篇電影的巖井來說，情書的成功是對(duì)其長久以來工作的肯定，也是所謂“巖井美學(xué)的一個(gè)里程碑。86年大學(xué)畢業(yè)的巖井俊二，最初投入的是有

12、線電視網(wǎng)CATV與音樂電視節(jié)目的制作工作。這期間，低預(yù)算，高強(qiáng)度的工作安排讓初出茅廬的巖井得到了很大的鍛煉，經(jīng)常是自己一個(gè)人兼任好幾項(xiàng)工作，在之后的20年里，諸如單獨(dú)進(jìn)展編集工作的習(xí)慣就是那時(shí)候養(yǎng)成的。進(jìn)入90年代，除了兼顧本身的廣告，音樂電視拍攝外，巖井俊二終于有了執(zhí)導(dǎo)電視單本劇的時(shí)機(jī)，從91年開場(chǎng)陸續(xù)在關(guān)西TV放送發(fā)表了5部短劇，在富士電視網(wǎng)的國民劇集?世界奇妙物語?擔(dān)綱過兩次監(jiān)視，對(duì)于一個(gè)新人來說，都是非常不錯(cuò)的歷練。而作為契機(jī)，92年于富士TV放送LA CUISNE SPECIAL 廚房特輯系列的?煎蛋?的小主演山崎裕太因表現(xiàn)出色，后來成為使其93年獲日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)的?煙花?的

13、男主演。清新的風(fēng)格與有趣的劇情，獲得了觀眾和前輩的肯定，讓巖井得以走進(jìn)另一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。之后廚房特輯的另外兩部影片?鬼湯?與?炸龍魚?則是巖井風(fēng)格的探索期，受限于“廚房這個(gè)命題之下，所拍出的三部風(fēng)格迥異的電視電影?煎蛋?：小津式 ?鬼湯?：童話 ?炸龍魚?：西部槍戰(zhàn)與懸疑可以看作是巖井俊二對(duì)敘事以及制作方法的摸索與嘗試。93年可以說是巖井的事業(yè)開場(chǎng)騰飛的開場(chǎng)，除了獲獎(jiǎng)，因?yàn)橹拜呇輪T桃井薰女士的介紹而認(rèn)識(shí)了之后的摯友，同時(shí)也是天才知性演員的豐川悅司。與豐川的初合作是94年?世界奇妙物語?冬季特別篇的首個(gè)短片?瘋狂的愛?，這部電視電影采用了電視攝影機(jī)與膠片攝影機(jī)共用的安排，在色彩和整體氣氛上下

14、了很多功夫，來營造一個(gè)豐川所扮演的妄想癥患者的精神世界。作為單獨(dú)的一部短片，可謂是采用了很多創(chuàng)新的手法，比方極度跳躍式的剪輯，DV視角，左右人心里視角的極快速剪輯，在當(dāng)時(shí)的“奇妙物語系列中可以說是卓爾不群，極富實(shí)驗(yàn)精神的作品。相較于其他老制作人按部就班，只是在故事的“驚奇度上下功夫的作品來說，觀眾的反響現(xiàn)在已不得而知，但是作品本身所隱約透露出的風(fēng)格如片頭的慢推鏡頭，電視報(bào)導(dǎo)式的跟拍已經(jīng)宣告巖井風(fēng)格的萌芽！之后的95年，巖井與豐川籌劃的?愛的捆綁?即將浮上水面，本意是通過獨(dú)立電影的方式，自籌資金拍攝一部40分鐘長度左右的膠片短篇電影。豐川特地請(qǐng)來了朋友，當(dāng)時(shí)的當(dāng)紅偶像演技派山口智子助陣。但是在資

15、金短缺的情況下只好申請(qǐng)了文化廳的扶助金，并且由富士電視臺(tái)在后臺(tái)支持。電影的緣起是山口智子拍攝的一套和“捆綁有關(guān)的寫真集。本身對(duì)SM有少少興趣的巖井將這個(gè)靈感擴(kuò)大化，最終寫出腳本，拍攝了此片。這部短片電影，也是巖井美學(xué)鐵三角的第一次出擊，除了炸龍魚時(shí)合作過的作曲的Remedios外，新加盟的敬業(yè)異常的攝影師筱田升可以說是居功至偉，除了擺弄攝影機(jī)與指揮燈光師與美工師外，還親自參與了膠片的洗印工作，為了配合影片的基調(diào)，特別為電影研發(fā)了獨(dú)特的增感配方，充分發(fā)揮了使用的柯達(dá)伊斯塔曼膠片的潛能，為因影片的視覺風(fēng)格化打下了嚴(yán)實(shí)的根底。自此，巖井俊二負(fù)責(zé)的在靈魂，REMEDIOS負(fù)責(zé)的聽覺感官，筱田升負(fù)責(zé)的視

16、覺感官的鐵三角宣告成立。這部影片除了獲得94年度十佳影片第三外，主演豐川悅司也得到了一個(gè)最正確男主角的獎(jiǎng)項(xiàng)。以此片為契機(jī)，巖井俊二終于有時(shí)機(jī)正式踏入膠片中篇電影拍攝的門檻。?情書?，巖井俊二之“巖井美學(xué)的初始之作即將出現(xiàn)。情書這個(gè)故事的起源有好幾種說法，歸結(jié)起來，鈴木清順與村上春樹是巖井俊二靈感的來源。雖然巖井俊二只公開說過，情書的思想根底，構(gòu)架，人物皆來自于村上春樹所著的?挪威的森林?，是一個(gè)對(duì)自己逝去的青春歲月所做的緬懷性質(zhì)的作品。但是發(fā)表于1959年的，鈴木清順的同名電影?LOVE LETTER?似乎才更為接近巖井的這部作品。區(qū)別只在于，同樣相貌的是一對(duì)雙胞胎兄弟，結(jié)局也是那個(gè)意想不到的

17、，情書。如果這樣算起來，基耶斯洛夫斯基的?維羅尼卡的雙重生活?似乎也是這部情書的靈感來源。但目前探尋這個(gè)問題沒有多大實(shí)際意義，藝術(shù)的母題很多時(shí)候是共同的。區(qū)別在于每個(gè)不同的作者將自己真實(shí)的情感植入，得到了平行世界的不同感動(dòng)，這個(gè)才是最為重要的。經(jīng)過近十年的摸爬滾打，第一次拍攝長片的巖井自然做好了充足的準(zhǔn)備。取材自自己生活的年代，融進(jìn)村上春樹的情懷，以市川崑的角度去描摹女性的點(diǎn)滴，一種嶄新的多重感官體驗(yàn)出現(xiàn)了。“情書，重燃了80年代由原田知世，藥師丸博子掀起的但已逐漸褪去的純愛電影風(fēng)潮。除了深度挖掘主演美穗的演技的另一面外之前的的戲路完全不是這種風(fēng)格，文部省頒發(fā)的新人賞也是對(duì)巖井俊二工作的肯定。

18、在很多人驚呼巖井俊二天才的崛起的同時(shí)，有多少人能發(fā)現(xiàn)這個(gè)只是一個(gè)必然的結(jié)果呢.四純愛無語V.S.殘酷物語如果說以?情書?，?四月物語?，?花與愛麗絲?為巖井純愛電影代表作，則作為天使的反面惡魔來說，殘酷物語則是巖井所著重筆墨的另一類型電影。對(duì)于日本這個(gè)民族傳統(tǒng)來說，所謂的美，是有著兩個(gè)極端方面的含義，這就是總有春日的櫻花婀娜多姿，但其根下總埋著尸骨的之類的典故，這種哲學(xué)，滲透著日本多神崇拜的傳統(tǒng)，是一種極其樸素的哲學(xué)，好比獅子捕獵，為了自己強(qiáng)健美麗的身軀得以存活，而作為獵物來說，被捕食是自己的宿命，與其掙扎不如“享受那一份平靜?？梢钥闯?，這種源于環(huán)境惡劣的島國先民的處世哲學(xué)在很大程度上影響了后

19、代。在情書中，雖然有藤井樹遇山難而死的悲哀細(xì)節(jié)，但整體還是透露著非常柔美與浪漫的氣息，那是一種非常斂的情調(diào)，雖然作為主人公來說，即渡邊博子，一直處于類似挪威森林中 直子的那種徘徊于陰陽兩界，駐足于過去的狀態(tài)，但是通過一連串的安排精妙的情節(jié)，最后升華成一種理解與釋懷，不失為一種得意的處理手法。另外，通過諸如白窗簾，逆光的臉龐，暖意融融的工作室，飄落的大片櫻花等視覺元素，闡述過去年代的存在于記憶中的唯一的美，都是精彩的實(shí)踐。但是，在另外的電影，如?關(guān)于莉莉周的一切?中，我們看到了另一重景象，還是同樣的校園生活，同樣的灑滿的窗口，同樣的逆光，轉(zhuǎn)換為了青綠色調(diào)之后，一切似乎有些變味。之后，果然，校園暴

20、力，援助交際，殺人.所有灰色的青春事件一股腦的拋給了觀眾，仍然純愛，仍然唯美嗎.本尼迪克特所著的?菊花與刀?就一針見血的指出了存在于日本人身上的這種水火交融的特質(zhì)，看似謙遜，崇尚自然與和諧的日本人，骨子里又同時(shí)充滿了對(duì)抗與反叛的暴戾因素。具體來說，這種赤裸裸的暴力的呈現(xiàn)，終究是頌揚(yáng)，還是批判，相信大局部人會(huì)認(rèn)可后者。但是當(dāng)暴力，當(dāng)殘酷，無所限制涌上心頭并且付諸實(shí)踐的那一刻，作為當(dāng)事人，難道不會(huì)感到一絲創(chuàng)造了“藝術(shù)的快感嗎。這個(gè)應(yīng)該是作為人類的共通的情感，你不能用簡單的對(duì)和錯(cuò)去衡量它，而作為日本這個(gè)特殊的文化圈來說，雖說是屬于典型的東亞文明，但是因島國的關(guān)系而失去了很多制衡，能夠經(jīng)常通過暴力自省

21、的方式創(chuàng)作藝術(shù)品也算是少見的國度了。所謂的殘酷，暴力美學(xué)，能夠繁盛也是因?yàn)槿绱税?。其?shí)從巖井早期的作品就能看出這種雙面性，?殺不死的男人?炸龍魚?充滿了暴力場(chǎng)面，當(dāng)時(shí)的手法也僅是模仿美國低本錢電影的粗劣樣式。而到了?瘋狂的愛?以及?愛的捆綁?就能感覺出巖井對(duì)純美的相反層次的理解，詩樣的謀殺場(chǎng)面，無可奈何，通過捆綁來救贖的作家，一種癲狂潛伏在光怪陸離的影像下面。而在1996年的?夢(mèng)旅人?來說，則是巖井雙面特質(zhì)的第一次完整高完成度的展現(xiàn)，如小孩般有著純潔思想的精神病人語出驚人，“洞悉社會(huì)，向著心中的烏托邦前進(jìn)，最終還是免不了消滅的下場(chǎng)。正常社會(huì)的執(zhí)念束縛住了無所顧忌的精神病患者，還有比這個(gè)更殘酷的

22、事情嗎.五“巖井美學(xué)的實(shí)質(zhì)講到這里，則所謂“巖井美學(xué)的實(shí)質(zhì)終究是什么呢.前面我已指出，片面的字面分析“巖井美學(xué)是得不出任何結(jié)論的。通過巖井的童年，奮斗期的種種事例我們可以描摹出一個(gè)大概的輪廓，那是一種生活的沉淀，一種對(duì)生活，對(duì)世界，對(duì)宇宙，對(duì)自己在的一個(gè)看法與實(shí)踐的綜合。 “你的電影是逆光調(diào)呀.巨匠市川崑一語道破巖井電影美學(xué)的實(shí)質(zhì)。從攝影角度來看，所謂逆光攝影，是一種有別于正常攝影的技法，因?yàn)樗枥L的最終成品并不是人眼正常情況下能識(shí)別的。一般來說，逆光攝影的最明顯標(biāo)志就是剪影，因?yàn)橥尘捌毓饧?jí)數(shù)高于前景，往往正常背景曝光，而缺少光線的前景就會(huì)漆黑一片。而正常的肉眼觀察是看不見這一現(xiàn)象的，因

23、為人眼會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)，保證注視區(qū)域的亮度信息。而巖井所使用的逆光技巧，是在此根底上延伸，統(tǒng)一提高曝光量，從而能夠看清人物的面孔，同時(shí)讓人物的輪廓融化在稍微曝光過度的背景中。這個(gè)是接近肉眼觀察的效果，而且是廣泛存在于生活中的狀況。因?yàn)橐话汶娪皶?huì)在電影布光上下很大功夫，通過4到5個(gè)角度的光線，塑造起在美術(shù)上十分正確的人物形象，但也因此喪失了真實(shí)性。而逆光，可以很好的充當(dāng)主光源，同時(shí)淡化背景因素，突出演員的存在，而真實(shí)性也大大增強(qiáng)。但是在深層意義上，不矯揉造作又表達(dá)淳樸的美感，巖井的電影普遍存在這種傾向。逆光是一種十分?jǐn)康氖侄危@個(gè)表達(dá)在巖井大局部故事中的人物性格上，主人公往往都是有些自閉傾向，不多言，

24、害怕的應(yīng)付周遭的事物，但是心中卻充滿了激情。渡邊博子是這樣，鳳蝶是這樣，蓮見雄一也是這樣。那種激情，化為閃爍的眼神光，在逆光的暗部閃爍。就巖井俊二自己來說，設(shè)置這樣的人物，和自己的個(gè)性是嚴(yán)密相關(guān)的，自己上學(xué)時(shí)就和女藤井樹一樣做過圖書委員，和蓮見一樣，參加過劍道社團(tuán)，同樣害羞，斂的他，有了喜歡的女生，甚至?xí)尚难b作討厭她，不理睬她男藤井樹就是這樣.所以說，其電影正是反映了真實(shí)的巖井俊二自身的存在，他把自己幻化成不同的分身，出現(xiàn)在了自己不同的電影中。所以說，逆光是巖井個(gè)人特質(zhì)的一個(gè)外化表現(xiàn)，也是其所謂“美學(xué)的重要組成局部之一。 “我看過的電影，大局部是市川崑的.巖井借三島由紀(jì)夫的話，表達(dá)出自己對(duì)電

25、影大師市川崑的熱愛，在紀(jì)錄片?市川崑物語?中就已經(jīng)將自己的“老底全盤托出，坦誠自己一直以來的模仿對(duì)象就是市川崑，對(duì)女性的描摹，對(duì)故事線索的琢磨，剪輯的方式幾乎都如出一轍。但是，單純的模仿，不能成為別具一格的藝術(shù)家，充其量只能算為匠人。很明顯，巖井俊二不是匠人，他對(duì)人生，對(duì)事件的思考除了在形式上有借鑒偶像的地方，在核上還是完全的獨(dú)立，所以我們能看到部部風(fēng)格迥異的巖井電影，而不會(huì)都是一味的重復(fù)再重復(fù)。對(duì)人心里的琢磨，表現(xiàn)為很多的，似乎和主線無關(guān)的家常閑話。電視臺(tái)出身的經(jīng)歷使得其電影具有超脫于二維夢(mèng)幻的真實(shí)觸感，多機(jī)位的跳切，將現(xiàn)場(chǎng)直播的氣氛帶入電影，讓觀眾好似能觸摸到人物的呼吸一般。少年少女的懵懂

26、化為小天地中波浪起伏的心之跳動(dòng)，夏日的蟬鳴，綺麗的色彩，將埋藏于心底的回憶重新挖掘。這是每個(gè)人看完巖井電影后都會(huì)有的直觀感受。而這些，所有的，涌淌于巖井生命之中的經(jīng)歷與所得，就是巖井電影美學(xué)的實(shí)質(zhì)的重要組成局部。生活化，就是其最大特征。巖井的生活化，和紀(jì)錄片式的真實(shí)，更和阿巴斯，賈樟柯之類的真實(shí)完全不同，他的生活化的著眼點(diǎn)全部落在人們忽略的生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。那些生活化的場(chǎng)景，不依賴于角色的物質(zhì)需求，全部是散文化，童話化的精神流動(dòng)，他著眼于那很多時(shí)候轉(zhuǎn)瞬即逝的心中的小小的悸動(dòng)，那種一般人只是想想就算，而不會(huì)著手去做的悸動(dòng)。記憶溝壑中的閃光的片段被巖井一一挖掘。這里，我不想再重復(fù)所謂后現(xiàn)代解構(gòu)，創(chuàng)

27、新之旗手之類的論調(diào)，所謂的后現(xiàn)代，過上十年也只不過是故紙堆里的笑話，所謂的創(chuàng)新，在真正有所作為的人眼中也只是長期努力的必然。如何開掘出巖井美學(xué)超越時(shí)代，超越界限的特質(zhì)，才是研究的重點(diǎn)。90年代初期是巖井事業(yè)起步的階段，更是日本經(jīng)濟(jì)蕭條衰退的時(shí)代，經(jīng)歷了“日元曾是世界上最強(qiáng)勢(shì)的貨幣那個(gè)黃金年代的巖井，對(duì)于肥皂泡破滅后的生活，他的感想與理解最終創(chuàng)作了燕尾蝶這個(gè)鴻篇巨制，也創(chuàng)造出了這群獨(dú)特的Third culture kids。在這個(gè)被主流群體所遺忘的角落，人們還是在堅(jiān)持自我努力的活著，而這個(gè)，就是一種美學(xué)，一種生存的美學(xué)，一種巖井俊二貫穿所有作品都在訴說的理解：“你好嗎.我很好。 生活化，就是這么

28、簡單與樸素。二、“巖井美學(xué)的靈魂-來自電視領(lǐng)域的新風(fēng)一傳統(tǒng)與革新首先，我們來從最直觀的“視覺方面對(duì)巖井電影美學(xué)特征進(jìn)展論證分析。從1959年富士電視臺(tái)的第一部電視劇?少爺職員?開場(chǎng)因?yàn)閹r井的早期工作主要是以富士電視臺(tái)為根底的，所以以此為標(biāo)桿，電視劇作為一個(gè)有別于電影的視覺藝術(shù)門類出現(xiàn)在群眾面前。那個(gè)時(shí)代的電視劇，采用現(xiàn)場(chǎng)直播的方式，在場(chǎng)景和調(diào)度上與一般話劇無異，在燈光上以及布景上更是與當(dāng)時(shí)的電影設(shè)置一樣，講究搭景以及追求演員形象的繪畫概念的不追求真實(shí)性的布光方法。因?yàn)閳?chǎng)景以及制作所限，場(chǎng)景的單面，二維性注定了電視劇有別于電影的根底差異，以人物矛盾及人物形象為中心，市民故事為賣點(diǎn)的特性至今仍然適

29、用于這一工業(yè)領(lǐng)域。而到了80年代，低本錢的模擬錄影帶的出現(xiàn)，打破了過去以膠片為載體，高本錢的制作模式，模擬電子攝影機(jī)的輕量化，便攜性，易用性瞬間席卷了電視劇制作行業(yè)，年輕的制作人們能夠更加的發(fā)揮自己的想法與創(chuàng)意來拍攝過去有所顧忌的場(chǎng)景。而電子攝影機(jī)的出現(xiàn)，不僅改變了電視劇的制作方式，更是對(duì)新聞傳播帶來了一場(chǎng)革命，突發(fā)事件不必再等待那高昂價(jià)格的16mm膠片的沖印，而是快速的采集素材，快速的進(jìn)展播出，加速了世界信息一體化的進(jìn)程。而這些技術(shù)革命，就為所謂“巖井美學(xué)的核心攝影術(shù)，帶來了理論與實(shí)踐根底。二大膽的創(chuàng)新巖井俊二在大學(xué)的電影社團(tuán)接觸的是8mm以及16mm的便攜式電影膠片攝影機(jī)，前者大多用于家庭

30、個(gè)人記錄，而后者一般用來紀(jì)錄片，新聞片以及低本錢獨(dú)立電影的制作。而前者，更是經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的學(xué)生所熱衷使用的，雖然底片的購置沖印費(fèi)用仍然高昂。70年年代末到80年代初，索尼與JVC松下聯(lián)盟所進(jìn)展的錄像帶制式統(tǒng)一大戰(zhàn)雖然以sony告負(fù)，但是模擬數(shù)據(jù)電子攝像機(jī)的迅速普及為那些成天苦惱于拍攝本錢的學(xué)生帶來的一線曙光，對(duì)于自己的夢(mèng)想-將夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)這一目標(biāo)從未如此接近的巖井來說，大膽的進(jìn)展拍攝與嘗試是過去想都不敢想的一件事。雖然其處女作就像賈樟柯的首作一樣不被看好，但是對(duì)于這一方便拍攝的方式，巖井在之后的工作實(shí)踐中一直有所堅(jiān)持。而在自己的短片中，引入新聞片段般的跟拍，快速剪輯，也是其創(chuàng)新，以及有別于他人的特

31、點(diǎn)之一。比方在?鬼湯?中，頻繁的背后跟拍，多機(jī)位跳切，將那種只有電視節(jié)目才有的濃厚紀(jì)實(shí)與現(xiàn)場(chǎng)感帶入了傳統(tǒng)的TV DRAMA中。因?yàn)閭鹘y(tǒng)上來說，為了創(chuàng)造電影畫幅，角色之間，場(chǎng)景之間的立體感與空間感，進(jìn)展角色的走位調(diào)度，縱深構(gòu)圖安排，都是非常自然的事情，因?yàn)閭鹘y(tǒng)電影需要一系列的技術(shù)手段來到達(dá)這些目的，比方軌道的安排，變焦鏡頭的細(xì)微調(diào)整，以及燈光的精巧擺放，都是所謂現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度所必須明確的工序。好處當(dāng)然是可以得到異常雋永的畫面與穩(wěn)定的敘事風(fēng)格。但是新時(shí)代的電影怎么拍，巖井俊二另辟蹊徑，并不想一味的使用業(yè)已成熟的方案，大量的使用廣角鏡頭，大量的進(jìn)展非正常的多主光源布光，大量的進(jìn)展機(jī)位的靈活變換，以一種高效

32、省時(shí)省力，但是同時(shí)能帶來一種莫名的臨場(chǎng)感的方法，進(jìn)展了大量的嘗試。在其之后的膠片點(diǎn)電影中，雖然攝影師是傳統(tǒng)電影拍攝經(jīng)歷豐富的筱田升，但是也完全遵循這套其早已確立的來自于電視劇拍攝領(lǐng)域的方法，通過Panavision變形超闊銀幕電影鏡頭的廣角淺景深描寫力，以及拍攝介質(zhì)畫幅的變大，捕捉了更多以前電影所忽略的，深入演員，能夠感覺其呼吸的表演，比方?情書?中淺景深鏡頭對(duì)美穗的詮釋，夢(mèng)旅人中斯坦尼康跟拍所產(chǎn)生的“和角色一同野餐的幻覺，?四月物語?中松隆子的作為新人的處處于新環(huán)境的恐懼與試探。與同時(shí)代仍然規(guī)規(guī)矩矩將攝影機(jī)固定于三腳架之上的同行們相比，巖井的大膽創(chuàng)新非常引人注目。三與眾不同其實(shí)將其攝影風(fēng)格總

33、結(jié)為專業(yè)詞匯無非就是以下幾點(diǎn)： 逆光，淺景深，跟拍，多機(jī)位。 對(duì)于一個(gè)傳統(tǒng)攝影師來說，過去這些大多都是不正常的手法，首先，逆光對(duì)人的表現(xiàn)大多時(shí)是一種朦朧，消極的表現(xiàn)，而淺景深和跟拍用在一起對(duì)于攝影師來說根本就是自殺行為，大幅加重了焦點(diǎn)調(diào)整的負(fù)擔(dān)。多機(jī)位，在黑澤明活潑時(shí)代可謂是大場(chǎng)面利器，但是在表現(xiàn)小環(huán)境人物對(duì)話都極盡剪輯手段，可謂是“用料十足。就是這樣非正常的手法，構(gòu)建了日后的巖井美學(xué)風(fēng)格，引無數(shù)人學(xué)習(xí)與實(shí)踐。在我看來，巖井將這些手段引入電影制作是有其深刻考量的。90年代初的影視作品，讓我們回憶一下，無論是好萊塢影片，歐洲電影，還是亞洲電影，制作的重心從技術(shù)的開發(fā)轉(zhuǎn)向了臺(tái)本，劇本的雕琢，這也是

34、為什么90年代產(chǎn)生了非常多膾炙人口經(jīng)典故事的原因之一，如何講好故事，是吸引觀眾進(jìn)入電影院的首要保證。經(jīng)歷過80年代科幻冒險(xiǎn)風(fēng)潮的觀眾，在新千年即將到來的時(shí)刻，對(duì)問題的反思與思考這一因素也進(jìn)入了電影制作領(lǐng)域，所謂的末世情結(jié)，的97情結(jié)都是有著同樣的心理根底。而巖井，對(duì)于這個(gè)經(jīng)歷過市川崑，小津安二郎，黑澤明等邦畫國產(chǎn)電影的年輕人來說，如何更大限度的調(diào)動(dòng)觀眾的情緒是其首要考量。在資金匱乏，好劇本眾多的條件下如何獨(dú)樹一幟的情況下，巖井選擇了前述的借鑒揉合手法，成功的將電視拍攝經(jīng)歷嫁接到影片拍攝之上。因?yàn)樗^電影風(fēng)格大概分為兩種，蒙太奇與非蒙太奇電影。而巖井所選擇的蒙太奇路線，就是完全貫徹了愛森斯坦的人

35、工干預(yù)視覺與心理順序的原則，通過跟拍以及符合人眼景深的大光圈描寫，以及強(qiáng)制的視角切換，時(shí)時(shí)刻刻的將觀眾的注意力抓在手中，而不是坐等觀眾的關(guān)注。試驗(yàn)證明，其嘗試的合理與成功。而這，就是巖井俊二電影美學(xué)特征中視覺局部的根本-電影制作里流動(dòng)著電視視角的血液。這也是巖井俊二非常有別于同期其他導(dǎo)演的特點(diǎn)之一。正如四方田犬彥所說，“他是代表了錄像業(yè)界參與電影制作這一時(shí)代趨勢(shì)的導(dǎo)演。三、如果沒有音樂會(huì)如何.一激變的時(shí)代隨著80年代初，YAMAHA與ROLAND相繼推出了數(shù)碼化的廉價(jià)音效設(shè)備，直接大幅促進(jìn)了日本電子樂的流行與開展，作曲家進(jìn)展創(chuàng)作與審閱初稿可謂輕松非常，無需掏錢雇請(qǐng)樂隊(duì)，就可在方寸之間編輯音樂的

36、小樣，經(jīng)過進(jìn)一步的處理，甚至能進(jìn)展播送傳送。而此時(shí)，研究電子合成器的已不再局限于搖滾樂創(chuàng)作的歌手，傳統(tǒng)專業(yè)公司的音樂制作也開場(chǎng)大量的引入這種電子合成器生成的奇妙聲音。堀川麗美，也即REMEDIOS，早期巖井電影音樂的幕后功臣，由于有坂本龍一，細(xì)野晴臣，高橋幸宏這樣的電子樂大師珠玉在前，獨(dú)立制作音樂的麗美自然少不了電子音效的使用。在那個(gè)年代，除了傳統(tǒng)的演歌， J-pop借著流行文化的迸發(fā)而得到了長足的開展，而作為J-POP的核心，電子合成器的應(yīng)用為歌曲的風(fēng)行助力頗大，年輕人非常樂于承受那些嶄新的音樂元素，這為后來巖井電影中出現(xiàn)的迷離電子樂的受歡送打下了根底，無論是remedios，還是小林武史，

37、甚至是巖井自己，在音樂的創(chuàng)作中都是受益匪淺。二風(fēng)格契合巖井的本行是制作音樂錄影帶，如何協(xié)調(diào)視覺和聽覺的比例可以說是駕輕就熟。90年代初，J-pop流行音樂文化到達(dá)頂峰。為了配合自己的故事，選擇什么樣的音樂才是最適宜的呢.如第二章所講，巖井俊二在影片的視覺化方便下了非常大的力氣，積極的做了很多新的嘗試，與之相對(duì)應(yīng)的，何種類型的音樂能夠在聽覺上詮釋那種戲劇化的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，能夠準(zhǔn)確的表達(dá)諸如角色心世界，如何能夠調(diào)動(dòng)觀眾情緒諸如此類的問題想必是任何一個(gè)電影制作者都會(huì)碰到的難題。但是，Remedios的出現(xiàn)沒有讓巖井失望，更是在觀眾的心中創(chuàng)造了經(jīng)典。在巖井的諸多作品中，我們可以觀察到，鋼琴在配樂中的比重頗

38、大。一般來說，影視作品中不宜使用大量的鋼琴音樂作為伴奏，因?yàn)殇撉俚念l率會(huì)嚴(yán)重干擾一般的對(duì)話場(chǎng)景，而且其節(jié)奏的不穩(wěn)定性也會(huì)對(duì)影片的容進(jìn)展產(chǎn)生一定影響。但是通過觀察得知，這條“定律根本完全不適用于巖井俊二的電影，原因是，大量使用散文化手法的場(chǎng)景交代以及空鏡頭的應(yīng)用，還有人物的臺(tái)詞少少，大多是心理活動(dòng)的具象，空靈的鋼琴配樂正好填充了這些由美妙鏡頭編織的場(chǎng)景，如情書的開場(chǎng)，以及著名的醫(yī)院段落，根本不需要對(duì)白，慢節(jié)奏移動(dòng)的鏡頭，人物樸實(shí)的表演，再加上Remedios譜出的如同人物心理活動(dòng)的音樂以電子鋼琴或真實(shí)鋼琴音源為主，輔以合成器做出的空間感，加上電聲的輔助旋律，就完全表達(dá)了導(dǎo)演心中所想的場(chǎng)景，并且準(zhǔn)

39、確無誤的傳到達(dá)觀眾心中。而Remedios所拿手的不僅是純mood音樂的創(chuàng)作，本身是歌手的她，小調(diào)的創(chuàng)作也十分厲害，在?愛的捆綁?中，有一段音樂是女聲的呢喃般的囈語式的音樂，作為主人公，患有“強(qiáng)迫性綁縛癥候群的山口智子根本不需要臺(tái)詞，只需肢體的表演，其她的缺乏，背景音樂完全的交代了主人公心的糾結(jié)。至于之后的夢(mèng)旅人，remedios所展現(xiàn)出的在音樂風(fēng)格上的才華，已經(jīng)超出了人們的想象，pure world 等配樂，清麗脫俗，將歐洲小調(diào)和含蓄的情趣完美結(jié)合，非常完整的配合了充滿架空氣息的精神病人的心世界。被著名劇作家北川悅吏子評(píng)價(jià)為“仿佛少女的巖井俊二的影像，配以Remedios充滿少女情趣的音樂，

40、可以說是恰到好處。三后巖井音樂美學(xué)時(shí)代眾所周知，從影片燕尾蝶開場(chǎng)，巖井俊二就完畢了和Remedios的合作。除了在?燕尾蝶?和?關(guān)于莉莉周的一切?中是和小林武史合作，其余的作品均為個(gè)人音樂創(chuàng)作。在這里，我要重新檢討，電影的配樂對(duì)于巖井的電影本身終究意味著什么，才能對(duì)上述改變進(jìn)展有力的分析。巖井俊二自稱映像作家，這個(gè)有別于傳統(tǒng)電影導(dǎo)演的稱號(hào)也是因他而起。在這里，我不想談象征，后現(xiàn)代解析之類的詞濫調(diào)，只是從現(xiàn)實(shí)角度出發(fā)對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)展論述。從第二章得知，巖井俊二所處的時(shí)代，所承受的新鮮技術(shù)，注定了其藝術(shù)道路和前輩的不同，電影拍攝的大幅電子化革新，使得巖井通過簡單的訓(xùn)練就可以輕松駕馭拍攝設(shè)備，而把更多

41、的精力投入到如何表達(dá)，而不是唯技術(shù)論的桎梏中。敢于嘗試新技術(shù)也是他的一大特點(diǎn)，在今日舉足輕重的SONY的HD電影技術(shù)就是因他而起2001?關(guān)于莉莉周的一切?，而他也是日本率先使用AVID非線性編輯方案的先驅(qū)之一，更別說那個(gè)驚世駭俗的?關(guān)于莉莉周的一切?的腳本的誕生過程了由自己的BBS集合眾人之力完成，有云端分布計(jì)算的概念在其中。也就是說，將電影作為一部文學(xué)作品那樣或者是漫畫，盡可能的單獨(dú)完成核心工作，保證自身對(duì)電影容的最大操控，除了反響個(gè)人偏執(zhí)，追求完美的性格，同時(shí)反映了新時(shí)代電影制作的思潮之一，對(duì)個(gè)人DV作品的推崇，也是巖井“私映畫理念的最明顯的表露。而音樂的創(chuàng)作，對(duì)于一部現(xiàn)代電影來說，是有

42、著舉足輕重的作用，試想，如果說巖井不再和專業(yè)作曲合作的原因就是為了收回音樂方面的“自治權(quán)，這樣的理由也是未嘗不可，甚至在商業(yè)領(lǐng)域也是很有見地的一種做法，觀眾看他的作品，更多的是關(guān)注其作品本身的氣氛，而音樂，完全自己做也會(huì)省下一筆可觀的制作費(fèi)用巖井的電影大多是獨(dú)立制片。這樣的理由可能會(huì)缺少很多浪漫的想象，但是實(shí)際觀察巖井自己努力所制作的音樂，雖然薄弱許多，對(duì)電聲的需求不再像過去那樣強(qiáng)烈，但是完全由故事的講述者心所流動(dòng)出的音符出現(xiàn)在劇場(chǎng)中，從巖井本身所追求的影片素質(zhì)上來說，應(yīng)該是一個(gè)很大的進(jìn)步。而業(yè)界也認(rèn)可了他的做法，現(xiàn)在在他的一連串名號(hào)中又會(huì)加上一個(gè)“音樂家這樣不大不小的稱謂。雖然技術(shù)方面仍顯稚

43、嫩，但是我相信，在未來的創(chuàng)作中，他會(huì)給我們帶來別樣的驚喜，一個(gè)獨(dú)立于所謂巖井俊二紀(jì)實(shí)攝影美學(xué)之外的Classic音樂美學(xué)巖井于?四月物語?中作曲時(shí)所使用的筆名。年輕人的情懷，雋永的旋律，我實(shí)在想象不出缺少這一元素的巖井電影是什么樣子。四、反時(shí)代的表演一驚人的塑造力巖井俊二在業(yè)界素以善于挖掘人才聞名，淺野忠信，Chara，奧菜惠，美穗，柏原崇，豐川悅司，松隆子，伊藤步，蒼井優(yōu).這些如今在日本影壇響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，或多或少在于巖井的合作中，開掘了自身的優(yōu)秀潛力。而其中以美穗與蒼井優(yōu)為最。美穗于八五年，以偶像身份出道，在清純系到達(dá)頂峰的80年代可以說是紅的發(fā)紫。而95年的?情書?選擇了這個(gè)當(dāng)時(shí)來說已經(jīng)稍

44、顯過氣的偶像演員作為女主角可以說是出乎意料的決定。但是從成片我們可以看出，其精準(zhǔn)的對(duì)于兩個(gè)完全不同角色性格的拿捏可以說是令人喜出望外，完全超乎人們的預(yù)期。則終究巖井俊二是如何對(duì)進(jìn)展“改造的呢.當(dāng)然具體過程我并不知道，但是可以運(yùn)用目前掌握的一些信息進(jìn)展推斷，從而得到接近真實(shí)的答案。首先，作為一個(gè)偶像演員，出道十年如果仍想繼續(xù)走這個(gè)路線無異于癡人說夢(mèng)，首先人才輩出的市場(chǎng)已不可能再給她施展的空間，如果想繼續(xù)生存只能是更改戲路。?情書?所要求的猶如?挪威的森林?中直子這樣心復(fù)雜婉約的人物，無疑是一個(gè)很好的契機(jī)。從目前手頭的資料來看，巖井俊二從選角導(dǎo)演那里拿到美穗檔案的時(shí)候是非常心虛的，因?yàn)樗矝]有足夠

45、的把握，認(rèn)為能適應(yīng)這個(gè)角色。但是在面談之后，巖井發(fā)現(xiàn)真實(shí)生活中的和銀幕上判假設(shè)兩人，完全就是渡邊博子這個(gè)角色所需要的狀態(tài)，于是“本色演出成了巖井俊二的唯一要求。從人物的造型我們也能看出來，生活于90年代的女藤井樹與渡邊博子，仍然留著80年代由原田知世與藥師丸博子所引領(lǐng)的清爽短發(fā)同時(shí)代的安達(dá)充的漫畫中女主角也多以短發(fā)示人，首先這一點(diǎn)和時(shí)代格格不入的打扮就可看出角色的塑造方向。接著，女主角的純情形象，是巖井俊二與本身看不慣的社會(huì)現(xiàn)象徹底拉開距離的具體表現(xiàn)快速約會(huì)等，巖井本身向往舊時(shí)代的的含蓄態(tài)度，因此，之后的巖井俊二一直在其他影片中也采取這種態(tài)度，而深受觀眾的喜愛。表現(xiàn)了巖井對(duì)過去時(shí)代純愛文化眷戀

46、的一種勝利。而在21世紀(jì)的時(shí)候，巖井的第一部電影卻走向了另一個(gè)極端。蒼井優(yōu)第一次出現(xiàn)與巖井電影是2001年的?關(guān)于莉莉周的一切?，對(duì)于這個(gè)童星出道，但是隨著年齡增大，逐漸因非典型的容貌而快要和偶像這一概念徹底劃清界限的時(shí)候，參演這部有史以來最為“殘酷的青春物語可謂是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。其清新自然的形象，毫不扭捏的演技，由而發(fā)的過人氣質(zhì)，甚至蓋過了影片的另一女主角，先前出演?燕尾蝶?的“歸國子女伊藤步。優(yōu)秀的表現(xiàn)使其成為了巖井下一部長片?花與愛麗絲?的主角，更顯其傲人知性氣質(zhì)，而成為了目前日本屈指可數(shù)，炙手可熱的新生代演技派女星。雖然兩人在外型和經(jīng)歷上有諸多差異，但是巖井俊二賦予了二人在電影中角色一個(gè)共

47、同的特點(diǎn)，那就是濃郁的舊時(shí)代溫婉女性的形象，而這種不揚(yáng)，斂的人物根本上存在于所有的巖井電影中。對(duì)于這種形象的追求可以從巖井在?市川崑物語?中對(duì)市川電影中女性的評(píng)價(jià)可以看出，“市川崑電影中的女性都是那樣的漂亮，所以說，對(duì)于舊時(shí)代符號(hào)化映像的迷戀，是巖井俊二塑造角色的一個(gè)根本守則。而被其塑造的女性，也通通的回復(fù)到了這個(gè)國家女性幾十年前的狀態(tài)。一個(gè)在回憶中無比完美的年代。二反時(shí)代的表演首先，我認(rèn)為，對(duì)于巖井電影中的表演原素不應(yīng)該從經(jīng)典理論出發(fā)，因?yàn)閹r井本身完全是一個(gè)影迷的身份進(jìn)入職業(yè)領(lǐng)域的，并沒有專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過學(xué)院派的條條框框，完全都是從工作中總結(jié)出的經(jīng)歷以及對(duì)經(jīng)典電影的模仿。通過對(duì)巖井電影中人物

48、表演的總結(jié)，大概可以分為以下幾類。一類是?炸龍魚?燕尾蝶?這種架空故事中美國邪典電影式的夸表演，一類是?情書?四月物語?中的本色演技，還有一類，是?關(guān)于莉莉周的一切?夢(mèng)旅人?這樣的，紀(jì)實(shí)性但是充滿劇場(chǎng)感的演繹。首先，單單拿出其中的任何一點(diǎn)來說，在當(dāng)時(shí)的主流文化中都是格格不入的。巖井的爆發(fā)期剛好處于日本泡沫經(jīng)濟(jì)幻影破滅后開場(chǎng)緩慢復(fù)原的十年。這個(gè)時(shí)期的日本主流文化可以說是殘留了80年代日本頹廢驕奢文化的后遺癥，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的不景氣，電視熒屏上充滿著低俗，全盤娛樂的容，完全不復(fù)過去舊時(shí)代那種充滿拼搏與努力的精神氣息。御宅文化，享樂主義，老齡化，少子化，人口負(fù)增長等一系列問題充滿臺(tái)面。而巖井俊二的所有作品

49、中的表演卻是充滿了舊時(shí)代的風(fēng)味，完全不顧社會(huì)上的流行趨勢(shì)，只是大膽的拍攝自己感興趣的容。如果硬要說一樣點(diǎn)的話，與當(dāng)時(shí)流行的小劇場(chǎng)話劇以及藝術(shù)家小圍個(gè)人制作的視覺作品有著更多的相似之處。由此看來，這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家們，更多的是緬懷過去的時(shí)光，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的批評(píng)。從外化角度來看，巖井俊二和庵野秀明同時(shí)對(duì)市川崑使用于?犬神家一族?片頭的明朝體字幕都情有獨(dú)鐘，而后者，更是將其大圍的使用在自己制作的包裹著流行文化機(jī)器人實(shí)則反思文化生命的意義之類動(dòng)畫片中。甚至，巖井這種游戲式的緬懷文化表演都被非主流的文化疇排斥在外，如四方田犬彥所評(píng)價(jià)，“巖井的電影大多描寫一些年輕人的心理活動(dòng)，約會(huì)等場(chǎng)景，或是主題公園式角色扮

50、演，并沒有勇氣真正的滲透進(jìn)真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí).處于兩個(gè)極端夾縫中的巖井對(duì)表演美學(xué)的理解自然不如專業(yè)人士那般“透徹，但是正是建立與自身喜好一樣的表演疇，那種與眾不同的風(fēng)格，得到了廣闊觀眾的喜愛，其覆蓋面不僅在東亞地區(qū)，甚至在我的一個(gè)歐洲朋友的心中都留下了深刻的印象，“Shunji Iwai. 我知道，很有名的一個(gè)日本導(dǎo)演，他的?情書?我很喜歡. “你作為一個(gè)歐洲人，對(duì)于這種式的含蓄愛情的表達(dá)可以理解嗎. “為什么不能.過去的法國電影不都是這樣的嗎.我想起了戈達(dá)爾的一部1966年公映的電影?男性女性?。說實(shí)話，它比巖井俊二的任何一部電影都要更加含蓄和“無趣。五、成人的童話與游樂場(chǎng)一成人的童話巖井俊二電

51、影的另一大特點(diǎn)就是故事，而故事也往往是一部主流電影的核心，我相信，如果巖井俊二單單發(fā)揮自己的攝影，剪輯，配樂等制作能力，拍出一部純散文的意象電影，絕對(duì)不會(huì)得到太高的評(píng)價(jià)和大多數(shù)的認(rèn)知度。因?yàn)閹r井俊二獨(dú)特的故事架構(gòu)，敘事手法，關(guān)心角度，已經(jīng)融入其電影美學(xué)之中，缺一不可。則，歸結(jié)起來，巖井俊二電影中的故事到底有何獨(dú)特的魅力呢.我簡單將其歸結(jié)為： 成人的童話。什么是童話.傳統(tǒng)定義是照顧兒童的心理需求，用簡潔易懂的文字講述充滿想象力的，夸情節(jié)的故事，從而到達(dá)寓教于樂的目的。則這里的“成人童話從字面上理解，自然是給成人看的“童話了。則，成人為什么需要看童話呢.巖井電影的故事具備哪些因素而可以稱為“成人童

52、話呢.首先，作為巖井俊二自己本人來說，自小的生活環(huán)境和愛好，具備了天馬行空的想象力這樣的主觀條件，其次，早期的工作多是要制作電視臺(tái)命題創(chuàng)作，廣告以及MTV這樣需要大量思考與創(chuàng)意的作品。而且?guī)r井本身喜歡的漫畫，從*種角度上來說，是適應(yīng)各個(gè)年齡層的“童話，因此，以童話為切入點(diǎn)，編寫腳本就是非常自然的舉動(dòng)了。從典型的?鬼湯?，描寫圣誕節(jié)主人公的奇遇，遇見了天使和等待超度的鬼魂。到?夢(mèng)旅人?，精神病患者的獨(dú)特的心世界與奇遇，再到?燕尾蝶?中，不同膚色不同國籍的人們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系以及那架空的“元都都市里的傳說。再到短片?ARITA?中象征著童年到青年這一年齡變化而消失的夢(mèng)幻符號(hào)“arita的存在。巖

53、井在這些影片中所表達(dá)出的童心未泯的制作態(tài)度一覽無余。甚至是題材偏現(xiàn)實(shí)主義的?情書?四月物語?關(guān)于莉莉周的一切?以及?花與愛麗絲?中，主題的存在感都是建立于一種和現(xiàn)實(shí)稍有脫節(jié)的設(shè)置中，這種設(shè)置所帶來的強(qiáng)烈的戲劇性沖淡了故事本身的真實(shí)性，而是反映了一種理想的故事進(jìn)程，一種意料之外情理之中的驚喜感。而這種所謂“成人童話，在經(jīng)過巖井俊二對(duì)其視覺與聽覺的包裝后，更是呈現(xiàn)出一股游離于現(xiàn)實(shí)但是理想現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，也因此使得年輕人對(duì)其電影大加推崇，作為童話，他向年輕人描繪了與眾不同的世界與觀點(diǎn)，而這些正是年輕人所需要的。因?yàn)?，這些也是巖井自己也所需要的，他一直保持著自己的年輕的心態(tài)，和敏銳的觀察力與總結(jié)分析能力巖

54、井俊二經(jīng)常匿名在自己的“元都通信上的BBS與年輕人交流.，而這些建立在成年人經(jīng)歷之上的，甚至有時(shí)會(huì)打破“童話中不得有殘酷容這樣的規(guī)則的故事，自然就不適合小孩子欣賞，而小孩子，一般也不會(huì)讀懂那些光鮮之下的殘酷。那是不屬于他們的另一個(gè)世界。但是一個(gè)成年人可以“樂在其中的世界。而這就是巖井成人童話的秘訣之所在。二成人的游樂場(chǎng)童話本身相當(dāng)于劇本，而真正的貫徹劇本，則需要身處游樂場(chǎng)這樣的地方，這個(gè)世上最恰當(dāng)?shù)睦赢?dāng)屬迪士尼樂園。則，巖井俊二所構(gòu)成的一部部成人童話終究要在怎樣的舞臺(tái)上演呢.擺著熱帶魚缸的空蕩蕩的房間，充滿了被繩索纏繞的物體的昏暗房間，猶如舊式學(xué)校般的精神病院，一座仿假設(shè)與世隔絕的道小城，充

55、滿了溫暖光線的書店，充滿了愛恨情仇的元都，下午的抑郁的稻田，午間的芭蕾舞教室.在這些場(chǎng)景中，上演了一幕幕的成人童話。雖然是童話，但是這些地點(diǎn)卻并無特殊，而且全部都是存在于一般的生活中，從此觀之，巖井所謂的獨(dú)特美學(xué)，其誕生的溫床，自然就是生活本身。如何開掘上班族，學(xué)生，外國滯留者，精神病人在同一個(gè)社會(huì)前提下相互的交集與戲劇性，自然就是巖井俊二眼光獨(dú)到之處。擺脫了兒童視角的桎梏，放眼于描寫普通生活的場(chǎng)景，開掘一般所不能輕易發(fā)覺的角落，這根本可以概括成巖井俊二對(duì)于故事發(fā)生背景的設(shè)置的根本準(zhǔn)則。相較于傳統(tǒng)的日本電影，注重搭景，單面化，純粹的寫實(shí)已不能滿足新時(shí)代電影注重立體空間感的需求。從巖井的電影中可

56、以看出，與其說是復(fù)原生活，不如說是將真正的生活進(jìn)展拆分，變?yōu)槎鄠€(gè)互有聯(lián)系的區(qū)間，而每個(gè)區(qū)間都是相當(dāng)于獨(dú)立話劇舞臺(tái)的存在，人物在其中完成規(guī)定情境的表演任務(wù)，重點(diǎn)是在舞臺(tái)上放大生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的種種細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)的具體表現(xiàn)就是人物的一個(gè)眼神，一個(gè)細(xì)微的手部動(dòng)作，一個(gè)轉(zhuǎn)身，這些傳統(tǒng)劇場(chǎng)中所難以觀察到的細(xì)節(jié)，在巖井的這個(gè)游樂場(chǎng)中被攝影鏡頭放大，細(xì)節(jié)一覽無余。在這個(gè)裝置，這個(gè)載體中，巖井俊二筆下的一個(gè)個(gè)鮮活人物，成功的貫徹著巖井美學(xué)的精粹。對(duì)于觀眾來說，不同導(dǎo)演有屬于其風(fēng)格的與眾不同的游樂場(chǎng)這樣的存在，但是對(duì)于巖井自己來說，事實(shí)說明，因?yàn)樽约好缹W(xué)的存在而造就的這個(gè)游樂場(chǎng)是獨(dú)一無二的，同時(shí)帶給了觀眾獨(dú)一無二的多重感官體驗(yàn)，不能不說是一個(gè)巨大的成功。四方田犬彥指出，“巖井的電影建立于一種與現(xiàn)實(shí)割裂的電影世界根底之上，是一種游戲的態(tài)度，有開場(chǎng)，就一定有完畢.而這就是觀眾迷戀巖井電影世界的真正原因吧：完全的滿足心理所需，必要的時(shí)候可以毫無牽掛的全身而退。這同時(shí)也是流行文化消費(fèi)的一