1、摘要：韓熙載夜宴圖是中國(guó)畫史上的名作，它以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨 宦韓熙載家開宴行樂(lè)的場(chǎng)景。全卷構(gòu)思精密，五個(gè)畫面一氣貫注，以人物的疏密，景象的鬧靜等來(lái)調(diào)節(jié)節(jié) 奏，使得事件進(jìn)程一目了然，發(fā)展?fàn)顩r曲折起伏。卷上并無(wú)多余的背景，卻巧妙 地用屏風(fēng)和床榻切換時(shí)空，完成不同場(chǎng)景間的過(guò)渡，將時(shí)間和空間不著痕跡地揉 合為一。正文：韓熙載夜宴圖據(jù)傳系宮廷畫家顧閔中奉后主李煜之命而畫，此畫卷中的 主要人物韓熙載是五代時(shí)北海人。其父親因事被誅，韓熙載逃奔江南，投順南唐。 官居高職的韓熙載為了保護(hù)自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢(mèng)死的糊涂人。 但李煜仍對(duì)他不放心，就派畫院的“待詔”顧閔中和周文矩到他家里去，命令

2、他 們把所看到的一切如實(shí)地畫下來(lái)交給他看。韓熙載明白他們的來(lái)意，故意將一種 沉湎歌舞，醉生夢(mèng)死的形態(tài)來(lái)了一場(chǎng)酣暢淋漓的表演。 顧閔中憑借著他那敏捷的 洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過(guò)程默記在心， 回去后即刻揮筆 作畫，李煜看了此畫后，暫時(shí)放過(guò)了韓熙載等人，一幅傳世精品卻因此而流傳下 來(lái)。作品如實(shí)地再現(xiàn)了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景，細(xì)致地描繪了宴 會(huì)上彈絲吹竹、清歌艷舞、主客揉雜、調(diào)笑歡樂(lè)的熱鬧場(chǎng)面，又深入地刻劃了主 人公超脫不羈、沉郁寡歡的復(fù)雜性格。全圖共分為五個(gè)段落，首段“聽樂(lè)”，描 繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景， 畫家著重地表現(xiàn)演奏剛開始，全 場(chǎng)氣氛凝注的一剎

3、那。畫上每一個(gè)人物的精神和視線，都集中到了琵琶女的手上， 結(jié)構(gòu)緊湊，人物集中。但人們斂聲屏氣的神情中使場(chǎng)面顯得十分寧?kù)o， 從這彈奏 琵琶的手上，似乎傳出了美妙清脆的音符，而這音符震動(dòng)著觀眾的耳膜，勾攝了 他們的內(nèi)心情感。畫家對(duì)于不同的人物，根據(jù)他們不同的身份和年齡，刻劃出他 們各自不同的姿態(tài)、性格和表情，顯示出作者不同凡響的畫藝。此段出現(xiàn)人物最 多，計(jì)有七男五女，有的可確指其人，彈琵琶者為教坊副使 李佳明之妹，李佳明 離她最近并側(cè)頭向著她，穿紅袍者為狀元郎粲。另有韓的門生舒雅、寵妓弱蘭和 王屋山等。二段“觀舞”，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓，氣氛熱烈而動(dòng)蕩。其 中有一個(gè)和尚拱手伸著手指，似乎是剛

4、剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的 動(dòng)作而沒(méi)有看舞伎，露出一種尷尬的神態(tài)，完全符合這個(gè)特定人物的特定神情。； 三段“暫歇”，描繪的是宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場(chǎng)面，人物安排相對(duì)松散。韓熙載 在侍女們的簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上， 一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整 個(gè)畫卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個(gè)間歇，整體氣氛舒緩放松；四段“消吹”，人物 疏密有致，樂(lè)伎們的吹奏動(dòng)作中，使人感到高亢、豐富的管樂(lè)和聲，調(diào)動(dòng)了欣賞 者的情緒。女伎們吹奏管樂(lè)的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個(gè) 侍女說(shuō)話。奏樂(lè)的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動(dòng)態(tài)，統(tǒng)一之中顯出 變化，似乎畫面中迷漫著清澈悅耳的音樂(lè)；五段“散宴”，畫

5、面描繪宴會(huì)結(jié)束， 賓客們有的離去，有的依依不舍地與女位們談心調(diào)笑的情狀，結(jié)束了整個(gè)畫面。完整的一幅畫卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉郁的氛圍，在醉生夢(mèng)死的及時(shí)行樂(lè) 中，隱含著韓熙載對(duì)生活的失望，而這種心情，反過(guò)來(lái)又加強(qiáng)了對(duì)生活的執(zhí)著和 向往。畫家通過(guò)目識(shí)心記，繪成了這幅人物眾多、場(chǎng)面極大，重彩敷色的夜宴 圖。全卷以連環(huán)畫的形式表現(xiàn)各個(gè)情節(jié)，每段以屏風(fēng)隔扇加以分隔，又巧妙地 相互聯(lián)結(jié)，場(chǎng)景顯得統(tǒng)一完整。布局有起有伏，情節(jié)有張有弛，尤其人物神態(tài)刻 畫栩栩如生。在全圖四十余個(gè)人物的刻畫上，作者力求以形傳神，通過(guò)人物的動(dòng) 態(tài)表現(xiàn)反映其內(nèi)心狀況，同時(shí)營(yíng)造多種群像組合形態(tài)，透出生動(dòng)和諧的形式美感。 畫家還善用

6、細(xì)節(jié)傳情達(dá)意，如以侍女的探頭聽琵琶暗示演奏技藝之高，以盤中水 果點(diǎn)明節(jié)令，以案上燭火表示時(shí)間等等，都值得細(xì)心去體會(huì)。這幅長(zhǎng)卷線條準(zhǔn)確 流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。此作全卷造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn) 用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫 形成鮮明對(duì)照。幾案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、簾幕、帳幔、枕席 上的圖案又絢爛多采。不同色彩對(duì)比參差，交相輝映，使整體色調(diào)艷而不俗，絢 中出素，呈現(xiàn)出高雅、素馨的格調(diào)。由于顧閔中觀察細(xì)微，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，把官居中書舍人的韓熙載縱情 聲色，歡宴達(dá)旦的

7、情景描繪得淋漓盡致，人物的音容笑貌栩栩如生，活脫絹上。以致在這幅巨作中，四十多個(gè)神態(tài)各異的人物，雖一再重復(fù)出現(xiàn)，而面目始終保 持統(tǒng)一，但性格突出，神情變化多端。夜宴圖從一個(gè)側(cè)面，十分生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的驕奢淫逸。在場(chǎng)景之間，畫家非常巧妙地運(yùn)用屏風(fēng)、幾案、管 弦樂(lè)品、床榻等之類的器物，使之既有相互連接性，又有彼此分離感；既獨(dú)立成 畫，又是一幅畫。實(shí)際上，它不僅僅是一張描寫韓熙載私生活的圖畫，更重要的 是它反映了那個(gè)特定的時(shí)代風(fēng)貌。畫家把韓熙載這位有才華、善文章，在士大夫 和道教、釋教中很有影響，李后主有意加以倚重的大臣的精神面貌表現(xiàn)得淋漓盡 致。顯然，韓熙載之所以能夠縱情聲色，也是和南唐李

8、氏王朝行將覆滅的政治形 勢(shì)分不開的。韓熙載夜宴圖構(gòu)思精密，五個(gè)畫面一氣貫注，以人物的疏密，景象的鬧 靜等來(lái)調(diào)節(jié)節(jié)奏，使得事件進(jìn)程一目了然，發(fā)展?fàn)顩r曲折起伏。卷上并無(wú)多余的 背景，卻巧妙地用屏風(fēng)和床榻切換時(shí)空， 完成不同場(chǎng)景間的過(guò)渡，將時(shí)間和空間 不著痕跡地揉合為一。畫中人物以韓熙載為表現(xiàn)中心，作者細(xì)致描畫了他從夜宴 開始以后幾個(gè)不同階段的神情與活動(dòng)，精細(xì)地把握住了他情緒變化的脈絡(luò)。結(jié)論：韓熙載夜宴圖是一幅由聽琴、觀舞、休閑、賞樂(lè)和調(diào)笑等五個(gè)既 可獨(dú)立成章，卻又相互關(guān)聯(lián)的片斷所組成的畫卷， 無(wú)論是造型、用筆、設(shè)色方面, 都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。無(wú)論在構(gòu)圖、造型、用筆、設(shè)色等 方面

9、，都顯示了畫家的深厚功力和高超的技藝， 它繪聲繪色地描述了韓熙載玩世 不恭的生活態(tài)度和憂郁寡歡的苦悶心情。客觀上起了揭露封建貴族階級(jí)的奢靡腐 朽和統(tǒng)治者內(nèi)部激化矛盾的作用。韓熙載夜宴圖是一幅既有高度藝術(shù)性，又 有深刻思想性和現(xiàn)實(shí)意義的人物畫杰作，其歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值都是無(wú)與倫比 的。3 、通過(guò)活動(dòng)，使學(xué)生養(yǎng)成博覽群書的好 、習(xí)慣。B比率分析法和比較分析法不能測(cè)算出各因素的影響程度。VC采用約當(dāng)產(chǎn)量比例法，分配原材料費(fèi)用與分配加工費(fèi)用所用的完工率都是一致的。XC采用直接分配法分配輔助生產(chǎn)費(fèi)用時(shí)，應(yīng)考慮各輔助生產(chǎn)車間之間相互提供產(chǎn)品或勞務(wù)的情況。錯(cuò)C產(chǎn)品的實(shí)際生產(chǎn)成本包括廢品損失和停工損失。VC成

10、本報(bào)表是對(duì)外報(bào)告的會(huì)計(jì)報(bào)表。XC成本分析的首要程序是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、分析原因。XC成本會(huì)計(jì)的對(duì)象是指成本核算。xC成本計(jì)算的輔助方法一般應(yīng)與基本方法結(jié)合使用而不單獨(dú)使用。VC成本計(jì)算方法中的最基本的方法是分步法。XD 當(dāng)車間生產(chǎn)多種產(chǎn)品時(shí)， “廢品損失” 、 “停工損失”的借方余額，月末均直接記入該產(chǎn)品的產(chǎn)品成本中。XD定額法是為了簡(jiǎn)化成本計(jì)算而采用的一種成本計(jì)算方法。xF “廢品損失”賬戶月末沒(méi)有余額。VF廢品損失是指在生產(chǎn)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)和入庫(kù)后發(fā)現(xiàn)的不可修復(fù)廢品的生產(chǎn)成本和可修復(fù)廢品的修復(fù)費(fèi)用。X TOC o 1-5 h z F分步法的一個(gè)重要特點(diǎn)是各步驟之間要進(jìn)行成本結(jié)轉(zhuǎn)。（V）G各月末在產(chǎn)品數(shù)量

11、變化不大的產(chǎn)品，可不計(jì)算月末在產(chǎn)品成本。錯(cuò)G工資費(fèi)用就是成本項(xiàng)目。（X ）G歸集在基本生產(chǎn)車間的制造費(fèi)用最后均應(yīng)分配計(jì)入產(chǎn)品成本中。對(duì)J計(jì)算計(jì)時(shí)工資費(fèi)用，應(yīng)以考勤記錄中的工作時(shí)間記錄為依據(jù)。（V）J簡(jiǎn)化的分批法就是不計(jì)算在產(chǎn)品成本的分批法。（X ）J 簡(jiǎn)化分批法是不分批計(jì)算在產(chǎn)品成本的方法。對(duì)J加班加點(diǎn)工資既可能是直接計(jì)人費(fèi)用，又可能是間接計(jì)人費(fèi)用。/J 接生產(chǎn)工藝過(guò)程的特點(diǎn)，工業(yè)企業(yè)的生產(chǎn)可分為大量生產(chǎn)、成批生產(chǎn)和單件生產(chǎn)三種， XK可修復(fù)廢品是指技術(shù)上可以修復(fù)使用的廢品。錯(cuò)K可修復(fù)廢品是指經(jīng)過(guò)修理可以使用，而不管修復(fù)費(fèi)用在經(jīng)濟(jì)上是否合算的廢品。XP品種法只適用于大量大批的單步驟生產(chǎn)的企業(yè)。

12、XQ企業(yè)的制造費(fèi)用一定要通過(guò)“制造費(fèi)用”科目核算。XQ企業(yè)職工的醫(yī)藥費(fèi)、醫(yī)務(wù)部門、職工浴室等部門職工的工資，均應(yīng)通過(guò)“應(yīng)付工資”科目核算。XS生產(chǎn)車間耗用的材料，全部計(jì)入“直接材料”成本項(xiàng)目。XS適應(yīng)生產(chǎn)特點(diǎn)和管理要求，采用適當(dāng)?shù)某杀居?jì)算方法，是成本核算的基礎(chǔ)工作。（X）W完工產(chǎn)品費(fèi)用等于月初在產(chǎn)品費(fèi)用加本月生產(chǎn)費(fèi)用減月末在產(chǎn)品費(fèi)用。對(duì)Y “預(yù)提費(fèi)用”可能出現(xiàn)借方余額，其性質(zhì)屬于資產(chǎn)，實(shí)際上是待攤費(fèi)用。對(duì)Y 引起資產(chǎn)和負(fù)債同時(shí)減少的支出是費(fèi)用性支出。 XY 以應(yīng)付票據(jù)去償付購(gòu)買材料的費(fèi)用，是成本性支出。 XY原材料分工序一次投入與原材料在每道工序陸續(xù)投入，其完工率的計(jì)算方法是完全一致的。X TOC o 1-5 h z Y運(yùn)用連環(huán)替代法進(jìn)行分析，即使隨意改變各構(gòu)成因素的替換順序，各因素的影響結(jié)果加總后仍等于指標(biāo)的總差 異，因此更