1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)以風(fēng)云初記為例，談?wù)剬O犁小說的認(rèn)識風(fēng)云初記是孫犁長篇小說的代表作,盡管當(dāng)時(shí)主流話語對創(chuàng)作進(jìn)行了種種規(guī)范,但小說仍用優(yōu)美的詩化語言以及充滿作家主體性的敘事方法描述了冀北農(nóng)村特有的倫理美學(xué)和當(dāng)?shù)厝嗣駣^起抗戰(zhàn)的時(shí)代史詩。下面我就兩大方面談?wù)剬O犁這篇小說的認(rèn)識。詩化了的小說談風(fēng)云初記的藝術(shù)特色風(fēng)云初記是一部創(chuàng)作時(shí)間長達(dá)十年之久的長篇小說。這部長篇小說,幾乎可以當(dāng)作一篇帶有強(qiáng)烈的抒情成分的詩歌來讀。全書共分三集,整部作品描述了抗日戰(zhàn)爭初期冀中人民抗日力量的成長。全篇以高慶山、

2、吳春兒、田大瞎子、老蔣四家為中心,細(xì)致地描繪出冀中抗日根據(jù)地各階層人物的面貌。所有的人物都在抗日這個(gè)矛盾的焦點(diǎn)上,按照自己的社會(huì)地位、階級特性、生活習(xí)慣、個(gè)性和愛好活動(dòng)著、斗爭著、變化著。但全篇作者并沒有正面描寫戰(zhàn)爭的硝煙,而是用抒情的筆法和水彩畫般的色調(diào),著重描寫活躍在抗日烽火熊熊燃起的一些普通男女身上,寫得那么自然、那么真實(shí)。把濃郁的、令人神往的詩情和真實(shí)的人物性格的刻劃結(jié)合起來,把詩歌和小說結(jié)合起來。這正是風(fēng)云初記的一個(gè)顯著的藝術(shù)特色。風(fēng)云初記是具備了詩歌的特質(zhì)的。它的抒情十分強(qiáng)烈。作為長篇小說,它似乎并不以情節(jié)曲折豐富見長,不以結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)精密取勝,對生活圖景和人物性格也不一定都作精確細(xì)致

3、的刻劃,卻更重于描寫人物在某一種感情狀態(tài)支配下內(nèi)心世界強(qiáng)烈的顫動(dòng),借以引起讀者的共鳴。風(fēng)云初記刻劃形象的手法,不完全借助人物重大的行動(dòng)和肖像的描繪,而善于用抒情的筆調(diào),詩意的遐想,從容自若的態(tài)度,通過家常說話,生活瑣事細(xì)膩入微地勾勒出人物的性格。但又與抗日斗爭的脈搏息息相通。有時(shí),作者又能抓住人物最有典型意義的特征,用一句話、一個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)出來,寥寥數(shù)筆,就能挖到人物心靈的深處?？梢哉f抓住人物最有典型意義的特征,這是孫犁刻劃人物形象一貫的手法。讀這篇小說常可從人物的對話、行動(dòng)中,窺見各人的心跡。通過真情的交流,把極平凡的日常生活構(gòu)成了極富詩意的境界。如春兒和老溫妻子關(guān)于寫信給自己軍隊(duì)里的愛人的對

4、話，簡直是一首極為優(yōu)美的、樸素的散文詩,讀之不覺蕩氣回腸,醺然若醉。作者總是把人物的活動(dòng)放在詩的境界之中,并把蘊(yùn)藏在人物心靈的微動(dòng)的詩意委婉地揭示出來。風(fēng)云初記具有濃郁的抒情味,給人以豐富的美感享受。這部小說所寫的景物,都有動(dòng)人的畫意:寫山,“太陽直射到山谷深處,像排起來的一樣,一個(gè)方向,一個(gè)姿態(tài)”，寫水,“她無數(shù)次在奔騰的河流上,小心的走過顫動(dòng)的浮橋,她的身影和天上的星月,一同映進(jìn)碧綠的水流”。作者善于把寫景和抒情有機(jī)的結(jié)合起來?；蚓壡椴季?或觸景生情,使情和景和諧地統(tǒng)一起來。情景相生、情景交融,產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。如在小說的第一集中第一段寫的是芒種和春兒的愛情:“半夜了,天空滴著露水蟈蟈兒

5、叫著,慢慢爬到那里去?！边@段愛情描寫,寫的樸素自然,意境深遠(yuǎn),但卻是情深語秀的好詩。本段愛情描寫采用“托物言志”的手法,把兒女柔情寫的那么富有詩意,耐人尋味。強(qiáng)烈的抒情成分是孫犁的作品中顯著的藝術(shù)特色。精煉和含蓄,是風(fēng)云初記的另一鮮明藝術(shù)特色。詩貴精煉,尤貴含蓄。風(fēng)云初記的筆墨容量相當(dāng)大,作者能把眾多的人物,廣闊的生活圖景,紛紜復(fù)雜的情節(jié)壓縮凝聚在比較簡短的篇幅中,從一個(gè)人物到另一個(gè)人物,從一個(gè)生活橫斷面到另一個(gè)生活橫斷面,作者的描寫往往是采取“跳躍式”的筆法。長篇小說采用這種寫法,可繁可簡,能略能詳,在形式上相當(dāng)自由。如在寫高翔媳婦對丈夫的愛情:“能把孩子送到丈夫的身邊也是好的,象一只小鳥,

6、從這個(gè)枝跳上那個(gè)枝,從這棵樹飛到那棵樹。”在這段描寫中,作者一連用了三個(gè)比喻,細(xì)膩含蓄地表達(dá)了一個(gè)年青的妻子對長久別離的丈夫的款款深情,從而把兒女柔情寫得含蓄,富有詩意。把散文的章法、詩的意境巧妙地運(yùn)用到小說中去,這也是風(fēng)云初記的一個(gè)藝術(shù)特色。 風(fēng)云初記整部作品似乎是要擺脫一切拘束,常常是一個(gè)細(xì)節(jié),一次回憶,一番抒情,一處景色,一段對話,一場斗爭,寫來都是觸手而發(fā),那么隨意。小說中幾個(gè)人物的活動(dòng),如春兒、芒種的若即若離,高疤、俗兒的忽隱忽現(xiàn),高慶山、李佩鐘的幾次調(diào)動(dòng),田大瞎子、田耀武的再三搗亂等等,都能貫穿始終,沒有離開故事的中心。每一章節(jié)的結(jié)尾,有的用一句對話作結(jié),有的用一個(gè)動(dòng)作作結(jié),有的下

7、一個(gè)精當(dāng)?shù)慕Y(jié)論,有的作一段簡短的抒情,但都表現(xiàn)得含蓄蘊(yùn)借,情味雋永,耐人尋味,富于詩情畫意。作者不僅能對兒女柔情寫得富有詩意,每一章節(jié)的結(jié)尾,有的用一句對話作結(jié),有的用一個(gè)動(dòng)作作結(jié),有的下一個(gè)精當(dāng)?shù)慕Y(jié)論,有的作一段簡短的抒情,但都表現(xiàn)得含蓄蘊(yùn)借,情味雋永,耐人尋味,富于詩情畫意。作者不僅能對兒女柔情寫得富有詩意,對描述時(shí)代風(fēng)云的變幻同樣飽含詩意。例如下面一段雖然只是寥寥幾筆的塞外風(fēng)光的速寫畫,卻很完整地構(gòu)成了詩的意境、詩的情調(diào)、詩的氣象:“部隊(duì)爬到了長城嶺上的關(guān)口還是看見新的部隊(duì)出關(guān),感到你和你的羊群有了鞏固的保障?”這是在寫戰(zhàn)場,寫行軍,寫得多么壯美,多么瑰麗,多么富有浪漫主義色彩。作者把自

8、然景物和人物的感情總是和諧地、巧妙地交流在一起,從而創(chuàng)造出情景交融,詩意盎然的藝術(shù)境界。孫犁善于采用側(cè)面的描寫來表現(xiàn)正面的斗爭,較多地以日常生活來反映風(fēng)云變幻的時(shí)代面貌。小說名為風(fēng)云初記,它所反映的也是風(fēng)云變幻的偉大的抗日戰(zhàn)爭,然而書中并沒有大規(guī)模的驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭場面。日本鬼子象一只巨獸一樣時(shí)時(shí)要撲過來,但終于沒有來。群眾性的大場面也很少出現(xiàn),偶而出現(xiàn)時(shí),也不用很多筆墨去渲染熱烈的氣氛,而往往略勾幾筆以后,就“顧左右而言他”,去表現(xiàn)人與人之間動(dòng)人心弦的小事。作者把所要寫的故事放在一個(gè)闊大的背景之中。整部小說著力描寫的是急雨飛云的時(shí)代在人們心靈深處的震蕩之聲。描寫戰(zhàn)爭卻不直接描寫戰(zhàn)火紛飛的場面,

9、而描述的卻是一幅詩意盎然的畫卷。文中“假如叫敵人占據(jù)了我們的國家,我們就什么也沒有了,莊稼、牛羊什么也沒有了?！边@樣的描寫,這樣的語言，平易而又真切。用之以抒寫愛國和保國之心,用之以刻春兒這樣純潔、熱情、聰明、勇敢的少女,是最恰當(dāng)?shù)?。風(fēng)云初記與孫犁小說的審美殘缺孫犁的代表作風(fēng)云初記存在著審美極致與審美殘缺的文本裂隙：一方面將殘酷的戰(zhàn)爭浪漫化，將平淡的人生詩意化、將鄉(xiāng)土景色唯美化、將人性人情理想化，把文學(xué)自身的審美理想與充滿時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容相交融，達(dá)到了那個(gè)時(shí)代政治與文學(xué)完美契合的高度；另一方面，在對革命理性的激情表達(dá)和對知識分子命運(yùn)的關(guān)懷中傳達(dá)出對狹隘的階級身份的質(zhì)疑和對知識分子命運(yùn)的隱憂，

10、詩體小說在文本結(jié)構(gòu)中也出現(xiàn)了審美殘缺。日常生活的“政治”與文學(xué)審美的融合風(fēng)云初記雖然是在革命理性規(guī)約下的“紅色經(jīng)典”敘事文本，但孫犁的革命浪漫氣質(zhì)和對真善美的極致追求，使他擅長發(fā)現(xiàn)日常生活中的“政治”和詩意，小說不僅表現(xiàn)了春兒、芒種、變吉、李佩鐘等英雄們的集體成長，更注重他們情感的歸屬、信仰的選擇、意志的鍛煉等“內(nèi)在性”的心靈意象，展現(xiàn)了滹沱河畔的人民在戰(zhàn)火硝煙中堅(jiān)毅而美麗的靈魂。在詩味氤氳的敘事中，小說始終貫穿的是春兒和芒種的愛情線索，青年人的愛情雖然是隨著革命的發(fā)展而起伏，但作家情景交融的描繪就像一首鄉(xiāng)土抒情詩。但是這種詩性敘事是一種以革命理性為指導(dǎo)、以階級意識判斷為前提、帶有革命理性色彩

11、的敘事。他大量地把散文和詩的表現(xiàn)手法運(yùn)用于小說，以其清新、明快、優(yōu)美的筆調(diào)把一幅幅具有濃郁冀中風(fēng)情的場景和溫馨的日常生活畫面連綴起來，創(chuàng)造出色彩斑斕的藝術(shù)境界。把日常生活的“政治”與文學(xué)審美融合起來。革命人道主義情懷和李佩鐘形象的審美殘缺 風(fēng)云初記中，孫犁為我們塑造了一個(gè)具有“審美殘缺”的女性革命知識分子形象。小說中，李佩鐘逐漸克服了知識分子和女性的幼稚、單純，特別是在革命干部高慶山的幫助、引導(dǎo)下，她在革命工作和抗日斗爭中迅速成長、成熟起來。但小說在敘述其成長的高潮中終止了。懷著對美好女性的特有的柔情，孫犁脫離了革命理性的規(guī)約，用孫犁式的革命人道主義深入到這個(gè)年輕的知識女性、革命女性的真實(shí)生活和內(nèi)心世界。她政治性的成長和成熟是外在的、表面的；個(gè)人內(nèi)心深處的自我超越和情感渴望是根本沒有觸及的，處于知識分子身份的焦慮和愛情困境中李