1、2014-2015學(xué)年第一學(xué)期教案課程名稱：楷書臨摹授課年級：2014級授課專業(yè)：書法學(xué)授課班級：班級書法學(xué)1、2授課教師：付貴才一職稱：教授黑河學(xué)院美術(shù)系課程教案課程類型專業(yè)必修課（J）;專業(yè)限選課（）;專業(yè)任選課（）考試（J）;考查（）課程名稱楷書臨摹課程簡介.該門課程主要介紹楷書的基本理論與實(shí)踐方法，主要包括基本筆畫、偏旁部首、結(jié)構(gòu)規(guī)律以及具有代表性的楷書的風(fēng)格特征分析解讀。.該課程是學(xué)習(xí)歷代著名楷書名帖的重要途徑，通過此階段的學(xué)習(xí)，不但要掌握楷書的基礎(chǔ)理論知識，同時(shí)更要注重實(shí)際的書寫能力的提高。.向?qū)W生介紹書法創(chuàng)作的基本理論并強(qiáng)化臨摹的實(shí)踐能力，豐富學(xué)生的臨摹實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。應(yīng)以講授、演示、

2、實(shí)訓(xùn)、研討等多種教學(xué)方法與形式進(jìn)行課堂教學(xué)。并根據(jù)條件在課內(nèi)隨機(jī)安排相應(yīng)的展覽觀摩、交流、資料檢索、考察、展賽創(chuàng)作等輔助教學(xué)環(huán)節(jié)。參考書目1、書法教程付貴才著黑龍江地圖出版社2009年；2、書法教程、書法教程參考資料，徐聞、歐陽中石編著，高等教育出版社，1994年。3、大學(xué)書法楷書臨摹教程，中國教育學(xué)會書法教育專業(yè)委員會編，天津古籍出版社2009年教學(xué)目的1、掌握書法的基礎(chǔ)知識，楷書的概念及理論知識；2、熟練掌握基本筆畫的書寫方法；3、熟練掌握偏旁部首的書寫方法；4、熟練掌握楷書結(jié)構(gòu)的書寫方法；教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)筆法的正確運(yùn)用；筆畫、偏旁部首、結(jié)構(gòu)的書寫法則。教學(xué)方法和手段講授、演示、實(shí)訓(xùn)、研討等多

3、種教學(xué)方法課程授課計(jì)劃周次（起訖時(shí)間）/學(xué)時(shí)主要內(nèi)容第一周(9.19.5)/141、楷書的基本知識2、楷書名家及其代表作品介紹3、文房四寶、執(zhí)筆、坐姿、筆法等基礎(chǔ)知識介紹4、楷書的基本筆畫及其變化（一）第二周(9.89.12)/14楷書的基本筆畫及其變化（二）第三周(9.159.19)/14楷書的基本筆畫及其變化（三）偏旁部首的書寫（一）第四周(9.2210.26)/14偏旁部首的書寫（二）第五周(9.2910.10)/14偏旁部首的書寫（三）楷書的結(jié)構(gòu)原則與類型（一）第六周(10.1310.17)/14第七周(10.2010.24)/14楷書的結(jié)構(gòu)原則與類型（二）楷書的結(jié)構(gòu)原則與類型（三）黑

4、河學(xué)院美術(shù)系課程教案教學(xué)內(nèi)容（包括課程講授內(nèi)容、單元小結(jié)、作業(yè)布置等）第一單元概述（4學(xué)時(shí)）（一）概念介紹：楷書的名稱及含義；臨摹的概念及方法楷書，指真書、正書或正楷?？?，是楷模的意思。它是一種標(biāo)準(zhǔn)書法。楷書是在隸書的基礎(chǔ)上演變而來的。始于漢，成熟于魏晉南北朝，盛于唐?？瑫娘L(fēng)格千差萬別，形式千姿百態(tài)，歸納起來主要分為“晉楷”“魏碑”“唐楷”三大類。臨摹：所謂“臨摹”，是一種籠統(tǒng)的說法。實(shí)際上，臨和摹是兩種不同形式的練字方法?！澳　敝饕前鸭埛旁诜侗旧险罩痔挠∮懊鑼??！芭R”是對著范本的樣子自己寫，臨和摹各有特點(diǎn)，宋代續(xù)書譜中說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古

5、人筆意。臨書易進(jìn)，摹書易忘，經(jīng)意與不經(jīng)意也?！敝挥信R和摹相結(jié)合，取長補(bǔ)短，才能既得位置，又得筆意，做到形神兼?zhèn)?。摹帖摹帖的主要方法有：描紅、仿影、單鉤、雙鉤等。臨帖臨帖的主要方法有：對臨、背臨、意臨等。（二）楷書名家及其代表作品介紹晉楷，是隸書向楷書演變過渡階段，不可避免地帶有隸書的部分特征。代表書體為魏國鐘繇的宣示表、晉朝王羲之的黃庭經(jīng)和王獻(xiàn)之的洛神賦等。魏碑，是南北朝時(shí)期刻在碑石、墓志、摩崖、造像等處的文字書體。此時(shí)楷書初興，擺脫隸書法度，用筆以方筆為主，結(jié)體方正嚴(yán)謹(jǐn)，意志凝重奇逸，書風(fēng)豪放粗獷。代表作品有石門銘、靈廟碑、鄭文公碑、張猛龍碑等。魏碑為唐楷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，站在書法史的高度看

6、，魏碑上承秦漢、下啟隋唐。唐楷，是楷書完全成熟的書體。它包含隋代楷書，主要指唐而又以中唐顏真卿和晚唐柳公權(quán)的楷書為代表。唐楷與魏碑相比較，其用筆、體勢、風(fēng)格已大不相同，達(dá)到了楷書的鼎盛時(shí)期。主要代表書家和流派有：初唐四家：虞世南的孔子廟堂碑，表現(xiàn)出內(nèi)剛外柔，筆致圓融；歐陽詢的九成宮醴泉銘，表現(xiàn)出法度森嚴(yán)，險(xiǎn)峻挺拔；褚遂良的雁塔圣教序，表現(xiàn)為方勁古樸，俊逸端雅；薛稷的信行禪師碑，表現(xiàn)為纖瘦秀美，結(jié)字遒麗。中唐顏真卿的多寶塔和顏勤禮碑等，突破長期在書法史上盛行的“二王”柔媚秀麗風(fēng)格，融篆隸筆法于楷，創(chuàng)立渾厚宏寬的楷書新貌，對后人楷書影響深廣，稱之“顏體”。晚唐柳公權(quán)的神策軍碑玄秘塔碑，取歐顏之長，

7、形成嚴(yán)謹(jǐn)開朗、清俊勁挺的風(fēng)格，后人稱為“柳體”，影響亦很大。（三）文房四寶、執(zhí)筆、坐姿、筆法等基礎(chǔ)知識介紹筆、墨、紙、硯，被譽(yù)為“文房四寶”是學(xué)習(xí)毛筆書法必需的工具?！肮び破涫?，必先利其器”，書寫工具的優(yōu)劣，對寫字的好壞有著直接的影響。因此，學(xué)習(xí)書法首先要了解和認(rèn)識書寫工具的性能和作用，懂得筆墨紙硯的選擇、使用以及保養(yǎng)和保存。第一節(jié)：筆一、毛筆的歷史：毛筆早在五六千年前的新石器時(shí)代就產(chǎn)生了。二、毛筆的類別：（一）、按筆毫的性能分類毛筆有硬毫、軟毫、兼毫之分。1、硬毫：黃鼠狼毛、熊鬃、豬鬃2、軟毫：羊毫、雞毫、胎毫3、兼毫：七紫三羊（紫：兔毫）、五紫五羊。（二）、按筆鋒的長短分類長鋒短鋒中鋒（

8、三）、按毛筆的大小分類小楷中楷大楷還有：楂筆（書寫榜書和較大的字）、斗筆、提筆（書寫招牌和匾額、聯(lián)筆（書寫楹聯(lián)）、屏筆（書寫一般的條幅立軸等）、圭筆（寫特別小的字）。每種筆又可分大中小號。三、毛筆的選擇尖、齊、圓、健選擇毛筆的“四德”四、毛筆的使用與保養(yǎng)一、墨的歷史二、墨的種類（一）、油煙墨（二）、松煙墨（三）、松油煙墨（四）、選煙墨三、墨的選用質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清、味香二、紙的種類和特色（一）、宣紙的種類1、生宣2、熟宣3、半熟宣（二）、毛邊紙、元書紙二、宣紙的選用1、根據(jù)不同用途選擇不同類型的紙。搞創(chuàng)作用較好的宣紙。平時(shí)練習(xí)一般選用毛邊紙、元書紙、高麗紙等。2、根據(jù)書體的不同確定不同類型

9、的用紙。行草書由于運(yùn)行快速，宜遠(yuǎn)用吸墨性強(qiáng)的紙，易于顯示剛?cè)?、徐疾、斷續(xù)、枯潤等氣勢。寫篆、隸、楷書，運(yùn)筆緩慢，一絲不茍，宜用吸墨性能適中或較不吸墨的紙。3、夠紙時(shí)要注意的事項(xiàng)。要選擇質(zhì)地細(xì)膩、厚度均勻、潔白無暇、紋理清晰的宣紙。1、硯臺的用途2、硯臺的產(chǎn)地3、硯臺的保養(yǎng)寫字的姿勢和用筆方法姿勢一、坐姿1、頭正2、身直3、臂開4、足安二、立姿1、頭俯2、身曲3、懸臂4、足開執(zhí)筆方法一、指法按、壓、鉤、格、抵二、執(zhí)筆要領(lǐng)1、指實(shí)2、掌虛3、掌豎4、腕平5、鋒正三、運(yùn)腕法運(yùn)腕，就是運(yùn)用腕關(guān)節(jié)的力量來寫字。1、著腕法：寫字時(shí)將手腕貼在桌面上，依靠指力和部分腕力運(yùn)筆。2、枕腕法：寫字時(shí)用左手或書籍之類

10、的物件墊在右小臂靠近腕部的下面，使手腕離開桌面。3、提腕法：一種最常見的方法。就是將右手肘部放在桌面上，腕部提起來寫字。實(shí)踐證明此法是比較得力的運(yùn)腕法。4、懸腕法：也叫懸肘法。寫字時(shí)，右手肘部離開桌面，懸筆書寫。此法運(yùn)轉(zhuǎn)靈活，力量直達(dá)腕指，筆鋒旋轉(zhuǎn)進(jìn)退比較自由舒展，寫稍大的字非用此法不可。這種方法難度較大，需要較深的功力。運(yùn)筆法是指用毛筆書寫漢字的技法，也叫用筆法。一、起筆起筆，主要有逆鋒和順鋒兩種筆法。逆鋒，是落筆時(shí)筆鋒先向筆畫的反方向逆行入筆，也叫取逆勢。即，欲右先左，欲下先上”。用此法寫出的點(diǎn)畫，筆鋒藏在點(diǎn)畫中間，所以又叫“藏鋒”。逆鋒的方法有兩種：一是虛逆，是一實(shí)逆。所謂虛逆，就是筆鋒

11、在空中做逆鋒動作，筆鋒不著紙面，也叫空中取逆勢。所謂實(shí)逆，是指筆鋒輕輕入紙，向點(diǎn)畫的反方向運(yùn)行極短的一段，然后在調(diào)鋒運(yùn)筆。順鋒，即起筆時(shí)筆鋒運(yùn)行的方向與筆畫的方向是一致的，與逆鋒正好相反。順鋒寫出的筆畫筆鋒外露，顯得活潑、妍麗。二、行筆行筆也叫走筆、過筆，是指起筆后的行筆過程。（一）、中鋒、側(cè)鋒中鋒：使筆鋒在筆畫中間運(yùn)行的用筆方法。側(cè)鋒：是運(yùn)筆的另一種形式，即在運(yùn)筆過程中筆鋒不在筆畫中間，而是在筆畫的一側(cè)運(yùn)行。側(cè)鋒寫出的筆畫方勁犀利，神采外耀。（二）、提、按、頓、駐提筆：就是在行筆過程中把筆稍微上提而不離開紙面的運(yùn)筆方法，目的是使筆畫變細(xì)，或者為按筆蓄勢做準(zhǔn)備。按筆：在行筆過程中將筆下按，使筆

12、鋒觸紙由少變多，筆畫變粗。頓筆：將筆重按，并做短暫停留即稱頓筆。駐筆：即筆鋒行至某處，不做重按，稍作停留，借以取勢的筆法。（三）、轉(zhuǎn)筆、折筆（四）、挫鋒、衄鋒（五）、疾筆與澀筆三、收筆收筆，也叫“殺筆”，是一畫書寫結(jié)束時(shí)，筆毫離開紙面的動作。（一）、藏鋒收筆：是指收筆時(shí)筆鋒朝筆畫的反方向回收，將筆鋒藏入點(diǎn)畫之內(nèi)，所以又叫回鋒收筆。（二）、露鋒收筆：在收筆時(shí)將筆毫歸攏，把筆逐漸提起，使筆鋒外露，末端呈錐狀。如：懸針豎即是。字帖的選擇與使用學(xué)習(xí)書法，應(yīng)首先從臨摹字帖開始，這是人們?nèi)萑痰膶W(xué)習(xí)書法的必然和有效方法。字帖是學(xué)書法者的老師，字帖選得好，學(xué)習(xí)起點(diǎn)就高，進(jìn)步自然就快。字帖選得差，不僅學(xué)習(xí)起點(diǎn)低

13、，而且貽害無窮，即使把帖上的所有技藝全部學(xué)到手，也是水平較低，而且可能誤入歧途。所以，選帖是學(xué)習(xí)書法的重要步驟。選帖字帖，是專供學(xué)習(xí)書法者臨摹的范本，多為石刻拓本、木刻印本、影印本和真跡等歷代名家墨跡。擇帖可從三個(gè)方面著手。（一）、選擇書體篆、隸、楷、行、草（二）、選擇流派（三）、書體選擇要一致，保持相對的穩(wěn)定性。讀帖所謂讀帖，就是觀察、體會字帖中字的筆順、筆法、結(jié)構(gòu)和章法特點(diǎn)，達(dá)到心領(lǐng)神悟，這是臨摹的基礎(chǔ)和前提。讀帖可以從以下兩個(gè)方面入手：一是結(jié)字分析：就是要分析點(diǎn)畫間的搭配，找出點(diǎn)畫間的位置關(guān)系。如字的錯(cuò)落欹整，陰陽疏密，收放避就等。二是點(diǎn)畫與用筆分析：字之點(diǎn)畫有長短、粗細(xì)、俯仰之分，用筆

14、有提按、疾澀、方圓之別。讀帖時(shí)要逐步深入，仔細(xì)分析。通過觀察筆畫的外部形態(tài)，揣摩其用筆變化，對整個(gè)筆畫的書寫過程做到胸中有數(shù)。如：怎么樣逆鋒下筆，怎樣調(diào)鋒行筆，怎樣回鋒收筆。何處提何處按，何處中鋒，何處側(cè)鋒等。所謂“察之者尚精，擬之者貴似”，即此道理。顏真卿及其楷書一、楷書之淵源楷書又叫“真書”、“正書”，是從隸書、章草演變而來，古時(shí)又叫“楷隸”或“今隸”。相傳由東漢王次仲改隸法而為楷法。楷書盛行于魏晉六朝，成熟于隋唐。隋龍藏寺碑，初唐四杰歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷的書法，既有南方書法典雅流美，又有北方書法險(xiǎn)勁莊重的特色，將南北兩派書法的特點(diǎn)融合于楷書法度之中，成為學(xué)楷之典范。唐朝是楷書的全

15、盛時(shí)期。一、楷書的特點(diǎn)楷書，顧名思義，因其形體方正，筆畫平直，為書法之楷模?？瑫怯霉P合法的老實(shí)書、規(guī)矩書，是千年以來直到今天漢字對通用的書體，是正、行、草書的基礎(chǔ)。初學(xué)書法，應(yīng)該從正楷開始。學(xué)好楷書，首先要掌握楷書的特點(diǎn)。古人論書說過：“字貴平正安穩(wěn)”“橫則正，豎則直”“作書的平正一路作基，則結(jié)體深穩(wěn)，不致流于空滑”。寫好楷書有八點(diǎn)要求：橫平豎直，點(diǎn)畫呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)緊密，重心穩(wěn)正，比例恰當(dāng)，大小相仿，筆順不錯(cuò)，筆力勁健。二、如何學(xué)習(xí)楷書主要方法是：摹、臨、讀、背。四、顏真卿和顏體顏真卿，字清臣（公元709785年），唐代杰出的書法家。自署瑯琊郡（山東省東南部）人，又說京兆萬年人（今陜西西安）。顏

16、魯公一生忠義之節(jié)，明若日月，剛毅雄特，人品高尚。后世觀其書，如見顏魯公英豪之氣；習(xí)其書，不覺見賢思齊。顏真卿書法初學(xué)褚遂良，后從張旭得筆法，參用篆書筆意寫楷書，端莊雄偉，氣勢開張，古法為之一變，行書亦剛勁多姿，開創(chuàng)了二王以外的新風(fēng)格，世稱其字為“顏體”。唐書本傳說他“善正草書，筆力遒婉”，這一評價(jià)很公允。顏體的創(chuàng)立、發(fā)展和成熟它的創(chuàng)立過程可分為三個(gè)時(shí)期：顏真卿五十歲（公元758年）以前，屬于前期。這是顏真卿向古人和民間學(xué)習(xí)并消化吸收的階段。五十歲到六十歲（公元768年）是中期。六十歲以后是后期，特別重要的代表作顏勤禮碑，標(biāo)志著顏體藝術(shù)已達(dá)到完全成熟的時(shí)期。顏?zhàn)值奶攸c(diǎn)體態(tài)豁達(dá)端莊，雍容大方，遒勁

17、豪宕，舒展開闊，疏密適當(dāng)，結(jié)構(gòu)停勻，外緊內(nèi)松，善于避讓，字口豐滿，豎多相向成正括號“（）”形狀，字形大體上為長方接近正方。顏?zhàn)止P力老健，頓挫分明，有顏“筋”柳“骨”之稱。顏?zhàn)纸Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)，不以側(cè)欹取媚，而是外密中疏，似拙反奇，于平正中求險(xiǎn)勁，橫細(xì)豎粗，捺重撇厲。加上筆畫茂密嚴(yán)整，顯得大氣磅礴。顏體體形方正，形象正面相對。其用筆采用外拓辦法，外拓偏圓，圓則生筋，形成外柔內(nèi)剛。顏?zhàn)衷谟霉P上易方為圓，更多地吸取了篆草挺拔綿韌的筆意，遒勁秀潤，寓巧于拙；轉(zhuǎn)折處是提筆另起，不折不頓，蓄勢回鋒趯鉤；下筆住筆，圓勁雄重，鋒芒外露，樸拙老辣。顏體在書法史上的地位與影響顏勤禮碑顏勤禮碑全稱夔州督府長史顏勤禮碑，此碑

18、是顏真卿為其曾祖父顏勤禮所書神道碑（夔州，今四川省奉節(jié)縣）。四面刻字，現(xiàn)存兩面及一側(cè)，文至“銘曰止。碑陽十九行，碑陰二十行，每行各三十八字。碑側(cè)五行，每行三十七字。左側(cè)銘文在北宋時(shí)已被磨去，無立碑年月。1922年10月在西安舊藩庫堂后（今西安市社會路）出土，后移新城。1948年移置西安碑林。相傳此碑系顏真卿六十歲時(shí)所書，但目前書法界對此書寫時(shí)間仍有爭議。這學(xué)期，我們選學(xué)的顏勤禮碑不是原碑所拓，而是編者選字編輯而成。為了臨寫好顏勤禮碑，在臨寫前必須通篇讀帖，仔細(xì)分析其字形結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和點(diǎn)畫特征，掌握以下幾點(diǎn)臨帖要領(lǐng)：一、顏勤禮碑已代表了顏體的獨(dú)具風(fēng)格，字形大體呈長方接近正方。筆畫結(jié)構(gòu)左右相稱，力量

19、均衡，正面示人，外密中疏，氣勢開闊，大氣磅礴，字型成金字塔，重心平穩(wěn)，給人以端莊雄強(qiáng)的感覺。二、顏勤禮碑的點(diǎn)畫蒼勁有力，并合篆隸味，沉著有力，方圓兼使，變化較多。橫畫一般較細(xì)，起筆處，方筆少，圓筆多。長橫多上拱微向右上角傾斜，起筆重，中間略細(xì)，收筆頓之有力，并向右下作圍，回鋒收筆。短橫較平直。豎畫重而粗，入筆處含蓄有力而不露鋒芒，收筆處利落而不輕浮。兩豎并存時(shí)，左筆細(xì)右豎粗，成外拓之勢，行筆粗壯有力，具有立體感。撇較細(xì)，要用力到頭，收筆時(shí)筆尖略向下傾，切忌漂浮。捺筆不折不頓，呈內(nèi)方外圓。鉤畫多粗壯，出鉤處內(nèi)方外圓。寫時(shí)要加強(qiáng)使用腕力，運(yùn)用藏鋒和中鋒，行筆雄健有力，并要有一定的速度，切忌遲留臃腫

20、。用墨要蒼潤兼施，質(zhì)樸豪邁。小結(jié)：初步了解書法嘗試，在課后要查找相關(guān)資料，做深入細(xì)致的研究。作業(yè)：楷書的概念；掌握正確的執(zhí)筆和坐姿；顏體書法的特點(diǎn)；筆法。點(diǎn)的寫法及其變化斜點(diǎn)（一）書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，漸向右下作頓勢，然后折筆直下，略提后，回鋒收筆。斜點(diǎn)（二）書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，漸向右下重頓，然后折筆直下，略提后，回鋒收筆。向上點(diǎn)（一）書寫要領(lǐng)：起筆一般不藏鋒，先從左上向右下作帶弧度的頓勢，然后回鋒向左下，收筆向右上放輕提。向上點(diǎn)（二）書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，先直下，即多頓勢，然后回鋒向上，至起筆處，再自重而輕向右上方提筆。向下點(diǎn)（一）書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，從左上向右下輕頓，然后回鋒向上，至起筆處，再

21、向左下提筆?；蚱鸸P輕頓后，略提，直接側(cè)鋒向左下提筆。向下點(diǎn)（二）書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，先作一斜點(diǎn)，然后回鋒向左上，再自重而輕向左下提筆。直點(diǎn)II-八、書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，稍頓后，即折筆直下，漸提。橫的寫法及其變化長橫（一）書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，向右下稍頓后，輕提或回鋒，再向右橫出，至收筆處向右下作頓勢，然后回鋒。長橫（二）書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，向右下重頓后，回鋒并向右橫出，至收筆處再向右下重頓，然后回鋒。左尖橫書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，即向右橫出，自輕而重，收筆稍?；蛏灶D，然后回鋒。右尖橫書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，向右下作頓勢，然后回鋒向上，再向右橫出，自重而輕，收筆輕提。豎的寫法及其變化書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，先

22、作點(diǎn)狀，然后折筆直下（下筆不宜太細(xì)），行至三分之二處逐漸提筆，露鋒收筆。筆鋒要在筆畫的中心線上，保持中鋒行筆，出鋒中正，筆畫尖端不要偏向一側(cè)。垂露豎（一）：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，略作點(diǎn)狀，然后折筆直下，整個(gè)行筆過程粗細(xì)變化不大，保持基本一致，收筆時(shí)稍頓并回鋒向右上提筆。收筆處稍重。垂露豎（二）：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，先作點(diǎn)狀，然后折筆下行，略作弧勢，收筆時(shí)稍停并回鋒向右上提筆收回。末端稍重呈圓勢。鉤的寫法及其變化豎鉤：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，略作點(diǎn)狀，然后折筆直下，行筆粗細(xì)變化不大，至鉤處稍提，沿左上回鋒，再快速向右鉤出。彎鉤（一）：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，先作點(diǎn)狀，然后折筆彎勢向左下，下部可漸重，至鉤處

23、稍提，沿左上回鋒，再快速向左上鉤出。彎鉤（二）：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，先向右下行筆，然后彎勢轉(zhuǎn)向左下，至鉤處略提，沿左上回鋒，再快速向左上鉤出。豎彎鉤（一）：露鋒起筆，先向左下行筆，轉(zhuǎn)彎處要稍提筆，即轉(zhuǎn)筆向右作帶弧勢的橫狀，至鉤處，又轉(zhuǎn)向右上，略提，再回鋒并向上作鉤。豎彎鉤（二）：藏鋒起筆，先向左下行筆，轉(zhuǎn)彎處要稍提筆，即轉(zhuǎn)筆向右作帶弧勢的橫狀，至鉤處稍重，再回鋒并向上作鉤。豎彎鉤（三）：露鋒起筆，稍重，即自重而輕向下作豎狀，轉(zhuǎn)彎處較輕，轉(zhuǎn)筆向右橫出時(shí)又漸重，至鉤處略提，再回鋒并向上作鉤。橫折鉤（一）：輕頓或藏鋒起筆，先作橫狀，收筆輕而快，折處提筆向上，再另行快速起筆，作豎狀，約至中間部位時(shí)，再

24、彎向左下，鉤法與彎鉤相同。橫折鉤（二）：輕頓或露鋒起筆，橫狀極短，折處可連可斷，提筆向上后再作豎鉤。橫折鉤（三）：輕頓或藏鋒起筆，先作橫狀，折處可連可斷，提筆向上后再略作彎鉤狀橫折斜鉤：露鋒起筆，先作橫狀，折處連筆轉(zhuǎn)向下方，斜鉤略帶弧勢。橫折彎鉤：起筆稍頓，橫畫極短，折處連筆直接轉(zhuǎn)向下方，彎鉤的上部較直，下部弧勢較大。橫鉤：起筆藏鋒，露鋒均可，橫略帶弧勢，收筆快而輕，鉤可以另行起筆，寫法與向下點(diǎn)（一）基本相同。橫折背鉤：藏鋒起筆，先作橫狀，折處連筆頓勢轉(zhuǎn)向下方，直下后，即背勢向外作弧鉤。戈鉤：藏鋒起筆，先作點(diǎn)狀，然后向右下作弧鉤，鉤處須輕提，回鋒后再向上作鉤。臥鉤：露鋒起筆，先自輕而重向右下行

25、筆，然后轉(zhuǎn)向橫勢，至鉤處又轉(zhuǎn)向右上，再輕提，回鋒并向左上作鉤。撇的寫法及其變化長斜撇：露鋒起筆，稍停后即向左下作撇，略有弧度，中間部位不宜細(xì)，收筆漸提，慢出。反勢撇：露鋒起筆，先作點(diǎn)狀，頓勢回鋒后，向左下作反勢弧撇，收筆漸提，慢出豎彎撇：露鋒或藏鋒起筆，先作豎狀，約至中下部位（或與捺相交）時(shí)，開始彎向左下作撇。短撇：藏鋒起筆，先作點(diǎn)狀，重頓后即回鋒向左下撇出。直撇：藏鋒起筆，先作點(diǎn)狀，稍頓后即回鋒直下，然后向左下撇出。蘭葉撇：露鋒起筆，先自輕而重行筆，至中間部位時(shí)，又自重而輕地向左下撇出，形同蘭葉。捺的寫法及其變化斜捺（一）：露鋒起筆，從下向右上作頓勢，稍停后即轉(zhuǎn)筆向右下，行筆略帶弧勢，漸重，

26、至捺腳處輕提，回鋒并沿上邊捺出，自重而輕收筆。斜捺（二）：露鋒起筆，稍頓后向上提筆，并即轉(zhuǎn)向右下行筆，帶弧勢，漸重，至捺腳處輕提，回鋒，再沿上邊自重而輕捺出，收筆略快。平捺（一）：藏鋒起筆，從上向下作頓勢，然后回鋒轉(zhuǎn)勢向右下行筆，再作弧勢向右橫出，漸重，收筆回鋒并沿上邊平出。平捺（二）：藏鋒起筆，先從左下向右上作一頓點(diǎn)，然后轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，再作弧勢略向右橫出，收筆回鋒并沿上邊平出。折的寫法及其變化藏鋒起筆，先從左下向右上作一頓點(diǎn)，然后轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，再作弧勢略向右橫出，收筆回鋒并沿上邊平出。橫折（二）：藏鋒起筆，作橫，折處稍提，筆勢向上，然后另行起筆作斜豎狀，收筆稍停，可回鋒豎折（一）：藏鋒起

27、筆，先作豎狀，下部略向內(nèi)彎，再折向左下，然后向右平出作橫，收筆回鋒。此筆畫也可分兩筆書寫。豎折（二）：露鋒起筆，直下作豎，折處用轉(zhuǎn)法，然后再平出作橫狀，略有弧勢，收筆稍頓并回鋒。撇折點(diǎn)：藏鋒或露鋒起筆，先作撇狀，折處連筆轉(zhuǎn)勢向右下作長點(diǎn)狀（也可提筆另行起筆），收筆稍頓后輕提或回鋒。橫折撇：藏鋒起筆，先直下作頓勢，然后轉(zhuǎn)鋒向右上行筆，漸輕，折處可另起一筆，再向下作撇。撇折橫：藏鋒或露鋒起筆，先作撇狀，折處略提并向左帶出筆跡，然后重頓向右橫出（或作點(diǎn)狀），收筆輕提。提的寫法及其變化藏鋒或露鋒起筆，先向右下作頓勢，然后轉(zhuǎn)鋒向右上行筆，自重而輕，收筆出鋒。小結(jié)：基本筆畫的學(xué)習(xí)是楷書學(xué)習(xí)中的基礎(chǔ)，必須要

28、加強(qiáng)練習(xí)，在實(shí)踐中做到爛熟于心，形成自動化的動作，只有如此才能在漢字書寫時(shí)有更好的神采與精神上的呼應(yīng)連貫。作業(yè)：練習(xí)筆畫的寫法；在所臨字帖中選字進(jìn)行臨習(xí)。偏旁部首的書寫規(guī)律（一）前面我們對漢字的基本筆畫的書寫方法及其變化進(jìn)行了學(xué)習(xí)，這只是學(xué)習(xí)鋼筆書法的第一步。通觀漢字的構(gòu)成我們不難發(fā)現(xiàn)，除少數(shù)獨(dú)體字外，占絕大多數(shù)的漢字是由基本筆畫組合成的偏旁部首通過一定的美的原則搭配組合而成。按認(rèn)識事物時(shí)由簡單到復(fù)雜、又淺入深的規(guī)律，在學(xué)會基本筆畫的書寫方法之后，下面應(yīng)該討論學(xué)習(xí)的是偏旁部首的書寫規(guī)律。文字頭點(diǎn)取側(cè)勢，有帶橫之意；點(diǎn)的末端位置應(yīng)在橫的中部稍偏右，與橫之間要留有空隙；橫為覆勢長橫，略傾斜于右上方

29、。TOC o 1-5 h z文京交變夜人字頭撇捺舒展對稱，有冒下之勢；捺畫的起筆要落于撇畫的上部；撇捺的夾角大小應(yīng)視其下部筆畫的多少寬窄而定，筆畫多或結(jié)構(gòu)寬則角度略大，筆畫少結(jié)構(gòu)窄則角度略小。令命會合盒禽單人旁撇畫長短適中，曲度不宜過大；豎的起筆要取斜勢，輕點(diǎn)后下行，不宜過尖，有藏鋒之意，豎的收筆要取垂露式，不宜用懸針豎。使侍傅僻仗雙人旁首撇要短，二撇要長，一般首撇為二撇的二分之一左右；第二撇起筆在第一撇的中部；兩撇要有藏露及角度的變化，避免雷同；豎畫在二撇的中部起筆，斜勢落筆，用垂露豎。德往很得言字旁點(diǎn)為側(cè)點(diǎn)，取側(cè)勢，與下畫的距離拉開；點(diǎn)的位置在豎畫之上（點(diǎn)的末端與豎畫在一條垂線上）；豎畫略

30、帶斜勢；挑的長短要適中，避免與右側(cè)筆畫交叉；該旁一般不宜過長。語評說話提手旁橫畫短小，右上傾斜；橫畫的左段一般略長于右段；挑與豎的交叉點(diǎn)應(yīng)在豎畫的中部；挑畫出于豎畫右側(cè)的部分不宜過長，給右側(cè)偏旁留出地步；該旁不宜寫得過短。提報(bào)捧搭工字旁“工”字作偏旁時(shí)形態(tài)要短小，并且其位置要在整個(gè)字的中部偏上；首橫向右上取勢較大；其豎畫為短中豎，書寫要有一定的動感；末橫變?yōu)樘岙?，指向右上方。功攻?xiàng)小結(jié)：要充分掌握各偏旁部首的書寫特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合各家的不同風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不可學(xué)死。作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（二）土字旁“土”字作偏旁時(shí)，下橫變?yōu)樘舢嫞粰M畫

31、短小，右上傾斜；橫畫的左段略長于TOC o 1-5 h z右段；豎畫為短中豎，挑畫應(yīng)封住豎畫末端；該旁整體姿態(tài)呈斜勢，形體較為短小，不宜過長。堤壩垃堆王字旁“王”字作偏旁時(shí)，下橫變?yōu)樘舢?；橫畫短小，右上傾斜（首橫與二橫長短相當(dāng)，挑畫為最長）；兩橫畫與挑畫之間所構(gòu)成的間距要均勻；豎為短中豎，略帶斜勢，重心偏于右側(cè)；挑畫要與豎畫末端搭接；整體姿態(tài)呈斜勢，形體較為短小?，F(xiàn)班反犬旁首撇一般要短于二撇，出撇方向要略有變化，避免雷同；弧彎鉤與第一撇的交叉點(diǎn)應(yīng)在第一撇畫的中上部；鉤身的彎曲度不宜過大；第二撇的起筆應(yīng)落在鉤身的中部偏上；該旁要舒展，取縱勢。狼狂豬貓左耳旁先寫“耳”部再寫豎畫；“耳”部形態(tài)要短小

32、，書寫要自然流暢，有輕重變化；豎畫起筆與“耳”部橫畫之間留有空隙為好；豎畫要用垂露豎。險(xiǎn)限階附右耳旁筆法與左耳旁基本相同，鉤部要比左耳旁略肥大些（一般鉤部占豎畫一半左右）;豎畫多用懸針豎，豎的起筆處常與鉤部的橫畫起筆處相搭接。郵部邱單耳部橫折鉤象內(nèi)傾斜，有抱左之勢，避免鉤內(nèi)空白過大；豎畫起筆與橫畫常相搭接;豎畫多用懸針豎。卸即御作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。小結(jié)：要充分掌握各偏旁部首的書寫特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合各家的不同風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不可學(xué)死。作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（三）草字頭整體形態(tài)應(yīng)呈上開下合狀；兩豎畫將橫分成較為均勻的三段

33、；左豎較短（為短中豎），右豎化成短撇，且撇之起筆上昂，略高于左豎；短撇末端常與下部相接。TOC o 1-5 h z草營英落寶字蓋側(cè)點(diǎn)應(yīng)落在橫畫中段略偏右；左部垂點(diǎn)要有向左下略傾的斜勢；橫鉤出鉤的方向應(yīng)照應(yīng)下一筆畫；寶字蓋要舒闊寬余，有覆下之意。字寬憲定常字頭短中豎應(yīng)沉穩(wěn)地落在平寶蓋的中部，微帶斜勢；左右二點(diǎn)相互照應(yīng)，顧盼有姿，且右點(diǎn)微昂，高于左點(diǎn)；垂點(diǎn)略向左下傾斜，與橫畫之間筆斷意連，更顯輕靈；平寶蓋要寬大些，有冒下之態(tài)。常黨雨字頭形態(tài)呈扁寬狀，略帶斜勢；上部橫畫不宜過長；四點(diǎn)聚于中間豎畫左右，要各有姿態(tài)，相互照應(yīng)，筆斷意連，輕靈活潑；中豎為短中豎，短小中正，給下部留有余地。霧霜零雷竹字頭左右

34、兩部分的筆畫相同，寫法相近，書寫時(shí)要左收右放，左小右大，以求變化，整體姿態(tài)呈扁平狀，略帶斜勢；左右兩部分之間既要舒朗以備下部筆畫插入，又要相互照應(yīng)聯(lián)絡(luò)。答筆符箕牛字旁撇畫要寫成短直撇；豎畫是其主筆，要寫得剛勁有力，并呈垂露狀；末橫變?yōu)樘岙嫞崤c豎的交叉點(diǎn)應(yīng)落在豎畫的中部，此旁一般書寫得不宜過短，要舒展大方，取縱勢。牧犧牲斤字旁首撇為短平撇，輕快竣利；第二撇為直撇，且弧度略大；橫畫為左輕右重的左尖橫，其起筆位置在直撇的中腰偏上；豎畫為懸針豎，其起筆應(yīng)落在橫畫的中部，形態(tài)有顧左之意、。斯新斷偏旁部首的書寫規(guī)律（四）車字旁首筆為短橫，右上取勢；撇折的起筆應(yīng)在短橫的中部上方，其傾斜度不宜過大；垂露豎在

35、撇折的中部經(jīng)過，雄壯挺拔；挑畫左部伸出長于左部，與豎畫的中部交叉。TOC o 1-5 h z輕斬輸日字旁整體形態(tài)要窄小緊湊，上部略寬于下部；左豎與上橫之間應(yīng)留有空隙；中橫略偏上一點(diǎn)，并與右豎之間留有空隙；下橫右上傾斜較大，亦可寫成挑畫；左豎略帶曲勢，較短；右豎較為挺拔雄強(qiáng)，末端帶有鉤意。晴明昭月字旁整體形狀呈縱勢瘦長；長直撇的彎曲度不宜過大，其起筆與第一橫起筆處要留有空隙；豎畫寫得勁健有力，微帶曲勢；兩短橫位置在中段以上均勻安排，其不宜塞得過滿，要與右豎之間留有少許空隙。膠勝胎貝字旁兩豎均為垂露豎，左豎較短，右豎較長；左豎與首撇之間要留有空隙；撇的起筆在框內(nèi)中部；撇與反捺要貼近上部安排，但一般

36、不與兩豎交接。賭賜財(cái)子字旁橫折右上取勢，斜度較大；鉤部曲而有節(jié)，其起筆與橫折末端以尖相接；橫畫變?yōu)樘嫞蟛可斐鲆獜?qiáng)于右側(cè)，穿過“了”的中部稍偏上指向字的中心；注意用筆的提按與輕重緩急。孩孜禾木旁短平撇要短促銳利，居于橫畫右半的上方；橫畫略長，向右上傾斜；豎畫起筆近撇之末端，經(jīng)橫畫右側(cè)向向下力行，收筆呈垂露狀，略帶鉤意以應(yīng)撇；撇畫在橫下、豎上起筆，微帶卷曲；點(diǎn)在撇下、豎上起筆，不宜過長。秋利稼和科木字旁豎在橫畫上部的長度約占整個(gè)豎畫的三分之一左右，起筆空中取勢，略帶藏意。其他寫發(fā)與禾木旁相同。材楷樹林示字旁點(diǎn)呈側(cè)勢，與豎畫成一直線，與折撇之間要有空隙，不可粘連；豎畫為垂露狀，略帶鉤意，不可過于

37、直板；第二點(diǎn)為側(cè)點(diǎn)，在撇與豎的交接處落筆，要寫出輕靈之態(tài)。祖社禮祈小結(jié)：要充分掌握各偏旁部首的書寫特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合各家的不同風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不可學(xué)死。作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（五）衣補(bǔ)旁與示字旁相比較，衣補(bǔ)旁多了一點(diǎn)畫，在書寫時(shí)豎畫相對要略往右移，給其右側(cè)二點(diǎn)留出空間，右側(cè)二點(diǎn)要短小活潑，右開左合。其他寫發(fā)同示字旁。TOC o 1-5 h z衫被襯襟補(bǔ)豎心旁豎畫長而挺拔，為垂露豎；左點(diǎn)為垂點(diǎn)稍大，呈外展之勢，在豎畫的中上部；右點(diǎn)較小，呈側(cè)勢，略高與左點(diǎn)。怕惜憐恨三點(diǎn)水前兩點(diǎn)呈側(cè)勢向外，距離稍近，第二點(diǎn)略左突；末點(diǎn)變?yōu)樘舢?，起筆承第二點(diǎn)

38、之勢重落筆，出鋒指向字心中上部；整個(gè)偏旁呈抱右的弧形，左開右合。書寫時(shí)三點(diǎn)之間的呼應(yīng)關(guān)系緊密，相互承接應(yīng)和。江河潮湖兩點(diǎn)水上點(diǎn)為側(cè)點(diǎn)，下點(diǎn)變?yōu)樘岙嫞瑑牲c(diǎn)之間的距離稍近，筆斷意連，上呼下應(yīng)。其他可參照三點(diǎn)水旁的寫法。準(zhǔn)冶冷四點(diǎn)底四點(diǎn)基本上在一條橫線上排布，書寫要筆意連貫，俯仰有序，各具姿態(tài)；起點(diǎn)與末點(diǎn)的筆力應(yīng)稍重（末點(diǎn)猶為突出），且起點(diǎn)與末點(diǎn)要相呼應(yīng)；四點(diǎn)之間距離要寬舒，呈下開上合之勢，以載上部。TOC o 1-5 h z燕然默蒸絞絲旁書寫要緊湊連貫；第一個(gè)撇折應(yīng)搭在第二個(gè)撇折的腰部；提畫起筆稍重，指向字的中心；整體姿態(tài)呈縱勢，不宜將其寫得過寬。紅絞繪練反文旁首撇為短直撇，橫為左尖橫，其起筆在短

39、直撇的中下部；第二長撇在橫畫的左部起筆，向字內(nèi)卷曲，呈收勢；捺畫較長，向右下縱出；四畫所構(gòu)成的空白處不宜過大，整體呈上收下開之勢。放故敕改攻小結(jié)：要充分掌握各偏旁部首的書寫特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合各家的不同風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不可學(xué)死。作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（六）建之旁橫折折撇較為攢促，不宜過長，要一起呵成，捺畫為平捺，起筆逆鋒，由撇的TOC o 1-5 h z中部插過向右平緩伸展，略帶波勢，捺形較長，有載上之意。建健延廷走之旁點(diǎn)取側(cè)勢，有啟下之姿；橫折折撇要短小，書寫流暢，出撇部分不宜過長，略帶撇意即可；捺為平捺，左部少出，微昂處與上畫相接，

40、繼之向右平緩送出。速達(dá)運(yùn)連巾字旁整體重心偏于上部；筆畫布置開合適中，不能過于肥大；豎畫為垂露豎，不偏不倚，中正挺拔。幟帽帕幗立刀旁豎畫為短中豎，其末端收筆處應(yīng)帶頓筆之意，其長度是豎畫的三分之一左右，其位置處在字心略上；豎鉤要挺拔勁?。回Q與豎鉤之間即舒朗又不松散，相互映襯。利劇到劉刻工字旁整體形態(tài)短小，呈斜勢；豎畫為短中豎，略帶斜勢，其起筆在上橫中部，收筆處于提畫的中部；下橫變?yōu)樘?；提畫起筆稍重，出鋒指向字的中心。功攻鞏項(xiàng)巧食字旁撇畫為短直撇，橫鉤右上取勢，起筆一般在撇畫的中部，橫鉤不宜過長；豎提畫略帶斜勢，提畫較長，指向字的中心。飯餃饞餓饑春字頭第一橫、二橫較短，三橫略長；三橫畫的傾斜度較大，

41、它們之間的距離要相等;撇捺一般是字的主筆，所以要舒展飄逸，有冒下之態(tài)；撇捺所構(gòu)成的夾角一般視其下部所含筆畫的情況而定；筆畫多、寬者則夾角略大；筆畫少、窄者則夾角小。春秦泰蠢小結(jié)：要充分掌握各偏旁部首的書寫特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合各家的不同風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不可學(xué)死。作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（七）戈字旁整個(gè)字旁呈由左上到右下的斜勢；短橫的仰勢較大；戈鉤略帶弧狀，但弧度一般不宜過大，使其遒勁有力，富有彈性，出鉤的方向呼應(yīng)下一筆畫；短撇斜插在戈鉤的中部；點(diǎn)的位置要適當(dāng)，有平衡字重心的作用。TOC o 1-5 h z戰(zhàn)戟盛劃金字旁撇畫為短直撇；上橫是左

42、尖橫，較短，在撇畫的上部起筆，給下部留出位置；二橫、三橫亦為短橫；三橫畫之間的距離要相等；向右鉤略帶傾斜之勢，出鉤的方向指向字的中心。鐵鋼錯(cuò)釗女字旁筆畫安排緊湊，中間空白不宜過大，輕重變化分明有致，有向右之勢；橫畫變?yōu)樘岙?，左重右輕，左部伸出較長，斜度較大；長點(diǎn)與撇畫在重量和角度上要相匹配。娃姓妙媽矢字旁首撇為短直撇；首橫為左尖橫，一般在首撇的中下部起筆；第二橫起筆稍重，左部伸出長于右部；第二撇為直撇，要先直后彎，重心略偏右；點(diǎn)要寫得緊湊空靈，不宜過長，給右部留出位置。短知矯雉心字底因其在字的底部，整體形態(tài)呈扁寬狀，有抱上之意；左點(diǎn)稍重，略底，顧于右側(cè)；鉤取橫勢，曲度不宜過大，尖鋒起筆，出鉤呼

43、應(yīng)中點(diǎn)；中點(diǎn)輕帶，與末點(diǎn)筆斷意連；末點(diǎn)稍重，略偏上，有顧右之態(tài)。思急態(tài)恩火字旁左右點(diǎn)要相互顧盼，左輕右重，左低右高；撇畫先直后彎，雄健有力，活脫飄逸；末點(diǎn)不宜過長，在撇之彎處落筆，呈側(cè)勢。燒燈燒燎歹字旁字形呈斜勢，斜中取正，把握好重心；橫畫不宜過長，右上取勢，首撇在其中部起筆；兩撇要有變化，首撇短而直，第二撇長而曲；點(diǎn)呈側(cè)勢，斜落在末撇的上部。列殃小結(jié)：要充分掌握各偏旁部首的書寫特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合各家的不同風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不可學(xué)死。作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（八）山字旁字形呈左低又高的斜勢，筆畫安排緊密；中豎為短中豎，略長；左豎斜向左下，

44、繼之帶橫畫；橫畫右上取勢，斜度較大，左重右輕；右豎變?yōu)辄c(diǎn)，其勢左盼。TOC o 1-5 h z峰峪峻蟲字旁“口”部上寬下窄，呈扁狀，其勢右上傾斜；豎畫經(jīng)“口”的中部，著力要重，略帶斜勢；橫變?yōu)樘幔蟛块L于右部，點(diǎn)接提之末端，側(cè)勢點(diǎn)出。蜂蛟螞蝗弓字旁形態(tài)瘦長，呈左斜狀；三橫間距基本相等；豎折折鉤帶斜勢，略寬于上部；其右側(cè)兩豎畫基本上在一條垂線上，給右側(cè)偏旁留出地步，切忌過于寬大。張弛強(qiáng)石字旁橫畫較短，右上取勢；斜撇由短橫中部起筆向左下伸出，略帶曲勢；“口”部要小，略帶扁狀，右上傾斜；“口”部的左上角與撇的中上部相搭接。硯碼硅馬字旁上部略窄，呈斜勢；下部的豎折折鉤稍寬與上部，亦略帶斜勢；橫畫變?yōu)樘?/p>

45、畫，TOC o 1-5 h z左部伸出較長，含于鉤的中部。弛騎馱鳥字旁撇畫短小，取直勢；點(diǎn)的位置略偏上，大小適中；鳥部作左偏旁時(shí)形體呈窄長狀，橫畫變?yōu)樘岙?；作右偏旁時(shí)形體略寬，豎折折鉤向右展，橫畫一般不能寫成提畫。雞鴿?jì)Q鴕又字旁整體形態(tài)呈右斜勢；撇畫要寫得舒展流暢，略帶彎曲；反捺要與撇畫相對稱，應(yīng)略高于撇；字型要緊湊，左上角要留有空隙。難勸雞小結(jié)：要充分掌握各偏旁部首的書寫特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合各家的不同風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不可學(xué)死。作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（九）八字頭撇畫稍短，曲度不宜過大；捺畫起筆不能與撇畫相接，起筆略高于撇；捺畫要TOC

46、o 1-5 h z寫得舒展飄逸；整體姿態(tài)有覆下之意。公分貧兮立字旁字型窄小，呈斜勢；側(cè)點(diǎn)落在橫的右上部；中部二點(diǎn)相互顧盼，左小右大，左低右高；末橫變?yōu)樘岙?，向右上送出；書寫時(shí)應(yīng)注意筆畫的輕重變化及呼應(yīng)關(guān)系。端靖站竭同字框左豎短于右豎，呈垂露狀，右豎雄強(qiáng)，末端帶鉤；框內(nèi)筆畫少，兩豎呈向勢內(nèi)包，上寬下窄；字內(nèi)筆畫多，則兩豎基本平行，上下寬窄基本相同。內(nèi)同肉網(wǎng)岡口字旁結(jié)構(gòu)緊湊，字型短小，略帶斜勢；左豎長于右豎，字勢相向；上橫長于下橫，下橫在左豎上起筆，收筆封住右豎末端。嘴可嗎唱口字框左豎較短，作垂露狀；上橫畫著力要輕；右豎長于左豎，挺拔有力，末端帶鉤意；下橫由左豎末端起筆；框內(nèi)筆畫少者則“口框”略小

47、，筆畫多者則“口框”略大；其左上角與右下角一般要留有空隙。囚日田因團(tuán)區(qū)字框上橫較短，右上取勢；豎畫粗重挺拔，略帶斜勢；末端較長，承載上部筆畫，收筆重頓。末橫起筆與豎畫搭接，右上行做頓回收，其長度要長與首橫。有托上之意。區(qū)臣醫(yī)匾匠廣字頭點(diǎn)去側(cè)勢，落于橫畫上方偏右；橫畫長短因下部字型而定，字型大則較長，字型小則橫短；撇畫起筆稍重，形態(tài)較長，遒勁飄逸，弧度大小適中。慶莊店庭廊廠字頭廠字頭的寫法與廣字頭基本相同，可參考“廣字頭”的寫法。歷壓厚厭廝病字頭左側(cè)兩點(diǎn)上小下大，左開右合，呼應(yīng)緊密，附于撇畫的中上部；其他寫法同“廣字頭”筆法。疾病癥小結(jié)：要充分掌握各偏旁部首的書寫特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合各家的不同

48、風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不可學(xué)死。作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（十）廠字頭歷壓病字頭廠字頭的寫法與廣字頭基本相同，可參考“廣字頭”的寫法。厚厭廝左側(cè)兩點(diǎn)上小下大，左開右合，呼應(yīng)緊密，附于撇畫的中上部；其他寫法同“/字頭”筆法。疾病戶字頭癥點(diǎn)呈側(cè)勢，落于“口”部上方略偏右；“口”部呈扁形，上開下合；撇畫著力要重，斜向左下?lián)P出，弧度不宜過大，右側(cè)留出空白以布置其他筆畫。房肩扈尸字頭寫法可參考“戶字頭”。層屬局屆居土字底整體字型呈扁三角形；上橫較短，右上取勢；豎畫用筆結(jié)實(shí)有力，末端較長，以載上畫。至堅(jiān)型壟壑略帶斜勢;米字旁此旁宜寫作瘦長形；上部兩點(diǎn)左小右大，

49、相互照應(yīng)；橫畫較短，處于豎的中上部；豎畫宜長，著力而行，呈垂露狀；撇畫起于豎上橫下，短促銳利；末點(diǎn)落于上撇下，不宜過長，以讓右部。粗糧料包字頭撇回應(yīng)為短直撇；橫的起筆應(yīng)在撇的中下部；橫折鉤略帶彎曲，有抱左之勢；內(nèi)空的大小寬窄應(yīng)根據(jù)字形做具體處理。包勻四字頭匆句甸整體形態(tài)上開卜合，呈扁寬狀，有蓋下之意；左豎彎曲，呈背勢；四短豎距離相等，呈捧狀。置羅皿字底署罷罩因其用在字的底部，所以末橫宜長，穩(wěn)定字心，以托上部。其他寫法同“四”字頭。盎監(jiān)段至幸口JV7盆益盒首撇較短，輕快銳利；兩點(diǎn)靈動活潑，起于首撇的中下部，落于次撇的中上部;第二撇較長，；略帶上揚(yáng)之勢；狐彎鉤起于第二撇的中下不，出鉤呼應(yīng)下畫；四個(gè)

50、撇畫要求其變化，避免“排牙”。貌貂豹貉小結(jié)：熟練掌握該單元的部首書寫要領(lǐng)，要結(jié)合所臨字帖的特點(diǎn)進(jìn)行辯證的思考。作業(yè)：結(jié)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。結(jié)構(gòu)的基本法則如何將筆畫和偏旁部首按照一定的規(guī)律組合起來，使其具有美感效果，這就是漢字的結(jié)構(gòu)問題。什么是結(jié)構(gòu)？古人在這方面有很多的論述。趙宦光曾說：“疏密得宜，聯(lián)絡(luò)排偶是也?！睎|漢書法家蔡邕說：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形式遞相映帶，無使勢背?！蓖豸酥f：“結(jié)構(gòu)者，謀策也?！睆囊陨瞎湃藢Y(jié)構(gòu)的精解之論中，我們不難看出結(jié)構(gòu)重要有兩方面的因素：一是筆畫部首的空間安排，屬于外在的東西。二是筆畫部首的相互聯(lián)絡(luò)，屬于內(nèi)在的東西。我們研究結(jié)構(gòu)也要從

51、這兩方面入手。古人習(xí)書強(qiáng)調(diào)“用筆為上，結(jié)構(gòu)次之”，這是指毛筆而言，更應(yīng)強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)問題。所以學(xué)習(xí)毛筆字，掌握好間架結(jié)構(gòu)的合理安排，筆畫、部首的俯仰向背，聯(lián)絡(luò)映帶更顯重要。如何處理好漢字的結(jié)構(gòu)問題，古人給我們留下了許多有益的論述。如歐陽詢的結(jié)字三十六法，明代李淳的大字結(jié)構(gòu)八十四法，清代黃自元的間架結(jié)構(gòu)九十二法等等。這些論述雖然都是針對毛筆書法而言，內(nèi)容上也不免有些繁瑣，語又隱晦，但很多內(nèi)容還是值得我們借鑒運(yùn)用于鋼筆字的結(jié)構(gòu)之中的。下面介紹的就是根據(jù)古人的論述結(jié)合鋼筆書法的特點(diǎn)總結(jié)出來的鋼筆楷書的結(jié)構(gòu)法則。上下結(jié)構(gòu)（1）以上蓋下：是指字的上部要蓋盡下部，上寬下窄。一般字的上部帶有由“禿寶蓋”組合而成的字頭，如：“寶字蓋”、“穴字頭”、“雨字頭”等皆屬于此類。這類字要把上部寫得寬而有氣魄，使其覆蓋住下截的筆畫。TO