1、第 PAGE3 頁 共 NUMPAGES3 頁2023年最新的釜山行的觀后感釜山行是非常經(jīng)典的韓國電影，下面是小編為大家整理的釜山行觀后感600到800字左右，希望你會喜歡! 釜山行觀后感600到800字左右：道德與人性 釜山行準確的說是災(zāi)難片而非喪尸片，喪尸只是其中的災(zāi)難元素。真正的喪尸片是十分稀少的，一般不干別的事兒，就是很單純的打喪尸或者被喪尸吃掉。而災(zāi)難片作為類型片本身則相對復雜，經(jīng)常會和其他類型諸如科幻、驚悚、戰(zhàn)爭還有怪物片等相互雜糅。 影片中孔侑飾演的男主角的公司一味逐利導致污染泄露，從而引發(fā)了一場喪尸暴動的 生化危機 。人類自作自受的故事設(shè)定固然套路式地反思了人類對于自然的態(tài)度，

2、但延尚昊 導演 的這場災(zāi)難顯然更側(cè)重于表達人和人以及人和自我的關(guān)系。 比起潛在的生態(tài)危機，更可怕的是世態(tài)炎涼和人情冷漠。作為一個父親和丈夫，與妻子兩地分居不說，竟然能給女兒買兩次相同的禮物，這哥們忽略家庭的程度可見一斑。女兒要坐火車去釜山找媽媽，恰逢污染泄露喪尸暴動， 釜山 成了唯一安全的地方。父女倆一路逃亡，釜山之行成了一段人性復蘇和情感回歸之旅。 災(zāi)難片中，最外化的沖突就是人與非人的沖突。 非人 透過海難、火災(zāi)、地震、怪物和喪尸等災(zāi)難元素將劇中人置于險境，給觀眾以極強的視覺震撼。像釜山行的第一個特寫鏡頭，就充分地展現(xiàn)了這種 非人 的特質(zhì)，給人以一種詭異的恐懼感。 然而，外在的災(zāi)難危險系數(shù)其

3、實很小，尤其是當有主角光環(huán)加持的劇中人逐漸適應(yīng)了外界生存之后。你看美劇行尸走肉到了后面，主角們砍喪尸就跟切瓜一樣。本片中的喪尸設(shè)定雖然行動極快，但也不是沒有弱點。他們在黑暗中就安靜地讓人不忍當然也不敢打擾。 災(zāi)難片里真正危險的從來都是人類本身，人的勾心斗角和政治斗爭才是最可怕的。莫 亞克沃的警語 通常怪物的威脅是使人失去人性，而不是死亡 說得再透徹但是了。大災(zāi)大難面前，是最能考驗人性的時刻。鬼神集于一身的人類會走向兩個極端，有的人走向天使有的人則走向惡魔。 開往釜山的列車上有一眾群像人物。在好萊塢常規(guī)災(zāi)難片所推崇的個人英雄主義的基礎(chǔ)上，釜山行對這些人物的刻畫更多了一絲暗黑氣質(zhì)。如果說最開始被咬

4、的列車員和最后殞命的火車司機都完美詮釋了什么叫做職業(yè)道德和人性之善。 釜山行觀后感600到800字左右：骨子里 兩天內(nèi)看了兩遍釜山行，看得我心里有點難受，再一次被韓國電影引發(fā)了我對人性的反思。 孔侑扮演的證券基金管理人，一開始是個自私，只在乎自我利益的人，甚至在教育女兒的時候都是灌輸?shù)?自我才是最重要的 觀念。女兒秀安說的一句話： 爸爸你一直都只會想到你自己，你的眼里都看不到別人，所以媽媽才會離開你的。 把他人性里的缺點放大。而他在隨后的與被病毒感染的喪尸斗爭的過程中被別人幫助然后學會幫助別人的同時也讓自己得到了救援，人性里的那點溫暖被漸漸地喚醒了。 看劇的時候，無限心疼馬東錫演的胖大叔。他是

5、這部電影里我覺得最有擔當?shù)哪腥?，他是丈夫，也是爸爸。在關(guān)鍵的時刻，第一個站出來保護家人，保護身后那些脆弱的人，直至最后犧牲一個小我，力求保全其他人的生存，他的正義是存在于骨子里的。 在胖大叔被喪尸們攻陷后，我的心情是灰的，他本可以活下來的，如果15號車廂里的人能夠及早開門的話。包括15號車廂里那幾十號人，本來大家都是可以活下來的，然而他們最后都淪為了喪尸們的饕餮?？吹竭@里的時候，我居然是無感的，甚至覺得是合理的。不是說他們就該被喪尸們攻擊，其實讓他們最后被毀滅的是他們?nèi)诵岳锏淖运胶屠淠蹠魅?，恨也會傳染，善良會傳染，丑惡也會傳染。那個西裝革履的中年大叔，把人性里的自私冷漠等丑惡骯臟的一面展

6、現(xiàn)無遺，甚至像病毒一樣迅速地感染了許多人。在對抗喪尸的過程里，他們把別人當作盾牌來換取自己的生存，甚至冷眼旁觀別人的生死而無動于衷，就像那個因為對人性絕望的婆婆說的那句 這群人渣 。最后15號車廂里的人的下場，讓我想到了那句 善惡皆有因果 。 釜山行觀后感600到800字左右：身歷其境 喪尸電影之所以吸引人，原因并不在于喪尸本身，而是在于喪尸病毒爆發(fā)速度快，短時間內(nèi)就能讓一個區(qū)域、一個國家甚至整個世界陷入一種末世的極端狀態(tài)，少數(shù)存活下來的人迅速從禮貌社會被丟進極端環(huán)境中，他們既要在到處都是捕食者的環(huán)境中生存下來，又要應(yīng)付在現(xiàn)代禮貌突然失效后，人性中爆發(fā)出來的罪惡。釜山行在這兩點上拍出了水平。 先來說生存。由于喪尸行動速度飛快，其在開闊地帶對活人的威脅就已經(jīng)很大了，在封閉的列車中，這種恐怖的威脅更是無限擴大，在片中，狹窄的列車空間使活人行動速度受限，但卻絲毫不影響喪尸的行動，因此一開始的爆發(fā)就讓列車上一半的人被感染，但此時活人和喪尸的數(shù)量比較基本是持平的。而到了大田站時，由軍隊組成的喪尸群在開闊的候車大廳對人群進行了狙殺，人們又逃回車上，此時活下來的人已經(jīng)極少數(shù)了，但在這其中，主角和幾個主要配角們所要應(yīng)對的問題更棘手，那就是他們要穿過充滿喪尸的車廂與其他幸存者會合。全片的高潮也在于此，三個男人在狹小車廂內(nèi)與喪尸的搏