1、我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心-你不必訝異，更無須歡喜-在轉瞬間消滅了蹤影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉在這交會時互放的光亮！偶然 徐志摩換一種表達“你”、“我”在茫茫人世偶然相遇，因為相知而欣喜，因為默契而難忘，但最終還是擦肩而過，各奔自己的方向。詩歌有什么特點？形象性說凄涼孤燈照寒雨，濕竹暗浮煙 (司空曙詩) 話理想 九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去”(李清照詞) 典型性如杜甫的江南逢李龜年，詩中的“聞”和“逢”兩個動詞連接了幾十年的人事與滄桑。兩位老人的再次相遇成為一個時代的代表，他們的淪落正說明了盛世的興衰。這樣的作品就很有典型性

2、。情感性抒情是詩歌的生命、靈魂，沒有抒情，就沒有詩歌。沒有激情產(chǎn)生不了詩歌，詩歌是詩人真摯感情的集中體現(xiàn)。 夫綴文者，情動而辭發(fā)劉勰景乃詩之媒,情乃詩之胚謝榛 （寫景是詩歌的手段,傳情是詩歌的本質(zhì)）繁采寡情,味之必淡 劉勰音樂美由押韻、節(jié)奏和音調(diào)構成。 押韻能使全詩在音響上聯(lián)結成為一個和諧的整體。鮮明的節(jié)奏感如能與詩的內(nèi)在情感保持一致，能給人以美不勝收之感。音調(diào)由平仄協(xié)調(diào)、雙聲疊唱、重言復唱等幾方面組成。平仄和諧，有助于形成詩歌語言的抑揚頓挫的聲韻之美。重章疊唱，令人有一唱三嘆，蕩氣回腸之感。語言美含蓄凝練吟成一個字，捻斷數(shù)莖須 煉字二句三年得，一吟雙淚流 煉句意象 意象是詩歌中浸染了作者主觀

3、感情的客觀物象。 當靈感來臨的時候，作者要及時捕捉那一瞬間的東西，這時候就需要找到某些有代表性的客體（事物或景物）作為自己情感或是靈感的記載方式，發(fā)揮自己的想象，當然這種選擇是要有新意的。 我感到很迷惘 。 我是孤獨的旅行者，走在林間的小路上；水閘的喧嘩，淹沒了我的腳步聲。我長久地凝望著落日中傾瀉的憂郁的光輝。 我是一個棄兒，被拋在茫茫滄海的岸邊。 我是一個趕車的馬夫，額頭觸到蒼天。小路崎嶇，山崗上長滿灌木，空氣凝滯。飛鳥與清泉遠在天邊！再往前走，想必就是世界的盡頭。墨梅 王冕我家洗硯池邊樹， 朵朵花開淡墨痕。 不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。意境所謂意境，就是詩人要表達的思想感情與詩中所描繪的生活圖景有機融合而形成的一種耐人尋味的藝術境界，是作者的創(chuàng)作與讀者的想象共同創(chuàng)造的結果。 歸園田居 陶淵明 種豆南山下,草盛豆苗稀。 晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。 道狹草木長,夕露沾我衣。 衣沾不足惜,但使愿無違。 天凈沙 秋思 馬致遠枯藤老樹昏鴉小橋流水人家 古道西風瘦馬 夕陽西下斷腸人在天涯 意境常用語雄渾開闊、瑰麗雄奇、朦朧渺遠、空靈高遠、空濛迷茫、蒼涼悲壯、清新明麗、清凈幽遠、寧靜恬淡、凄清冷落。如果意象是花朵，意境就是春天；如果意象是鬼火，意境就是令人毛骨悚然的夜色； 毛翰詩美創(chuàng)