1、“貫口表演方法劉寶瑞講述 殷文碩整今天我來談一談“貫口活”的表演方法.什么是“貫口活”呢？所謂“貫口活”這個詞兒,是我們相聲演員的“術(shù)語。簡明地說：就是相聲里的“念白”。 在京劇表演藝術(shù)中，也有大段兒念白，特別是丑角演員的大段兒念白，跟我們相聲里的“貫口”差不多。比如說：京劇法門寺里賈桂兒念狀子，哎,那就是貫口活，我學(xué)學(xué)您聽聽 干嗎念到最后速度上要慢下一點兒來呢？慢一點兒啊，就為的是緩氣.表演“貫口”，要求吐字清晰,語言流暢，情緒飽滿而連貫，語氣輕重而適當(dāng)，快而不亂，慢而不斷，猶如斷線珍珠，一氣呵成。其中最主要的技巧,就是“氣口”。氣口也就是緩氣的要領(lǐng).只有運用好氣口，背誦起貫口來,才能有節(jié)奏

2、感。貫口語氣的節(jié)奏感必須明確,特別到速度快的時候，這段貫口已進(jìn)入高潮，演員的功力就在發(fā)音、吐字是不是清晰、準(zhǔn)確上表現(xiàn)出來了。甚至由于速度快，再清晰的發(fā)音吐字,觀眾也有來不及思索內(nèi)容的時候.哎，這時候節(jié)奏感是最重要的。還得說明一下,并不是光注意節(jié)奏感強(qiáng)就連字兒也念不清了。葡萄拌豆腐-一嘟嚕一塊的，那不成!快而不亂嘛，多快，吐字也得清楚。這里說的節(jié)奏跟快板、快書不一樣,跟歌曲更不一樣。語言節(jié)奏性靈活一些，自由一些，靈活自由說明語言節(jié)奏變化大，但是，不管怎么變化，也有節(jié)奏.下邊兒我就談?wù)劚硌葚灴诨畹膸c體會。貫口活分兩類:一種叫“大貫口”，一種是“小貫口.在傳統(tǒng)相聲中，大貫口的段子有地理圖、報菜名、

3、八扇屏。小貫口呢?有大保鏢、文章會、夸住宅等。我學(xué)藝的時候先學(xué)的地理圖.我學(xué)會了,也背下來了?？墒俏乙徽f這段兒,老師就說我不對。他說：“你這孩子怎么念出來沒氣口兒呀！”就是說我不會緩氣哎，您可別誤解.當(dāng)然了，誰說話都得會緩氣,不會緩氣早憋死啦！我老師說的意思,指的是在背貫口活的時候根據(jù)內(nèi)容、語言，節(jié)奏來斷句兒、緩氣。如果一段貫口，背起來沒節(jié)奏，跟流水賬一樣，術(shù)語叫“一道湯，您聽著就別扭啦.經(jīng)過老師指教,我反復(fù)練習(xí),后來才掌握住這個“氣口”，會緩氣啦。再念出來就好聽了：地理圖里大段的地名貫口，我是這么念的-不信？我給您學(xué)學(xué)-（學(xué)沒氣口的念法）“無錫、蘇州，到上海、松江、浙江、嘉興、紹興、寧波、溫

4、州、福州、泉州、廣東、廣州、湖南、長沙、貴州省、貴陽市、云南安順昆明開化廣西桂林南寧柳州梧州” 哎喲，我喘口氣吧!好嘛，差點兒沒憋死過去.哎，您聽這多鬧得慌??！所以說“氣口很重要。有氣口,觀眾聽著舒服，是一種藝術(shù)享受.沒氣口，演員弄得力竭聲嘶，那就麻煩啦?！柏灴凇币回灥降?，有一氣呵成之感，但是，一氣呵成絕不是一道湯，應(yīng)該有節(jié)奏.您看快板、山東快書有節(jié)奏,快板、快書有轍有韻。相聲里的“貫口呢，不一樣，沒轍韻，在貫口活里,雖然不受轍韻限制，也要根據(jù)內(nèi)容，是抒情的，寫景的,敘事的，在人物刻畫、人物語言上面，去體現(xiàn)與內(nèi)容密切關(guān)連的語言節(jié)奏。一般的念法應(yīng)該是由慢而快，要有起伏，波浪式的。語言上要有輕、

5、重、緩、急。什么地方起伏,什么地方輕重緩急，要根據(jù)內(nèi)容來決定，這才能達(dá)到貫口活的要求。象地理圖、報菜名這些段子，都應(yīng)該是這種念法，可也不是所有的貫口都這么念。有的“貫口”象文章會，這么念就不行了。因為文章會一般都用文言，哎,念起來就顯著文謅謅的，跟個“老學(xué)究”似的。仿佛象舞臺上“戲里的“道白”。念出來才好聽哪，比如說文章會：“我十五歲的時候,在學(xué)校里頭作了一篇文章，拿去給我們校長這么一看哪，校長是大吃一驚！就跟訓(xùn)育主任不住地夸獎我這篇文章。文章會這類段子屬于“文哏”，應(yīng)該這么念。我再說一種貫口，這種貫口的表現(xiàn)手法，就更巧妙了.就是用極為夸張的手法來措詞,顯著非常風(fēng)趣，讓觀眾聽起來很可笑，很幽默

6、。比方夸住宅這個段子，最后那一段貫口,哎,就得把它念風(fēng)趣了，俏皮一些.這樣的貫口，念出來必須幽默滑稽。還有一種，有故事，有人物的貫口。這應(yīng)該怎么表演呢?比如說八扇屏這樣的段子，演員敘述的是歷史、掌故，跟說書一樣，在貫口里出現(xiàn)人物的時候，演員應(yīng)該表演人物,您要不信，我說說八扇屏里“渾人這段兒這種念法，由于有人物，有故事情節(jié)。人物出現(xiàn)了，是霸王就得學(xué)霸王；漁家出來了,要學(xué)漁家;同時還要有環(huán)境感,江在哪兒，舟在哪兒;霸王站在什么地方，漁家在哪兒跟霸王說話，動作、手勢、眼神都應(yīng)該有個設(shè)計。這樣表演就把人物區(qū)分山來了。而且，手到哪兒，眼必須到哪了兒，讓人看著舒服：“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機(jī)大敗

7、,正敗之際,前有烏江攔路，后有韓信追兵趕到,抬頭見，江中來了一只打魚小舟念到這兒，就仿佛看見了似的。這么表演不但繪聲繪色，演員也容易緩氣。如果表演時手、眼、嘴都不一致，那就難看了。(眼睛亂看，手胡亂指，嘴里背詞）“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機(jī)大敗，正敗之際，前有烏江攔路，后有韓信追兵趕到”哎，他這兒抓饅頭哪！我再說一種貫口，和前邊說的幾種又不同了。象我的歷史、柳堡的故事都是電影片名兒組成的。這種貫口的念法，得有聲有色，還要假戲真做，有時故弄玄虛，才能讓觀眾聽著可樂哪，柳堡的故事里就有一段這樣表演的貫口，我給您學(xué)學(xué)-在貫口活的表演上，一個最基本的要求，就是演員必須把臺詞背熟。詞兒不熟就談不

8、到表演。按相聲術(shù)語說，就是不許“滾口，不許“吃栗子”，更不許忘詞兒。你要一忘詞兒就糟了.比如背地理圖,詞兒熟,再掌握了氣口,情緒飽滿,一氣呵成。尤其是背到外國地名那塊兒，就好象一掛珍珠，把線剪斷了似的，特兒特兒特兒一個一個地往下掉.那么清脆，節(jié)奏那么鮮明，觀眾聽起來非常悅耳、好聽。如果演員臺詞兒不熟,或者背臺詞兒的時候受到外界干擾，也會出現(xiàn)“滾口、忘詞兒。我小時候有一位師兄弟，他就是因為臺詞兒不熟，精力又受到外界干擾，一走神，哎，把詞兒忘了.忘的那份兒可笑啊。地理圖這地方應(yīng)該是-到這兒應(yīng)當(dāng)是念“維多利亞”.當(dāng)時他也不知道怎么了，到這兒一走神兒,“奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來西亞這渥太華是加拿大的首都,馬來西亞在亞洲那兒，這倆挨不上啊,差好幾萬里哪！觀眾也明白，這是錯啦，一笑，他