1、琵琶音色在音樂作品中的作用琵琶音色在音樂作品中的作用琵琶是一件具有鮮明藝術(shù)個(gè)性的民族彈撥樂器，它有著豐富的演奏技法和獨(dú)特而微妙的音色。分開了獨(dú)具一格的音色，就失去了它的生命力。中國(guó)琵琶曲的演奏藝術(shù)講究意境和韻味，假如智慧地運(yùn)用音色，既能表達(dá)出音樂作品的意境又能在韻味中反映出音色的要素，也是演奏家們?cè)诙葎?chuàng)作中表現(xiàn)作品內(nèi)容和抒發(fā)情感的重要手段。由于歷代演奏家們的探究使得琵琶的音色有了一個(gè)豐富的音色庫(kù)，對(duì)不同的音樂作品，可以采用不同的音色。一個(gè)成熟的演奏者在音樂作品中為了表現(xiàn)音樂意境，抒發(fā)情感，需要通過各種技術(shù)手段，從琵琶的音色庫(kù)中選擇音色。一、在琵琶音色庫(kù)中選擇音色對(duì)音色的選擇，需要演奏者在長(zhǎng)期

2、的音樂理論中不斷的創(chuàng)新、積累經(jīng)歷。由于不同地域、不同民族的文化以及個(gè)體的差異，所以在審美情趣上也含有差異。演奏者必須在內(nèi)心建立起對(duì)音色的感知，方能在實(shí)際的演奏中去開掘并獲得料想的音色。假如演奏者沒有把心中的音色感知作為演奏技術(shù)的指引，也就不會(huì)在演奏中表現(xiàn)出對(duì)某種音色的刻意追求，因此，內(nèi)心音色的選擇能幫助演奏者對(duì)音樂的表達(dá)有更為生動(dòng)的表現(xiàn)。例如?瀾江春曉?這首曲目是根據(jù)云南著名民間藝人張老五所演奏的三弦曲調(diào)改編的。在演奏過程中特別講究音色的變化，比擬典型的是在按音位置的高八度位置撥弦，其音色效果甚本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理為柔美、寬曠，它很近似巴烏、葫蘆絲的音色。而人們一聽到這兩件樂器的音色

3、就能聯(lián)想起云南地域和那里的民俗風(fēng)貌。以上譜例中標(biāo)出的撥弦位置，使音色起到了增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力和感染力的作用。?春蠶?這首樂曲是運(yùn)用四首維吾爾族的樂曲組合變化而成的。其中一段選擇了模擬維吾爾族的樂器熱瓦普的音色，通過右手的小指抵住琴弦的底部復(fù)手上方的方法，縮短了琴弦的余音，使音色發(fā)生改變，原來脆亮的音色變得柔暗，這種音色很容易聯(lián)想起維吾爾族的民俗風(fēng)情。在?狼牙山五壯士?一曲中，有一段音樂為了突出日本侵略者猙獰、兇殘的貪心本質(zhì)，在演奏中，采用在緊貼復(fù)手處撥弦的技法，使音色變得鋒利、干澀而又刺耳，生動(dòng)地刻畫了日本侵略軍邪惡的形象。以上不同的樂曲，由于琵琶演奏家們?cè)谝羯珟?kù)中選用了不同的音色來表現(xiàn)樂曲的意境

4、，到達(dá)了作品所需求的效果。這是演奏者在審美體驗(yàn)方面的積淀，把體驗(yàn)到的音色要素提煉轉(zhuǎn)化為情感或意境，使音樂能獲得最正確的預(yù)期效果。二、用琵琶音色庫(kù)中的音色表情達(dá)意運(yùn)用最正確的音色，準(zhǔn)確地表達(dá)作品的意境是一種表現(xiàn)音樂作品內(nèi)涵的高級(jí)形態(tài)。演奏者的藝術(shù)表現(xiàn)欲望源于情感，隨著演奏者對(duì)音色感知的深化、其音色體驗(yàn)逐步升華為一種復(fù)合性的音色觀念。以音色為主要的表達(dá)情感的方式，在二度創(chuàng)作中形成藝術(shù)的表現(xiàn)活力和情感張力。假如所有的琵琶作品均使用同一類音色，是不能深化地表達(dá)出音樂作品的內(nèi)涵，即便在詮釋一首音樂作品中，由于音樂的開展過程中所表現(xiàn)出的音樂形象、情感、畫面均有變化，假如單一的音色勢(shì)必不能完成理想的二度創(chuàng)作

5、。例如：傳統(tǒng)作品?春江花月夜?，描繪的是一幅月夜泛舟的詩(shī)畫，所以演奏音色整體委婉、甜美，就需要多變的音色，去完成不同的畫面。而傳統(tǒng)武曲?十面埋伏?，作品展現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的宏偉場(chǎng)面，那么就需要為聽眾營(yíng)造氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，選擇剛毅的音色為主體。假如采取用演奏?十面埋伏?音色去演奏?春江花月夜?，顯然是不恰當(dāng)?shù)?。即便是同一種演奏技法，由于描繪音樂的意境不同，必然在演奏的音色效果上存在著差異。在琵琶的音色庫(kù)中，還可以通過左手的技巧來抒發(fā)情感，使其變得更加的充實(shí)。劉天華先生，在?虛籟?的創(chuàng)作中采用了民族民間音樂的素材，他雖然運(yùn)用了西方的作曲技法，但在演奏中卻借鑒了古琴和大三弦等樂器的演奏手法，運(yùn)用左手滑弦綽、注的虛實(shí)、剛?cè)峤惶鎭碜兓羯爜硎谷烁惺艿街袊?guó)民族音樂的風(fēng)格和情感，倍感親切。為了加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，演奏家們還在一些作品上，運(yùn)用了非樂音的音色，來描繪作品中的意境，得到了很好的藝術(shù)效果。例如：?龍船?、?十面埋面?、?霸王卸甲?等。?龍船?中所使用的非樂音模擬了鑼鼓樂的敲擊聲，生動(dòng)地描繪了民間賽龍舟的場(chǎng)景。琵琶音色的運(yùn)用，不僅僅表達(dá)在曲目中，更主要的是人物賦予它的情感表達(dá)，不同的演奏家，對(duì)于琵琶文化的理解，自然也受其天資、性格、個(gè)人修養(yǎng)