1、降b小調(diào)夜曲的讀后感受降b小調(diào)夜曲是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年。速度較慢，是肖邦最哀傷的夜曲之一，它是肖邦早期風(fēng)格的夜曲，音樂性質(zhì)天真、溫和，旋律線條優(yōu)美娓婉，仿佛是靜夜中的思念。這首樂曲曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式(A+B+A)。A段18小節(jié)(1一18)，B段51小節(jié)(19一69)，A16小節(jié)(70一85)。這首樂曲雖然是用了對比中段的單三部曲式結(jié)構(gòu)，但總的音樂性質(zhì)平和，只是在旋律和調(diào)性上做了文章，旋律由單音變成了空八度，調(diào)性由降b小調(diào)轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，用平行大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系，既不覺得遠(yuǎn)(近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào))又能聽出其中的微妙變化(即和聲與調(diào)性的變化)，使我們又一次看到肖邦創(chuàng)作手法的獨(dú)奇。此曲帶有明

2、顯的費(fèi)爾德夜曲痕跡，但肖邦并不是一般的模仿，而是用新的手法來表現(xiàn)其夜曲如歌如夢的意境。他時(shí)而在一個(gè)長音符的基礎(chǔ)上經(jīng)過裝飾性的變奏構(gòu)成波浪式的、曲折的旋律；時(shí)而通過十度大跳來造成旋律的高潮，然后又以不同時(shí)值的音符予以填充，使大跳與華麗性、柔和性結(jié)合在一起(1718小節(jié))。在調(diào)性方面利用降D大調(diào)與D大調(diào)的突然轉(zhuǎn)換而造成調(diào)式色彩上的對比(中段)，使這首夜曲不論在音樂形式還是作品美感方面都超過了費(fèi)爾德的夜曲。圖片二、降b小調(diào)夜曲的教學(xué)分析（一）演奏要點(diǎn)A段在演奏處理時(shí)，我們盡量營造一種靜謐、傷感的氣氛。彈奏如歌的旋律時(shí)，手指要貼鍵，在彈奏第一小節(jié)的三個(gè)非連音“F”時(shí)，可用觸一半鍵的方法，讓聲音顯得“遠(yuǎn)

3、”而“靜”，表達(dá)了他虔誠、真摯的情感流露。左手開放性的琶音伴奏注意手指打開放平，手腕很好地帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)，以至于手指彈的很連，在轉(zhuǎn)到降D大調(diào)時(shí)，我們要彈出彩色的變化。A段的最后4小節(jié)(1518)肖邦發(fā)出了熱情的聲音，在演奏大跨度的音時(shí)，把手放平，像是從鍵面上滑過去，小指的觸鍵面積應(yīng)大些，這樣能保證手指的準(zhǔn)確度，同時(shí)音色也能好些。B段總體為降D大調(diào)，其中有幾小節(jié)轉(zhuǎn)到D大調(diào)上。這段偏幅較大，占整個(gè)夜曲85小節(jié)的51個(gè)小節(jié)，右手的八度較難控制，需注意指法。八度中的高聲部，即小指彈奏的聲部，一定是彈出來的。小指一關(guān)節(jié)的問題解決好了以后，八度的彈奏是送進(jìn)去的，即大臂放松帶動(dòng)前臂，手撐要平些，手指貼鍵，下鍵

4、時(shí)要有推送的感覺。演奏時(shí)，一定要彈出降D大調(diào)與D大調(diào)的色彩變化。再現(xiàn)A，基本沿用了A的動(dòng)機(jī)材料，只是比A段更冼練、簡潔。第69小節(jié)的還原A是b小調(diào)的導(dǎo)音，預(yù)示再現(xiàn)降b小調(diào)的先兆，演奏時(shí)要注意它的聲音與第69小節(jié)第六個(gè)音降b的導(dǎo)入關(guān)系。這里的降b很重要，作曲家在(降B、降D、F)這三個(gè)音上(即降b小調(diào)的主三和弦)加上符干延長它們的時(shí)值，實(shí)際上是提醒我們注意這里是降b小調(diào)了，演奏這小節(jié)時(shí)，左手的這三個(gè)音，可比右手的旋律稍響些，到69小節(jié)的還原A和降B時(shí)，再突出右手的旋律。圖片（二）合理運(yùn)用踏板踏板的使用是一門藝術(shù)?！笆褂锰ぐ宓恼_方法仍是一個(gè)終身的學(xué)習(xí)?！敝撉偌野矕|魯賓斯坦認(rèn)為:“鋼琴的踏板為

5、鋼琴的靈魂。”踏板的運(yùn)用不僅僅豐富了肖邦鋼琴音樂的色彩性，而且具有很多功能性，強(qiáng)有力的表現(xiàn)了鋼琴歌唱性的旋律，使其樂曲產(chǎn)生了意想不到的特殊效果。布朗寧談鋼琴演奏丨當(dāng)今鋼琴學(xué)生們的問題所在丨體型和體重與鋼琴技術(shù)的關(guān)系丨不要把鋼琴踏板當(dāng)汽車變速器丨鋼琴家應(yīng)學(xué)會不用踏板演奏巴赫在降b小調(diào)夜曲的開始六個(gè)音，兩個(gè)版本都沒標(biāo)踏板記號，我個(gè)人認(rèn)為在右手旋律進(jìn)來之前，可以先踩下踏板，這樣再配合手指的觸鍵，聲音會更好，更具幻想、深靜的感覺。歌唱部分的踏板踩的松持些。在這兩個(gè)版本里都沒有標(biāo)出左踏板，我覺得可在降b小調(diào)的(2325小節(jié)的前三拍)加左踏板，重復(fù)的段落一樣。在第 51 小節(jié)開始，作者用了一個(gè)踏板記號，第

6、 57 小節(jié)標(biāo)記著“sempre”，意為“一直，繼續(xù)”，也就是說繼續(xù)使用踏板。這種長踏板的使用營造了特殊的音響效果，渲染了樂曲的氣氛。再就是在(6166小節(jié))加左踏板。在降b大調(diào)夜曲中只有結(jié)尾部分加左踏板，但注意左踏板的使用一定是因“琴”而宜的。還有，在肖邦這首夜曲中，我們還可以嘗試不完全踏板，因?yàn)樽V面不會顯示出，只有靠每個(gè)人的感覺來體會反復(fù)實(shí)踐。圖片三、總 結(jié)肖邦的夜曲中，有哀傷的敘說與悲怨，有幽靜安謐的夜晚，有陽光明媚的白晝，也有歇斯底里火一樣的熱情。它有時(shí)像一杯甘甜的美酒，有時(shí)像一劑令人絕望的毒藥。肖邦的夜曲經(jīng)歷了世紀(jì)的洗禮，至今依然獨(dú)放異彩。總之，肖邦夜曲表現(xiàn)的范圍很難用綜合的眼光予以

7、把握，它是作曲家豐富的想象力和精細(xì)的創(chuàng)作手法極多的證明，也是這個(gè)不起眼的鋼琴小品因?yàn)樾ぐ畹木壒识_(dá)到出人意外的藝術(shù)高峰的標(biāo)志?！坝捎谛ぐ畎炎约旱乃囆g(shù)只限于鋼琴領(lǐng)域，所以他表現(xiàn)出了一個(gè)對偉大的作曲家來說是非常珍貴的特點(diǎn)”，著名鋼琴家李斯特給予這樣的評價(jià)，“他教給人把藝術(shù)手段集中在較小的境界里，從而擴(kuò)大了藝術(shù)手段。”肖邦在鋼琴音樂的造詣上震鑠古今，肖邦夜曲更是彌足珍貴的文化瑰寶。圖片本文作者任遠(yuǎn)，原載時(shí)代報(bào)告:學(xué)術(shù)版, 2012年第八期；往期肖邦：1、肖邦為什么好聽？還記得鋼琴師中的g小調(diào)第一敘事曲嗎？2、作為教師的肖邦如何教學(xué)生彈琴丨肖邦說：“要學(xué)會通過音樂的要求尋找到正確的觸鍵方式，一切要以聲

8、音的連和歌唱性作為前提。” 3、肖邦夜曲的美學(xué)分析丨夜曲貫穿了肖邦的整個(gè)創(chuàng)作生涯，21首夜曲是夜曲中最出色的代表，也開辟了鋼琴音樂浪漫主義的新天地；4、母親般的女人丨喬治桑與肖邦丨永恒之女性，引領(lǐng)我們上升丨喬治桑談肖邦丨兩人分手的原因丨相戀九年，是肖邦的創(chuàng)作巔峰丨電影愛的渴望；5、肖邦說：“必須讓每個(gè)音符歌唱起來！”丨沒有肖邦，十九世紀(jì)下半葉的音樂將難以想像丨他的獨(dú)創(chuàng)性是那樣的強(qiáng)大，每個(gè)樂思都有其獨(dú)特魅力！6、傅聰談肖邦丨二十四首前奏曲丨師古人不如師造化丨整個(gè)前奏曲都籠罩在卡珊德拉的預(yù)言里頭；7、肖邦鋼琴教學(xué)初探丨“你必須注意學(xué)生的理解能力和控制能力，引導(dǎo)他們更集中地思考、更多地動(dòng)腦筋而非只動(dòng)

9、手指”；8、著名鋼琴家談肖邦（上）丨霍洛維茨丨懷爾德丨瓦薩里丨“肖邦的體重從來不超過九十幾磅，可譜上的肖邦絕不是一個(gè)只有九十幾磅體重的人?！?9、著名鋼琴家談肖邦（下）丨阿勞等丨除了肖邦沒人能在兩分鐘里表達(dá)那么多東西丨除了肖邦還有誰能在那么短小篇幅內(nèi)創(chuàng)造如此豐富的感情世界！10、肖邦升C小調(diào)夜曲(遺作)的創(chuàng)作分析丨“四頁樂譜的巨大情緒變化，以及天才般的戲劇精神，比四百頁的歌劇更豐富而強(qiáng)烈?！?11、大家論樂第二期 杜泰航談“永遠(yuǎn)的鋼琴詩人肖邦” 12、聆聽肖邦，追憶悲情丨肖邦24前奏曲初步解讀；13、魯賓斯坦何以被稱作肖邦演奏史上的里程碑人物？14、波蘭總統(tǒng)鋼琴家帕德列夫斯基丨他將肖邦作品中浪漫主義的內(nèi)涵提升到無以復(fù)加的極致丨唱片文獻(xiàn)里的肖邦演奏大師（三）；15、俄國鋼琴家帕赫曼丨常在鋼琴底下尋找彈錯(cuò)的音符丨唱片文獻(xiàn)里的肖邦演奏大師（二）；16、唱片文獻(xiàn)里的肖邦演奏大師（一）丨最早留下錄音的三位鋼琴家丨普蘭特丨普尼奧丨米查洛夫斯基；1